- المهنة: سوبرانو.
- المساكن: ملبورن ، لندن ، باريس ، بروكسل ، مدينة نيويورك.
- علاقته بمالر: عمل مع جوستاف مالر.
- المراسلات مع مالر: نعم.
- 00-01-1900، عام 1900.
- تاريخ الميلاد: 19-05-1861 ريتشموند ، ملبورن ، فيكتوريا ، أستراليا.
- مات: 23-02-1931 دارلينج هيرست ، سيدني ، نيو ساوث ويلز ، أستراليا.
- مدفون: Lilydale Lawn Cemetery ، Lilydale ، Yarra Ranges Shire ، Victoria ، Australia.
- أوبرا.
كانت السيدة نيلي ميلبا ، من مواليد هيلين "نيلي" بورتر ميتشل ، سوبرانو أوبرالية أسترالية. هيلين بورتر ميتشل ، نيلي أرمسترونج ، هيلين بورتر أرمسترونج. أصبحت واحدة من أشهر المطربين في أواخر العصر الفيكتوري وأوائل القرن العشرين. كانت أول أسترالية تحصل على اعتراف دولي كموسيقار كلاسيكي. أخذت الاسم المستعار "ميلبا" من ملبورن ، مسقط رأسها.
درست ميلبا الغناء في ملبورن وحققت نجاحًا متواضعًا في العروض هناك. بعد زواج قصير وفشل ، انتقلت إلى أوروبا بحثًا عن مهنة غنائية. فشلت في العثور على ارتباطات في لندن عام 1886 ، ودرست في باريس وسرعان ما حققت نجاحًا كبيرًا هناك وفي بروكسل. بعد عودتها إلى لندن ، سرعان ما رسخت مكانتها على أنها السوبرانو الغنائية الرائدة في كوفنت غاردن منذ عام 1888. وسرعان ما حققت نجاحًا إضافيًا في باريس وأماكن أخرى في أوروبا ، وبعد ذلك في أوبرا متروبوليتان ، نيويورك ، ظهرت لأول مرة هناك في عام 1893. كانت مجموعتها صغيرة ؛ في حياتها المهنية بأكملها ، غنت ما لا يزيد عن 25 دورًا وكانت مرتبطة عن كثب بعشرة أدوار فقط. اشتهرت بأدائها في الأوبرا الفرنسية والإيطالية ، لكنها غنت القليل من الأوبرا الألمانية.
خلال الحرب العالمية الأولى ، جمع ميلبا مبالغ كبيرة للجمعيات الخيرية الحربية. عادت إلى أستراليا كثيرًا خلال القرن العشرين ، وغنت في الأوبرا والحفلات الموسيقية ، وبنيت لها منزلًا بالقرب من ملبورن. كانت نشطة في تدريس الغناء في معهد ملبورن. استمرت ميلبا في الغناء حتى الأشهر الأخيرة من حياتها وقدمت عددًا أسطوريًا من مظاهر "الوداع". كانت وفاتها ، في أستراليا ، خبرًا في جميع أنحاء العالم الناطق باللغة الإنجليزية ، وكانت جنازتها حدثًا وطنيًا كبيرًا.
ولدت السيدة نيلي ميلبا (1861-1931) ، بريما دونا ، هيلين بورتر ميتشل في 19 مايو 1861 في ريتشموند ، ملبورن ، وهي أكبر ناجية من عشرة أطفال لديفيد ميتشل ، مقاول بناء ، وزوجته إيزابيلا آن ، ني داو. أثرت ميلبا بقوة فطنة والدها في العمل وقواعد السلوك الصارمة ، التي أعلنت لاحقًا أنه من بين جميع الرجال الذين عرفتهم أنه كان يقصدها أكثر. شاركت والدتها زوجها في ذوق الموسيقى وعزفت ببراعة عددًا من الآلات بما في ذلك الأورغن العائلي ؛ كانت أول معلمة موسيقى للفتاة. ومع ذلك ، لم تكن نيلي طفلة معجزة. على الرغم من أنها غنت لأول مرة علنًا عندما كانت في السادسة من عمرها ، وشكلت ارتباطًا مدى الحياة بأغنية "Comin" thro "the Rye" ، إلا أن الزائرون لاحظوا همهمتها. لقد ضربت دون قصد ما ستصفه لاحقًا بأنه تمرين صوتي فعال. صفّرت أيضًا ، وعمومًا تتصرف مثل الفتاة المسترجلة.
تلقت ميلبا تعليمها أولاً من قبل عماتها ، وتم إرسالها إلى مدرسة داخلية في ريتشموند قبل دخولها كفتاة نهارية في كلية السيدات المشيخية الجديدة. هناك ، في سياق التعليم الأكثر تقدمًا الذي كان متاحًا للنساء في فيكتوريا ، تابعت اهتماماتها في الغناء والعزف على البيانو: كانت معلمتها السيدة إلين كريستيان طالبة الشهير مانويل جارسيا. أظهرت ميلبا أنها بارعة في الخطابة ، بارعة في الرسم واكتساب النعم الاجتماعية ؛ في الرياضيات واللغة الإنجليزية كانت غير مميزة.
طغت وفاة والدتها على مغادرة ميلبا للمدرسة عام 1880 ، ثم وفاة أختها. اتخذ قرارًا بشأن تغيير المشهد ، تعاقد ديفيد ميتشل على شراء مصنع سكر بالقرب من ماكاي في كوينزلاند. هناك قابلت نيلي البالغة من العمر 21 عامًا تشارلز نيسبيت فريدريك أرمسترونج ، طويل القامة ، أزرق العينين وكبارها بثلاث سنوات ، رجل يجمع بشكل مقبول بين المهارات الاستثنائية كراكب خشن مع توصية ولادة لطيفة: كان والده بارونيتًا. تزوجا في بريسبان في 22 ديسمبر / كانون الأول 1882. وعُزلوا في منزل مسقوف بالقصدير ، أصاب ميلبا بالملل من المطر المستمر ، وشعر بالإحباط بسبب زواج متعثر. لم تفعل ولادة ابنها جورج القليل لتهدئة طموحها المتزايد في الغناء بشكل احترافي ، وفي 19 يناير 1884 غادرت ماكاي متوجهة إلى ملبورن.
على الرغم من أن ميلبا تخلت لاحقًا عن مديونيتها لبيترو سيشي ، مدرس الغناء الخاص بها آنذاك ، إلا أنه هو الذي رد على رسالتها الاستفسار ببرقية مشجعة ، لأنه كان يعتقد أن صوتها سيكون صوتًا يأسر العالم. تقدمت ميلبا الآن بنفسها تمامًا ، وفي 17 مايو 1884 قدمت مشاركتها في حفل Liedertafel في قاعة مدينة ملبورن. كتب الناقد الأسترالي: "إنها تغني مثل واحد من بين عشرة آلاف". هنا قابلت جون ليمون ، عازف الفلوت في وقت لاحق ليعمل كمرافق لها ومديرها ومدير شركة الأوبرا ، والذي سيكون حاضرًا في فراش الموت.
بعد بعض النجاحات كمغنية محترفة (كسبت 750 جنيهًا إسترلينيًا في السنة الأولى) ، رافقت ميلبا والدها ، عينت فيكتوريا كمفوضة للمعرض الهندي والاستعماري في لندن في مارس 1886. في البداية كانت أسيرة ؛ لكن التشجيع لم يكن قادمًا. أخبرها السير آرثر سوليفان أن تستمر في دراستها وفي غضون عام قد يعرض عليها جزءًا صغيرًا في The Mikado ؛ اختنق حفلتها الموسيقية في ضباب وتصفيق مهذب. ومع ذلك ، رتبت ميلبا بالفعل لإجراء اختبار في باريس مع ماتيلد مارشيسي ؛ رسالة من السيدة (Wiedermann-) Pinschof ، زوجة القنصل النمساوي المجري في ملبورن وهي نفسها تلميذة سابقة لـ Marchesi ، قدمتها. أدرك مارشيسي على الفور إمكاناتها. ومع ذلك كان من الضروري تحسين أسلوب السيدة أرمسترونج. قد يكون صوت التلميذ مدينًا للمعلم بسبب متانته الاستثنائية ، وإن لم يكن لشيء آخر.
في السنوات السبع التي علمها إياها ، كان سيتشي قد وضع الصوت ، ودربها على الأدوار الأوبرالية الإيطالية الرائدة ، وكسب ثقتها لدرجة أنها طلبت منه تشكيل شركة سياحية. كانت مساهمة السيدة مارشيسي هي إرسال ميلبا إلى صالونات مختارة لتعليمها الاجتماعي وتجربة الغناء ، وتعريفها بمختلف الملحنين الذين زاروا مدرسة ماركيزي. ومن بين هؤلاء ديليبس وتوماس وماسينيت وعلى وجه الخصوص جونود ، الذي دربها في أدواره الأوبرالية. كان إحساس ميلبا بالمديونية هائلاً - لقد ضغط عليها مارشيسي بضرورة أخذ اسم مناسب ، لذلك اختارت تقلص اسم مدينتها الأصلية. اعتادت أن تخاطبها في المراسلات بصفتها "الأم" ، وصرحت مرارًا وتكرارًا أن مارشيسي كانت معلمتها الوحيدة. من المؤكد أن مارشيسي قد غيرت الفتاة.
ظهرت ميلبا كمغنية أوبرا في مسرح رويال دي لا موناي في بروكسل ، في 13 أكتوبر 1887. وقد حققت نجاحًا فوريًا مثل جيلدا في ريجوليتو ، وهو دور ابنتي لشابة تبلغ من العمر 26 عامًا ؛ خالفت العرف وظهرت في ضفائر. بعد ذلك ظهرت في La Traviata وفي Lucia di Lammermoor. ثم ، في 24 مايو 1888 ، غنت لوسيا في كوفنت جاردن. لم يكن نجاحا واضحا. على الرغم من أنها غنت لاحقًا دورها المفضل في جيلدا ، إلا أنها بدت وكأنها تحرز تقدمًا ضئيلًا ، وعندما عرضت عليها الإدارة جزءًا ثانويًا في أوبرا أخرى ، قامت بتعبئة حقائبها وعادت إلى بروكسل. ومع ذلك ، فقد وجدت حليفًا في كوفنت غاردن في السيدة دي جراي ذات النفوذ ، والتي كتبت لها تتوسل إليها للعودة. وافقت ميلبا ، لكنها في الوقت نفسه ظهرت في باريس في دور أوفيلي في هاملت في 8 مايو 1889. وانتقلت إلى كوفنت غاردن ، حيث ظهرت مع جان وإدوار دي ريزكي في روميو وجولييت ، بعد أن نالت استحسان الصحافة والجمهور على حد سواء. قالت لاحقًا: "إنني أؤرخ نجاحي في لندن" ، "بشكل واضح تمامًا عن ليلة 15 يونيو 1889".
كانت ميلبا محظوظة لأن الجزء الأكبر من حياتها المهنية تزامن مع العصر الذهبي لكوفنت جاردن ، على الرغم من أن المهندس المعماري لها ، مدير (السير) أوغسطس هاريس ، قد تعامل معها في البداية على مضض. قدم هاريس إنتاجات مذهلة شارك فيها المئات ، ووسع من ذخيرة الموسيقى ووسع الجمهور بينما كان لا يزال يرسم الطبقة الأرستقراطية ؛ الوضع الاجتماعي الاستثنائي للأوبرا الملكية وجد ميلبا مبهجًا. على الرغم من أن بعض أعظم انتصاراتها حدثت في مكان آخر ، وعلى الأخص في لا سكالا في عام 1893 وتكرارًا في نيويورك ، فقد عادت ميلبا موسمًا بعد موسم إلى كوفنت جاردن ، وحافظت على غرفة ملابس دائمة كانت هي الوحيدة التي تحمل المفتاح فيها. هناك كانت لها السيادة: كان كسوفها من قبل الشيخوخة باتي في عام 1895 مؤقتًا. شخصية قوية وراء الكواليس ، قام ميلبا بصد عدد من المنافسين. في عام 1913 ، احتفلت كوفنت غاردن بالذكرى السنوية الخامسة والعشرين لظهورها الأول هناك بأداء احتفالي: ظهرت ميلبا في دور ميمي في لا بوهيم ، وهو دور درسته مع الملحن واشتهرت به.
بمساعدة ماديًا من صديقتها ليدي دي جراي ، تحركت ميلبا بحرية في المجتمع الراقي. لوحظ أنها حملت نفسها كما لو كانت على طريقة ولادتها. وفقًا لشروط الاسم الأول مع العظيمة ، كانت تغني في منازلهم فقط عندما يسعدها ذلك: موقف غير معقول عندما ، بالإضافة إلى جولاتها في دور الأوبرا القارية ، تمت دعوتها للغناء في سان بطرسبرج قبل القيصر الكسندر الثالث غنى في ستوكهولم قبل الملك أوسكار الثاني ، وفي فيينا أمام الإمبراطور فرانز جوزيف ، وفي برلين قبل القيصر فيلهلم الثاني ؛ كانت الملكة فيكتوريا قد أمرتها إلى وندسور. كان "سنوات من التألق الرتيب تقريبًا" هو تلخيص برنامج الوداع الخاص بها في كوفنت جاردن. عندما ظهرت في أماكن بعيدة ، تعرضت للهجوم (مثل مغني البوب اليوم). وفي الوقت نفسه ، عززت النصائح الودية من ألفريد دي روتشيلد مركزها المالي. بعد وقت قصير من مطلع القرن ، اشترت منزلاً في جريت كمبرلاند بليس ، لندن ، ليكون منزلها لأكثر من عشرين عامًا ، وظفت عمالًا فرنسيين لإعادة تصميمه على طراز فرساي.
على الرغم من أن تشارلز أرمسترونغ قد أبحر مع ميلبا إلى أوروبا ، إلا أنه انضم إلى الجيش ليظل مشغولاً وزار زوجته وطفله في باريس من حين لآخر. كان يتردد في التخلي عن الزواج. شجار مذهل بمناسبة ظهور ميلبا ولكن في بروكسل أنهى ذلك فعليًا. في عام 1890 ، التقت ميلبا بفيليب ، دوق أورليانز ، الوريث البارع لمتظاهر بوربون على العرش الفرنسي ، ثم عاش في إنجلترا. تم إلقاء نظرة على الزوجين معًا في لندن وباريس وبروكسل وسانت بطرسبرغ وفيينا حيث تقاسموا صندوقًا في دار الأوبرا. حصلت الأوراق على القصة ، وعلى الفور تقريبًا قدم تشارلز أرمسترونج التماسًا للطلاق على أساس الزنا. تم إسقاط القضية في النهاية بهدوء ؛ ربما تم ممارسة الضغط الدبلوماسي. كانت الفضيحة كافية لإرسال الدوق في رحلة سفاري لمدة عامين في إفريقيا ، ولإثارة إعجاب ميلبا المجرد بأهمية السرية وزيادة الشعور بالعزلة. بعد أن طرد أرمسترونج ابنهما إلى أمريكا ، طلقها في تكساس عام 1900.
ضمت دائرة ميلبا بشكل متزايد أستراليين وظلت على اتصال فعال بأسرتها. في عام 1902 ، تمت عودتها التي طال انتظارها إلى الوطن ، للقيام بجولة موسيقية في جميع الولايات ونيوزيلندا: من الحفلات الموسيقية في سيدني وملبورن وحدهما ، حصلت على 21,000 جنيه إسترليني ، وحققت حفل واحد في سيدني رقماً قياسياً عالمياً جديداً. كانت رحلة قطار ميلبا بمثابة تقدم ملكي جنوباً إلى ملبورن ، حيث خرج الآلاف لاستقبالها. صرخت فرقة من شركة PLC "سوي" أثناء نزولها ، بينما لوح سماسرة البورصة بقبعاتهم في الهواء أثناء مرور عربتها. بالنسبة لأستراليا الفيدرالية حديثًا ، مثلت ميلبا السحر والنجاح والقبول الدولي: شعرت ملبورن على وجه الخصوص أنها جعلت المكان مشهورًا. لسوء الحظ ، بعد أسبوع من إبحارها إلى أوروبا في مارس 1903 ، كتب جون عزرا نورتون خطابًا مفتوحًا في الحقيقة اتهمها فيه بالكر والبخل والتطفل والسكر. أوضح نورتون أنه سيرحب بالطعن القانوني وواصل الهجوم ، لكن ميلبا ، الذي استقر بأمان مرة أخرى في مجتمع لندن ، اختار تجاهله. استمرت القصص التي لا أساس لها عن ولعها بالزجاجة في الانتشار لسنوات بعد ذلك.
على الرغم من أنها كانت في الأربعينيات من عمرها ، كانت ميلبا في ذروة مسيرتها المهنية. أمرت بالغناء لرئيس فرنسا في قصر باكنغهام. في عام 1904 قامت بدور هيلين في أوبرا سانت ساين في مونت كارلو. وفي 1906-07 ، منذ أن كانت مستاءة من المتروبوليتان ، هجرتها إلى دار أوبرا مانهاتن المنافسة التي تأسست مؤخرًا ، والتي أحياها مالياً مع موسم انتصار. ربما كانت أفضل أوقاتها. بعد فترة وجيزة من تلك الجولة الأمريكية ، أصيبت بالتهاب رئوي ، وعلى الرغم من أنها أوفت بخطوبتها في كوفنت جاردن ، وجدت أنه من الضروري الذهاب إلى أستراليا لقضاء عطلة. أثناء غيابها ، أمضت لويزا تيترازيني ، التي تصغرها بعشر سنوات ، موسمًا في كوفنت جاردن وسرعان ما أصبحت ضجة كبيرة ؛ ومع ذلك ، بمجرد عودة ميلبا ، تمسكت بمكانتها ، على الرغم من أنها اضطرت في بعض الأحيان إلى تبديل الأدوار. كان نجاح تيترازيني أكبر في أمريكا حيث استقرت. على الرغم من أنها لم تعد تواجه تحديًا ، إلا أن ميلبا كانت على دراية بالطبيعة المحفوفة بالمخاطر لأسبقيتها ، ومن الآن فصاعدًا أصبحت مهتمة بشكل متزايد بتطوير روابطها مع وطنها.
في عام 1909 ، شرعت في "جولة عاطفية" في أستراليا: قطعت مسافة 10,000 ميل (16,093 كم) ، وظهرت في العديد من المدن النائية. كلما قامت بجولة أخرى ، بدا التملق أعمق: كانت هناك مآدب ، وخطب ، وحتى حشود صغيرة في المحطات على جانب الطريق بينما كانت ميلبا تتقدم مع حاشية تتكون من مديرها ، وخادمة ، وخادم ، مع اثنين من آلات البيانو الصغيرة. كانت تصل قبل أربع وعشرين ساعة كاملة من العرض ، وللحفاظ على الإثارة ، أعطها حفلتها الموسيقية دون فاصل زمني. في هذه الزيارة ، بدأت أيضًا في الترويج لما اعتبرته الطريقة الصحيحة للغناء ، وهي طريقة Marchesi التي تم تعديلها بنفسها. اشترت عقارًا في Coldstream بالقرب من Lilydale ، فيكتوريا ، واستدعت المهندس المعماري والمهندس John Grainger ، والد بيرسي ، لبناء Coombe Cottage. أصبح على نحو متزايد مركز عملياتها ؛ ما يقرب من نصف سنواتها المتبقية ستقضي في أستراليا. عادت في عام 1911 لترأس شركة أوبرا ميلبا ويليامسون الشهيرة. قام ويليامسون بترتيب الأماكن ، وقام Lemmone بإشراك الفنانين. في إنجلترا مرة أخرى ، واصلت قيادة أتباع غير عاديين: حضر ما لا يقل عن سبعة ملوك وملكات حفلًا واحدًا في كوفنت جاردن في عام 1914.
عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى ، كان ميلبا قد وصل مؤخرًا إلى Coombe Cottage. كانت العودة إلى أوروبا صعبة ، لكنها قامت بثلاث جولات موسيقية في زمن الحرب في أمريكا الشمالية حيث أثارت المشاعر المؤيدة للحلفاء ، كما كرست نفسها لجمع الأموال للجمعيات الخيرية للحرب في المنزل ، وعلى الأخص من خلال مزاداتها الحماسية للأعلام في ختام حفلاتها. من المحتمل أنها جمعت ما يصل إلى 100,000 جنيه إسترليني للجهود الحربية ، وفي مناسبة لا تنسى ذكرت أنها ستكون مستعدة ، إذا لزم الأمر ، للعمل على أرصفة الميناء. عندما استقال اثنان من المعلمين النمساويين في عام 1915 (أحدهما السيدة (Wiedermann-) Pinschof) من معهد ألبرت ستريت كونسيرفاتوريوم لمتابعة جورج مارشال هول إلى جامعة ملبورن ، كان رد ميلبا على ما رأت أنه عمل عدو هو عرض فريتز هارت دعمها الكامل. انقطع ارتباطها بالجامعة ، حيث وضعت حجر الأساس لقاعة ميلبا عام 1913 ؛ هذا مع شارع ألبرت بعد ذلك نما إلى النقطة التي أصبحت معروفة اليوم باسم متحف ميلبا التذكاري. اشتهرت فصولها في الترجمة الفورية واجتذبت طلابًا من جميع أنحاء البلاد ؛ كانت مارتينيه ترتدي حذائها الجلدي العالي صعودًا وهبوطًا ، وتستخلص ببراعة النقاط العامة من أخطاء الطلاب وهم يغنون أمامها. أن يتم تناولها من قبل ميلبا يحمل مخاوف خاصة به. كانت ستيلا باور ، الحائزة على منحة دراسية من ألبرت ستريت ، غاضبة من قدراتها المزاجية لأن المغنية كانت عازمة على جعلها "ميلبا الصغيرة". حرصًا على إنشاء مدرسة بيل كانتو في أستراليا ، قدمت ميلبا خدماتها مجانًا لشارع ألبرت ، وجعلت المعهد الموسيقي مسؤولاً عن نشر مدرسها الغنائي ، طريقة ميلبا (1926).
انتهت الحرب ، ذهب ميلبا إلى لندن لإعادة فتح كوفنت جاردن ؛ لقد أدى إرهاق المدينة ودهورها إلى اكتئابها الشديد. لكن معاطف التويد البنية التي أشارت إليها باستنكار في الأكشاك ، بدلاً من الملابس الرسمية وتيجان ما قبل الحرب ، لم تكن سوى مؤشر على الظروف الاجتماعية المتغيرة ووضع كوفنت غاردن المتدهور. لم تظهر هناك مرة أخرى حتى عام 1923 ؛ في أستراليا ، غنت ، وقدمت تذاكر رخيصة ، في الحفلات الموسيقية الناجحة للغاية للناس في ملبورن وسيدني في عام 1922 ، والتي جذبت حوالي 70,000 شخص. جرت جولة أوبرا أخرى في ميلبا ويليامسون في عام 1924 ؛ هنا بذلت قصارى جهدها للتغلب على الشاب توتي دال مونتي. لاحظت بيفرلي نيكولز ، التي سافرت معها أثناء كتابة الأشباح لها الألحان والذكريات (1925) ، التي كتبت لاحقًا رواية Evensong (1932) عنها ، `` الإرهاق الذي لا يوصف من النضال الدائم للحفاظ على تفوقها عندما كان صوتها وجسدها كذلك. نشيخ'. عادت ميلبا إلى إنجلترا وفي 8 يونيو 1926 قدمت حفل وداع في كوفنت جاردن. غنى معها ثلاثة أستراليين في ثلاثة من أشهر أدوارها: أحدهم (بإصرارها) كان جون براونلي ، مما أدى إلى ظهوره في كوفنت غاردن.
بدأت ميلبا الآن سلسلة من مظاهر الوداع التي كان من خلال "القيام بميلبا" إثراء اللغة وكذلك تعزيز تقديرها لذاتها. في وقت مبكر من أكتوبر 1924 ، أعلنت وداعها الأسترالي للأوبرا الكبرى ، لكن آخر عروضها الأوبرالية ، مرة أخرى في برنامج بورتمانتو ، حدثت في نهاية موسم ويليامسون - ميلبا الثالث (كما أصبح الأمر الآن) في سيدني في 7 أغسطس وفي ملبورن في 27 سبتمبر 1928. بعد شهرين في جيلونج أحيت آخر حفل موسيقي لها في أستراليا. غادرت ميلبا إلى أوروبا لمدة عامين ، بعد أن شعرت بأنها كانت بعيدة جدًا ، وغنت في برايتون قبل أن تنتقل إلى باريس ومصر ، حيث أصيبت بالحمى. لم تتخلص منه أبدًا ؛ لكنها تمكنت من الغناء مرة أخيرة في حفل ترفيهي خيري في فندق هايد بارك ، لندن. خوفًا من شتاء شمالي آخر ، قررت ميلبا العودة إلى ملبورن ، لكن صحتها ساءت على متن السفينة. جزئيًا على أمل الحصول على رعاية طبية أفضل ، ذهبت لاحقًا إلى سيدني حيث توفيت في مستشفى سانت فنسنت ، دارلينج هيرست ، في 23 فبراير 1931 بسبب تسمم الدم ، الذي تطور من جراحة الوجه في أوروبا قبل بضعة أسابيع.
على الرغم من أن بعض الدهشة خففت من أن شخصية عظيمة كان يجب أن تكون مغنية ، إلا أن النعي يقرأ كما لو كان وفاة ملك. سأل Argus "هل من المبالغة القول بأنها أعظم أسترالية؟" ؛ وقف البرلمانيون في كانبيرا ورؤوسهم منحنية تخليدًا لذكراها. كما كتب موسيقي إنجليزي زائر في وقت سابق ، كان من الصعب على أي شخص خارج البلاد أن يدرك الموقع القوي للغاية الذي احتلته ميلبا في أستراليا. ربما تكون قد أخبرت السيدة كلارا بات أن تغنيها الوحل! بالتأكيد شعر ميلبا بأنه مضطر للتعبير عن كل شيء من حالة الإمبراطورية إلى حالة الطريق إلى بورتسي. في إنجلترا ، كانت تتاجر بأستراليا لتكون جريئة وصريحة ، لكن في أستراليا ، تذكرت بيفرلي نيكولز أن السفر مع ميلبا كان مثل السفر عبر فرنسا مع ماري أنطوانيت. كانت ستمنح tiepins متدرجة وفاخرة كما لو كانت زخارف وشهادات موافقة لأصحاب المتاجر ، ولطلابها في ألبرت ستريت صممت زيًا موحدًا بحرف أزرق 'M'. كان هناك العديد من الأعمال الخيرية العامة والكرم الخاص. واقتناعا منها بأهميتها الخاصة ، كانت تعتقد أن الحوادث التي وقعت خلال جولة أمريكية خلال الحرب العالمية الأولى كانت محاولات مستوحاة من ألمانيا للقضاء عليها ، وكانت فعالة للغاية لو كانت في المجهود الحربي. تُظهر سيرتها الذاتية أن نجاحات ميلبا الاجتماعية كانت مهمة لها تمامًا مثل نجاحاتها الغنائية. ومع ذلك ، كما لاحظت ذات مرة لأحد الأرستقراطيين المستفسرين ، "هناك الكثير من الدوقات ولكن ميلبا واحدة فقط".
كان التكوين الرائع والمثابرة على الهدف ، جنبًا إلى جنب مع قوى استثنائية للتركيز والاهتمام بالتفاصيل ، عناصر شخصية كاريزمية مكنت ميلبا من البقاء لفترة طويلة في طليعة عالم الموسيقى. استوعب إحساسها المسرحي الجمهور بالإضافة إلى القطعة التي في يدها. في إحدى المرات ، حال تدخلها المباشر من المسرح دون حدوث ذعر عندما اندلع حريق ، وفي إنتاج حلاق إشبيلية في سان فرانسيسكو عام 1898 ، عام الحرب الإسبانية الأمريكية ، فازت بقلوب الجمهور القلق من خلال غناء "The Star-Spangled Banner" في مشهد دروس الموسيقى. كانت قاسية على المنافسين ، كانت قادرة تمامًا على غناء نفس الجزء من الأجنحة من أجل تقويض مغنية لم تعجبها. كانت امرأة عملية ، عرفت كيف تقود صفقة صعبة ، في حين أن شعورها بالحيوية جعلها مؤكدًا في التعامل مع الصحافة.
اعتقدت ميلبا أن صوتها وشخصيتها كانا من النوع الذي يجتمع مرة واحدة فقط كل قرن. من المؤكد أنها نالت إعجاب المطربين الآخرين ، وكان لديها القدرة على جعلهم يغنون بشكل أفضل. لكن لم يصنفها الجميع بدرجة عالية. مهما كانت الحالة في لندن ونيويورك ، وبدرجة أقل في البلدان الفرنكوفونية ، لم تكن مكانتها عالية جدًا: اعتقد السير توماس بيتشام أن هذا يرجع إلى أنها كانت `` تريد التنقية الروحية الحقيقية '' ، بينما تحدث عنها الآخرون برودة. جورج برنارد شو ، الناقد الموسيقي آنذاك ، وجد ميلبا في البداية "صعبة ، ضحلة ، مكتفية ذاتيًا وغير متعاطفة تمامًا" ، ولكن بحلول عام 1892 - بعد الانفصال عن دوق أورليانز - اعترف بها على أنها ليست مجرد مغنية لامعة بل إنها درامية سوبرانو. بعد ذلك بوقت قصير ، ظهرت قيود ميلبا بشكل مؤلم: كانت برونهيلدها في سيغفريد في العاصمة عام 1896 كارثة ، وكان غنائها لدور البطولة في عايدة بعد بضع سنوات بالكاد أكثر نجاحًا. وبالمثل ، على الرغم من أن ميلبا ادعت أن بوتشيني كتبت لها جزء مدام باترفلاي ، ودرسته معه ، إلا أن شيئًا ما في الدور استعصى عليها ولم تغنيه أبدًا.
كانت في أفضل حالاتها إما في تلك الأجزاء التي تتطلب صوتًا خفيفًا ، مثل جيلدا أو لوسيا أو مارغريت ، أو التي لم تتطلب استكشافًا كبيرًا للتعقيدات النفسية ، مثل نيدا المفعم بالحيوية أو ميمي المثير للشفقة. في هذه الأجزاء كانت مشهورة جدًا لدرجة أن ذخيرتها تقلص إلى اثني عشر دورًا: لم تتعلم أي أجزاء جديدة بعد عام 1904. لقد صنعت أدوارًا مرتين فقط ، كلاهما في الأعمال غير المميزة ؛ فقط بعد الحرب العالمية الأولى ، وضعت أهليتها للغات لاستخدامها من خلال غناء الأغاني. تظل الحقيقة ، مع ذلك ، أنها غنت بلا مجهود على ما يبدو ، وأنتجت صوتًا وصفته سارة برنهارد بأنه "بلور نقي" ، والذي أعجبت به السوبرانو ماري غاردن للطريقة التي تركت بها المسرح وبدا أنها تحوم في القاعة مثل شعاع الضوء. بالنسبة إلى بيرسي غرينغر ، "صوتها دائمًا ما جعلني أرى المناظر الطبيعية في أستراليا".
اختارت ميلبا أحيانًا أن تصف نفسها باسم "الصوت". وقالت إن "الغناء الجيد هو الغناء السهل". أعطتها الطبيعة حنجرة وأحبال صوتية مثالية تقريبًا. كان مداها ثلاثة أوكتافات بالكامل ، بينما كانت سجلاتها ممزوجة جيدًا لدرجة أن حتى أخصائي الحلق البارز اعتقد أنها واحدة. أنتج القياس العلمي لتريلتها 1904 قدمًا من التموجات بين خطوط متوازية تمامًا. أعجب بها عازفو الآلات الموسيقية ، لأسباب ليس أقلها الطريقة التي سعت بها بدقة ، على الرغم من مزاجها المستبد ، إلى إدراك نوايا الملحن. من 1920 بدأ ميلبا التسجيل. لقد أصدرت أكثر من مائة تسجيل وساعدت في إنشاء الجراموفون. في عام XNUMX أصبحت أيضًا أول فنانة ذات مكانة دولية تشارك في البث الإذاعي المباشر.
تم تعيين ميلبا DBE في عام 1918 ، و GBE في عام 1927. وقد نجت من ابنها ، وتركت عقارًا بقيمة 67,511 جنيهًا إسترلينيًا: في عام 1914 كانت تساوي أكثر من ذلك بكثير. وكان من بين وصياتها مبلغ 8000 جنيه إسترليني لمعهد ألبرت ستريت كونسيرفاتوريوم للحصول على منحة دراسية للغناء ، "على أمل ظهور ميلبا أخرى". ومن بين اللوحات التي رسمها ، فإن أشهرها هي تلك التي رسمها روبرت باني وجون لونجستاف. كلاهما في معرض فيكتوريا الوطني. لا يصور أي منهما الفتاة ميلبا ، بشعرها البني الفاتح وعينيها النابضتين بالحيوية ، ومظهرها المهيب وفمها الصريح ؛ كما أنها لا تُظهر ميلبا في السنوات اللاحقة ، تلك المألوفة لدى ملايين الأستراليين الذين يقرؤون صحفهم ، وهي أيقونة ثقافية مغطاة بالفراء وعزلة رائعة.
