ليوبولد ستولبا (1863-1929).

  • المهنة: منسوجات، انفصال (عضو).
  • المساكن: فيينا.
  • علاقته بمالر:
  • المراسلات مع ماهلر:
  • مواليد: 11-11-1863 فيينا ، النمسا.
  • مات: 18-11-1929 فيينا ، النمسا.
  • المدفون: 22-11-1929 مقبرة ميدلنغ ، فيينا ، النمسا. قبر B-2-G60.

على الرغم من أن عمل Stolba جاء في مجموعة من الأساليب ، إلا أن صور أعماله النسيجية تعتمد بشكل كبير على العالم الطبيعي ، مهما كان منمقًا قد يبدو. لطالما كان تبسيط الطبيعة حلقة طويلة ومثمرة في تاريخ الزخرفة البشرية ، حيث تعود إلى بدايات نظام الحرف البشرية ، مع رسومات منمنمة مرسومة ومحفورة على الخزف القديم. جانبا ، من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن السيراميك كان مرحلة متأخرة نسبيًا في تطور الحرف البشرية ، وأن العمل المنسوج بالألياف الطبيعية المصنوعة في الأوعية كان سيأتي قبل وقت طويل من أي شكل من أشكال الحاويات الخزفية.

على الرغم من أن صناعة السلال والمنسوجات بشكل عام كانت عنصرًا حيويًا في الثقافة البشرية المبكرة ، إلا أنه نادرًا ما نجا ، وبالتالي يميل الحجر والسيراميك إلى السيطرة على نظرتنا إلى هذه الثقافات المبكرة ، مما يعطينا للأسف نظرة جزئية لحياتهم وثقافتهم. . 

ليوبولد ستولبا (1863-1929).

أنتج Stolba عددًا من التفسيرات الزهرية ، وكما يمكن رؤيته في هذه الأمثلة الخمسة ، فقد تراوحت بين شبه تمثيلي ، إلى شبه تجريدي. بالطبع ، هناك عدد لا حصر له من نقاط البداية الملهمة التي يمكن أن ينتهي بها الأمر في نهاية المطاف كأعمال نمطية قابلة للتكرار ، مستمدة من البيئات الطبيعية والتي من صنع الإنسان ، ولكن الطبيعة هي التي وجد Stolba مصدر إلهام لها ، على الأقل لهذه القطع الزخرفية الخاصة . ربما تكون الطريقة التي صور بها الزخارف الزهرية هي الأهم ، كما يوضح النطاق الموضح تمامًا. 

ليوبولد ستولبا (1863-1929).

زهرة على سبيل المثال ، يمكن تصورها مباشرة مع بتلات تحيط بمركز رأس الزهرة بطريقة تجعل الجميع يتعرف على الفور على شكل الزهرة ونمطها. ومع ذلك ، يمكن أيضًا تقديم الزهرة على شكل أربع أو خمس نقاط تحيط بنقطة مركزية ، أو دائرتين مختلفتين متحدة المركز ذات ألوان مختلفة ، أو حتى دائرة واحدة بمفردها ، وهي النقطة النهائية في تجريد مزدوج. ومن المثير للاهتمام أن معظم هذه الأشكال من التجريد يمكن التعرف عليها لمعظم الناس على أنها عمليات تسليم للزهور.

ليوبولد ستولبا (1863-1929).

علينا أن نسأل أنفسنا كيف لا نزال نشير إلى فكرة تجريدية هندسية عشوائية على ما يبدو مثل الزهرة. هل هو جزء من مفرداتنا اللاواعية التي يمكننا أن نضعها بسهولة في عمل النمط غير التمثيلي في عوالم الطبيعة؟ على الرغم من عدم قيام أحد بإعطائنا حقًا أي إشارة إلى المعلمات ، إلا أننا غالبًا ما ننجح في تقديم وفهم الإلهام الأصلي للمصمم الإبداعي. 

ليوبولد ستولبا (1863-1929)

هل جذور الطبيعة ما زالت مدفونة في أعماق اللاوعي؟ على الأرجح. لقد أمضينا ربما ثمانية وتسعين أو تسعة وتسعين في المائة من تاريخنا البالغ أربعة ملايين عام نعيش بالقرب من الطبيعة لدرجة أننا كنا حرفيا محصورين في إطارها. لقد كان فقط في غضون آلاف السنين القليلة الماضية كنوع بدأنا نفقد الاتصال بالعالم الطبيعي ، واستبدله بنسخنا الاصطناعية والميكانيكية مؤخرًا. ومع ذلك ، فمن المثير للاهتمام الاعتقاد بأن أدمغتنا لا تزال تحمل علاقة أربعة ملايين سنة ، والتي تفوق بكثير ألفي أو ثلاثة آلاف سنة من الحياة الحضرية التي صنعها الإنسان في الآونة الأخيرة.

ربما يساعد هذا في تفسير سبب قدرتنا على رؤية الروابط مع الطبيعة بسهولة ، تلك التي تبدو مخفية داخل نمط تجريدي.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: