ماكس ريجر (1873-1916)

 

1910. ماكس ريجر (1873-1916).

  • المهنة: ملحن ، موصل ، عازف بيانو
  • العلاقة مع مالر: لا يوجد دليل على الاتصال المباشر ، حضر 1910 حفلة ميونيخ 12-09-1910 - السمفونية رقم 8 (العرض الأول)
  • المراسلات مع ماهلر: 
  • مولود: 19-03-1873 ، ألمانيا (بافاريا)
  • مات: 11-05-1916 لايبزيغ ، ألمانيا. العمر 43.
  • دفن:
    • جينا (1916-1922): 14-05-1916. بعد خدمة إحياء الذكرى وحرق جثته ، أصبحت رفاته جزءًا من "مذبح" إلسا ريجر في المنزل في جينا. لقد حافظت على نوع من Reger-Altar. تم وصف 14-05-1916 بتفصيل أكثر أو أقل في مصادر مختلفة (فريتز شتاين 1939: ص 78-79 ؛ إلسا ريجر 1930: ص 155-156). على الرغم من حرق جثة ريجر ، والتي كانت جديدة نسبيًا في تلك الأيام ، إلا أن رجال الدين لم يعترضوا.
    • فايمار (1922-1930). 
    • مونشن (1930 حتى الآن): صمم جوزيف فايس شاهد القبر في مدينة ميونيخ. مقبرة الغابة ، والدفريدهوف ، ميونيخ ، ألمانيا. عندما انتقلت زوجته إلى ميونيخ ، دفنت الجرة في Waldfriedhof.

حضر 1910 حفلة ميونيخ 12-09-1910 - السمفونية رقم 8 (العرض الأول).

كان يوهان بابتيست جوزيف ماكسيميليان ريجر ، المعروف باسم ماكس ريجر ، مؤلفًا ألمانيًا وعازف بيانو وعازف أرغن وقائد موسيقى ومعلم أكاديمي. عمل عازف بيانو في الحفلة الموسيقية ، ومديرًا موسيقيًا في كنيسة جامعة لايبزيغ ، وأستاذًا في المعهد الموسيقي الملكي في لايبزيغ ، ومديرًا للموسيقى في بلاط الدوق جورج الثاني ملك ساكس مينينجن.

قام Reger أولاً بتأليف Lieder وموسيقى الحجرة وموسيقى الكورال ويعمل على البيانو والأرغن. تحول لاحقًا إلى المؤلفات الأوركسترالية ، مثل الاختلافات الشعبية وفوجو حول موضوع لموزارت ، وعمل للجوقة والأوركسترا مثل جيسانغ دير فيركلارتن (1903) ، دير 100. مزمور (1909) ، دير أينزيدلر و قداس هيبل (كلاهما عام 1915).

ولد ريجر في براند ، بافاريا ، ودرس نظرية الموسيقى في Sondershausen ، ثم البيانو والنظرية في فيسبادن. كانت المؤلفات الأولى التي خصص لها أرقام التأليف موسيقى الحجرة و Lieder. عازف البيانو نفسه ، قام بتأليف أعمال لكل من البيانو والأرغن. كان أول عمل له للجوقة والعزف على البيانو الذي خصص له رقم تأليف هو Drei Chöre.

عاد ريجر إلى منزل الوالدين في عام 1898 ، حيث قام بتأليف أول أعماله للجوقة والأوركسترا ، Hymne an den Gesang (ترنيمة للغناء) ، المرجع السابق. 21. من عام 1899 ، استدعى إلسا فون بيركن التي رفضته لأول مرة. قام بتأليف العديد من الأغاني مثل Sechs Lieder و Op. 35 ، عن قصائد الحب لخمسة مؤلفين.

انتقل ريجر إلى ميونيخ في سبتمبر 1901 ، حيث حصل على عروض الحفلات الموسيقية وبدأ صعوده السريع إلى الشهرة. خلال موسمه الأول في ميونيخ ، ظهر ريجر في عشر حفلات موسيقية كعازف أرغن وعازف بيانو ومرافِق. مكّنه الدخل من الناشرين والحفلات الموسيقية والتعليم الخاص من الزواج في عام 1902. ولأن زوجته إلسا كانت بروتستانتية مطلقة ، فقد تم طرده من الكنيسة الكاثوليكية. استمر في التأليف دون انقطاع ، على سبيل المثال Gesang der Verklärten، Op. 71.

في عام 1907 ، تم تعيين ريجر مديرًا موسيقيًا في كنيسة جامعة لايبزيغ ، وهو المنصب الذي شغله حتى عام 1908 ، وأستاذًا في المعهد الموسيقي الملكي في لايبزيغ. في عام 1908 بدأ في تأليف Der 100. Psalm (100th Psalm)، Op. 106 ، مكان إعداد المزمور 100 للجوقة والأوركسترا المختلطة ، للاحتفال بالذكرى 350 لجامعة ينا. تم عرض الجزء الأول لأول مرة في 31 يوليو من ذلك العام. أكمل ريجر التكوين في عام 1909 ، وعرض لأول مرة في عام 1910 في وقت واحد في كل من كيمنتس وبريسلاو.

في عام 1911 ، تم تعيين ريجر Hofkapellmeister (مدير الموسيقى) في بلاط الدوق جورج الثاني ملك ساكس مينينجين ، والمسؤول أيضًا عن الموسيقى في مسرح Meiningen Court. احتفظ بفصلته الرئيسية في معهد لايبزيغ الموسيقي.

1913. ماكس ريجر (1873-1916) في جلسة تسجيل في ويلتي مينون (لايبزيغ).

في عام 1913 قام بتأليف أربع قصائد نغمية على لوحات لأرنولد بوكلين (Vier Tongedichte nach Arnold Böcklin) ، بما في ذلك Die Toteninsel (جزيرة الموتى) ، مثل كتابه Op. 128. تخلى عن منصبه في المحكمة عام 1914 لأسباب صحية.

رداً على الحرب العالمية الأولى ، فكر في عام 1914 في تأليف عمل كورالي لإحياء ذكرى الذين سقطوا في الحرب. بدأ في تعيين القداس اللاتيني لكنه تخلى عن العمل كقطعة. قام بتأليف ثمانية حركات تشكل Acht geistliche Gesänge für gemischten Chor (ثمانية أغانٍ مقدسة) ، مرجع سابق. 138 ، باعتباره سيد "البساطة الجديدة". في عام 1915 انتقل إلى جينا ، وسافر مرة واحدة في الأسبوع للتدريس في لايبزيغ. قام بتأليف قداس هيبل في جينا لعازف منفرد وجوقة وأوركسترا. توفي Reger بنوبة قلبية أثناء إقامته في فندق في لايبزيغ في 11 مايو 1916. تم العثور على أدلة على Acht geistliche Gesänge ، بما في ذلك "Der Mensch lebt und bestehet nur eine kleine Zeit" بجوار سريره.

كان ريجر نشطًا أيضًا على الصعيد الدولي كقائد وعازف بيانو. وكان من بين طلابه جوزيف هاس ، وساندور جيمنيتز ، وياروسلاف كفابيل ، وروبن ليلجيفورس ، ورودولف سيركين ، وجورج زيل ، وكريستوفور تالتابول.

كان ريجر ابن عم هانز كوسلر (1853-1926).

أنتج Reger إنتاجًا هائلاً في ما يزيد قليلاً عن 25 عامًا ، دائمًا تقريبًا في أشكال مجردة. قليل من مؤلفاته معروفة جيدًا في القرن الحادي والعشرين. العديد من أعماله عبارة عن فوجات أو في أشكال مختلفة ، بما في ذلك ما هو على الأرجح أشهر أعماله الأوركسترالية ، التنوعات والشرود على موضوع لموتسارت استنادًا إلى الموضوع الافتتاحي لموزارت بيانو سوناتا في A major ، K. 21.

كتب ريجر كمية كبيرة من الموسيقى للأرغن ، وأشهرها كان كتابه Fantasy and Fugue on BACH، Op. 46 و Toccata و Fugue in D الثانوية من المجموعة Op. 129. بينما كان طالبًا تحت قيادة هيوغو ريمان في فيسبادن ، التقى ريجر بعازف الأرغن الألماني كارل ستراوب. أصبحوا أصدقاء وعرض ستراوب لأول مرة العديد من أعمال أعضاء ريجر ، مثل ثلاثة فانتازيا كورال ، مرجع سابق. 52. سجل ريجر بعض أعماله على آلة Welte Philharmonic ، بما في ذلك مقتطفات من 52 Chorale Preludes، Op. 67.

انجذب ريجر بشكل خاص إلى الشكل الهزلي وخلق الموسيقى في كل الأنواع تقريبًا ، باستثناء الأوبرا والسمفونية (ومع ذلك ، فقد قام بتأليف Sinfonietta ، مرجعيته 90). كان مؤيدًا قويًا بالمثل للموسيقى المطلقة ، وكان يرى نفسه جزءًا من تقليد بيتهوفن وبرامز. غالبًا ما يجمع عمله بين الهياكل الكلاسيكية لهؤلاء الملحنين مع التناغمات الممتدة بين ليزت وفاجنر ، والتي أضاف إليها نقطة التباين المعقدة لباخ. موسيقى أورغن ريجر ، على الرغم من تأثرها أيضًا بليزت ، تم استفزازها بهذا التقليد.

تظهر بعض الأعمال الخاصة بالآلات الوترية المنفردة في كثير من الأحيان على التسجيلات ، وإن كانت أقل انتظامًا في الحفلات. وضعه البيانو المنفرد وموسيقى البيانو الثنائية له خلفا لبرامز في التقليد الألماني المركزي. تابع بشكل مكثف تطوير Brahms المستمر والتعديل الحر ، بينما كان متجذرًا في تعدد الأصوات المتأثرة باخ.

كان ريجر كاتبًا غزير الإنتاج من الأعمال الصوتية ، Lieder ، ويعمل لجوقة مختلطة ، وجوقة الرجال والكورال الأنثوي ، وأعمال الكورال الموسعة مع الأوركسترا مثل Der 100. Psalm and Requiem ، إعداد قصيدة لفريدريك هيبل ، والتي كرسها ريجر ل جنود الحرب العالمية الأولى. قام بتأليف الموسيقى على نصوص لشعراء مثل غابرييل دانونزيو ، أوتو جوليوس بيرباوم ، أدلبرت فون شاميسو ، جوزيف فون إيشندورف ، إيمانويل جيبل ، فريدريش هيبل ، نيكولاس ليناو ، ديتليف فون ليلينكرون ، فريدريش روكرت (1788-1866)  ولودفيج أولاند. قام ريجر بتعيين أرقام التأليف للأعمال الكبرى بنفسه.

يمكن اعتبار أعماله بأثر رجعي لأنها اتبعت تقنيات التركيب الكلاسيكية والباروكية مثل الشرود والاستمرارية. يمكن سماع تأثير هذا الأخير في أعمال غرفته التي تعكس بعمق وغير تقليدية.

في عام 1898 ، نشر قيصر هوشستتر ، منسق وملحن وناقد ، مقالاً بعنوان "Noch einmal Max Reger" في مجلة موسيقية (Die redenden Künste 5 no. 49، pp. 943 f). أوصى قيصر الناشرين بـ Reger باعتباره "ملحنًا شابًا موهوبًا للغاية". شكر Reger Hochstetter مع إهداءات مقطوعات البيانو الخاصة به Aquarellen ، Op. 25 ، و Cinq Pièces pittoresques ، مرجع سابق. 34.

كان لريجيه علاقة حادة مع رودولف لويس ، الناقد الموسيقي لمونشينير نويست ناخريختن ، الذي كان لديه عادة آراء سلبية عن مؤلفاته. بعد الأداء الأول لـ Sinfonietta في A major ، Op. 90 ، في 2 فبراير 1906 ، كتب لويس مراجعة سلبية نموذجية في 7 فبراير. كتب ريجر مرة أخرى: "Ich sitze in dem kleinsten Zimmer in meinem Hause. Ich habe Ihre Kritik vor mir. أنا nächsten Augenblick wird sie hinter mir sein! " ("أنا أجلس في أصغر غرفة في منزلي. لدي رأيك أمامي. في لحظة سيكون خلفي!").

حياة خاصة

ملحن وقائد وعازف بيانو. يوهان المعمدان جوزيف ماكسيميليان ريجر في براند ، بافاريا. نشأ في بلدة فايدن المجاورة ، حيث انتقلت عائلته بعد عام من ولادته. درس في المدرسة المحلية حيث كان والده يعمل مدرسًا. تلقى أول تدريب له في التناغم والعزف على البيانو من والديه قبل أن يلتقي بـ Adalbert Lindner ، وهو عازف أرغن في Weiden وأحد آباءه الطلاب السابقين. يتعرف ليندر على مواهبه ويرويها لمعلم الأرغن العظيم هوغو ريمان.

في أبريل من عام 1890 ، غادر المنزل للدراسة مع ريمان في كونسرفتوار سوندرشوزن ، حتى أنه قام بتغيير المدارس عندما غادر ريمان سوندرسهاوزن إلى معهد فيسبادن الموسيقي في أبريل 1891. في أكتوبر 1896 انضم إلى الجيش كمتطوع لمدة عام واحد. مثقل بالديون وضعف صحته ، بسبب قرحة في العنق ، أطلق سراحه بعد عام. نتيجة لخدمته العسكرية وانتكاساته المهنية ، يعاني من انهيار عصبي وجسدي ويعود إلى منزل والديها في عام 1898. في Weiden تزداد إنتاجيته بشكل كبير ويمكنه إقناع عائلته بالانتقال إلى ميونيخ.

في عام 1902 تزوج إلسا فون بيركن من البروتستانت المطلق ، مما أدى إلى حرمه الكنسي. في عام 1905 ، تبع جوزيف راينبرجر كأستاذ في الأكاديمية الملكية لفنون الموسيقى في ميونيخ ، ولكن بسبب الخلافات مع أعضاء هيئة التدريس التي يغلب عليها الطابع المحافظ ، تركها بعد عام واحد فقط.

في العام التالي ، تم تعيينه مديرًا للموسيقى في جامعة لايبزيغ وقائدًا لجوقة جامعة سانت باولي. على الرغم من أنه استقال من منصبه كمخرج وقائد بعد عام ، إلا أنه استمر في تدريس التكوين هناك لبقية حياته. قام الدوق جورج الثاني فون ساشسن ماينجين بتعيينه قائدًا للمحكمة في مينينجن في عام 1911.

بسبب الإرهاق واستمرار تعاطيه للكحول انهار في 02-1914 خلال حفل موسيقي في هاجن. اضطر إلى إلغاء جميع الحفلات الموسيقية للجولة والتخلي عن منصب قائد المحكمة. تنتقل العائلة إلى Jena حيث يسافر كل أسبوعين إلى لايبزيغ لتعليم فصله ولقاء الأصدقاء.

الصورة أعلاه هي واحدة من آخر صور Max Reger. تم التقاطها في شتوتغارت من قبل Kammermusiker Franz Klein في 10-02-1916 (الدكتور J.Schaarwächter من Max-Reger-Institut Karlsruhe كان لطيفًا جدًا لتقديم هذه المعلومات). بعد ثلاثة أشهر ، مات ريجر.

بتاريخ 10-05-1916 قام بتدريس فصله في المعهد الموسيقي ثم تناول العشاء مع هنري هينريشين (1868-1942). أصيب خلال الليل بنوبة قلبية في فندقه. 

بعد موته

أعرب مرارًا عن رغبته في أن يُدفن على ساحل بحر البلطيق ، بالقرب من كولبرج. ذلك لم يحدث.

ريجر على فراش الموت

ربما يكون انعكاسًا للصدمة التي مرت بها ألمانيا الموسيقية في عام 1916 عندما تم نشر صورة ريجر وهو على فراش الموت (صنعه هوينيش). لكن بعد ذلك ، اعتنى ريجر نفسه بصورة يوهانس برامز وهو على فراش الموت. يظهر على الصورة وضع إكليل من الغار على رأسه كعلامة شرف. يبدو أن يديه مطويتان ، وذلك لأن ريجر توفي أثناء قراءة صحيفة. كتب أدولف واش ، بعد تكريمه لماكس ريجر في 11-05-1916 إلى فريتز شتاين: "welch ein schöpferische Kraft ist da erloschen".

1916. ماكس ريجر (1873-1916).

تكتب إلسا ريجر في كتابها (1930) بشيء من التفصيل عن الظروف المحيطة بوفاة ريجر. وصلت بعد ظهر يوم 11 مايو 1916 إلى سرير موت زوجها الحبيب (ص .153) وبقيت طوال الليل (ص 154) ، أي حتى 12 مايو. كما كتبت ذلك في ذلك الصباح ، مثل ماكس كلينجر (1857-1920) قامت برسم Reger (الأصل في Leipzig Museum der bildende Kunste) رأت زوجها للمرة الأخيرة. الرسم هو “11. May 1916 "، في إشارة واضحة إلى يوم وفاة Reger وليس اليوم الذي رسم فيه Klinger الرسم.

1916. ماكس ريجر (1873-1916) by ماكس كلينجر (1857-1920).

توجد نسختان مختلفتان قليلاً من رسم Klinger. يذكر Opitz (2000: p. 157) بالفعل "Zeichnungen" (رسومات) وكذلك يشير Popp & Shigihara (محرران) في "Auf der Suche nach dem Werk" (1998: 217) إلى وجود رسمين في الأصل. تم استنساخ الرسم العلوي ليس فقط في إلسا ريجر (1930: مواجهة ص 192) لكن أيضا في Müller von Asow (1944: Tafel 73) (قارن Popp & Shigihara ibid.). 

اثنين من أقنعة الموت

تم صنع اثنين من أقنعة الموت. لم ينعكس هذا كثيرًا في أدب ريجر (فريتز شتاين (1939 ، ص 78) يذكر فقط أن إنجلمان قد صاغ أيدي ريجر). لكنه لم يفلت من اهتمام Reger-Research العلمي: أوبيتز (2000: ص. 151) يناقش أقنعة الموت الاثنين وتاريخ صنعهما. ينبع الشك بشكل رئيسي من تصريحين مختلفين لـ K. Dittmar من عام 1933 على التوالي. 1937.

1. ريتشارد إنجلمان

كتب ريتشارد إنجلمان (في: Ernst Benkard: Das ewige Antlitz (2nd Ed.، 1927)، page 50، nr.93) عن قناع الموت الذي صنعه ، وأنه أخذه بحضور Elsa Reger وصمم أيضًا يدي Reger (الصورة في: Müller von Asow 1944: Tafel 74). ملحوظة: يستشهد الإصدار الأول من Benkard (1926) بإنجلمان بطريقة مختلفة قليلاً. من التفاصيل المثيرة للاهتمام التي ذكرها أنه (إنجلمان) زار ماكس كلينجر في الصباح الباكر ، وسمع بوفاة ريجر ثم ذهب على الفور إلى الفندق ، حيث كانت إلسا ريجر موجودة بالفعل. بمجرد وصولها بعد ظهر يوم 11 مايو إلى لايبزيغ (انظر أعلاه) وحدث ذلك في الصباح ، يتبع ذلك أن إنجلمان صنع قناع الموت في الثاني عشر وليس في 12 مايو 11 كما ذكر (إنجلمان) بنفسه. في الواقع ، تم تمييز عينة Meininger Museen بـ "1916. 12. 05 ". يشير Opitz (1916: p. 2000 ، الحاشية 151) أيضًا إلى منشور K. Dittmar (34) الذي ، نقلاً عن Elsa Reger ، يضع قناع Engelmann باعتباره القناع الثاني ، الذي تم إجراؤه بعد 1937 ساعة من واحد بواسطة Seffner.

2 كارل سيفنر

يشتهر كارل سيفنر باستخدام جمجمة باخ الأصلية لإعادة بناء وجهه. كان ريجر منزعجًا جدًا من هذا العار الذي لحق بقايا الملحن الذي أعجب به كثيرًا. القليل من المفارقة هو أن سيفنر قام أيضًا بتصميم قناع موت ريجر. أول سيرة ذاتية لريجر ، يكتب ماكس هيمان (1917 ، مواجهة الصفحة 112): "Die Maske ist wenige Stunden nach Eintritt des Todes aufgenommen und gibt daher noch den Eindruck des Lebens" (تم أخذ القناع بعد ساعات قليلة من الموت ، وبالتالي يعطي واقعية الانطباع).

كما يمكن الافتراض الآن أن إنجلمان صاغ قناعه في 12 مايو 1916 وصُنع قناع سيفنر قبل 24 ساعة (انظر أيضًا المناقشة في أوبيتز 2000: ص. 151 ، الملاحظة 34) ، يمكن افتراض أن سيفنر تسبب في الوفاة الأولى- القناع في 11 مايو 1916.

يطرح قناع الموت لسيفنر في حد ذاته سؤالًا أيضًا: كيف يبدو حقًا؟ تختلف صورة قناع الموت هذا كما هو موضح في Mueller von Asow (1944) و Opitz (2000) تمامًا عن الصور الموجودة في Hehemann (1917) و Stein (1956: fig. 123).

مثل Opitz (2000: p. 163 ، fig.6) و Mueller von Asow (1944: Tafel 74) كلاهما يقدمان نفس قناع سيفنر ، قناع الموت كما هو موضح في Hehemann (1917) و Stein (1956: fig. 123 ) نسخة موسعة من صنع Seffner والتي كانت مبنية على قناع الموت الأصلي. تعكس هذه النسخة أكثر من ذلك بكثير الصورة التي التقطها Hoenisch of Reger وهو على فراش الموت.

ومع ذلك ، تم نشر أجمل صورة لقناع ريجر الموت لسيفنر في Rosemarie Clausen: Die Vollendeten (Tazzelwurm Verlag Albert Jauß ، شتوتغارت 1941). 

1916-1922. ماكس ريجر (1873-1916) مذبح. بعد صلاة الذكرى وحرق الجثمان ، أصبحت رفاته جزءًا من "مذبح" إلسا ريجر في منزلها في جينا. 

إذا وجدت خطأ إملائيًا ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص و استفادة على النص المحدد.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: