كاثارينا سنجر بيتاك (1862-1927).

  • المهنة: سوبرانو.
  • علاقته بمالر: عمل مع جوستاف مالر.
  • المراسلات مع ماهلر:
  • مواليد: 02-08-1862 برلين ، ألمانيا.
  • مات: 00-00-1927 بعد عام 1927 
  • مدفون: غير معروف.
  1. 1892 حفلة هامبورغ 15-04-1892.
  2. 1893 حفلة هامبورغ 31-03-1893.
  3. 1893 حفلة هامبورغ 18-11-1893.

ألماني-فرنسي.

كانت في برلين طالبة هاينريش دورن. بحلول عام 1879 ، كانت قد أقامت أول ظهور لها على خشبة مسرح أوبرا برلين في أوبرا أ. روبنشتاين "Ferramors". تم إغلاقه في مشاركة مسرح المدينة في ماينز (1880-1883) ، في دار الأوبرا في لايبزيغ (1883-1884) ، في دار الأوبرا الألمانية روتردام (1885-1887) ، في مسرح بلدية بريمن (1887-1892) ) ومسرح مدينة هامبورغ (1892 - 1893).

في هامبورغ عام 1892 ، غنت العروض الألمانية الأولى لـ Tschaikowykys “Eugene Onegin” و Tatjana في “Manon” لماسينيت ، دور البطولة. في عام 1893 قبلت منصبًا في أوبرا البلاط في ميونيخ ، حيث خضعت لمهنة رائعة ، وكانت أعضائها حتى عام 1906. في 1906-1910 كانت لا تزال تعمل في مسرح المحكمة في شتوتغارت. في عام 1888 غنت في أول أداء لـ "بارسيفال" في مهرجان بايرويت في دور إيفا ، إحدى فتاة الزهور في "بارسيفال". في عام 1892 ظهرت كضيف في أوبرا كوفنت غاردن في لندن ضمن مجموعة فاجنر ، بما في ذلك دور فريا وسيجليند وجوترون في نيبلونجينرينج وكزهرة في "تانهاوزر". في نفس العام غنت في مسرح Drury Lane في لندن في العرض الأول البريطاني لأوبرا V. Nessler "The Trumpeter of Säckingen". في 1888-89 ومرة ​​أخرى 1904-1905 ، غنت في أوبرا متروبوليتان في نيويورك. في أوبرا متروبوليتان ، غنت من بين أمور أخرى مارغريت في "فاوست" لجونود ، و "سيليكا في مايربير" أفريكاين "، وإلسا في" لوهينجرين "وإيفا في" داي ميسترسنجر.

في عام 1889 ، أنشأت إليزابيث هناك في العرض الأول لفيلم “Tannhauser”. ظهور ضيوف آخرين في مسارح البلاط في هانوفر (1900) ومانهايم (1900) ، في دور الأوبرا في فرانكفورت (1883) ، ريغا (1904) ، برنو (1905) ، لايبزيغ (1900) وكولونيا (1902) ، في أوبرا برلين كرول (1881 ، 1885) و (1898 ، 1900) في دار أوبرا برلين. وقرب نهاية مسيرتها الفنية ، أدت في عام 1897 أيضًا أدوارًا مثيرة للغاية مثل Ortrud في "Lohengrin" ، وكانت Brünnhilde في "Ring of the Nibelung" وليونور في "Fidelio" في هذه الأدوار الصعبة ولكنها لم تكن ناجحة جدًا. ومع ذلك ، كانت تتمتع بمهنة مميزة كمغنية للحفلات الموسيقية. منذ عام 1895 تزوجت من أول زواج لها من الممثل ألكسندر سنجر (1840-1902) ، وكان مدير المسرح البلدي في بريمن. في وقت لاحق تزوجت من البروفيسور رودولف كلاين (1879-1954) مدير مسرح أوبرا برلين لآلات المسرح. وهي أيضًا ، من بين أمور أخرى ، في بايرويت ، نارفان كاثي سينجر بيتاك. في عام 1921 (ربما عام 1927 أيضًا) ، عاشت في برلين. فينيل: ما مجموعه ست لقطات في Berlin Records و G & T (ميونيخ ، 1900-1901) ، أربعة عناوين أغاني.

"Isolde لها جمال مؤثر. الشغف المقيّد ، السخرية القلبية الكامنة وراء الويل الأعمق ، تحمل فيضان العاطفة في فائض الفعل الأول ، الذي يفهم بلا شك التفاني المحب في الفصل الثاني ، التجلي الغامض في الفصل الثالث ، كل هذه السمات من Isolde هم اجعل وجهك واضحًا بشكل رائع. السيدة Bettaque لديها هذه الأدوار في الواقع خلق نفسه. (...) الآن هي في طليعة الفنانين القلائل المختارين الذين نجح أسلوب Isolde الأصلي حقًا. Isolde في ظهورهم كضيف ، ومع ذلك ، فإنها تظل في الغالب في عزلة ممتازة عن طريق الصدفة السعيدة نادرًا ما تكون تريستان جديرة ، حول Gerhäuser أو Forchhammer ، أو Brangaene ، مثل Miss Reinl في برلين ، بجانبها يحدث. في دراما Wagner تصل ، ولكن على عكس كل البراعة ، فإن مؤدي الأسلوب الأصلي لا يحقق تأثيره الكامل إلا عندما يكون في وضع موحد كريمة. لذلك عليك أن تقوم Bettaque بأداء المرأة بشكل كامل من خلال التلويح بروح أداء Wagnerian Tristan الحقيقي ، لفهم حجمها الصحيح. "(جولثر ، وولفجانج في" المرحلة والعالم "1898/9 ، ص 187-8).

المزيد

ولدت في برلين ، واستمتعت بمهنة ذات أبعاد دولية بدأت هناك. بعد الدراسة مع Heinrich Dorn ، قام Senger-Bettaque بأداء شاب في Hofoper (1879) في Rubinstein's Feramors. المشاركات باعتبارها غنائية s. في هامبورغ ، لايبزيغ ، ماينز ، وروتردام ، وفي عام 1888 غنت إيفا و "بلومنمادين" في بايرويت. في وقت لاحق من ذلك العام توجهت إلى نيويورك والمتروبوليتان حيث وصفت بأنها كاثي بيتاك (كانت هير سينجر على بعد بضع سنوات على الطريق) وغنت فريا في العرض الأمريكي الأول لفيلم داس راينجولد ، مارغريت في فاوست ، سيليكا ، إلسا ، مارزيلين في فيديليو وسيجليند وإليزابيث ورولز آخرون. في Covent Garden عام 1892 ، ظهرت في عدد من رواياتها في نيويورك وكذلك Gutrune ، و Venus في Tannhäuser ، ولكن في عام 1894 وجدت "قاعدتها الرئيسية" عندما تم تسميتها بالدراما الدرامية الرئيسية. في ميونيخ. سيكون هذا المنزل مركز أنشطتها لمعظم حياتها المهنية المتبقية.

عاد Senger-Bettaque إلى Met لمدة شهر من الظهور كضيف خلال موسم 1904-1905 ؛ بحلول ذلك الوقت ، جعلتها طموحاتها ونجاحاتها الأوروبية تتعامل مع Die Walküre و Siegfried Brünnhildes و Leonore في Fidelio. في هذه الأدوار ، لم يحبها نقاد نيويورك. لقد نجحت ، على ما يبدو ، في نفس الأدوار في شتوتغارت (1906 - 09) ، ومن ثم يبدو أن مسيرتها المهنية قد وصلت إلى نهايتها. اليوم ، تعد كاثرينا سينجر-بيتاك لغزًا مفقودًا على مر العصور. حتى عام وموقع وفاتها غير معروفين ، وتكتنفها السنوات التي تلت ذلك. قاموس جروفز للأوبرا غير ملزم ، بافتراض بذكاء أن وفاتها حدثت بعد عام 1909 لأنها كانت لا تزال تغني في شتوتجارتن. مصادر أخرى لها على قيد الحياة في برلين في وقت مبكر إلى منتصف 1920s. إنه لأمر محزن ومحير إلى حد ما ، بسبب موهبتها الواضحة والنطاق الواسع لمسيرتها المهنية الطويلة ، أن يتم نسيانها.

التسجيلات: تظل هذه غامضة مثل المطرب الذي سجلها. من المعروف أن Senger-Bettaque سجلت حوالي عشرة تسجيلات في أوروبا بين عامي 1901 و 1905 ، وكلها تنتمي إلى فئة "نادرة مثل غبار النجوم". معظمها من عناوين الأغاني ، ويبدو مما يمكن سماعه أن عملية التسجيل في يومها أزعجتها. غالبًا ما يبدو الصوت سيئًا ، إن لم يكن خائفًا. يمكن سماع بعض من هذا في أحد أقدم أقراصها ، وهي أغنية فرانز الجميلة "Es hat die Rose sich beklagt". لكن الصوت بشكل عام ذو جودة نقية وغنائية ، تقريبًا "جميل" ، على الرغم من اختلاف طبقة الصوت أو نغمتين. في الإنصاف ، قد يكون الأمر أنها كانت تعمل في ظل ظروف تسجيل رديئة بشكل ميؤوس منه ، لأنه حتى مرافقة البيانو لها صوت "متذبذب" مشوه.

اقتران أغاني وولف "Gesang Weylas" و "Morgentau" بعد سنوات قليلة ، له صوت أكثر ثباتًا ويبدو Senger-Bettaque مرتاحًا في الموسيقى ؛ الصوت هنا أكثر دفئًا وجاذبية. أحد مقتطفاتها الأوبرالية القليلة هو "Euch Lüften، die mein Klagen" لإلسا. إنها قطعة جيدة الغناء مع سحر خاص بها ، لكنها بالكاد تعرض صوتًا بطوليًا أو صوتًا بحجم برونهيلد. بعد سماعها إلسا ، من الصعب تخيلها على أنها أورترود في نفس الأوبرا ، لكن هذا الدور كان ضمن مجموعتها الكبيرة أيضًا. غنتها مرة واحدة في Met matinée في يناير 1905 ، مع إيما إيمز في دور إلسا. يبدو أن الأمريكي المتقلب وذوي الدم البارد خرج عن السيطرة بشكل خاص بعد ظهر ذلك اليوم. بعد ما اعتبرته "صعودًا" أثناء نداءات الستارة ، صفعت Senger-Bettaque على وجهها على مرأى ومسمع من الجمهور! تسابق الصحفيون إلى غرفة خلع الملابس الخاصة بها للحصول على التعليقات ، لكن بدا أن سنجر-بيتاك اللطيفة تبدو غير منزعجة من الخارج. كان ردها المخادع الرحيم: "أوه ، لم أستاء منه". ثم أضافت: "لقد فوجئت وسعدت حقًا لرؤية أي دليل على المشاعر في مدام ايمز".

التسلسل الزمني لبعض المظاهر:

  • 1879 برلين هوفوبر.
  • 1888 مهرجان بايرويت.
  • 1892 لندن كوفنت جاردن.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: