يوليوس بوثس (1851-1920)

  • المهنة: قائد ، ملحن ، مدير المعهد الموسيقي دوسلدورف.
  • المساكن: دوسلدورف ، كولونيا ، برلين ، باريس.
  • علاقته بمالر: 
  • المراسلات مع مالر: نعم.
    • 00-00-0000 ، السنة 
  • تاريخ الميلاد: 07-05-1851 ، فيسبادن ، ألمانيا.
  • مات: 12-03-1920 دوسلدورف ، ألمانيا. العمر 68.
  • مدفون: غير معروف.

كان جوليوس بوثس عازف بيانو ألمانيًا وقائدًا موسيقيًا وملحنًا ثانويًا. كان ملحوظًا بشكل خاص في مناصرته المبكرة لأعمال إدوارد إلغار في ألمانيا. أجرى العروض الأولى في أوروبا القارية لكل من تباينات الألغاز وحلم جيرونتيوس. كان لديه أيضًا ارتباطات ملحوظة مع فريدريك ديليوس وجوستاف مالر.

ولد يوليوس إميل مارتن بوتس في فيسبادن ، وهو ابن عازف مسند. درس الموسيقى في كولونيا تحت قيادة فرديناند هيلر وآخرين ، في برلين تحت قيادة فريدريك كيل ، في إيطاليا وباريس. عمل كقائد موسيقي في بريسلاو من عام 1875 إلى عام 1879 ، ثم في إلبيرفيلد حتى عام 1890. في ذلك العام تم تعيينه مديرًا موسيقيًا لمدينة دوسلدورف ، ولعب دورًا مهمًا في مهرجانات موسيقى رينيش السفلى لعدة سنوات. في عام 1890 ، كان المخرج المشارك مع هانز ريختر. في عام 1893 كان المدير الوحيد. في عام 1896 ، شارك في الدور مع يوهانس برامز وريتشارد شتراوس. 1902 مخرج مشارك مع شتراوس ؛ وكان المخرج الوحيد في عام 1905. في دوسلدورف ، كان كثيرًا ما يعزف موسيقى الحجرة مع ماكس ريجر وجوزيف يواكيم.

يوليوس بوثس (1851-1920) في 1902.

أجرى غوستاف مالر سمفونية رقم 2 في دوسلدورف بتاريخ 03-04-1903 ، وتحضيرًا لذلك أجرى مراسلة مع الملحن الذي نصحه بضرورة التوقف بين الحركتين الأولى والثانية. مع ذلك ، أدخل بوتس وقفة طويلة (خمس دقائق) بين الحركتين الرابعة والخامسة ، حيث هنأه ماهلر على بصيرته وحساسيته ، وشجاعته في التجرؤ على تجاهل رغبات الملحن.

في مارس 1903 ، عندما أجرى يوليوس بوتس السيمفونية في دوسلدورف مع وقفة بين Urlicht والنهاية ، كتب ماهلر إليه ، هنأه على بصيرته: 

وبالتالي فإن الفاصل الرئيسي في قاعة الحفل سيكون بين الحركتين الرابعة والخامسة. أنا مندهش من حساسية الشعور التي مكنتك من إيجاد التقسيم الطبيعي للعمل ، وهذا مخالف لإشاراتي الخاصة. لطالما كان لدي نفس الرأي ، وكل العروض التي قدمتها عززتها. ومع ذلك ، يجب أيضًا التوقف مؤقتًا بعد الحركة الأولى ، وإلا فإن الثانية ستبدو مجرد تناقض. . . . إن Andante هو نوع من الفواصل (مثل الصدى الأخير للأيام الماضية في حياة الرجل الذي تم حمله إلى قبره في الحركة الأولى - "لأن الشمس لا تزال تشرق عليه"). في حين أن الحركات الأولى والثالثة والرابعة والخامسة مرتبطة بالموضوع والجو ، فإن الثانية تقف بمفردها وتقطع بالأحرى التقدم الصارم للأحداث. ربما تكون هذه نقطة ضعف في الخطة ، لكن نيتي واضحة لكم الآن. . . 

ذكرت مراجعة في صحيفة نيويورك ديلي تريبيون في 9 ديسمبر 1908 أن ماهلر توقف لمدة خمس دقائق عندما أجرى السيمفونية الثانية في تلك المدينة ، لكنه لم يغير النتيجة في هذا الصدد. ذكّر صديقه المقرب ناتالي باور ليشنر أنه عندما قدم العمل في فيينا ، في عام 1899 ، "كرر بالفعل Urlicht لأن الجمهور قد صفق عندما انتهى ، وقال ماهلر إن الحركة الخامسة يجب أن تكون أتاكا." كان هذا على ما يبدو قراره النهائي أيضًا. على أي حال ، فإن السنوات بين تكوين السيمفونية وتلك الرسالة إلى بوتس وجدته يشرح أو يبرر المحتوى البرنامجي للعمل عدة مرات. بعد حوالي أسبوع من العرض الكامل ، في ديسمبر 1895 ، كتب إلى الناقد ماكس مارشالك: 

لم يكن الهدف الأصلي لهذا العمل هو وصف حدث بالتفصيل ؛ بل يتعلق بالشعور. يتم التعبير عن رسالته الروحية بوضوح في كلمات الجوقة الأخيرة. . . . ربما يكون التشابه بين الحياة والموسيقى أعمق وأوسع مما يمكن استخلاصه في الوقت الحاضر. ومع ذلك ، لا أطلب من أحد أن يتبعني على طول هذا المسار ، وأترك ​​تفسير التفاصيل لخيال كل مستمع على حدة. 

في عام 1906 ، حضر مع أوسيب جابريلوفيتش وألبان بيرج وأوسكار فرايد ، البروفات للعرض الأول لسيمفونية ماهلر رقم 6 في إيسن وتناولوا العشاء مع الملحن.

من اليسار إلى اليمين ، فريتز كاسيرير (موصل) مع يوليوس بوثس (1851-1920)، فريدريك ديليوس (ملحن) ، هانز هايم (قائد الفرقة الموسيقية) وجيلكا ديليوس (زوجة فريدريكس) عام 1905.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: