ماكس كلينجر (1857-1920). صورة بواسطة إميل أورليك (1870-1932)، 1902.

  • المهنة: سكولتر ، رسام.
  • المساكن: لايبزيغ ، كارسروه.
  • علاقته بمالر: 
  • المراسلات مع ماهلر: 
  • مواليد: 18-02-1957 لايبزيغ ، ألمانيا.
  • مات: 05-07-1920، Grossjena، Naumburg (Saale)، Germany.
  • دفن: 08-07-1920 واينبرغ ، نومبورغ (سال) ألمانيا.

كان ماكس كلينجر رسامًا رمزيًا ونحاتًا وصانع طباعة وكاتبًا ألمانيًا. ولد كلينغر في لايبزيغ ودرس في كارلسروه. كان معجبًا بنقوش مينزل وغويا ، وسرعان ما أصبح نقاشًا ماهرًا ومبدعًا في حد ذاته. بدأ في إنشاء المنحوتات في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر. من 1880 إلى 1883 عاش في روما ، وأصبح متأثرًا بشكل متزايد بعصر النهضة والعصور الإيطالية.

أشهر أعماله هي سلسلة من عشرة نقوش بعنوان إعادة صياغة جمل حول العثور على قفاز (طُبع عام 1881). استندت هذه الصور إلى الصور التي جاءت إلى Klinger في المنام بعد العثور على قفاز في حلبة للتزلج على الجليد. في الجهاز المهيمن للقفاز - الذي ينتمي إلى امرأة لا نرى وجهها أبدًا - توقع كلينغر بحث فرويد وكرافت إيبينغ على أشياء صنم.

في هذه الحالة ، يصبح القفاز رمزًا لتطلعات الفنانة الرومانسية ، حيث يجد نفسه ، في كل لوحة ، في مواقف درامية مختلفة ، ويؤدي الدور الذي قد نتوقع أن تؤديه شخصية المحبوبة نفسها. رأى علماء السيميائية أيضًا في رمز القفاز مثالًا لدالٍ منزلق ، أو دالٍ بدون دلالة - في هذه الحالة ، هوية المرأة التي يحرص كلينغر على إخفائها. تشير اللوحات إلى حالات نفسية مختلفة أو أزمات وجودية يواجهها الفنان البطل (الذي يشبه إلى حد كبير كلينغر الشاب).

يعيد صياغة العبارات حول العثور على قفاز بواسطة ماكس كلينجر (1857-1920). طبع 1881.

سافر كلينجر على نطاق واسع حول المراكز الفنية في أوروبا لسنوات قبل أن يعود إلى لايبزيغ في عام 1893. من عام 1897 ركز معظمه على النحت. كان تمثاله الرخامي لبيتهوفن جزءًا لا يتجزأ من معرض فيينا للانفصال عام 1902.

بيتهوفن (جص) بواسطة ماكس كلينجر (1857-1920)، 1902.

1902 تمثال بيتهوفن عند الانفصال

كان معرض فيينا للانفصال الرابع عشر ، المخصص لودفيج فان بيتهوفن ، أحد أكثر عروض الحركة انتشارًا وشعبية. كشف الانفصاليون عن أفكارهم حول الفن والفضاء والخبرة من خلال مساهمات فنية متنوعة تكريما للملحن العظيم.

عام 1902لودفيج فان بيتهوفن (1770-1827) تمثال ماكس كلينجر (1857-1920)انفصال (جمعية).

شارك في المعرض واحد وعشرون فناناً. كان اثنان من أشهر الشخصيات هما ماكس كلينجر ، وهو عضو فخري في الانفصال عن لايبزيغ ، وجوستاف كليمت ، رئيس الانفصال. كان تمثال كلينغر لبيتهوفن هو محور المعرض ، وعلى هذا النحو ، تم وضعه في منتصف القاعة الرئيسية لدار الانفصال. كان من المفترض في الأصل أن يكون إفريز كليمت مكملاً لقطعة كلينغر ، لكنه أصبح فيما بعد الأكثر شهرة بين الاثنين ، وأحد أكثر أعمال كليمت شهرة.

عام 1902لودفيج فان بيتهوفن (1770-1827) تمثال ماكس كلينجر (1857-1920)انفصال (جمعية).

تعرض تمثال كلينغر لبيتهوفن لانتقادات شديدة. بينما كان بيتهوفن يحظى باحترام كبير كأب حديث للموسيقى ، اختار كلينجر تصوير الأيقونة عارياً وراثياً. وجد معظم النقاد الدوليين والفيينيين تفسير كلينغر لبيتهوفن محيرًا ، إن لم يكن بغيضًا. كتب أحدهم: "الولاء" الذي يمجده الانفصال على تمثال بيتهوفن لماكس كلينغر. . . يكشف بشكل لا لبس فيه أنهم لا يستطيعون التفكير في شرف أكبر لبيتهوفن من وضعه في وسط حمام آشوري "(سيليزا ،" الموسيقى وانفصال فيينا: 1897 - 1902 ، "210).

في حين أن معظم النقاد لم يفهموا تمثيل Klinger (المراجعات من مجتمع الموسيقى الفيينية غائبة بشكل واضح) ، أدرك البعض روعة التمثال واعترفوا برمزيته التفصيلية. كرّس كلينجر خمسة عشر عامًا (واستثمارًا كبيرًا قدره 150,000 علامة) لرؤيته.

تظهر على ظهر العرش مناظر توراتية ، يعتقد بعض العلماء أن أحدها يصور بيتهوفن على أنه يوحنا الإنجيلي ، وهي أطروحة يدعمها النسر (رمز يوحنا التوراتي) بالقرب من قدمي بيتهوفن. التمثال مصنوع من أجود أنواع الرخام والعاج والبرونز ويبلغ وزنه الملحمي 5,000 كيلو.

عام 1902لودفيج فان بيتهوفن (1770-1827) تمثال ماكس كلينجر (1857-1920)انفصال (جمعية).

الانتقاد السالف الذكر بأن تمثال كلينغر يشبه أحد رواد الحمامات الآشوريين لا أساس له من الصحة ؛ بدلا من ذلك ، فإنه يكشف عن هدف معين للانفصاليين: إنشاء Raumkunst أو "الفن المكاني". أراد رجال الانفصال أن يكون معرضهم (المبنى ، والفن ، والأثاث ، وحتى "المساحة الثالثة" للصحافة المطبوعة) تجربة مكانية شاملة للمشاهد - شيء يمكن للمرء أن يشبهه بشكل تجريدي لحظة دخول الحمام.

مع وضع هذا الهدف في الاعتبار ، صمم الانفصاليون القاعة الرئيسية ، منزل تمثال كلينغر ، كمكان تمبلكونست أو مكان مصمم خصيصًا لاستكمال "الجوهر المرئي والفلسفي" لعمل فني ("الموسيقى وانفصال فيينا: 1897 -1902 ، "208). ربما تشبه القاعة الرئيسية المعبد الآشوري بدلاً من الحمام ، وكانت مكانًا للتكريم.

عام 1902لودفيج فان بيتهوفن (1770-1827) تمثال ماكس كلينجر (1857-1920)انفصال (جمعية).

ومع ذلك ، فإن هدف الانفصاليين المتمثل في توفير معرض تجريبي لم يبدأ وينتهي بالمبنى والصحافة والتصميم الداخلي. حتى الأعمال الفنية كانت مشبعة بهذه الفكرة. صاغ ريتشارد فاجنر ، قائد أحد أشهر العروض في السيمفونية التاسعة لبيتهوفن (1846) ، مصطلح "الموسيقى المطلقة" في كتيب برنامج الأداء. يشير المصطلح إلى قطعة موسيقية ، مثل السيمفونية التاسعة لبيتهوفن ، وهي كاملة في حد ذاتها لدرجة أنها تكاد تكون مثالية.

رفض فاغنر ، إلى جانب بعض المعاصرين (أبرزهم فريدريك نيتشه) فكرة "الموسيقى المطلقة". بدلاً من ذلك ، روّج لفكرة أن الموسيقى متسامية مثل السيمفونية التاسعة لبيتهوفن تحتاج إلى كلمات ، خاصة الشعر ، حتى يتمكن الناس من فهم القطعة بشكل كامل.

تحقيقا لهذه الغاية ، وضع فاغنر الحركة الرابعة لبيتهوفن التاسعة في قصيدة فريدريك شيلر "نشيد الفرح". أثر رفض واغنر "للموسيقى المطلقة" على أفكار الانفصاليين حول مساحة العرض الخاصة بهم ، وأيضًا على وجه التحديد غوستاف كليمت ، الذي صمم جزءًا من فريزه الشهير بيتهوفن ، وهو مقطع يشار إليه باسم "قصيدة الفرح (هذه القبلة للعالم بأسره)" ، "بعد الأفكار الكامنة وراء أداء فاغنر 1846.

عام 1902لودفيج فان بيتهوفن (1770-1827) تمثال ماكس كلينجر (1857-1920)انفصال (جمعية).

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: