لا توجد صور. أشقر.

جوانا ريشتر (1858-1943).

  • المهنة: سوبرانو.
  • المساكن: كاسل ، روتردام (1886) ، كولونيا (1888).
  • العلاقة بمالر: علاقة حب مع غوستاف مالر في كاسل (1883-1884). أدت علاقة حب متحمسة مع السوبرانو جوانا ريختر ، لكنها لم تتحقق في النهاية ، إلى قيام ماهلر بكتابة سلسلة من قصائد الحب التي أصبحت نصًا لدورة أغنيته. Lieder eines fahrenden Gesellen ("أغاني عابر سبيل"). نرى قصائد.
  • المراسلات مع ماهلر:
  • تاريخ الميلاد: 18-08-1859 برلين. (1860؟) (لا علاقة لها بـ هانز ريختر (1843-1916))
  • العنوان كاسل (حتى 1887): بيت جوانا ريختر، شارع Kolnische رقم 13.
  • العنوان Danzig (1943): House Johanna Richter ، Holzmarkt رقم 11.
  • زواج: ؟
  • مات: 00-00-1943 Danzig ، بولندا. يبلغ من العمر 85 عامًا.
  • المدفون:؟

أيضا: جوانا إيما ريشتر ، جوانا جين ريشتر.

  • Berlinوألمانيا.
  • دانزيج ، بولندا.
  • 1881-1882: ماينزوألمانيا.
  • 1882-1883: بريمنوألمانيا.
  • 1883-1886: كاسلوألمانيا. بيت جوانا ريختر.
  • 1886-1887: جروس دويتشه أوبر ، روتردام ، هولندا.
  • 1887-1891: كولونياوألمانيا.
  • 1891-1892: مسرح شتات أولوموكوألمانيا.
  • 1892-1893: كونيجسبيرج ، ألمانيا.
  • 1895-1906: مسرح شتات ، دانزيج ، بولندا.
  • 1906-0000: مدرس غناء ، دانزيج ، بولندا.
  1. 1885 حفلة موندين 13-02-1885.

إلهام Lieder eines fahrenden Gesellen.

حلقة أخرى كان لها عواقب بعيدة المدى على حياة ماهلر وعملها كانت علاقته بالمغنية جوانا ريشتر. في البداية ، يبدو أنه كان هناك خياران ذو طبيعة شهوانية قدموا أنفسهم إلى مساعد قائد الأوركسترا ، الذي تزامن تعيينه مع اثنين من السوبرانو الشاب ، فيرجينيا نومان-جونغل وجونا ريختر نفسها. هناك بعض الأدلة على أن مشاعر ماهلر قد أطلقها ناومان غونغل ، لكنها كانت متزوجة بالفعل وأم لطفلين ، وفي الواقع ، أكبر بكثير من مالر. باختصار ، كانت أقل قابلية للتحقيق. 

في المقابل ، كان الوضع مختلفًا تمامًا مع جوانا ريختر. على الرغم من أننا نعرف القليل عنها وليس لدينا أي فكرة عن شكلها ، مما يجعل من المستحيل قول ما إذا كان هناك أي حقيقة في الادعاء بأنها كانت جميلة ، يبدو من المحتمل أنها كانت جذابة جسديًا بالفعل مثل قابلية مالر لجمال الأنثى يتضح من صور الشاب ألما ماهلر وجميع النساء الأخريات اللاتي ارتبط بهن بأي شكل من الأشكال. 

جوانا ريشتر (1858-1943) في Konigsberg Neuer Theatre-Almanach ، 1893. كانت Königsberg (حتى عام 1946 رسميًا: Königsberg in Preußen) مدينة في الدولة الرهبانية لفرسان Teutonic ، ودوقية بروسيا ، ومملكة بروسيا وألمانيا حتى عام 1946. بعد أن دمرت بشكل كبير في الحرب العالمية الثانية من قبل قوات الحلفاء ثم ضمها الاتحاد السوفيتي بعد ذلك ، تم تغيير اسم المدينة إلى كالينينغراد ، ولا تزال آثار قليلة لكونيجسبيرج السابق حتى اليوم. 

يبدو أن جوانا كانت إلى حد ما في نفس عمر ماهلر وكانت سوبرانو كولوراتورا التي برعت في أجزاء مثل كونستانزي لموتسارت وملكة الليل ولكن تضم مجموعتها أيضًا ليونورا في إيل تروفاتور وحتى فينوس فاغنر. كانت مفضلة لدى جماهير كاسل وأيضًا مع النقاد المحليين. يبدو أن هناك شكوكًا أولية حول أسلوبها الصوتي ، ولكن سرعان ما تم إسكاتها ، وقد نفترض أن ماهلر عمل معها عن كثب: لم يكن هناك شك في هذه الفترة من حياته المهنية أنه طور فهمه الجزئي للتقنية الصوتية و الأصوات بشكل عام ، وهو تفاهم يمكن ملاحظته في مناسبات متكررة خلال مسيرته المهنية اللاحقة.

كانت مهنة جوانا ريختر اللاحقة بعيدة كل البعد عن كونها تافهة. غادرت كاسل بعد عام من ماهلر وغنت أولاً في روتردام ثم في كولونيا ، حيث بقيت عضوًا في الفرقة المحلية لمدة سنوات عديدة ، ثم ظهرت في منازل أصغر وأنهت مسيرتها المهنية في حوالي عام 1905 ، بينما ظلت نشطة كمعلم. توفيت في دانزيغ عام 1943.

يتضح من رسائله إلى لوهر أن ماهلر وقع في حب جوانا ريختر بمجرد وصوله إلى كاسل ، مما أدى إلى فترة من الاضطرابات العاطفية الأكثر اضطرابًا. لقد كانت أول تجربة حب مكثفة حقًا عرفها ، وفي نفس الوقت كانت وسيلة اتصال جلبت له المزيد من الألم أكثر من المتعة ، وهي نقطة لا تظهر من أي دليل مباشر ، لأن الرسالة الباقية الوحيدة من جوانا ريختر إلى ماهلر هي بالتأكيد غير موجودة. -التزام ، ولكن من رسائل ماهلر إلى لوهر ، من بين أمور أخرى ، حيث يتحدث عن الارتفاعات ، وفي كثير من الأحيان عن أدنى مستويات الاتصال به. يتضح من هذه الرسائل أن ماهلر تعرض لعاصفة حقيقية من المشاعر ساد فيها الخوف على الأمل. يعطي روايته الباقية للعلاقة انطباعًا عن طريق الآلام ، وقت "صراع مستمر وغير محتمل تمامًا". عند عودته إلى كاسل بعد العطلة الصيفية لعام 1884 ، أخبر لوهر أنه عاد مرة أخرى إلى "عبودية التعويذة القديمة الرهيبة".

يبدو أن جوانا ريختر قد أنفقت كل حيل الغنج الأنثوي على ماهلر ، تاركةً مساعد الموصل عديم الخبرة تمامًا عاجزًا تمامًا ، وهي ملاحظة لا تتضمن أي حكم أخلاقي ، حيث إن القدرة على التوفيق بين مهنة المغني وعلاقة ما تنطوي على عمل موازنة صعب ، بالنظر إلى الحياة المضطربة التي يعيشها هؤلاء المطربات وخطر الحمل غير المرغوب فيه الذي قد يضع حدًا لتلك المهنة. يمكن توضيح مسار علاقة ماهلر بجوانا ريختر من خلال مقطع من رسالة كتبها إلى لوهر في الأول من يناير عام 1. لقد أمضى ليلة رأس السنة الجديدة مع السوبرانو: "قضيت ليلة أمس بمفردها ، وكلانا بصمت بانتظار حلول العام الجديد. لم تطول أفكارها في الوقت الحاضر ، وعندما ضربت الساعة منتصف الليل وتدفقت الدموع من عينيها ، شعرت بالفزع لأنني لم يُسمح لي بتجفيفها. ذهبت إلى الغرفة المجاورة ووقفت لحظة صامتة عند النافذة ، وعندما عادت ، تبكي بصمت ، نشأ بيننا شعور بالكرب الذي لا يوصف مثل جدار فاصل دائم ، ولم يكن هناك ما يمكنني فعله سوى الضغط عليها يد واترك. عندما خرجت ، كانت الأجراس تدق ويمكن سماع الجوقة المهيبة من البرج ".

كما هو الحال في كثير من الأحيان مع ماهلر الشاب ، فإن أسلوبه المبهرج له طابع أدبي ، وفي هذه الحالة إشارة واضحة إلى مقطع من رواية روما لتانهاوزر: "لقد بزغ فجر اليوم الجديد ؛ كانت الأجراس تدق - كانت الأغاني السماوية تطفو. بشكل مناسب بما فيه الكفاية ، يختتم ماهلر وصفه بذكريات واضحة عن هاينه: `` آه ، عزيزي فريتز - كان الأمر كما لو أن المخرج العظيم للكون قصد أن يكون كل شيء مناسبًا من الناحية الفنية. قضيت الليل كله أبكي في أحلامي. لكن مثل هذه الانصباب لم تفعل شيئًا لدفع العلاقة إلى الأمام.

تُرِك ماهلر ليقطع وادي الدموع وحده: "أنا ممزق ، قلبي ينزف ، كل شيء ضائع" - هذه هي العبارات التي لا تزال تتكرر. خاطب ماهلر عدة قصائد إلى جوانا ريختر ، وكان السطر الأخير من أولها يحتوي بالفعل على إشارة إلى "عابر سبيل وحيد" ويوضح الصلة مع Lieder eines fahrenden Gesellen. قام ماهلر بتأليف هذه المجموعة من أربع أغنيات ، ربما في ديسمبر 1884 ، وخصصها ، على الأقل ضمنيًا ، إلى جوانا ريشتر. كانت هناك في الأصل ست قصائد ، كتبها ماهلر نفسه ، لكنه وضع أربع قصائد فقط. يتضمن الاثنان اللذان لم يتم ضبطهما للموسيقى ما يلي ، قصيدة تقدم يمكن القول إن الصورة الأكثر لفتًا للانتباه للتذبذب الداخلي للملحن بين سخرية جان بول شوبه في تيتان وانفتاح الأخوين التوأم والت وفولت في فيلمه Flegeljahre ، بينما يتضمن أيضًا تلميحات إلى بعض قصائد فيلهلم مولر التي قام شوبرت بتعيينها للموسيقى في وينترريز:

 

Die Nacht bricht light aus stummen ewigen Fernen

ميت إيهرين تاوسند غولدن أوجين نيدر ،

Und müde Menschen schließen ihre Lider

Im Schlaf، auf's neu vergessnes Glück zu lernen.

 

Siehst du den stummen fahrenden Gesellen؟

Gar einsam und verloren ist sein Pfad،

قبعة Wohl Weg und Weiser der verloren

أوند آتش ، كين ستيرن سينين بفاد إرهيلين.

 

Der Weg ist lang und Gottes Engel weit

Und falsche Stimmen tönen lockend ، leise -

Ach، wann soll enden meine Reise ،

Wann ruht der Wanderer von des Weges Leid؟

 

Es starrt die Sphynx und droht mit Rätselqualen

Und ihre Grauen Augen Schweigen - Schweigen.

Kein rettend Wort ، سوف Kein Lichtstrahl سيش زيغن -

Und lös 'ich's nicht - muß es mein Leben zahlen.

 

استمرت هذه العلاقة المؤلمة حتى غادر ماهلر كاسل ويبدو أنه لم ينتهك أبدًا حدود السلوك الرسمي المهذب ، على الرغم من كل ما كان مالر يود أن يفعله. في الرسالة الوحيدة الباقية التي كتبتها جوانا إلى مالر بعد أن كان قد غادر بالفعل إلى براغ ، تخاطبه بـ "صديقتها العزيزة" وتستخدم الاحترام للضمير "Sie". أمضى ماهلر ساعاته الأخيرة في كيسيل مع جوانا في يونيو 1885 ، لكن لم يكن أي من الطرفين قادراً على إيجاد مخرج من الأزمة اليائسة المتمثلة في حبهما غير المتبادل.

المزيد

في شكلها النهائي المنشور (في عام 1899) ، تضمنت هذه السيمفونية أربع حركات فقط - كان ماهلر قد تجاهل الحركة الثانية سابقًا "بلومين" (فلاورين) ، بعد الانتقادات التي أعقبت العروض السابقة في أعوام 1889 و 1893 و 1894. ومع ذلك ، قرر رينهولد أن يشمل هذه الحركة (التي ضاعت حتى عام 1966) في هذا التسجيل في مكانها الأصلي للبنية السيمفونية ، لأنه في رأيه (وفي رأي العديد من علماء ماهلر) تقدم هذه الحركة مواضيع ودوافع موسيقية ضرورية لبقية السمفونية. قرر رينهولد أيضًا الاحتفاظ بالعناوين الأصلية للحركات. كان ماهلر قد تجاهل هذه العناوين الآلية أيضًا ، حتى لا يؤثر على الجمهور بأفكار مسبقة ، بل دع الموسيقى تتحدث عن نفسها. ومع ذلك ، فإن الجماهير في عصرنا الحالي تختلف عن تلك الموجودة في زمن ماهلر ، ومن غير المرجح أن تكون لديها توقعات خاطئة.

على العكس من ذلك: هذه الترجمات المستمدة من رواية جان بول "تيتان" ، تسلط الضوء بشكل مؤثر على الحالة المزاجية العامة لكل حركة وهي أكثر ملاءمة بكثير من تعليمات الإيقاع للقائد (على سبيل المثال "langsam schleppend") والتي في معظم التسجيلات التقليدية والعروض بمثابة عناوين لكل حركة. لذلك ، فإن هذه الطبعة من السمفونية رقم 1 تحمل العناوين التي قدمها مالر نفسه في ملاحظات البرنامج الأصلية للعروض المبكرة لهذا العمل. العنوان العام "تيتان" الذي يُعطى أحيانًا لهذه السمفونية ، يأتي من رواية جان بول "تيتان - من حياة شخص وحيد" التي كان لها تأثير عميق على ماهلر ، والتي تعكس بطريقة ما البرنامج الداخلي لهذا سمفونية. ومع ذلك ، في عصر ماهلر وحتى أكثر في عصرنا ، ترتبط كلمة "تيتان" بشيء كبير وشبه وحشي (فكر في "تيتانيك") ، وهو ما لم يقصده ماهلر حقًا. لذلك ، قرر رينهولد عدم استخدام العنوان "تايتان" ، ولكن بدلاً من ذلك استخدم فقط العنوان الفرعي لهذه الرواية "من حياة شخص وحيد". يقال إن هذه السيمفونية مستوحاة من قصتي حب لم تتحقق في حياة ماهلر: السوبرانو الشقراء جوهانا ريشتر (عام 1884) وماريون فون ويبر (عام 1888) ، زوجة حفيد كارل ماريا فون ويبر. وجدت قصص الحب غير السعيدة هذه انعكاسها في دورة الأغاني ذات الصلة "Songs of a Wayfarer" ، والتي تم تأليفها قبل هذه السيمفونية مباشرة ، وتم تضمين العديد من الموضوعات الموسيقية والمقاطع من هذا التكوين في هذه السيمفونية. 

تبدأ السيمفونية ببداية رائعة وهادئة طويلة الأمد ، تمثل استيقاظًا في الصباح. ثم يبدأ المزاج المبهج بالسعادة والتفاؤل الواسع. بعد هذه الحركة الأولى ، يجلب "Flowerine" موضوع الحب - ويقال أن "Blumine" هو لقب جوانا ريشتر. لقد أخذ ماهلر للتو هذه الحركة من تركيبة سابقة مفقودة الآن "عازف البوق من Saekkingen". تنعكس بعض عناصره وزخارفه في حركات السيمفونية الأخرى. الحركة الثالثة عبارة عن ريف سعيد ليندلر يحتفل بالحياة الريفية. بعد ذلك ، يبدأ الجزء الثاني من السيمفونية بالحركة الرابعة "جنازة الصياد".

هذه الحركة مستوحاة من نحت الخشب لموريتز شويند حول قصة خيالية ، حيث تنقل حيوانات الغابة الصياد الميت إلى قبره. تحتوي الموسيقى على مجموعة متنوعة من الشريعة الكاثوليكية "فرير جاك" (الأخ جون) ، ممزوجة بموسيقى يهودية على طراز كلينزمير من حفل زفاف بوهيمي - هجاء ساخر من الموسيقى خارج هذا العالم. يوجد في المنتصف فاصل غنائي من "أغاني عابر سبيل" ، يمثل مرة أخرى الحب والمودة. تنصف الحركة الأخيرة "Dall'inferno al Paradiso" هذا العنوان الفرعي ، حيث يبدو أن الجحيم ينفجر في انفجار غاضب من المشاعر. في النهاية ، يتغلب "البطل" على المشكلة ويمضي قدمًا. وهنا يمكن تبرير صفة "تايتان" في الانتصار على المصير السيئ وخيبة الأمل والأوهام.

الألمانيّة

ريشتر ، جوانا ، سوبران * 18.8. 1858 دانزيج ، 1943 دانزيج ؛ sie erhielt ihre Gesangsausbildung في ihrer Vaterstadt Danzig und debutierte 1879 dort auch am Stadttheater. 1881 ging sie an das Stadttheater von Mainz، 1882 an das Stadttheater von Bremen und vvurde 1883 an das Hoftheater von Kassel engagiert. Dort verliebte sich der junge Dirigent Gustav Mahler in die schone Sangerin، fand aber keine rechte Gegenliebe. كان sich schliesslich in der (تكوين Seiner «Lieder eines fahrenden Gesellen» niedersehlug. 

1886 Verliess sie Kassel ، ging an das Deutsche Theatre in Rotterdam und von dort 1888 an das Opernhaus von Koln. 1890 lebte sie gastierend in Stettin، ging dann aber 1892 wieder ein Engagement am Stadttheatcr von Konigsberg ein، das bis 1895 dauerte. Sie beschloss ihre Buhnentatigkeit mit einer erneuten Bindung an das Stadttheatcr von Danzig in den Jahren 1895-1900. 

Sie widmete sich dann noch einer Tatigkeit als Konzertsangerin، zuerst von Berlin، seit 1902 von Danzig aus، wo sie auch im padagogischen Bereich wirkte. Zu ihren Buhnenrollen gehorten die Leonore in «Alessandro Stradella» von Flotow ، die Titelfigur in «Martha» vom gleichen Komponisten ، die Marie in Donizettis «Regimentstochter» ، der Page Oscar in Verdis «Maskenball» ، die Philine في «Mignon» von A. توماس ، يموت إيزابيلا في فيلم «روبرت لو ديابل» فون مايربير وأموت فراو فلوث في دن «لوستيجن ويبرن فون وندسور» فون نيكولاي. 

و

لم يكن لدى جوانا إيما ريختر مهنة أكثر من نجاح متواضع. عُرض عليها عقد مع أوبرا كاسل بعد أن ظهرت كفنانة ضيفة هناك في ربيع عام 1883. غادرت بعد أربع سنوات ، وطوال مسيرتها الغنائية ، نادرًا ما بقيت لفترة أطول من ذلك في أي مكان. تقاعدت أخيرًا من المسرح حوالي عام 1906 ، وكسبت عيشها بعد ذلك من خلال تقديم دروس الغناء والحفلات. عاشت على الأقل حتى عام 1943 (عندما كانت في دانزيج ، أو ، كما يُطلق عليها اليوم ، غدانسك) ، لكن لا يوجد ما يشير إلى أنها تزوجت يومًا ما ، وليس لدينا أي طريقة لمعرفة ما إذا كانت هي نفسها على علم بدورها. في إلهام تحفة ماهلر الأولى.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: