ليون سينيجاليا (1868-1944).

  • المهنة: ملحن ، جامع الموسيقى الشعبية.
  • المساكن: إيطاليا ، فيينا.
  • العلاقة بمالر: صديق.
  • المراسلات مع ماهلر: 
  • مواليد: 14-08-1868 تورين ، إيطاليا.
  • مات: 16-05-1944 ألمانيا. العمر 75.
  • دفن: تورين ، المقبرة الأثرية (Cimitero Monumentale di Torino) ، إيطاليا.

ولد ليون سينيجاليا في تورين ، عاصمة مقاطعة بيدمونت الإيطالية. بعد الدراسة في المعهد الموسيقي المحلي ، ذهب إلى فيينا حيث التقى برامز وجولدمارك وماهلر ، وجميعهم صادق. ولكن كان دفوراك هو الذي أصبح معه صديقًا حميمًا ، وكان الأخير يعطيه دروسًا خاصة في التنسيق في براغ. كان لدفوراك أيضًا دور فعال في Sinigaglia المثير للاهتمام في استخدام اللحن الشعبي. عاد Sinigaglia في النهاية إلى تورين حيث عاش بقية حياته في التدريس والتأليف. قام بجمع وترتيب أكثر من 500 أغنية شعبية من بيدمونت. موسيقى الحجرة هي جزء مهم من إنتاجه.

يوهانس برامز (1833-1897), ليون سينيجاليا (1868-1944) وصديق.

Leon Sinigaglia - La musica delle alte vette بقلم جيانلوكا لا فيلا وأناليزا لو بيكولو

116 صفحة ، اللغة: الإيطالية (فقط) ، الناشر: Il Segno dei Gabrielli editori ، الحجم: 21 x 14 سم ، ISBN: 978-88-6099-175-1 ، التجليد: غلاف عادي ، نشر لأول مرة: 2012 ، السعر: 15 يورو .

ليون سينيجاليا (1868-1944).

يُعتقد عمومًا أن البريطانيين لا مثيل لهم في قدرتهم على إهمال الملحنين المحليين. ومع ذلك ، فإن الإيطاليين ، بصوت عالٍ في مدائحهم لنصف دزينة من مؤلفي الأوبرا في القرن التاسع عشر واثنين أو ثلاثة من مؤلفي الأوبرا الباروكيين ، يتجاهلون البقية بدقة تجعل حتى مروج الحفل البريطاني خجلًا. في بعض النواحي ، يكون الملحنون الإيطاليون المهملون أسوأ حالًا من الملحنين البريطانيين. غالبًا ما أدت الميول السياسية المتصورة للملحن في منتصف القرن العشرين إلى إبعاده من قبل المؤسسة الموسيقية الإيطالية في فترة ما بعد الحرب. هذا على الأقل لم يحدث في المملكة المتحدة ، أو بشكل هامشي فقط. علاوة على ذلك ، في حين أن المجتمعات والصناديق الاستئمانية والمواقع المخصصة لشخصيات مثل Gurney أو Armstrong Gibbs أو Dunhill قد تفتقر إلى النفوذ المالي للقيام بأكثر من عشر ما يرغبون فيه ، إلا أنها موجودة على الأقل وتضمن الحد الأدنى من المعلومات والمناقشة حول مواضيعهم المختارة.

فينتشنزو فيروني ، وألدو فينزي ، وليون سينيجاليا هم من النوع الذي سيكون لديه بالتأكيد مجتمعات مخصصة لهم إذا كانوا بريطانيين. أفضل ما يمكن أن يأملوه في إيطاليا هو إنشاء موقع على شبكة الإنترنت بمبادرة فردية من شخص ما. كما لا توجد جمعية موسيقى إيطالية يمكنها ، مثل جمعية الموسيقى البريطانية ، أن تأخذ الهراوات للملحنين دون مجموعات ضغط خاصة بها. في الأيام التي مرت من قبل RAI فعلت الكثير لإبقاء الأسماء الأقل حيا. أفضل ما يمكن أن نأمله اليوم من هذا المصدر هو تكرار البث الأرشيفي من حين لآخر. 

في عام 1938 كان لا يزال بإمكان السير هنري وود أن يقول (My Life of Music ، ص 271) أن "أعمال أوركسترا Sinigaglia لطالما تم التفكير فيها جيدًا في إنجلترا بسبب روائعها وأجواء بييمونتي". لكن عروض وود البريطانية الأولى في Sinigaglia تعود إلى عامي 1909 و 1912 وأتساءل عما إذا كان أي شيء لسينيجاليا قد سُمع في قاعة حفلات في المملكة المتحدة في الذاكرة الحية. الأمور في إيطاليا ليست أفضل بكثير. بينما كان ماريو روسي لا يزال على رأس تورين RAI SO ، تمت إدارة تكريم من حين لآخر ل Sinigaglia ، ولكن هذا يعود إلى الخمسينيات والستينيات. عندما خرج سيزار جالينو ، "قائد منزل" الأوبريت في الراي في سنوات ما بعد الحرب ، من التقاعد ليقيم حفل عيد ميلاده التسعين في عام 1950 ، تضمن برنامجه رقصة بيدمونتيس رقم 1960 لسينيجاجليا ، وهو تذكير بأنه كان أوركسترا بوب الرقم في أيامه السابقة. في الآونة الأخيرة ، يتم اختيار موسيقى Sinigaglia أحيانًا للأداء في يوم ذكرى ضحايا الهولوكوست.

أما بالنسبة للتسجيلات ، فإن بعض عمليات بث توسكانيني تأتي وتذهب ، كما هو الحال في بعض أعمال الحجرة. يسعدني أن أكون قد قدمت مساهمتي الخاصة ، مسجلاً أغنية كانتي رقم 3 مع ميزو سوبرانو إليزابيتا باغليا كجزء من قرص مضغوط بعنوان "Passé - Romantic Song in Italy" (Sheva SH 37). هنا إذن ، باللغة الإيطالية ، هو أول كتاب يُكرس لليهود-الإيطالي ليون سينيجاليا (050-1868) ، موطنه تورين ، تلميذ Dvovo ák ، مؤلف أعماله نيكيش ، ماهلر ، توسكانيني ، مينجلبرج ، فورتوانجلر و جون باربيرولي (1899-1970) وكرايسلر ، جامع الألحان الشعبية في بيدمونت ، متسلق الجبال ، وأخيراً ضحية لقوانين موسوليني المتعلقة بالعرق.

كتبه محامٍ لديه شغف بالموسيقى (لا فيلا) ، بالإضافة إلى فصل عن Sinigaglia الملحن من قبل عالم الموسيقى (Lo Piccolo) ، يغرق الكتاب في نهاية القصة بسرد درامي لاضطهاد اليهود في ظل الفاشيين. يمكن لأي شخص لا يزال يؤيد وجهة النظر المريحة القائلة بأن قوانين موسوليني المتعلقة بالعرق كانت مجرد كلام حميد إلى حد ما يقصد ، all'italiana ، لإبقاء شريكه الألماني المتنمر سعيدًا بينما لا يفعل الكثير في الواقع ، يمكنه التفكير مرة أخرى. مراجع بالكامل مع الحواشي السفلية التفصيلية ، مما يجعل القراءة تقشعر لها الأبدان. تظهر شكوك حول صحة الكتاب اللغوي ، على الرغم من ذلك ، عندما يتم تقديم Sinigaglia نفسه في القصة. قرابة الساعة السادسة في أمسية حارة رطبة ، كان رجلان ينزلقان بجانب جدران مباني تورين. كان الشاب يرتدي سترة رثة ويحمل حقيبة صغيرة بينما كانت يده الأخرى تدعم رجلاً عجوزًا.

حدق الشاب حولها بحذر. كان الرجل العجوز يرتدي ملابس أرستقراطية ، لكنه بدا عازمًا ومترنحًا. كانت عيناه متعبة ولحيته بيضاء. ودوت صفارات الانذار فيما سمع صراخ الجنود وسماع طلقات نارية من بعيد. لكن هدفهم ، خلاصهم ، كان قريبًا: Ospedale Mauriziano Umberto I ، حيث أقنع الشاب ، ببعض الصعوبة ، الرجل الأكبر سنًا باللجوء. دخلوا قاعة كبيرة ، وبعد أن حضروا لفترة وجيزة إلى مكتب الاستقبال ، صعدوا إلى الطابق العلوي إلى غرفة معدة بالفعل. جلس الرجل العجوز وهو يلهث. احتضنوا وقالوا وداعا: "Ciao Luigi". (ص 13 ، ترجمتي). 

كتابة جميلة ولكن ، كما يسميها الإيطاليون ، "biografia romanzata": سيرة ذاتية خيالية. في الحقيقة ، تم تحديد الشاب في الحاشية على أنه لويجي روجنوني (1913-1986) ، وهو عالم موسيقي إيطالي كبير. إذا كان الحساب أعلاه يستند إلى مذكرات محددة من قبل Rognoni ، فهذا غير مذكور ، مما يجعلنا نفترض أنه إعادة بناء خيالية من قبل المؤلف. قبل أن نتطرق إلى هذا الأمر ، هل كان هناك بديل؟ ما مقدار صعوبة المعلومات حول Sinigaglia؟ يخبرنا لا فيلا أنه ، كجزء من تحضيره لهذا الكتاب ، تقدم بطلب إلى "مكتبة معهد موسيقي [إيطالي] مشهور" كان معروفًا أنه يحتوي على مواد عن Sinigaglia ، طالبًا الاطلاع على هذه الأوراق. "كان المخرج يهمهم ويثير إعجابه وفي النهاية لم يُسمح لي برؤية أي شيء". لا أفهم لطف لا فيلا في عدم تسمية المعهد ومديره ، الذي يستحق بالتأكيد الكشف عنه ، وإذا أمكن ، مقلوبًا. ذلك هو. إذا لم يقدم هذا الكتاب في النهاية الكثير من الحقائق الملموسة التي لن تجدها بالفعل في ويكيبيديا ، فقد يكون السبب هو اختفاء المزيد من الحقائق أو استحالة الوصول إليها. ما يمكن أن يفعله المؤلفون - وهم يفعلون ذلك جيدًا - هو رسم الخلفية التي حدثت في ظلها مسيرة Sinigaglia المهنية. 

يعود الفصل التالي إلى بداية القصة. من حيث الشكل ، فإنه يخصص 13 صفحة للحياة الثقافية في تورين و 5 صفحات لكيفية اندماج Sinigaglia الشاب في هذه الحياة الثقافية. إنها مع ذلك حكاية رائعة. يعرف عالم ما بعد الحرب العالمية الثانية تورين بأنها مدينة FIAT ، وهي مدينة صناعية للعمال تطحن بشكل غير ملائم إلى حد ما حول القصور الملكية الفخمة في عاصمة سافوي. حتى وقت ولادة Sinigaglia ، كان وضع تورينو الملكي شيئًا من الماضي ، ومع ذلك ، كما تظهر La Villa ، كان لا يزال مركزًا ثقافيًا مزدهرًا. كانت أيضًا ، بفضل هيمنة توسكانيني الشاب ، واحدة من الأماكن القليلة في إيطاليا حيث كان بإمكان رواد الحفلات الموسيقية ليس فقط سماع الأوبرا الإيطالية ولكن الدراما الموسيقية لفاغنر ومجموعة من الأعمال السمفونية الحديثة. حتى أن لا فيلا تخبرنا (ص 30) أن توسكانيني أجرى أعمال كوين وستانفورد. لم يذكر هذا أيًا من كاتبي السيرة الذاتية الأخيرين ، ديبل ورودميل.

ومع ذلك ، أكد كاتب سيرة توسكانيني ، هارفي ساكس ، بلطفًا أن توسكانيني أجرى عرضًا لسيمفونية ستانفورد الأيرلندية في تورين في 6 أكتوبر 1898 والحركتين الوسطيتين لكوين السيمفونية الاسكندنافية في 12 ديسمبر 1897 و 8 سبتمبر 1898. لا يوجد دليل على أنه قدم المزيد أداء أي من الملحنين. لذلك فإن النجوم في سماء تورينو - العلمية والأدبية وكذلك الموسيقية - موصوفة جيدًا. بالانتقال إلى Sinigaglia نفسه ، لا يستطيع La Villa القيام بأكثر من سرد أولئك الذين من المعروف أن Sinigaglia يترددون عليها ، ولكن ربما هذا ليس خطؤه. علمنا أن Sinigaglia بدأ السفر في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر ، حيث استضافت مراكز موسيقية مثل ميونيخ وبايرويت وبراغ ولايبزيغ وبرلين. وهكذا غرس الجذور لأسلوب يبدو أنه أوروبي متوسط ​​بقدر ما هو إيطالي. 

الفصل التالي يتناول Sinigaglia متسلق الجبال. بحلول يوم Sinigaglia ، تم غزو جبال الألب بشكل جيد ، لكن جبال Dolomites ، الأقل ارتفاعًا ، تعرضت إلى حد ما للاحتقار من قبل المحترفين كجبال من الدرجة الثانية. لذلك قدموا عدة قمم عذراء ، وكذلك طرقًا بديلة لبعض تلك المعروفة. شرع Sinigaglia في تسلق هذه ، ويعتبر شخصية رئيسية في غزو الدولوميت. نُشر حسابه الخاص باللغة الإنجليزية ، بعد وقت قصير من إصدار الطبعة الإيطالية الأولى ، باعتباره "ذكريات تسلق جبال الدولوميت. مع مقدمة من إدموند ج. جاروود. آر. بواسطة ماري أليس فيالس. لندن: TF Unwin ، 1896 ".

يبدو أن هناك طبعًا حديثًا متاحًا. نظرًا لوجود المزيد من المواد للعمل عليها ، تختار La Villa الحل غير المريح بعض الشيء للسرد الأساسي في النص ، مع العديد من الاقتباسات الصغيرة من كتابات Sinigaglia الخاصة ، معززة بالعديد من الحواشي السفلية ، وغالبًا ما تشغل أكثر من ثلثي الصفحة ، مما يعطي المزيد مادة من ذكريات الملحن. والنتيجة هي أنه ، سواء كنت ترغب في قراءة كل المواد الموجودة في الحواشي السفلية أم لا ، فإن عينيك ستندفعان باستمرار لأعلى ولأسفل الصفحة. ربما أنا أناني. بصفتي موسيقيًا ، فإن اهتمامي بـ Sinigaglia كمتسلق جبال لا يتطلب الكثير من المعرفة بخلاف حقيقة أنه فعل ذلك. من الواضح ، مع ذلك ، أنه كان على الأقل متسلقًا للجبال لا يقل أهمية عن كونه مؤلفًا موسيقيًا ، ومن الصواب أن هذا الكتاب يجب أن يلبي احتياجات قراء متسلقي الجبال وكذلك قراء الموسيقيين. 

ليون سينيجاليا (1868-1944).

الفصل التالي ، "The Viennese Belle Époque" ، يتناول القصة الموسيقية. ربما تكون هذه هي السنوات الأكثر إثارة للاهتمام والأحداث ، عندما سافر Sinigaglia مرة أخرى إلى أوروبا ، حيث التقى ماهلر ، و Goldmark ، و Leschetitzky ، و Brahms. درس لفترة مع Mandyczewski ، والأهم من ذلك ، في عام 1901 ، مع Dvo؟ ák. من هذا الأخير كان مصدر إلهام لدمج ألحان بييدمونت وتحولات العبارات في مؤلفاته ، ونمذجة نفسه على ما فعله Dvo؟ ák نفسه مع موضوعاته الأصلية التشيكية. كرس Sinigaglia بلده الرابسودي Piedmontese للكمان والأوركسترا (1904) إلى Dvo؟ ák. ومن بين المترجمين البارزين لهذه القطعة كريسلر ، وجان كوبيليك ، وكوتشيان ، وستيفي جير. أثارت رقصات بيدمونتيس المستوحاة من الفولكلورية معارضة شديدة من الجمهور عندما عرضها توسكانيني لأول مرة في تورين في عام 1905. واتهم العديد من النقاد سينيجاليا بـ "إدخال أغاني الحانة في قاعة الحفلات الموسيقية". كان هذا صحيحًا ، لكن يبدو من الغريب اليوم أنه كان ينبغي اعتبار هذا أمرًا مخزًا. حتى توسكانيني عبر عن مخاوفه في خطاب مقتبس هنا ، رغم أنه وقف علنًا إلى جانب Sinigaglia.  

يغطي الفصل الأخير الفترة الأطول ، من عودة Sinigaglia إلى إيطاليا في نهاية عام 1901 إلى وفاته المأساوية ، لكنها أقل الأحداث حافلًا بالأحداث. لم يكن أبدًا مؤلفًا غزير الإنتاج ، فقد تباطأ إنتاجه تدريجياً ، واختتم في عام 1936 بسوناتا الكمان الخاصة به. يبدو أن اهتماماته تحولت تدريجياً نحو علم الموسيقى العرقي. لقد جاب بيدمونت ، وأخذ الألحان الشعبية وجمع مجموعة كبيرة لم تُنشر بالكامل إلا بعد وفاته بفترة طويلة. كان لهذه الإعدادات "اللغوية" مرافقة بسيطة وأساسية للبيانو ولا ينبغي الخلط بينها وبين الأغاني الشعبية القديمة في بيدمونت ، والتي كانت تُؤدى بانتظام في إيطاليا ، مع مرافقاتها الأوركسترالية المتقنة إلى حد ما. 

لذلك يعود الكتاب إلى نقطة البداية. لم يدم الملجأ Sinigaglia في المستشفى طويلاً. على الرغم من تقدمه في السن ، فقد تم اعتقاله ولم ينقذه سوى نوبة قلبية عرضية ومميتة من القطار إلى أوشفيتز. كما ذكرت في البداية ، الفصل الأخير هو مناقشة لموسيقى Sinigaglia بواسطة Annalisa Lo Piccolo. يعتمد هذا على نغمة وصفية بدلاً من نغمة تحليلية بحتة: يُعهد بافتتاح أداجيو [كونشرتو الكمان] إلى لحن رعوي دافئ على القرون ، تتكرره الأوبو والكلارينيت بينما تظل الأوتار صامتة. يأخذ العازف المنفرد الدافع الافتتاحي ، الممتد والمطول من خلال العديد من الإغراءات ، والتي يبدو أنها تتجاوز النبض الإيقاعي الثابت للأوركسترا [ص 91 ، ترجمتي]. تكمن مشكلة هذا النوع من الكتابة في أنه لا يشغل الموسيقى لنا ، وإذا قام شخص ما بتشغيل الموسيقى لنا ، فلن نحتاج إليها.

من ناحية أخرى ، فإن الوقت بالكاد قد حان لنوع فحص إجراءات Sinigaglia التوافقية والشكلية التي كنت أفضلها. إذا كان هذا المقال يلهم شخصًا ما للبحث عن الموسيقى وتشغيلها ، فهذا جيد وجيد. حجم ضئيل ، إذن ، ولكن ربما كل ذلك يمكن القيام به في الوقت الحاضر. لدي بعض الاستفسارات ، رغم ذلك. 

أولاً ، أكثر من نصف - بتقدير تقريبي - من 100 صفحة أو نحو ذلك مأخوذ بالحواشي. عندما تقتبس هذه مصادر المعلومات ، أو توجه القارئ إلى مصادر أكثر تفصيلاً ، فليس لدي أي خلاف ، بل أتوقع ذلك. تم رفع حاجبي في وقت مبكر من الصفحة 18 عندما قدمت حاشية من 18 سطراً سيرة ذاتية عن نيتشه. من المؤكد أن القارئ الذي لا يعرف من هو نيتشه يمكنه أن يبحث عنه بسهولة كافية؟ من المفيد بالتأكيد الحصول على معلومات عن أرقام مثل Angelo Serato (12 سطرًا) و Rosario Scalero (كل 50 سطرًا). ومع ذلك ، فهل من المحتمل أن أي شخص يجهل بروكنر (8 أسطر) وكاتالاني (6) وبوتشيني (18) وبويتو (10) وماهلر (25) ودفوشاك (17) وبارتوك (11) وكودالي ( 9) هل ستقرأ عن Sinigaglia على الإطلاق؟ الحواشي السفلية انتقائية بشكل غريب أيضًا. يبدو أن Dvo؟ ák و Puccini بحاجة إلى شرح ؛ يبدو أن جريج وماسكاني لا يفعل ذلك.

سيكون من دواعي سروري لمحبي Svendsen و Reinecke و Rheinberger و Cowen و Stanford أن يلاحظوا أنه بالنسبة إلى La Villa و Lo Piccolo ، يتم الاحتفال بهؤلاء الملحنين بدرجة كافية بحيث لا يحتاجون إلى عرض تقديمي. لولا الاشتباه في أن المؤلفين على دراية قليلة بهم لدرجة أنهم يعتقدون أنهم غير مهمين. ومع ذلك ، وبدون ازدراء لأي شخص ، فإن الملحنين الخمسة المذكورين للتو قد ساهموا بالتأكيد على الأقل في الأدب الموسيقي والتاريخ مثل Sinigaglia نفسه. 

ربما هذا مجرد عاب. أنا أشكو من الأشياء الزائدة عن الحاجة بدلاً من الأشياء المفقودة. بالنسبة لما هو مفقود ، كان من المفيد أن يكون لديك قائمة عمل. هناك مرة أخرى ، ربما المعلومات غير متوفرة. حاول شخص ما على الإنترنت تجميع قائمة عمل ، ولكن على الرغم من أن أرقام أعمال Sinigaglia تمتد إلى 44 فقط ، فقد رسم فراغًا مع عدد كبير منها. يفترض أنها غير منشورة ، وربما فقدت. لذلك ، على الرغم من بعض المشاكسة ، فإن هذا الكتاب أكثر من جيد بما يكفي لبدء دحرجة الكرة Sinigaglia ، بشرط أن تتمكن من قراءة الإيطالية. لا شك في أن ما إذا كانت دراسة مفصلة كاملة الطول ستتبع ذلك يعتمد على تصور منقح لقيمة Sinigaglia. إذن ماذا عن الموسيقى؟ من العمل الوحيد الذي لدي معرفة عملية ، 3 كانتي المرجع 37 ، يجب أن أقول إنني معجب. اللغة التوافقية أقرب إلى Mahler منها إلى Dvo ؟ák والإعداد الافتتاحي لـ D'Annunzio's Canto dell'Ospite يخترق عالم الشاعر الصوفي الحسي بالإضافة إلى أي مكان آخر لـ D'Annunzio معروف لي. الأغنيتان الأخريان مؤثرة وشاعرية وبعيدة عن التنبؤ بتقدمهما الموسيقي. 

أخيرًا ، استمعت إلى بعض الأشرطة التي تم بثها على الهواء ، وكلها مسجلة في تورين في الستينيات تحت قيادة ماريو روسي. مقدمة "Le baruffe chiozzotte" ، المستوحاة من كوميديا ​​Goldoni ، كانت القطعة التي استحوذت على آذان العديد من الموصلات. إنها علاقة فوارة وصاخبة بموضوع ثانٍ أكثر غناءً وغنائيًا. لديها شيء من البذخ من فيينا "Belle Époque" ؛ خطرت لي فكرة Rezni؟ ek's Donna Diana كمقارنة محتملة. في حين أنك بالكاد يمكن أن تفشل في الاستمتاع به ، فإنه يصعب القول إنه يسكن عالمًا صوتيًا خاصًا به ، أو يطارد الذاكرة.   

يبدو أن هناك المزيد من الفردية في الأغاني الشعبية لبيدمونت القديمة ، حيث تم غناء 8 منها في الحفلة الموسيقية التي أقيمت على شريط. التلوين الأوركسترالي لا يتزعزع وخيالي. ستكون مقدمة الأوركسترا لـ "Il cacciatore del bosco" بمثابة مرطب لآذان محبي Dvo؟ لا تحتوي هذه الترتيبات على روعة "أغاني أوفيرني" لكانتلوب ، ومع ذلك فإن المغني الذي على وشك تسجيل نسخة لا تعد ولا تحصى من هذه الأخيرة قد يتوقف قليلاً للتفكير ويلقي نظرة على أغاني Sinigaglia في منطقة بييمونتي. حتى أنها يمكن أن تجد مواد عبادة على يديها. غنتهم روزينا كافيتشيولي بشكل جميل ، على الرغم من أن بعض خصائصها الأكثر اندفاعًا وجدت روسي متخلفة عن الركب. 

كان أكبر عمل متاح لي هو كونشرتو الكمان. يبدو أنه من الممتع اللعب في تناوب الألعاب النارية مع عبارات لحنية فاتنة. إذا كان هناك شك في أن الحركات الخارجية تقوم ، بخبرة كبيرة ، بكل الأشياء التي يتوقع أن يقوم بها كونشرتو الكمان الرومانسي ، فإن الحركة المركزية البطيئة تلامس وترًا أعمق. في الواقع ، يجب أن تكون عودة الموضوع الرئيسي الجميل في السجل السفلي للكمان مع اللحن المضاد على الناي المتشابك في الأعلى من بين أكثر اللحظات سحرًا في أدب الكمان الرومانسي. لهذه الحركة قبل كل شيء ، يستحق كونشرتو الكمان الخاص بـ Sinigaglia عملة أوسع بكثير.

يستجيب روسي وعازفه المنفرد جيوفاني غولييلمو طوال الوقت ، لكن يبدو أنهما مستوحيان حقًا من الحركة البطيئة. إذا كان لهذا فقط ، وبعض غناء كافيتشولي ، فإن عروض روسي هذه تستحق قضية تاريخية حتى لو تم تسجيل التسجيلات الحديثة ، والتي آمل أن تفعل ذلك. 

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: