لويزا تيترازيني (1871-1940).

  • المهنة: سوبرانو.
  • المساكن: فلورنسا ، لندن ، نيويورك.
  • علاقته بمالر: 
  • المراسلات مع ماهلر:
  • مواليد: 29-06-1871 فلورنسا ، إيطاليا.
  • مات: 28-04-1940 ميلانو ، إيطاليا.
  • دفن: هدم ضريح تيترازيني ونقل الرفات إلى مقبرة للفقراء. لم تكن الأموال متاحة للحفاظ على ضريحها ، لذا فقد سقط في حالة سيئة. 

ولدت في فلورنسا ، ودرست مع أختها (السوبرانو إيفا تيترازيني) ، ثم مع كونتروتشي وسيتشريني قبل مشاركتها في Pagliano في فلورنسا مثل Inès في L'Africana (1890). ثم غنت تيترازيني في الأرجنتين في روما قبل أن تبدأ سلسلة واسعة من الظهور في المقاطعات الإيطالية وأوروبا الشرقية وأمريكا الجنوبية وإسبانيا والمكسيك في السنوات ما بين 1891 و 1906. ثم تمكنت من التسلل عبر حارس نيلي ميلبا وصنعت ضجة كبيرة في كوفنت جاردن (1907) مثل فيوليتا ، وعادت إلى لندن كل موسم حتى عام 1912. هناك ، كانت محبوبة مثل جيلدا ، لوسيا ، أمينة ، مارغريت دي فالوا في Les Huguenots وحفنة من الأدوار الأخرى.

ظهرت لأول مرة في فلورنسا ، إيطاليا ، باسم Inéz (1890) ؛ ظهرت لأول مرة في الولايات المتحدة في سان فرانسيسكو (1907) ، في كوفنت جاردن ، لندن (1907) ؛ بالتعاون مع إنريكو كاروسو ، نشر فن الغناء (1909) ؛ سيرة ذاتية منشورة بعنوان My Life of Song (1921) ؛ نشرت كيف تغني (1923) ؛ غنى حفل وداع (1933). كولوراتورا سوبرانو تمتعت لويزا تيترازيني بمسيرة طويلة كنجمة أوبرا دولية. ولدت عام 1871 في عائلة من الموسيقيين الفلورنسيين. كان والدها ، وهو خياط عسكري ، يعيل أطفاله جيدًا ويعلمهم في الموسيقى والغناء.

بعد ظهورها في إسبانيا والبرتغال وروسيا وأمريكا اللاتينية ، ظهرت لأول مرة في الولايات المتحدة في سان فرانسيسكو عام 1904 وظهورها الأول في لندن عام 1907. غنت مع شركة أوبرا مانهاتن (1908-10) ، ثم ظهرت بعد ذلك مع شركة أوبرا متروبوليتان (1911–12) وشركة أوبرا شيكاغو. واصلت مسيرتها الموسيقية حتى عام 1931. ويعزى نجاحها المثير إلى نغماتها العالية الرائعة وخفة حركتها في العمل الملون. ألفت كتابين ، My Life of Song (1921) و How to Sing (1923).

في متروبوليتان بنيويورك ، ارتكبت الإدارة الخطأ الذي يبدو مستحيلاً (بأكثر من طريقة واحدة) المتمثل في ترك تيترازيني ينزلق من بين أصابعهم إلى يدي أوسكار هامرشتاين في أوبرا مانهاتن. في المنزل الأخير ، ابتداءً من عام 1908 ، كانت نخب نيويورك في ذخيرتها اللندنية وشخصية لاكمي ودينورا وإلفيرا في أنا بوريتاني وتفسيرات جديدة أخرى. غنى تيترازيني في النهاية في Met ، لفترة وجيزة جدًا ، حيث ظهر في ثماني مرات فقط مثل Lucia و Gilda و Violetta خلال موسم 1911-12. كما غنت أيضًا مع شركات بوسطن وشيكاغو (1911-1914) ، لكنها بعد ذلك اقتصرت في المقام الأول على الحفلات الموسيقية والحفلات الموسيقية. اضطرت إلى الاستمرار بعد فترة وجيزة من عيد ميلادها (كان آخرها في لندن ، 1934) ، حيث ساعد ثلاثة أزواج على استنفاد الثروات الهائلة التي حققتها في أوجها. عزّت نفسها مع جلسات تحضير الأرواح ، حيث ادعت أنها تواصلت مع أرواح أديلينا باتي وكاروسو وتاماجنو. بحلول وقت وفاتها في ميلانو ، لم يكن هناك نقود على الإطلاق.

إذا كانت لؤلؤة الحكمة الصغيرة "لم تنته حتى تغني السيدة السمينة" تحمل أي حقيقة على الإطلاق ، لكان الستار قد سقط بمجرد أن فتحت لويزا تيترازيني فمها ، أو حتى تطأ قدمها على المسرح لهذا الأمر. هيفتير من أثقل مواطنيها ، كان هنا حقًا "روبنسك" ، دونا قوية قوية من الأيام الماضية ، ممتلئة الجسم مثل روبن الربيع ، لكنها تمتلك لونًا جميلًا لا يمكن أن يضاهيه طائر مغرد ذي ريش. كانت أيضًا ذكية وذات طبيعة جيدة ، مع ميل من أجل المتعة جعلها رائعة في الأدوار الكوميدية.

كانت لويزا تيترازيني حقًا "نجمة" أوبرا ذات أبعاد دولية ، مع ألوان تكاد تكون خالية من العيوب. كانت تتمتع بإتقان شديد في فنها ، مع قيادة مثيرة لأصعب وأزهار الموسيقى التي تم تأليفها لنوع صوتها. كان صوتها يتألق ببراعة وحزم ، باستثناء الهفوات العرضية في النطاقات الدنيا التي كان النقاد دائمًا يحرصون على تدوينها. قد تتعلم أي سوبرانو في العصر الحديث الأحجام من خلال قضاء الوقت في دراسة حتى عدد قليل من تسجيلاتها.

لحسن الحظ ، قامت تيترازيني بالعديد من التسجيلات ، ويبدو أن صوتها قد أخذ جيدًا التقنيات البدائية المتاحة في يومها. ربما يكون من العدل أن نفترض أننا تركنا مع الحفاظ الصوتي الدقيق على صوتها ، لأن تسجيلاتها تؤكد الجوانب الدقيقة لغنائها (وفي كثير من الأحيان منطقة المشكلة في النطاقات الوسطى والدنيا) التي كتب عنها النقاد المعاصرون بشكل مثير للإعجاب .

يتم تمثيل ذخيرتها الأوبرالية والأغنية بشكل جيد على أقراص ، حتى نتمتع اليوم بتشكيلة متنوعة من فنها. أحيانًا تكون تسجيلاتها السابقة قذرة أحيانًا ، كما لو كانت الفكرة هي الحصول على صوتها على أكبر عدد ممكن من الأقراص - في أسرع وقت ممكن ، وقد تم إصدار الأخطاء وكلها. لكن هذه المسألة تفقد أهميتها عندما يتم تقييم عينة أكبر من تسجيلاتها. مرارًا وتكرارًا ، في مقتطفات من مجموعة كولوراتورا سوبرانو ، تعرض قدرة مذهلة على مهاجمة المراكز الميتة الأكثر ارتفاعًا ، والاحتفاظ بها بحزم وثبات ، على ما يبدو دون أي جهد على الإطلاق ، حتى تسمح لهم بالذوبان في الهمس. بطريقة ما ، تلتقط عمليات التسجيل المبكرة كل هذا بوضوح.

يمكن وصف أفضل الأفضل ، لكن يجب أن يُسمع صوتهم حتى يُصدقوا. لا بد من تسليمها "Semper libera" و "Una voce poco fa". في هذه المقتطفات وعدد كبير من المقتطفات الأوبرالية الأخرى ، كان عرضها للتحكم في التنفس مذهلاً. إنها مثيرة بشكل كبير في العديد من التسجيلات ، بينما تتسابق بلا مبالاة تقريبًا صعودًا وهبوطًا. قدرتها على تقديم متقطع مثالي (حتى عند تكرار Ds عالية) ، والسهولة التي يمكن أن تغني بها E flat in alt ، وإسقاط أوكتاف أو نحو ذلك ، ثم العودة في عمود صوت واحد سلس أمر ساحق للاستماع إليه. ويتم عرض درجة C العالية الإلزامية والعزيزة على قلوب عشاق السوبرانو بوفرة كبيرة. ولكن هنا تيترازيني في صف خاص بها في السحر المطلق الذي تعرضه في إيصال تلك المذكرة المحبوبة - يبدو أنها ، حرفياً ، "تسحبهم من قبعتها" كما تشاء ، تمامًا مثل الساحر.

إذا كان على المرء أن يستمع إلى أحد تسجيلات Tetrazzini وواحد فقط ، فقد يكون أداءها الساحر لأغنية Tosti الصغيرة Aprile. هنا ، يتم تلخيص أفضل مواهبها والوسط المعيب (الذي شبهه أحد النقاد بـ "بكاء طفل رضيع") بدقة في حوالي ثلاث دقائق من الموسيقى. إنها تغني اللحن البسيط بسحر وشعور كبيرين وتضيف لمسة أخاذة (ليس لها) عالية B في النهاية ، كما لو كانت لتبديد أي شك في أن هذه هي Tetrazzini الرائعة في العمل.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: