الصورة من: www.josephjoachim.com
عام 1884. جوزيف يواكيم (1831-1907). العمر 53.
- المهنة: عازف كمان ، موصل ، ملحن ، مدرس.
- المساكن: فيينا ، لايبزيغ ، لندن ، فايمار.
- العلاقة بمالر: كان جوزيف يواكيم عازف كمان وقائد موسيقي وملحن ومعلم مجري. متعاون وثيق من يوهانس برامز (1833-1897)يعتبر على نطاق واسع أحد أهم عازفي الكمان في القرن التاسع عشر.
- المراسلات مع ماهلر:
- تاريخ الميلاد: 28-06-1831 كوبسيني ، مقاطعة موسون ، مملكة المجر (حاليًا: كيتسي في بورغنلاند ، النمسا). أيضا: يواكيم جوزيف.
- متزوج: 10-06-1893 أمالي يواكيم (1839-1899)
- الطلاق: 1882
- مات: 15-08-1907 برلين ، ألمانيا.
- المدفون: 00-00-0000 Kaiser-Wilhelm-Gedächtnis-Friedhof ، برلين شارلوتنبورغ ، ألمانيا. القبر: D-G2 Gitter (Ehrengrab). أمالي يواكيم (1839-1899) و جوزيف يواكيم (1831-1907).
وُلد جوزيف يواكيم في كوبسيني ، مقاطعة موسون ، مملكة المجر (كيتسي الحالية في بورغنلاند ، النمسا). كان هو السابع من بين ثمانية أطفال ولدوا ليوليوس ، تاجر صوف ، وفاني يواكيم ، من أصل يهودي مجري. قضى طفولته كعضو في Kittsee Kehilla (المجتمع اليهودي) ، واحدة من Siebengemeinden ("المجتمعات السبع") البارزة في المجر تحت حماية عائلة Esterházy. كان أول ابن عم لفاني فيتجنشتاين ، ني فيجدور ، والدة كارل فيتجنشتاين (1847-1913) وجدة الفيلسوف لودفيج فيتجنشتاين (1889-1951) وعازف البيانو بول فيتجنشتاين (1887-1961).
في وقت مبكر الوظيفي
في عام 1833 انتقلت عائلته إلى بيست ، التي اتحدت في عام 1873 مع بودا وأوبودا لتشكيل بودابست. منذ عام 1836 (5 سنوات) درس الكمان مع عازف الكمان البولندي ستانيسلاف سيروازينسكي ، مدير الحفل في أوبرا بيست ، الذي يُقال إنه أفضل عازف كمان في بيست. على الرغم من أن والدي يواكيم كانا "غير ميسوري الحال بشكل خاص" ، إلا أنهما نصحا بعدم اختيار مدرس كمان "عادي" فقط. كان أول أداء علني ليواكيم في 17 مارس 1839 عندما كان في السابعة من عمره (عاد سيرواشينسكي لاحقًا إلى لوبلين ، بولندا ، حيث قام بتدريس فيينياوسكي). في عام 7 ، واصل يواكيم دراسته في المعهد الموسيقي في فيينا (لفترة وجيزة مع Miska Hauser و جوزيف هيلمسبرجر الأب (1828-1893)؛ أخيرًا - والأهم - مع جوزيف بوم ، الذي قدمه إلى عالم موسيقى الحجرة). في عام 1843 ، اصطحبه ابن عمه فاني فيجدور ، الذي تزوج لاحقًا من "تاجر لايبزيغ" يُدعى فيتجنشتاين ، ليعيش ويدرس في لايبزيغ. في مجلة Neue Zeitschrift fůr Musik روبرت شومان (1810-1856) كان متحمسًا للغاية بشأنه فيليكس مندلسون بارتولدي (1809-1847)، الذي كتب عليه موسر "فقط في إعجاب هايدن بموتسارت ، يعرف تاريخ الموسيقى حالة موازية لمثل هذا التبجيل الذي لا يعرف الكلل لفنان عظيم واحد على قدم المساواة." في عام 1835 ، أصبح مندلسون مديرًا لـ لايبزيغ جيواندهاوس أوركسترا (LGO). في عام 1843 أصبح يواكيم ربيبة فيليكس مندلسون بارتولدي (1809-1847)الذي رتب له أن يدرس النظرية والتأليف مع موريتز هاوبتمان والكمان مع فرديناند ديفيد. في أدائه الجديد في Gewandhaus Joachim ، لعب Otello Fantasy بواسطة Heinrich Wilhelm Ernst.
لاول مرة في لندن الفيلهارمونية ، كونشرتو بيتهوفن كمان
في 27 مايو 1844 ، لم يكن يواكيم 13 عامًا تمامًا في أول ظهور له في لندن مع فيليكس مندلسون بارتولدي (1809-1847) في حفل موسيقي للجمعية الفيلهارمونية ، ولعب دورًا منفردًا في كونشرتو بيتهوفن للكمان. كان هذا انتصارًا من عدة نواحٍ ، كما وصفها RW Eshbach. كان لدى الفيلهارموني سياسة ضد فناني الأداء الصغار جدًا ، ولكن تم استثناء ذلك بعد أن أقنعت الاختبارات تجمعات من الموسيقيين المتميزين وعشاق الموسيقى بأن يواكيم لديه قدرات ناضجة. على الرغم من الاعتراف ببيتهوفن كواحد من أعظم الملحنين ، وترتيب كونشرتو الكمان الخاص به في الوقت الحاضر من بين أعظم قلة ، إلا أنه لم يكن كذلك قبل أداء يواكيم. كان لودفيج سبور قد انتقدها بشدة ، وبعد العرض الأول لعازف الكمان إدوارد إلياسون في لندن ، قال أحد النقاد أنه "ربما كتبه أي مؤلف موسيقي ثالث أو رابع." لكن يواكيم كان مستعدًا جيدًا لعزف كونشيرتو بيتهوفن ، بعد أن كتب قصائده الموسيقية الخاصة به وحفظ القطعة. كان الجمهور يتوقع أشياء عظيمة ، بعد أن تلقى كلمة من البروفة ، وهكذا كتب مندلسون ، "بدأ التصفيق المحموم" بمجرد أن خطا يواكيم أمام الأوركسترا. تم الإشادة بالبداية أكثر ، و "هتافات الجمهور رافقت كل… جزء من الكونشيرتو." كما حظي المراجعون بثناء كبير. كتب أحدهم عن "The Musical World": "أعظم عازفي الكمان يمسكون بهذا الكونشيرتو في رهبة ... يواكيم الشاب ... هاجمه بقوة وتصميم الفنان الأكثر إنجازًا ... لم يكن بمقدور أي معلم قراءته بشكل أفضل" ، وكتبهما يواكيم ، كانت "مآثر هائلة ... مؤلفة ببراعة". كتب مراجع آخر ، من أجل "أخبار لندن المصورة" ، أن يواكيم "ربما يكون أول عازف كمان ، ليس فقط في سنه ولكن في سنه". "قام بأداء كونشيرتو بيتهوفن الانفرادي ، والذي سمعناه عن محاولة كل العظماء خلال العشرين عامًا الماضية ، وفشلنا دائمًا في ... كان أدائه إثباتًا بليغًا للروح الرئيسية التي تخيلتها." كتب مراجع ثالث ، لـ "مورنينغ بوست" ، أن كونشيرتو "كان ينظر إليه بشكل عام من قبل عازفي الكمان على أنه ليس تطورًا مناسبًا وفعالًا لقوى آلاتهم" ولكن أداء يواكيم "يفوق كل الثناء ويتحدى كل الوصف "و" لم يسبق له مثيل على الإطلاق ". ظل يواكيم المفضل لدى الجمهور الإنجليزي لبقية حياته المهنية. زار إنجلترا في كل عام 1858 ، 1859 ، 1862 ، ولعدة عقود بعد ذلك.
سلسلة بيتهوفن الرباعية
كتب موسر "بعد ظهور ست رباعيات الوترية (المرجع 18) كان بيتهوفن يتحكم بشكل كامل في مجال موسيقى الحجرة" ، على الرغم من أنه في المجموعات الرباعية اللاحقة "يطالب بالعديد من المطالب الصارمة" لعازفي الوتر. كتب موسر (ص 29) كذلك أنه "في وقت وفاة بيتهوفن" ، لم يكن أشخاص مثل سبور وهاوبتمان يحترمون بالضرورة الرباعيات المتأخرة فوق الأقدم. موسر ، ص. كتب 30 أنه في فيينا "أظهر الجمهور عداءً ملحوظًا تجاه" الرباعية المتأخرة. لكن بوم مدرس يواكيم كان له تقدير للرباعيات المتأخرة ، والذي أبلغه ليواكيم. في سن الثامنة عشر ، "في كل ألمانيا" لم يكن يواكيم مثيلاً ، سواء في أداء باخ أو في كونسيرتو بيتهوفن ومندلسون ؛ بينما كان لاعب رباعي ، "لم يكن لديه سبب للخوف من التنافس".
نضج
بعد وفاة مندلسون في عام 1847 ، أقام يواكيم لفترة وجيزة في لايبزيغ ، حيث قام بالتدريس في كونسرفتوريوم ولعب على المكتب الأول لأوركسترا جيواندهاوس مع فرديناند ديفيد ، الذي عينه مندلسون مديرًا موسيقيًا عند توليه منصب قائد الفرقة الموسيقية في عام 1835.
فايمار ، ليست ، هانوفر
في عام 1848 ، عازف البيانو والملحن فرانز ليزت (1811-1886) استقر في فايمار ، حيث عاش جوته وشيلر. صممت ليزت على إعادة سمعة المدينة باسم أثينا في ألمانيا. هناك ، جمع دائرة من التلاميذ الشباب الطليعيين ، الذين عارضوا جهارًا النزعة المحافظة في دائرة لايبزيغ. كان يواكيم من أوائل هؤلاء. خدم ليزت كمدير للحفلات الموسيقية ، ولسنوات عديدة اعتنق بحماس "الموسيقى النفسية" الجديدة ، كما أسماها. في عام 1852 انتقل إلى هانوفر ، وفي نفس الوقت نأى بنفسه عن المُثُل الموسيقية لـ "المدرسة الألمانية الجديدة" (ليزت ، ريتشارد فاجنر ، هيكتور بيرليوز ، وأتباعهم ، كما حددها الصحفي فرانز بريندل). "عبادة موسيقى فاجنر التي تتغلغل في الذوق الموسيقي في فايمار كانت بالنسبة ليواكيم مفرطة وغير مقبولة". أصبح انفصال يواكيم عن ليزت نهائيًا في أغسطس 1857 ، عندما كتب إلى معلمه السابق: "أنا غير متعاطف تمامًا مع موسيقاك ؛ إنه يتناقض مع كل شيء أخذته منذ الشباب المبكر غذاء عقلي من روح أسيادنا العظام ". هانوفر "كانت آنذاك مملكة مستقلة ، ثم استوعبت لاحقًا في الإمبراطورية الألمانية". كان الملك جورج من هانوفر أعمى تمامًا ومولعًا جدًا بالموسيقى ؛ لقد دفع ليواكيم راتبا جيدا وأعطاه حرية كبيرة. تضمنت واجبات يواكيم في هانوفر العزف على دور الكمان الرئيسي في عروض الأوبرا أو إقامة الحفلات الموسيقية الرسمية. كان لديه إجازة لمدة خمسة أشهر في الصيف ، حيث قام بجولات موسيقية في جميع أنحاء أوروبا. في مارس 1853 أرسل إلى ليزت نسخة من المقدمة إلى هاملت التي ألفها مؤخرًا.
شومان ، برامز ، برلين
في عام 1853 أيضًا ، دعت لجنة برئاسة شومان يواكيم إلى مهرجان موسيقى الراين السفلي. في المهرجان ، عاد يواكيم مرة أخرى إلى كونشرتو بيتهوفن للكمان. يقال إن نجاحه جعله "أشهر فنان في ألمانيا". روبرت شومان (1810-1856) وقد تأثر بشدة وزوجته كلارا وشكلوا "علاقة وثيقة" مع يواكيم. التقى يواكيم برامز البالغ من العمر 20 عامًا ، والذي لم يكن معروفًا علنًا ، وكتب عنه أن عزفه "يُظهر النيران الشديدة ... التي تتنبأ بالفنان" و "لقد استحوذت مؤلفاته بالفعل على قوة لم أرها في أي موسيقي آخر في عصره ". أوصى يواكيم بشدة برامز لروبرت. استقبل شومان برامز بحماس كبير. بعد انهيار روبرت العقلي في عام 1854 ووفاته في عام 1856 ، ظل يواكيم وكلارا وبرامز أصدقاء مدى الحياة وتبادلوا الآراء الموسيقية. يقال إن أسلوب يواكيم في الأداء مع الكمان ، مثل كلارا على البيانو ، كان "مقيّدًا ونقيًا ومضادًا للفتات ، ويعبر عن الموسيقى بدلاً من المؤدي".
في ديسمبر 1854 ، زار يواكيم روبرت في ملجأ Endenich حيث كان منذ فبراير ، كان يواكيم أول زائر له. في وقت مبكر ، قام برامز بالعزف والتأليف للبيانو ، والذي "أتقن بطريقة رائعة" ، لكنه شعر بقصور في التنسيق. في عام 1854 بدأ في تأليف ما كان سيصبح أول كونشرتو بيانو له ، أول مقطوعة أوركسترالية له. أرسل درجة الحركة الأولى إلى يواكيم ، طالبا نصيحته. بعد أن حصل على رد يواكيم ، كتب له برامز "ألف شكر على دراسة الحركة الأولى بطريقة متعاطفة ودقيقة. لقد تعلمت الكثير من ملاحظاتك. بصفتي موسيقي ، ليس لدي رغبة أكبر من امتلاك المزيد من المواهب حتى أتمكن من تعلم المزيد من مثل هذا الصديق ". لاحقًا في تأليف الكونشيرتو ، الذي استغرق أربع سنوات ، كتب برامز إلى يواكيم "سأرسل لك الروندو مرة أخرى. ومثل المرة الأخيرة ، أتوسل إلى بعض الانتقادات الشديدة حقًا ". المخطوطة النهائية للكونشيرتو "تظهر العديد من التعديلات في خط يواكيم".
الصورة من: www.josephjoachim.com
كانت الفترة التي قضاها يواكيم في هانوفر هي أكثر فترات تأليفه إنتاجًا. ثم وأثناء بقية حياته المهنية ، كان كثيرًا ما يؤدي مع كلارا شومان. على سبيل المثال ، في أكتوبر - نوفمبر 1857 قاموا بجولة موسيقية معًا في دريسدن ولايبزيغ وميونيخ. استضافت قاعة سانت جيمس ، لندن ، التي افتتحت عام 1858 ، سلسلة من "الحفلات الشعبية" لموسيقى الحجرة ، والتي تم الاحتفاظ ببرامجها من عام 1867 حتى عام 1904. يظهر يواكيم كثيرًا مرات عديدة. زار لندن كل عام من عام 1866 فصاعدًا. في مارس 1898 و 1901-1904 ظهر يواكيم في الرباعية الخاصة به من اللاعبين ، ولكن في كثير من الأحيان ظهر مع فنانين الحفلات الشعبية المقيمين لويس ريس ، الكمان الثاني ، جي بي زيربيني ، أول فيولا ، وألفريدو بياتي ، التشيلو الأول ، المشهور بـ كن "أحد أشهر عازفي التشيلو" في ذلك الوقت. كتب جورج برنارد شو أن الحفلات الشعبية ساعدت بشكل كبير في انتشار وتنوير الذوق الموسيقي في إنجلترا. كان يواكيم الدعامة الأساسية لموسيقى الحجرة الحفلات الشعبية.
في 18 من الحفلات الشعبية على الأقل ، غنت كلارا شومان جنبًا إلى جنب مع Joachim و Zerbini و Piatti ، ويفترض أنها عزفت على البيانو الرباعي (بدون الكمان الثاني) ، أو أحيانًا على البيانو الثلاثي (للبيانو والكمان والتشيلو). (من المحتمل جدًا أن تضمنت برامج تلك الحفلات أيضًا الرباعية الوترية التي لم تعزف فيها بالطبع ، كما تم سرد Ries أيضًا.) كانت قطعة البيانو المفضلة لكلارا Brahms's Piano Quartet in A major. كتبت إلى برامز في ٢٧ فبراير ١٨٨٢ من لندن أن القطعة تلقت "تصفيقًا كبيرًا". فيما يتعلق بأدائها في ليفربول في 27 فبراير ، كتبت في مذكراتها أنها "لقيت ترحيباً حاراً ، مما أثار دهشتي لأن الجمهور هنا أقل تقبلاً بكثير من ذلك في لندن." في يناير 1882 ، كانت هناك جولة إلى إدنبرة وغلاسكو ، اسكتلندا ، قام بها يواكيم ، وكلارا ، وابنتها الكبرى ماري ، وريس ، وزيربيني ، وبياتي ، وشقيقتان إنجليزيتان "الآنسة باين" ، ومغنية ، والسيد سوندرز الذي تمكن كل الترتيبات. كتبت ماري شومان إلى منزلها من مانشستر أنه في إدنبرة كلارا "استُقبلت بتصفيق عاصف وكان عليها الظهور مرة أخرى ، وكذلك فعل يواكيم. بياتي ، أيضًا ، محبوب للغاية دائمًا ".
كان يواكيم مراسلات مكثفة مع كل من كلارا وبرامز ، حيث كان برامز يثمن بشدة رأي يواكيم في مؤلفاته الجديدة. في عام 1860 ، كتب برامز ويواكيم بيانًا مشتركًا ضد الموسيقى "التقدمية" للمدرسة "الألمانية الجديدة" ، كرد فعل على جدالات Brendel's Neue Zeitschrift für Musik. كان هذا البيان ، الذي كان عبارة عن كرة في حرب الرومانسيين ، قليلًا في الأصل (أربعة موقعين (المزيد لاحقًا) وقابلهم استقبالًا مختلطًا ، حيث سخر منهم بشدة أتباع فاجنر.
في 10 مايو 1863 ، تزوج يواكيم من كونترالتو أمالي شنيويس (اسم المرحلة: أمالي فايس) (1839-1899). تخلت أمالي عن حياتها المهنية الواعدة كمغنية أوبرا وأنجبت ستة أطفال. واصلت أداء في الخطابات وإلقاء حفلات كاذبة. في عام 1865 استقال يواكيم من خدمة ملك هانوفر احتجاجًا على رفض المراقب (المدير الفني) للأوبرا التقدم بأحد عازفي الأوركسترا (جاكوب غرون) بسبب ولادة هذا الأخير اليهودي. في عام 1866 ، كنتيجة للحرب النمساوية البروسية ، التي أصبحت فيها بروسيا وعاصمتها برلين الولاية والمدينة الألمانية المهيمنة ، انتقل يواكيم إلى برلين ، حيث تمت دعوته للمساعدة في تأسيس ، وأصبح أول مدير لـ قسم جديد في الأكاديمية الملكية للموسيقى ، يهتم بالأداء الموسيقي ويسمى Hochschule für ausübende Tonkunst.
في يوم الجمعة العظيمة ، 10 أبريل 1868 ، انضم يواكيم وزوجته إلى صديقهما ، يوهانس برامز ، في الاحتفال بأحد أعظم انتصارات برامز ، وهو أول أداء كامل لمقداسه الألماني في كاتدرائية بريمن. غنت أمالي يواكيم "أعلم أن مخلصي ليفث" وجوزيف يواكيم لعب دور روبيرت شومان Abendlied. كانت مناسبة مجيدة ، وبعدها اجتمع حوالي 100 من أصدقاء الملحن ، يواكيم ، وكلارا شومان ، وألبرت ديتريش وزوجته ماكس بروخ وآخرين في بريمن راثسكيلر.
في عام 1869 ، تم تشكيل Joachim String Quartet ، والتي سرعان ما اكتسبت سمعة باعتبارها الأفضل في أوروبا. استمر في العزف حتى وفاة يواكيم في عام 1907. كان الأعضاء الآخرون في الرباعية هم كاريل هاليتش (الكمان الثاني) من عام 2 فصاعدًا ؛ إيمانويل ويرث (فيولا) من عام 1897 فصاعدًا ؛ وروبرت هاوسمان (التشيلو) من عام 1877 فصاعدًا. في عام 1879 أثناء كتابته كونشرتو الكمان ، استشار برامز يواكيم ، الذي "قدم له التشجيع والمشورة الفنية بحرية". طلب برامز من يواكيم كتابة النغمة للكونشيرتو ، كما فعل.
في عام 1884 ، انفصل يواكيم وزوجته بعد أن أصبح مقتنعًا بأنها كانت على علاقة مع الناشر فريتز سيمروك. برامز ، على يقين من أن شكوك يواكيم لا أساس لها من الصحة ، كتب رسالة متعاطفة إلى أمالي ، والتي قدمتها لاحقًا كدليل على طلاق يواكيم ضدها. أدى ذلك إلى تهدئة صداقة برامز ويواكيم ، والتي لم يتم استعادتها إلا بعد بضع سنوات ، عندما قام برامز بتأليف كونشيرتو مزدوج في A قاصر للكمان والتشيلو ، Op. 102 ، 1887 ، كهدية سلام لصديقه القديم. تم تكريسه بشكل مشترك لفناني الأداء الأول ، يواكيم وروبرت هاوسمان.
في أواخر عام 1895 كان كل من برامز ويواكيم حاضرين عند افتتاح فندق Tonhalle الجديد في زيورخ ، سويسرا ؛ قاد برامز وكان يواكيم مساعد قائد الفرقة. لكن في أبريل ، بعد عامين ، كان يواكيم يفقد هذا الصديق الموقر إلى الأبد ، حيث توفي يوهانس برامز عن عمر يناهز 64 عامًا في فيينا. في مينينجن ، في ديسمبر 1899 ، كان يواكيم هو من ألقى الخطاب عندما تم الكشف عن تمثال لبرامز.
الأوسمة واليوبيل
- في مارس 1877 ، حصل يواكيم على الدكتوراه الفخرية في الموسيقى من جامعة كامبريدج. لهذه المناسبة ، قدم مقدمته على شرف Kleist ، مرجع سابق. 13. بالقرب من الذكرى الخمسين لرسول يواكيم لأول مرة ، تم تكريمه من قبل "الأصدقاء والمعجبين في إنجلترا" في 50 أبريل 16 الذين قدموا له كمانًا "رائعًا للغاية" صنعه أنطونيو ستراديفاري في عام 1889 ، يسمى "كريمونيزي". بعد حوالي عشر سنوات ، بمناسبة اليوبيل الستين ، أقيم حفل موسيقي على شرف يواكيم من قبل طلابه السابقين لعزف الكمان والفيولا وعازفي التشيلو الذين درسوا العزف على الرباعية معه ، في 1715 أبريل 22. كان العدد الإجمالي لحوالي 1899 عازف وترية. مثيرة للإعجاب ، كما كانت أدواتهم (من صنع Stradivari و Guarneri و Bergonzi و Amati ، إلخ). تكريم مثل تلك الحفلة الموسيقية "لم يُمنح لأي موسيقي آخر خلال حياته".
- في عام 1899 ، تمت دعوة يواكيم ليصبح رئيسًا لنادي أكسفورد وكامبريدج الموسيقي المنشأ حديثًا في لندن. بقي رئيس النادي حتى وفاته.
- في برلين ، في 17 أغسطس 1903 ، سجل يواكيم خمسة جوانب لـ The Gramophone & Typewriter Ltd (G&T) ، والتي لا تزال مصدرًا رائعًا وقيِّمًا للمعلومات حول أساليب العزف على الكمان في القرن التاسع عشر. إنه أول عازف كمان معروف أنه سجله ، ولم يتم متابعته بعد ذلك بوقت قصير عندما قام Sarasate ببعض التسجيلات في العام التالي.
- تم رسم صورة يواكيم مرتين بواسطة فيليب دي لازلو. رسم جون سينجر سارجنت صورة يواكيم وقدمها له في احتفال "اليوبيل الماسي" عام 1904 للذكرى الستين لظهوره الأول في لندن. بقي يواكيم في برلين حتى وفاته عام 1907.
- في الاحتفال بعيد ميلاده الخامس والسبعين في يونيو 75 ، قال يواكيم "لدى الألمان أربعة كونسيرتو كمان. أعظم وأشدها صلابة هو بيتهوفن. واحد برامز يتنافس معه بجدية. الأغنى والأكثر إغواءً كتبه ماكس بروخ. لكن جوهر القلب هو جوهرة مندلسون.
- كتب Bruch ثلاثة كونشيرتو للكمان. يُفترض أن يواكيم كان يشير إلى كونشيرتو رقم 1 ، وهو الأكثر شهرة والأداء بشكل متكرر. ساعد يواكيم Bruch في مراجعة هذا الكونشيرتو.
مرجع
من بين أبرز إنجازات يواكيم إحياء كونشرتو بيتهوفن الكمان الذي سبق ذكره ، وإحياء سوناتاس وبارتيتاس لباخ للكمان المنفرد ، BWV 1001-1006 ، وخاصة Chaconne من Partita No. 2 ، BWV 1004 ، وبيتهوفن المتأخر سلسلة الرباعيات. كان يواكيم ثاني عازف كمان ، بعد فرديناند ديفيد ، يعزف على كونشيرتو الكمان لمندلسون في E قاصر ، والذي درسه مع الملحن. لعب يواكيم دورًا محوريًا في مسيرة برامز وظل مدافعًا لا يكل عن مؤلفات برامز من خلال كل تقلبات صداقتهما. أجرى العرض الإنجليزي الأول لسيمفونية برامز رقم 1 في C قاصر في كامبريدج في 8 مارس 1877 ، في نفس اليوم الذي حصل فيه على D. Mus. درجة هناك (رفض برامز دعوة للذهاب إلى إنجلترا بنفسه).
قام عدد من زملاء يواكيم الملحن ، بما في ذلك شومان ، وبرامز ، وبروش ، ودفوشاك ، بتأليف كونسيرتي مع وضع يواكيم في الاعتبار ، وقد دخل الكثير منهم في المرجع القياسي. ومع ذلك ، ظلت ذخيرة يواكيم المنفردة محدودة نسبيًا. لم يقم أبدًا بأداء كونشيرتو الكمان لشومان في قاصر D ، والذي كتبه شومان خصيصًا له ، أو كونشرتو الكمان Dvo'sák في A قاصر ، على الرغم من أن Dvořák قد طلب نصيحته بجدية حول القطعة ، وكرسها له ، وكان يود أن يعرضها لأول مرة. كان العمل الأكثر غرابة الذي كتب ليواكيم هو FAE Sonata ، وهو تعاون بين شومان وبرامز وألبرت ديتريش ، استنادًا إلى الأحرف الأولى من شعار يواكيم ، Frei Aber Einsam (والتي يمكن ترجمتها على أنها "حرة ولكن وحيد" ، "حر ولكن وحيد" "، أو" مجاني ولكن منعزل "). على الرغم من أنه نادرًا ما يتم تنفيذ السوناتا بالكامل ، إلا أن الحركة الثالثة ، وهي Scherzo in C الصغرى ، من تأليف Brahms ، لا تزال تُعزف كثيرًا حتى اليوم.
آلات يواكيم
يُقال إن معظم ، وليس كل ، الكمان العديدة (واثنان من الكمان) كان يواكيم قد امتلكها خلال حياته المهنية ، على الموقع الإلكتروني لمزادات Tarisio ، cozio.com. مزيد من المعلومات ، باللغة الألمانية ، في مقال بقلم كامله (2013).
- كان أول كمان له (بالحجم الكامل) Guarneri Filius Andreae 1703 ، والذي قدمه إلى فيليكس شومان بعد أن حصل على أول ستراديفاريوس.
- الكمان ، يواكيم ستراديفاريوس السابق لعام 1715 ، يحتفظ به حاليًا Collezione Civica del Comune di Cremona. تم تقديمه إلى يواكيم بمناسبة الاحتفال باليوبيل عام 1889.
- السابق يواكيم ، جوزيف فيولا فيولا من قبل غاسبارو دا سالو ، بريشيا ، قبل 1609 محتجز في ضريح الموسيقى رقم 3368.
- اشترى يواكيم جوهان ثيودوروس كويرس أنو 1807 في منتصف القرن التاسع عشر وقام بجولة في جميع أنحاء أوروبا. هناك أيضًا دليل على أن يواكيم عزف على الآلة الموسيقية في حفل موسيقي في باريس بعد نصف قرن ، في عام 19. كما عزف على نفس الآلة الموسيقية فريتز كريسلر (1875-1962) في عام 1955 حفل موسيقي في قاعة كارنيجي.
مدرس
