يوهان سيباستيان باخ (1685-1750).

  • المهنة: ملحن.
  • المساكن: فايمار ، لايبزيغ.
  • العلاقة بمالر: التأثير. انظر تأثير يوهان سيباستيان باخ.
  • المراسلات مع ماهلر: لا.
  • مولود: 31-03-1685 آيزناتش ، ألمانيا.
  • مات: 28-07-1750 لايبزيغ ، ألمانيا. العمر 65.
  • دفن: كنيسة القديس توماس ، لايبزيغ ، ألمانيا.

كان يوهان سيباستيان باخ ملحنًا وموسيقيًا ألمانيًا من عصر الباروك. لقد أثرى الأساليب الألمانية الراسخة من خلال مهارته في التنظيم التوافقي والحافز ، وتكييف الإيقاعات والأشكال والقوام من الخارج ، وخاصة من إيطاليا وفرنسا. تشمل مؤلفات باخ كونشيرتو براندنبورغ ، وتنوعات غولدبرغ ، والقداس في الدرجة الثانية ، واثنان من المشاعر ، وأكثر من 300 كانتاتا مقدسة نجا منها 190. تحظى موسيقاه بالتبجيل بسبب قيادتها الفنية وجمالها الفني وعمقها الفكري.

وُلِد باخ في Eisenach ، في Saxe-Eisenach ، في عائلة موسيقية كبيرة. كان والده ، يوهان أمبروسيوس باخ ، مدير موسيقيي المدينة ، وكان جميع أعمامه موسيقيين محترفين. ربما علمه والده العزف على الكمان والقيثارة ، وعلمه شقيقه يوهان كريستوف باخ كلمة الكلافيكورد وعرّفه على الكثير من الموسيقى المعاصرة. على ما يبدو ، التحق باخ بمبادرة منه ، بمدرسة سانت ميخائيل في لونيبورغ لمدة عامين. بعد تخرجه ، شغل العديد من المناصب الموسيقية في جميع أنحاء ألمانيا: شغل منصب Kapellmeister (مدير الموسيقى) ليوبولد ، أمير أنهالت-كوثين ، كانتور من Thomasschule في لايبزيغ ، وملحن البلاط الملكي لأغسطس الثالث. تدهورت صحة ورؤية باخ في عام 1749.

في عام 1749 ؛ في 2 يونيو ، كتب هاينريش فون برول إلى أحد أساتذة برج لايبزيغ ليطلب من مدير الموسيقى الخاص به ، يوهان جوتلوب هارر ، ملء منشورات Thomaskantor والمدير الموسيقي "عند ... وفاة السيد باخ". أصبح باخ أعمى بشكل متزايد ، لذلك أجرى جراح العيون البريطاني جون تايلور عملية في باخ أثناء زيارته لايبزيغ في مارس أو أبريل 1750.

في 28 يوليو 1750 ، توفي باخ عن عمر يناهز 65 عامًا. ذكرت صحيفة معاصرة أن سبب الوفاة هو "العواقب المؤسفة لعملية جراحية في العين غير ناجحة للغاية". يعتقد المؤرخون المعاصرون أن سبب الوفاة كان جلطة دماغية معقدة بسبب الالتهاب الرئوي. كتب ابنه كارل فيليب إيمانويل وتلميذه يوهان فريدريش أجريكولا نعي باخ. في عام 1754 ، نشره لورنز كريستوف ميزلر في الدورية الموسيقية Musikalische Bibliothek. يمكن القول إن هذا النعي يظل "الأغنى والأكثر موثوقية" وثيقة مصدر مبكرة عن باخ.

ضمت ملكية باخ خمسة قيثارات ، واثنان من عزف القيثارة ، وثلاثة آلات كمان ، وثلاثة كمان ، واثنين من التشيلو ، وفيولا دا غامبا ، وعود وسبينت ، و 52 "كتابًا مقدسًا" ، بما في ذلك كتب مارتن لوثر وجوزيفوس. دفن في الأصل في مقبرة القديس يوحنا القديمة في لايبزيغ. ذهب قبره بدون علامات لما يقرب من 150 عامًا. في عام 1894 ، تم تحديد موقع رفاته ونقلها إلى قبو في كنيسة القديس يوحنا. تم تدمير هذا المبنى من قبل قصف الحلفاء خلال الحرب العالمية الثانية ، لذلك في عام 1950 تم نقل رفات باخ إلى قبرهم الحالي في كنيسة سانت توماس. أثار بحث لاحق تساؤلات حول ما إذا كانت الرفات الموجودة في القبر هي في الواقع بقايا باخ.

تم احترام قدرات باخ كعازف أرغن في جميع أنحاء أوروبا خلال حياته ، على الرغم من أنه لم يكن معروفًا على نطاق واسع باعتباره مؤلفًا رائعًا حتى تم إحياء الاهتمام وعروض موسيقاه في النصف الأول من القرن التاسع عشر.

أطروحة RJ Bijma (جامعة أوتريخت ، 2017)

الدراسة مخصصة ليوهان سيباستيان باخ وموسيقييه في الكنيستين الرئيسيتين في لايبزيغ ، وللسؤال عن مدى صحة الآراء الحالية في علم الموسيقى فيما يتعلق بالممارسات المستنيرة تاريخيًا. تألف جوهر جوقة باخ الأولى يوم الأحد في لايبزيغ من أفضل ثمانية مطربين في Thomasschule. تم غناء أجزاء سوبرانو وألتو من الكانتات والمشاعر من قبل تلاميذ المدارس (الأولاد الأكبر سنًا باستخدام falsetto) ، لكن أجزاء الجهير والتينور كانت في الغالب من قبل الطلاب والتلاميذ الخاصين.

كان العازفون من موسيقيي المدينة وجيزلين وطلاب الجامعات وتلاميذ المدارس. عزف العديد من الموسيقيين فقط الكمان والفيولا والتشيلو وأحيانًا أجزاء الباسون والترافيرسو والمسجل. يبدو أن لموسيقيي المدينة دورهم الخاص بشكل عام. لكن في مجموعة Basso المستمرة ، كان حتى ثلاثة موسيقيين (معظمهم من التلاميذ) يؤدون أحيانًا باستخدام جزء واحد فقط معًا. لا توجد دلائل تشير إلى أن باخ كان يغني عازفي النضج من أجزاء الموسيقيين. لم يكن لدى باخ ما يكفي من الموسيقيين الجيدين لاستخدام أخصائيي النضج الصوتي بانتظام.

يختلف التصميم الداخلي للكنيستين في الوقت الحاضر عن عهد باخ. كان لديهم أشكال وتصميمات داخلية وصوتيات متشابهة ، مع وقت صدى أقصر. أجرى باخ من القيثاري في Schülerchor ، مع الآلات المستمرة الأخرى من حوله. كان المغنون يقفون عند منصات الموسيقى على الدرابزين. كان العازف الآخر يقف في صالات عرض جانبية عالية المستوى في Thomaskirche ، وفي عطلة مقببة في Nikolaikirche ، حيث كان عدد المغنين في الكنيسة أكثر من ثمانية أثناء أداء الموسيقى مستحيلًا عمليًا.

عادة ما كان باخ نفسه يلعب دور القيثارات الكبيرة في كلتا الكنيستين ، وفي السنوات اللاحقة من قبل طالب. من المحتمل أن يكون صوت الجهير المجسم دائمًا محققًا تقريبًا بواسطة الأرغن والهاربسيكورد في نفس الوقت في جميع حركات الكانتات والعواطف. في مرافقة الأرغن ، يمكن لـ Gedackt 8 القيام بالعروض الصغيرة ؛ عند مشاركة قوى أكبر ، تمت إضافة مبدأ إضافي 8.

غالبًا ما كان يتم تشغيل جزء الصوت الجهير بحدود 8 درجات و 16 درجة على الأقل. آلات الكمان الكبيرة التي استخدمها باخ في لايبزيغ لا تزال قائمة. في الأصل كانوا في جميع الاحتمالات G-violones ، لعبت في 8′ الملعب. يجب أن يكون صوتهم أكثر وفرة في المناطق السفلية من صوت التشيلو. دائمًا تقريبًا ، كان لدى باخ اثنين من التشيلو يلعبان في جميع الحركات ، وإذا أمكن ، كمان وباسون أيضًا.

عادة ، كان باخ يقوم بأداء هؤلاء العازفين على طول جميع الحركات ، بما في ذلك التلاوات والأغاني التي كان من المقرر أن يتم عزفها على البيانو ، لذلك لم يصدر الباسون أبدًا بدون التشيلو والكمان. نادرا ما كتب باخ أجزاء من موسيقى كنيسته. إذا انضم عازف المخالفة إلى الاستمرارية ، فهذا يحدث فقط عندما يتم تعيين جزء التزام على الجهاز على أي حال. في لايبزيغ ، نادرًا ما استخدم باخ آلة العود ، التي تضم XNUMX إلى XNUMX طبقًا. لا توجد مؤشرات على أن باخ استخدم كاليشون أو ثيورب في موسيقى كنيسة لايبزيغ.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: