لا توجد صور.
- المهنة: قائد ، ملحن ، مترجم ، مدرس ، دعاية موسيقى ، صحفي
- العلاقة بمالر: صديق ، مروج موسيقى مالرز
- المراسلات مع مالر: نعم
- 1888 (أوائل الصيف): رسالة من جوستاف مالر إلى ماكس شتاينتسر (1864-1936). احتاج ماهلر إلى عمل.
- 1888: رسالة من غوستاف مالر إلى ماكس شتاينتسر (1864-1936). يسأل عن إمكانية عرض السيمفونية في لايبزيغ.
- مولود: 20-01-1864 إنسبروك ، النمسا
- العنوان: Mozartstrasse No. 17، لايبزيغوألمانيا.
- العنوان: Goethestrasse No. 1، Leipzig، Germany. زارها غوستاف مالر.
- مات: 21-06-1936 لايبزيغ، ألمانيا (72 سنة)
- المدفون: 00-00-0000
درس في ميونيخ وحصل على الدكتوراه هناك عام 1885 للدكتور فيل عن "التأثيرات النفسية للأشكال الموسيقية". ثم عمل تحت التغيير المتكرر للمكان بصفته مدير فرقة مسرحية (Halle / Saale ، Elberfeld) ، ومدرس غناء (Salzburg ، Elberfeld ، Munich) ، قائد نوادي موسيقية أصغر (Langenberg in the Rhineland ، Mülheim an der Ruhr) ومنذ عام 1903 باعتباره مدرس في المعهد الموسيقي في فرايبورغ ام بريسغاو.
في عام 1911 أصبح متحدثًا للأوبرا والحفلات الموسيقية في Leipziger Neuesten Nachrichten. كتب شتاينتسر العديد من الأعمال الموسيقية النقدية أو الموسيقية التاريخية. مثل:
- Die menschlichen und tierischen Gemütsbewegungen. (1889)
- Musikalische Strafpredigten. (1903 ، مهرفاتشي نيوفلاجين)
- Musikhistorischer أطلس. (1908)
- Merkbüchlein für Mitglieder von Männerchören. (1908)
- Zur Methodik des Anfangsunterrichts für die Frauenstimme (1909)
- ريتشارد شتراوس. (1911)
جوستاف مالر وبلومين
زار ماهلر مرتين في 1887-1888 منزل غوستاف مالر لايبزيغ - غوستاف أدولفشتراسه رقم 12
عندما فحص دونالد ميتشل درجة توقيعه بلومين في جامعة ييل عام 1966 ، أضاءت عيناه على موضوع تم تناقله في أدب ماهلر في مذكرات الناقد الموسيقي ماكس شتاينتسر (1864-1936). وصف شتاينتسر أول ستة أشرطة من Der Trompeter von Säckingen ، ولاحظ ميتشل التطابق بين الموضوع الباقي والنتيجة المكتشفة مؤخرًا.
نظرًا لأن توقيع Blumine تم كتابته على ورق بحجم أصغر من بقية مخطوطة السيمفونية الأولى ، فقد خلص إلى أن Mahler يجب أن يكون قد أدخل الحركة الكاملة للمدخل الأصلي ، Werners Trompetenlied ، دون تغيير في درجة السمفونية . نظرًا لعدم وجود الدرجة الأصلية ، لا توجد طريقة للتحقق من هذا الادعاء. ومع ذلك ، فمن المؤكد تمامًا أن الغناء قد تحول إلى بلومين مع القليل من التغييرات إن وجدت. يصبح هذا واضحًا أيضًا عندما نقارن التسجيل الأصغر للحركة بالقوى المطلوبة للسمفونية.
13-10-1887: ماكس شتاينتسر (1864-1936) أدخلت غوستاف مالر (1860-1911) إلى ريتشارد شتراوس (1864-1949) (23 سنة) في لايبزيغ. ماكس شتاينتسر (1864-1936) أصبح معجبًا كبيرًا بـ ريتشارد شتراوس (1864-1949) وكتب سيرة ذاتية مبكرة عنه.
ماكس شتاينتسر (1864-1936) on ريتشارد شتراوس (1864-1949).
كما قدم صورًا ماهلر لكتاب (رودين) (festschrift) بمناسبة عيد ميلاد مالرز الخمسين.
مذكرات: Erinnerungen an Gustav Mahler في Leitzig (Anbruch). ذكريات غوستاف مالر في لايبزيغ (أنبروخ). يتذكر ماكس شتاينر أنه سمع مسرحية ماهلر فرانز شوبرت (1797-1828) - سوناتا في D في لايبزيغ.
في عام 1911 وضع اللوحة على 1887-1888 منزل غوستاف مالر لايبزيغ - غوستاف أدولفشتراسه رقم 12 بمساعدة المالك السيدة ج. راسو.
للمزيد (جوانا ريشتر (1858-1943))
في غضون يومين ، ويجب أن أخبرك أنني مسرور جدًا به. كما ستتخيل ، لا يوجد الكثير من القواسم المشتركة بين عملي وتعاطف شيفيل ويتجاوز الشاعر. "تم تدمير نغمة موسيقى ماهلر ترومبيتر التي كانت في كاسيل عندما تم تفجير المسرح في عام 1944 ، ولم يظهر أي شخص آخر. ومع ذلك ، لدينا إشارة إلى ما تحتويه.
الناقد الموسيقي ماكس شتاينتسر (1864-1936) تذكر أن ماهلر أخذ معه إلى لايبزيغ [في عام 1886] فقط هذه القطعة الواحدة ، وهي مكان مناسب جدًا للوحة حيث يلعب فيرنر غناءًا عبر نهر الراين المقمر باتجاه القلعة حيث تعيش مارغريتا.
لكن ماهلر وجدها عاطفية للغاية ، وانزعجت منه ، وجعلني أعدني بأنني سأحطم نغمة البيانو التي صنعتها منها ".ماكس شتاينتسر (1864-1936) ومع ذلك ، كان قادرًا على اقتباس أول ستة مقاييس لـ Werners Trompeterlied من الذاكرة ، وعندما رأى دونالد ميتشل في عام 1966 توقيع السيمفونية الأولى في مجموعة أوزبورن في جامعة ييل ، وجد هذا الموضوع نفسه في حركة بلومين.
بعد فحص مخطوطة ييل وملاحظة أن معظم الحركة مكتوبة على ورق بحجم أصغر مما تم استخدامه لبقية العمل ، خلص ميتشل إلى أن بلومين كان "حركة مستعارة في مجملها من الموسيقى العرضية" - في كلمات ، أن Werners Trompeterlied أصبح بلومين مع القليل من المراجعة أو بدون مراجعة.
قد يتطلب اليقين بشأن هذه النقطة اكتشافًا غير محتمل لدرجة Trompeter ، ولكن من الواضح على الأقل أن الغناء هو أساس Blumine. هل كانت الغناء إذن مستوحى من جوانا ريختر؟ يعتقد لا جرانج أنه لم يكن كذلك.
نقلا عن ماكس شتاينتسر (1864-1936)تصريح مالر بأن Trompeterlied قرر فيما بعد أن Trompeterlied كان عاطفيًا للغاية ، كما يجادل ، "هذا يثبت أن المالك السابق لنتيجة" Blumine "[John C.Perrin] مخطئ في الادعاء بأنها كانت" إعلانًا متحمسًا عن الحب "لجونا ريختر. يمكن العثور على مثل هذه التصريحات في Lieder eines fahrenden Gesellen وغيرها من القصائد المعاصرة المكتوبة للمغني الشاب ، وليس في "Blumine" السكرية ، التي حذفها مالر لاحقًا من السمفونية الأولى. . . . ليس من السهل اتباع المنطق هنا. ربما اعتقد مالر أن Werners Trompeterlied عاطفي جدًا عندما تحدث إليه ماكس شتاينتسر (1864-1936)، ولكن في عام 1884 ، عندما كتب La Grange، M: VO، 115. 7 Der Anbruch، April 1920 8 Mitchell، GM: TWY، 219. 9 La Grange، M: VO، 717.
