يانكو كادرا (1882-1927).

تقوم أرشيفات المعهد الأدبي السلوفاكي في مارتن بتجميع تراث كتابي واسع النطاق للكاتب والمترجم جان كادرا (يانكو). من بين جميع الوثائق ، هناك مجموعة من مذكرات كادرا التي تلفت الانتباه. بدأ في كتابتها في سبتمبر 1904 بناءً على طلب وليام ريتر (1867-1955).

أنهى Cádra دراسته في أكاديمية التجارة في براغ ، ومع ذلك فقد فضل كتابة المقالات والقصص ونشرها لمجلات وصحف مختلفة ، وكتب رسومات تخطيطية للسفر ، وراجع كتبًا جديدة ، إلخ. كما ترجم بعض الأعمال الأدبية التشيكية والسلوفاكية إلى الفرنسية واكتسب تكريم لنشر الروايات والقصص التشيكية والسلوفاكية في فرنسا وسويسرا.

تعرفت على يانكو كادرا وليام ريتر (1867-1955) في عام 1903 وأصبح صديقه المقرب وسكرتيره. تفاوض بشأن المسألة التشيكية والسلوفاكية لريتير. كونه رفيقه ، أتيحت لـ Cádra فرصة رائعة للقاء شخصيات بارزة بما في ذلك Gustav Mahler.

إلى جانب يوميات غوستاف مالر ، كتب مقالات حول:

  1. 1910 حفلة ميونيخ 12-09-1910 - السمفونية رقم 8 (العرض الأول),
  2. 1912 حفلة في فيينا 26-06-1912 - السيمفونية رقم 9 (العرض الأول ، بعد وفاته) (مع وليام ريتر (1867-1955)).

في اليوميات ، وصف على الأرجح كل لقاءاته مع مالر بالإضافة إلى انعكاساته الخاصة لموسيقى ماهلر. هناك العديد من سجلات Cádra´s في أرشيف المعهد الأدبي السلوفاكي. هذه المقالة عن جزء صغير. كان Cádra مهتمًا بكل من Mahler ، الملحن و Mahler ، الرجل.

مقارنة وليام ريتر (1867-1955) و يانكو كادرا (1882-1927)يسجل تشابه معين في التفاصيل يؤكد صحة وموثوقية مذكرات ريترس وكادرا.

سجلات يوميات الكاتب السلوفاكي يانكو كادرا (1882-1927) حول غوستاف مالر (1860-1911)

عام 1904: 25-02-1904 (ليس في اليوميات)

  • ماتيس سلوفينسكا (المؤسسة السلوفاكية في مارتن): 55 S 27 - مذكرات 01-11-1905 إلى 19-11-1906.
  • وليام ريتر (1867-1955) كان مفتونًا بموسيقى ماهلر ، رغم أنه عارضها في البداية ؛ تحول أثناء أداء الملحن في براغ للسمفونية الثالثة في 25-02-1904 في مسرح Neues Deutsches (1904 حفلة براغ 25-02-1904 - السمفونية رقم 3). إذا كان ريتر ينتمي إلى معارضي موسيقى ماهلر ، فقد وجد نفس الشعور بعدم الراحة لدى صديقه ، يانكو كادرا (1882-1927).

عام 1905: 02-03-1905

  • لأول مرة تم ذكر غوستاف مالر في مذكرات Cádra´s في 02-03-1905 ، عندما زار الصديقان براغ:

كنا على وشك الذهاب إلى حفل موسيقى الحجرة ، ولكن بدلاً من ذلك ، اخترنا السيمفونية الخامسة لماهلر التي عُرضت في مسرح Neues Deutsches. كنت غاضبًا جدًا لأن شخصًا ما لديه مثل هذه الجرأة للعب شيء من هذا القبيل. لكن من ناحية أخرى ، ويلكو (وليام ريتر) أحب السيمفونية كثيرا. 

عام 1905: 05-03-1905

5 مارس. (...) مشينا ببطء عبر شارع إليس والجسر نتحدث عن الموسيقى ، عن ماهلر (قلت إنني لم أعد أرغب في الاستماع إلى موسيقاه). (...)

عام 1905: 07-03-1905

  • وبعد يومين ، في السابع من مارس ، كتب Cádra ملاحظة موجزة:

واصل ويلكو اليوم عمله حول ماهلر الذي بدأه يوم الجمعة وقبل الغداء كان راضيًا جدًا عن عمله. (...)

عام 1905يانكو كادرا (1882-1927) رسومات صديقه وليام ريتر (1867-1955).

عام 1906: 07-11-1906

  • تشير سجلات 7 و 8 نوفمبر 1906 إلى السيمفونية السادسة لماهلر التي أقيمت في ميونيخ في Kaimsaal. خلال الحفل التقى ويليام ريتر شخصياً بجوستاف مالر لأول مرة. تنتمي أوصاف كادرا لرد فعل ريتر العفوي على الاجتماع مع ماهلر والتدريبات إلى أغلى السجلات. 1906 حفلة ميونيخ 08-11-1906 - السمفونية رقم 6.

(في الصباح) التقيت ويلكو وهو ينحني فوق قدر خلط الحليب والكاكاو. عندما أخبرته قريبًا أنني قرأت إعلانًا على ملصق أنه في الثامن من نوفمبر من هذا العام ، سيقام حفل موسيقي رائع ، توقف عن الاختلاط ، وتم تقويمه و: ´- أوه ، فرصة كويل ، فرصة كويل ، فرصة كويل ، ... برافو ، ´ تلمع عيناه وسأل: ´… وآخرون؟ ´ 

لو 8 نوفمبر ... nous irons، n´est - ce pas؟… أضفت بابتسامة. التفت نحوي أيضًا بابتسامة ، دون أن يقول شيئًا. (...)

عام 1906: 08-11-1906

كان ويلكو مجنونًا تمامًا بوصول ماهلر ، ولم يتحدث عن أي شيء آخر ، وفي كل رسالة إلى أحدهما أو الآخر ظل يعلق على أن ماهلر سيأتي. حسنًا ، لقد جاء يوم الثلاثاء وثلاثة منا: ويلكو ، مارسيل (مارسيل مونتاندون ، ناقد موسيقي فرنسي) و أنا ، ذهبت إلى Kaimsaal إلى البروفة الأولى. أمسك مارسيل ماهلر عند الباب ، وقدم نفسه ، وقدمنا ​​أنا وويلكو أنفسنا أيضًا.

رجل قليل القامة ، نحيف إلى حد ما ، نحيف ، برأس كبير وعظام فك بارز. بعد رحلة طوال الليل أصبح وجهه أصفر مثل الشمع. كان لا يزال يهز ساقيه كما لو كان باردا ؛ بعد لقائه بويلكو ، نظر ماهلر إليه بغرابة ولكن جميل كما لو أنه قال لنفسه: "آه ، هذا هو ريتر… ´- وصافحه بقوة. تبادلوا عدة كلمات ودخل ماهلر القاعة لأن الكثير من الناس كانوا ينتظرونه هناك. مع نتيجة صعدنا الطابق العلوي إلى المعرض. (...)

لقد كنت أنا وويلكو ومارسيل مفتونين بالأداء غير الكامل اليوم وبعد غداء سريع عدنا مرة أخرى إلى Kaimsaal. تدرب ماهلر على الأجزاء الأول والثالث والرابع. عندما رن أجراس جبال الألب ، التي كان يديرها السيد برينغشيم خلف الباب أسفل الأرغن ، سأل مالر ما إذا كان قد تم سماعها ، ووفقًا للإجابات ، أمر بفتح أو إغلاق الباب أو خفض صوت الأجراس. قال ماهلر إنهم سمعوا جيدًا في مكانه ، لكن يجب أن يكونوا واضحين بشكل لا غنى عنه أيضًا في الجمهور! (...)

عام 1907يانكو كادرا (1882-1927) و وليام ريتر (1867-1955) في شقتهم في ميونيخ.

عام 1908: 23-09-1908

  • بعد ذلك بعامين ، في 19 سبتمبر 1908 ، أجرى غوستاف مالر أول أداء لسمفونية السابعة (1908 حفلة براغ 19-09-1908 - السمفونية رقم 7 (العرض الأول). حضر ريتر وكادرا العرض الأول للفيلم في براغ. إنه لأمر مؤسف للغاية أن Cádra استمر في كتابة ملاحظاته حول أداء براغ حتى وقت لاحق ، ولهذا السبب فهي ليست أكثر شمولاً ...
  • 55 ق 30 - مذكرات 19-03-1908 إلى 03-11-1908.

(...) عندما أتينا إلى قاعة الحفلات الموسيقية ، مبنى أصفر كبير كما لو كان مغطى بالطين ، تجولنا هناك منذ حوالي التاسعة والنصف. في بعض المناسبات دخلنا ، وشاهدنا قاعة مقببة وكأنها مزينة بأسلوب "هندي" ، حيث وُضعت الكراسي لحفل موسيقي مسائي ، ثم مشينا إلى الخارج مرة أخرى. كان الموسيقيون يأتون بشكل فردي ، سواء على منصة أو خارجها ، شكلوا مجموعات صغيرة ؛ قام بعضهم بعزف مقطوعاتهم الموسيقية وبدأ كل شيء في الحياة ببطء.

بعد عدة دقائق ، رأى ويلكو أخيرًا ماهلر يدخل من باب جانبي. تسابقنا إليه. كان يرتدي معطفاً رمادياً أبيض وقبعة من نفس اللون. عندما شاهدنا ، صرخ: "آه -" وتقدم إلينا بمد يده. كان السيد زمانيك ورجل آخر (...) معه. قدمنا ​​أنفسنا. بعد محادثة قصيرة مع ويلكو ماهلر ، صعد المنصة وبدأت البروفة بعد فترة. تم تشغيل الأجزاء الثانية والثالثة والرابعة. بالكاد بدأت الأوركسترا بالعزف ، توقف ماهلر فورًا وشرح ذلك ؛ وهكذا استمر حتى نهاية البروفة. (...)

عام 1908: 24-09-1908

(...) بأي شكل من الأشكال لا أستطيع أن أتذكر السابع ماهلر! لدي ملاحظات مفصلة ، لكني لم أعد أتذكر المقاطع الموسيقية التي تشير إليها. من الأفضل الاستماع إليها وتدوين بعض الملاحظات بعد ذلك. تلتصق الصورة بشكل أفضل. على سبيل المثال ، أنا متأكد فقط من أن scherzo هو الجزء الأكثر ماهليرية من التأليف. الشخص الذي لن يسمع أي شيء مختلف عن ماهلر ، سيشكل أفضل صورة له. Mahler كاملة في scherzo.

عندما تستمع إليه ، فأنت تكرهه وتداعبه وتلعنه وتباركه. يبدو أن الأوركسترا تتقدم نحو الهدف الجميل ، وينضم المستمعون إليها ، وفجأة - توقف! ، تنكسر الأوركسترا ، وتوقف النغمات الغريبة كل شيء وترسل المؤلف إلى الجحيم. بالمناسبة نحن لسنا بعيدين عن الشيطانية. الكل شيرزو تفوح منه رائحة الجحيم. (...) لم أستطع المساعدة في الابتسام ، عندما كان لدي انطباع بأن هناك شيطانًا سلوفاكيًا صغيرًا وميض هناك. ليس هناك من ينكر أنه في أعمال ماهلر توجد أيضًا ألحان سلوفاكية ، بالطبع فقط بروحهم ، وليس بأشكالهم. خاصة في scherzo وفي النهاية. قد لا يعرف المؤلف نفسه ، كيف وصلوا إلى هناك - وهذا أفضل بهذه الطريقة - لكن عروقي توضح أنهم موجودون هناك. (...)

عام 1908: 31-10-1908

(...) جلسنا على طاولة مستديرة بجانب العمود على يمين المدخل. ما إن ضربت النوتة الموسيقية الأولى ، حتى أوقف ماهلر الأوركسترا (...) ؛ تحدث بسرعة وغير واضحة ، لم نفهم سوى القليل من حديثه ، رغم أننا جلسنا خلفه. عندما رأى الأوركسترا قلقة من تافه لفترة طويلة ، بدأ يتحدث عن موزارت ومن ثم منحهم قسطًا من الراحة. (...) وبعد أن نطق الكلمات الختامية ، (...) رفع ذراعيه بكلمات: "أيضًا ، Meine Herrn…!" واستمرت البروفة.

(...) واصل تصحيح الموسيقيين. طرق على منصة الموسيقى بالعصا وتوقف معظم الأوركسترا عن العزف على الفور. يمكننا أن نرى اختلافًا بالمقارنة مع الفيلهارمونية التشيكية ، حيث كاد ماهلر أن يطلب إما إيقاف المسرحية أو تهدئة الموسيقيين. هناك نظام كبير هنا ، لا صرير ، لا يمشي صعودا وهبوطا. - عندما فشل الممر ، ولم تفهم الأوركسترا ، حك ماهلر بعصبية بيده اليسرى في شعره ، وختم بقدميه حتى توقف الجميع عن اللعب. ومع ذلك ، عندما لم يتوقف جميع الموسيقيين ، انحنى إلى النوتة كما لو كان أرنبًا يتجنب رصاصة ، ويكاد يلمس المكان المحدد بأنفه ويضرب هراوته حتى النهاية ، فكر في التعويض في نفس الوقت ؛ وعندما صمت الأوركسترا أخيرًا ، سرعان ما طوى يديه بين ركبتيه وظل في أفكاره حول النتيجة لفترة أخرى ، وفجأة اعتدال ، وقال ما يريد ونشر ذراعيه إلى بداية جديدة. (...)

عندما عجز الموسيقيون عن الفهم لفترة طويلة ، غضب منهم ، فارتطم مثل رصاصة من كرسيه وختمت بقدميه وصرخ: "Donnerwetter!" ، لكنه هدأ على الفور مرة أخرى رغم أن الغضب كان واضحًا في صوته . وشرح باقتراح مرارة ما هو ضروري للعب ، وانتهى من فرد ذراعيه لإجراء: "أيضًا ، مين هيرن!"

بدا لي مرة أخرى كما لو أن العازف ، الذي لم يكن قادرًا على الفهم واللعب كما يرغب ماهلر ، أراد الهروب ؛ في هذه الحالة ، استقام ماهلر في كرسيه ، وألقى نظرة على هذا الجانب وضربه على منصة الموسيقى بهراوته: "جا ، كان دين داس ... إجابة مراوغة. "Ja ، mein Gott ، Sie müssen doch spielen! ..."

في صوته لا يوجد أي انحطاط. إنه دائمًا حازم وواثق من نفسه ، لكنه في نفس الوقت لا يمثل تحديًا وفوق كل شيء فهو ليس متعجرفًا. إن إيمانه وقوته الداخلية وصدقه ناتج عن كل كلمة وكل إيماءة. إنه لا يغفر أي فرق بين البيانو والبيانيسيمو ومع ذلك عندما يقول أخيرًا: "السند يموت هيرن مودي؟" ، يمكنه سماع: "نين". "Sonst ich will Sie nicht anstrengen". لا يوجد أي خنوع ، يطلب التقدير والاعتراف بالإنسانية ، ومع ذلك فهو تعبير صادق ومباشر عن الفكر الذي خرج فجأة من قلبه ، عندما يرى أن بعض أعضاء الأوركسترا متعبون. (...)

عام 1910: 12-09-1910

  • On 1910 حفلة ميونيخ 12-09-1910 - السمفونية رقم 8 (العرض الأول) قام غوستاف مالر بأداء السيمفونية الثامنة لأول مرة ، وكان العرض الأول في ميونيخ. لوليام ريتر وجانكو كادرا ، اللذين عاشا في هذه المدينة (بيت جانكو كادرا) ، كان من السهل حضور هذا الأداء. السيمفونية الثامنة هي واحدة من أعظم السيمفونية لماهلر. حتى يومنا هذا هو دائمًا حدث مهم.
  • 55 ق 36 - مذكرات 04-07-1910 إلى 24-01-1911.

(...) يوم الثلاثاء ، شاركت في بروفة مع الأطفال في قاعة المدينة القديمة ، حيث أجرى ماهلر بملعقة طبخ ... لابد أن الكونسيرج أحضرها إليه.

(...) في البروفة ، كان هناك أيضًا معلمو الأطفال. كالعادة ، كان ماهلر متوتراً ، وختم بقدميه ، وهدد ، واستقال ، لكنه مع ذلك ، لم يكن غاضبًا أبدًا كما لو كان يتدرب مع الأوركسترا أو مع الجوقة "القديمة". وكالعادة ، بعد فورة غضبه ، مزاح وجعل الأطفال يضحكون. كان هناك مشهد مضحك على ملعقة طبخه يمسك بنهايتها الواسعة. (...)

كان لديه عازف بيانو سيئ. لم يقتصر الأمر على وقت المباراة فحسب ، بل استبعد الملاحظات ، وارتكب أخطاء كما لو كان يعاني من رهاب المسرح. في النهاية قال له ماهلر أن يعزف اللحن فقط وألا يهتم بالمرافقة ، لأن الأطفال كانوا يعتمدون فقط على اللحن. ولتشجيعهم وضع أربعة أو خمسة عازفين في الأبواق بينهم وعزفوا وكأنهم سيحملون الجوقة بأكملها. (...)

في الآية "Er wird uns lehren…" أخبر ماهلر الأطفال أنه يجب عليهم الغناء بوضوح وبصوت كافٍ حتى يتمكن جميع الآباء من التعرف على كل واحد منهم. (...)

في النهاية تبادل ماهلر بعض الكلمات مع ويلكو. لم يكن سعيدًا جدًا ، ليس على الأقل بعازف البيانو ، ولكن ما يجب فعله ، قالوا إنه الأفضل على الإطلاق في الوقت الحالي. ثم جاء الأطفال مسرعين وحاصروا مالر ، وداعبهم ، وألقى النكات ، وخرج ببطء. (...)

عام 1910: 13-09-1910

(...) كان نجاح ماهلر هائلاً في الليلة الماضية ، على الرغم من أن الأداء لم يكن ناجحًا مثل البروفات ، إلا أن الجمهور لم يتمكن من المقارنة. بعد الجزء الأول - استغرق الأمر 24 دقيقة - كان هناك تصفيق لائق للغاية وبعد استراحة لمدة 7 دقائق بدأ الجزء الثاني بتلك الصور العالمية الغامضة واستغرق 54 دقيقة. عندما تلاشت آخر الأوتار ، رعدت القاعة ، ولوح الأطفال والمغنون بأوراق موسيقية ... استغرق التصفيق ربع ساعة وكان على ماهلر أن يظهر للجمهور 10 أو 12 مرة. (...)

أثناء البروفات ، يعدل ماهلر النتيجة حتى اللحظات الأخيرة ويكملها. (...) ... التغييرات لا تختلف أبدًا عن تغيير الموطن إلى mezzo-forte أو البيانو أو العكس ، هنا وهناك تصعيد وإبراز أو إضافة الآلة الدقيقة أو الدقات أو لوحات المفاتيح ، وما إلى ذلك ، التي دخلت رأسه في اللحظة الأخيرة . لكنه لم يغير الملاحظات!

عام 1910: 14-09-1910

بالأمس ، حقق ماهلر انتصارًا آخر. في الواقع لم أر قط مثل هذا. لست متأكدًا من عدد المرات التي اضطر فيها للعودة إلى المنصة ، خمس عشرة أو عشرين مرة ، لكن التصفيق والضرب والاتصال به استمر حوالي ثلاثة أرباع الساعة حتى أطفأوا الأنوار. بعد انتهاء الجزء الأول لم يستمر التصفيق طويلا. ولكن تم الشعور بالذكاء والعاطفة الحقيقية في القاعة بأكملها. في النهاية ، عاد ماهلر ليأخذ قوسًا على المنصة ، ولم تتحرك أي عضلة في وجهه ، وعيناه تنبضان بشكل واضح ، بين الحين والآخر يبتسم لأصدقائه ويلوح بيده ويختفي خلف العضو مرة أخرى

كانت أكثر اللحظات تأثيراً عندما أحضرت له ثلاث فتيات إكليلاً من الزهور بشريط أحمر. جاؤوا من خلف المنصة يريدون وضع إكليل الزهور على رأس ماهلر. لقد أمسك بها ، ولكن لأنه وقف على حافة المنصة ، ترنح وكاد يسقط ، مما تسبب في بعض الفرح. ثم مزق غصينًا وقبله ، وكآلة آلية أتى ليشكر الجمهور ووقف هناك لبعض الوقت. ثم اقترب من الأطفال والسيدات ، وأخرج غصينًا من فتحة زر ولوح للأطفال. لوحوا بأوراق موسيقية وصرخوا وكأنهم يريدون منعه.

في نداء جديد ، ذهب ماهلر مباشرة إلى الأطفال وهم يمدون ذراعيه. تجمّع الأطفال فورًا كما لو كانت مئات الأذرع تحيط به ، وهم يمدون أذرعهم مثل أعناق الأوز ، وصرخوا بفظاعة ، فقط حتى يتمكنوا من لمسه. ولوح لهم ماهلر بأنه سيأتي إليهم جميعًا ، وفي الحقيقة سار على درابزين مصحوبًا بصرخة مرحة وصيحات فرح. (...) لقول الحقيقة ، كان الأطفال كالسكر وتأثر ماهلر بعمق.

عام 1910: 13-10-1910

يبدو أن ماهلر أراد في الجزء الأول من السيمفونية الثامنة أن يشير إلى فكرة للبشرية تطلب نعمة للعيش ، وفي الجزء الثاني أشار إلى عمل الإنسان بأمانة واسترداده بالحب. (...)

كلا النصين كانا الأنسب له. لأنه كان لديه نصوص مثل Veni Creator Spiritus التي غناها الجمهور كما لو كان ينوي اختيار الأفضل من الأفضل وبهذه الطريقة ينشر الإيمان والحب. (...)

ماهلر شاعر الحب والإيمان والعمل والخلاص الأبدي. (...)

إرث غوستاف مالر: 00-10-1911

  • بعد وفاة ماهلر ، عاد جان كادرا في ذكرياته إلى أول لقاء بموسيقى الملحن. في ميراثه هناك مقال كتب في أكتوبر 1911 ، ربما للمجلة الوطنية التشيكية (Národní listy):

قبل ست سنوات ، اصطحبني صديقي إلى الحفلة الموسيقية في السيمفونية الخامسة لماهلر التي أقيمت على المسرح الألماني في براغ (02-03-1905). نادرًا ما كانت أعماله موجودة في البرنامج ، لذلك تخطينا حفلة موسيقية مثيرة للاهتمام مع ذخيرة تشيكية حجزنا لها. مباشرة بعد سيمفونية ماهلر غادرنا المسرح وكدت أقفز على صديقي السعيد.

"من المخزي أن يأخذني إلى شيء وحشي مثل هذا ، الفصل لا يعرف ، ما هي الموسيقى بالضبط ، إنه يسخر من جمهوره ، وأنت تصفق له أيضًا! إنه مهرج ، لا شيء مقدس بالنسبة له ، إنه يضحك على سذاجتك ، أنعم مشاعرك ، إنه يسخر ، لا يعرف كيف يؤلف ، لا يعرف كيف تبدو السيمفونية ... "

لم يستطع صديقي مساعدتي في الضحك ، قائلاً إنني كنت أتذمر كثيرًا ؛ في النهاية ، قال وهو لا يزال يضحك: "برافو ، برافو ، أنا معجب بك ، مرارًا وتكرارًا ، بعد عامين ستعشق مالر! أنت تبكي ، يا ولدي ، مثلما فعلت ، ولكن انتظر قليلاً ، استمع إلى هذه السيمفونية مرتين أو ثلاث مرات أخرى. نائمًا ، وإلقاء المال في البالوعة لمثل هذا الشيء الوحشي مرة أخرى؟

كنت مثل المجنون ونشأ احتقاري لماهلر ليس فقط بحماس صديقي ...

طوال العام ، شاهدت كل بروفة في الدورة السادسة في ميونيخ - وقد فاز بي. كان صديقي صامتًا ، لكن عينيه أضاءت بلهب نعيم. (...)

يانكو كادرا (1882-1927) صفحة مذكرات ماهلر حول السمفونية رقم 7.

نشر Janko Cadra مقالات في العديد من المجلات وكان قريبًا جدًا من Le Corbusier. قام بترجمة السيرة الذاتية لإيلينا ماروثي-سولتيسوفا (1855-1939) بعنوان "Mes enfants du berceau a la tombe" ("من المهد إلى اللحد") من السلوفاكية إلى الفرنسية. نُشر عام 1928.

المحرر: ميلان بالاك.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: