- المهنة: ملحن.
- المساكن: فيينا.
- العلاقة بمالر: صديق ، زميل جامعة فيينا (حيث تقاسموا الغرفة).
- المراسلات مع ماهلر:
- تاريخ الميلاد: 01-08-1858 ، مدينة براونهيرشنغروند ، فيينا ، النمسا.
- أعلن الجنون: 22-10-1880.
- مات: 25-06-1884 اللجوء الإقليمي للمجنون في النمسا السفلى ، برونلفيلد ، فيينا ، النمسا. العمر 25.
- المدفون: 28-06-1884 مقبرة مركزيةفيينا. غوستاف مالر (1860-1911) و انطون بروكنر (1824-1896) حضر الجنازة. في 31-03-2004 قام Internationale Hans Rott Gesellschaft بوضع لوحة تذكارية في مكان الدفن المجهول حتى الآن. لوحة الموقع 23-2-59.
كان هانز روت ملحنًا وعازفًا نمساويًا. موسيقاه غير معروفة اليوم ، على الرغم من أنه تلقى في وقته إشادة كبيرة من غوستاف مالر وأنتون بروكنر. ولد روت في براونهيرشنغروند ، إحدى ضواحي فيينا. كانت والدته ماريا روزاليا (1840-1872 ، اسمها قبل الزواج لوتز) ممثلة ومغنية. كان والده كارل ماتياس روت (الاسم الحقيقي روث ، المولود عام 1807 ، وتزوج عام 1862) ممثلًا كوميديًا شهيرًا في فيينا أصيب بالشلل في عام 1874 في حادث مسرحي أدى إلى وفاته بعد ذلك بعامين.
ترك هانز بمفرده لمواصلة دراسته في المعهد الموسيقي. لحسن الحظ ، تم الاعتراف بمهاراته وحاجته المالية وتم إعفاؤه من دفع الرسوم الدراسية. أثناء الدراسة ، سكن لفترة وجيزة مع Gustav Mahler و Rudolf Krzyzanowsky. درس العزف على البيانو مع ليوبولد لاندسكرون وجوزيف داش ، التناغم مع هيرمان جرايدنر ، التناغم والتأليف - مثل ماهلر - مع فرانز كرين. درس الأورغن مع بروكنر ، ابتداءً من عام 1874 ، وتخرج مع مرتبة الشرف من فصل الأعضاء في بروكنر عام 1877. قال بروكنر إن روت لعبت دور باخ بشكل جيد للغاية ، بل إنها ارتجلت بشكل رائع (مجاملة كبيرة لأن بروكنر نفسه كان مرتجلًا رائعًا). تأثر روت أيضًا بأعمال فاغنر ، وحضر حتى مهرجان بايرويت الأول في عام 1876.
خلال ذلك الوقت ، كان روت أيضًا عازف أرغن في الكنيسة البيارية "ماريا تريو" في فيينا. في السنة الأخيرة من دراسته في عام 1878 ، قدم روت أول حركة من سيمفونية في E major إلى مسابقة تكوين. كانت هيئة المحلفين ، باستثناء بروكنر ، شديدة السخرية من العمل. بعد الانتهاء من السيمفونية في عام 1880 ، عرض روت العمل على كل من برامز وهانز ريختر ، من أجل تشغيله. فشلت جهوده. لم يعجب برامز حقيقة أن بروكنر كان له تأثير كبير على طلاب المعهد الموسيقي ، بل وأخبر روت أنه ليس لديه موهبة على الإطلاق وأنه يجب عليه التخلي عن الموسيقى. لسوء الحظ ، افتقر روت لعزيمة ماهلر الداخلية ، وبينما تمكن ماهلر من التغلب على العديد من العقبات في حياته ، أصيب روت بمرض عقلي. كتب هانز روت أيضًا سيمفونية لأوركسترا String في A flat major ، في ثلاث حركات ، (1874-1875) ، ورباعية سلسلة في C الثانوية ، وهو عمل طلابي في خمس حركات.
السنوات الأخيرة
ذهل ذهن روت في أكتوبر 1880 أثناء رحلة القطار. وبحسب ما ورد هدد راكبًا آخر بمسدس ، زاعمًا أن برامز ملأ القطار بالديناميت. دخل روت إلى مستشفى للأمراض العقلية عام 1881 ، حيث أصيب بالاكتئاب على الرغم من تعافيه لفترة وجيزة. وبحلول نهاية عام 1883 ، سجل التشخيص "الجنون المهلوس ، وهوس الاضطهاد - ولم يعد الشفاء متوقعًا." توفي بسبب مرض السل في عام 1884 ، عن عمر يناهز 25 عامًا. حضر العديد من المهنئين ، بمن فيهم بروكنر وماهلر ، جنازة روت في مقبرة مركزية في فيينا.
غوستاف ماهلر كتب عن روت:
موسيقي عبقري ... مات غير معترف به ومحتاج على عتبة مسيرته. ... ما فقدته الموسيقى لا يمكن تقديره. هذا هو الارتفاع الذي ارتفعت فيه عبقريته ... [له] السيمفونية [في E major] ، الذي كتبه عندما كان شابًا يبلغ من العمر 20 عامًا وجعله ... مؤسس السيمفونية الجديدة كما أراها. من المؤكد أن ما أراده ليس بالضبط ما حققه. ... لكنني أعرف إلى أين يهدف. في الواقع ، إنه قريب جدًا من أعماق نفسي لدرجة أنه يبدو لي وكأنه ثماران من نفس الشجرة التي أنتجتها نفس التربة وتغذى نفس الهواء. كان بإمكانه أن يقصد الكثير بالنسبة لي ، وربما كان كلانا قد استنفد قريبًا محتوى الزمن الجديد الذي كان ينطلق من أجل الموسيقى.
بفضل أصدقاء روت ، نجت بعض مخطوطاته الموسيقية في المجموعة الموسيقية لمكتبة فيينا الوطنية. يتضمن ذلك Rott's Symphony in E major ، ومخططات لسمفونية ثانية لم تنتهِ أبدًا. السيمفونية المكتملة رائعة في الطريقة التي تتوقع بها بعض الخصائص الموسيقية لماهلر. على وجه الخصوص ، فإن الحركة الثالثة قريبة بشكل مخيف من ماهلر. يتضمن الخاتمة إشارات إلى السمفونية الأولى لبرامز. تحدث مالر أيضًا بشكل جيد عن Rott's Lieder ، حيث تم أداء جميع الأغاني الثمانية الكاملة الباقية في حفلة موسيقية منذ عام 2002 وتم تسجيل أربع أغاني غناها Dominik Wörner في عام 2009 على علامة Ars. نحن نعلم أيضًا عن Sextet ، الذي لم يسمع به مالر مطلقًا وفقده أيضًا. في سنواته الأخيرة ، كتب روت الكثير من الموسيقى ، فقط لتدمير ما كتبه بعد وقت قصير من كتابته ، قائلاً إنها لا قيمة لها.
كان بروكنر وماهلر أول من أدرك موهبة روت. قام ماهلر نفسه بتضمين إشارات إلى أعمال روت في موسيقاه الخاصة. ومع ذلك ، في القرن العشرين ، تم نسيان عمل روت إلى حد كبير ؛ وفقط في عام 20 ، عرضت Rott's Symphony in E major لأول مرة من قبل أوركسترا سينسيناتي فيلهارمونيا تحت قيادة جيرهارد صموئيل ، في نسخة أداء أعدها بول بانكس. يتبع تسجيل قرص مضغوط. تم إصدار تسجيلات أخرى للسمفونية منذ ذلك الحين ، وتم إحياء أعمال روت أخرى من حين لآخر ، بما في ذلك مقدمة يوليوس قيصر ، مقدمة رعوية ومقدمة للأوركسترا.
المزيد عن هانز روت
ولد هانز روت في الأول من أغسطس عام 1 في براونهيرشنغروند ، وهي أبرشية في ضواحي فيينا (اليوم فيينا الخامس عشر) باعتباره الابن غير الشرعي للممثل كارل ماتياس روت (الاسم الحقيقي روث) والمغنية والممثلة ماريا روزاليا لوتز. بعد أن تزوج والديه شرع والده في عام 1858.
من 1874 إلى 1878 درس في معهد الموسيقى والفنون المسرحية لجمعية أصدقاء الموسيقى في فيينا: بيانو مع ليوبولد لاندسكرون ، عضو مع أنطون بروكنر ، انسجام مع هيرمان جريدنر والتأليف مع فرانز كرين (جنبًا إلى جنب مع جوستاف مالر و الآخرين).
عام 1876 ، حضر روت ، وهو عضو في جمعية فاغنر الأكاديمية الفيينية ، مهرجان بايرويت الأول. من عام 1876 إلى عام 1878 ، عمل كعازف أرغن في كنيسة بياريستين (ماريا تريو) في فيينا مع مساكن في دير بياريستين. أصبحت غرفه نقطة التقاء للعديد من زملائه الطلاب والأصدقاء ، من بينهم الموسيقيون رودولف كرزيزانوفسكي ، جوستاف مالر ، هوغو وولف ، عالم اللغويات وعالم الآثار فريدريش لوي (اعتبارًا من عام 1887 لوهر) بالإضافة إلى عالم فقه اللغة الألماني جوزيف سيمولر.
أثناء دراسته الموسيقية ، أصبح روت يتيمًا في عام 1876. حاول أنطون بروكنر عبثًا العثور على وظيفة عازف أرغن في سانت فلوريان. كلوسترنوبرغ عن "تلميذه المفضل". منذ عام 1878 ، كان روت يكسب رزقه بإعطاء دروس موسيقية خاصة وتلقى دعمًا ماليًا من أصدقائه.
عندما قدم أول سيمفونية له في سبتمبر 1880 إلى يوهانس برامز ، عضو هيئة المحلفين التي قررت منح منحة دراسية من الدولة تقدم لها روت ، واجه رفضًا قاسًا من قبل مضاد بروكنر. ومع ذلك ، فقد كان مصيرًا آخر من آماله: قائد أوبرا المحكمة هانز ريختر ، على الرغم من إظهار اهتمامه بأداء السيمفونية مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية ، إلا أنه كان مترددًا في الالتزام.
في أكتوبر 1880 ، تسببت سلسلة من الحوادث المؤسفة التي مارست ضغوطًا نفسية شديدة على روت في اندلاع جنون كامن بالفعل. أثناء رحلة بالقطار إلى مولهاوس في الألزاس حيث قبل منصب مدير الموسيقى ورئيس الكورال ، صوب مسدسًا إلى مسافر زميل لمنعه من إشعال سيجار. كان سبب سلوكه هو أن برامز كان مليئًا بالديناميت.
في فبراير 1881 ، تم نقل روت من مستشفى الطب النفسي في المستشفى العام في فيينا إلى مصحة الجنون الإقليمية في النمسا السفلى. وكان التشخيص: جنون وهوس اضطهاد هلوس. واصل التأليف في المصح ، ولكن في وقت لاحق ، طور تدريجيًا اكتئابًا عميقًا ودمر بعض مؤلفاته. بعد عدة محاولات للانتحار توفي أخيرًا بمرض السل في 25 يونيو 1884 ولم يبلغ من العمر 26 عامًا بعد.
المزيد عن هانز روت
هانس روت (1858-1884): الرابط المفقود بين بروكنر وماهلر بواسطة تيس جيمس
تمت مناقشة العلاقة بين Gustav Mahler وصديقه / Hans Rott ذات التأثير الكبير في هذا المقال ، بالإضافة إلى علاقة Bruckner وطالبه المفضل Rott. يحتوي المقال على معالجة موجزة لعمل روت الرئيسي ، السيمفونية في E Major ويناقش كيف كان تاريخ الموسيقى قد تغير ، لو عاش لفترة أطول.
ما فقدته الموسيقى فيه لا يقاس. ترتقي سمفونيته الأولى إلى آفاق عبقرية تجعله مؤسس السيمفونية الجديدة كما أعرفها. (ماهلر أون روت)
لن تجد شابًا أفضل أو موسيقيًا أفضل (Bruckner on Rott)
بين الحين والآخر ، يتم إحياء اسم من الأكفان المنسية للتاريخ الموسيقي الذي ظل هناك ظلماً ، مما أدى إلى ظهور مجال جديد مثير للبحث. أحد هؤلاء هو الملحن هانز روت ، المولود في فيينا ، والذي عاش من 1858 إلى 1884. لقد كان تلميذًا مفضلًا لبروكنر وكذلك أحد التأثيرات الرئيسية على صديقه والمعاصر غوستاف مالر.
في الصيف الماضي ، كنت في فيينا ، مع بوب فريمان وباتريشيا هول ، وكلاهما من قسم الموسيقى في جامعة كاليفورنيا. وجدنا أنفسنا جالسين في مقهى صغير ، في مكان ما خلف المدرسة الإسبانية للفروسية. طلب بوب بخبرة أكثر المعجنات اللذيذة من القائمة حيث أخبرني أنني في حالة صدمة ، وأنني بحاجة إلى شيء ما يجعلني أقف على قدمي مرة أخرى ، ويفضل أن يكون شيئًا مع الكثير من الكريم في الأعلى. أصر على أن "هذا يساعد دائمًا" بينما وضع النادل أول قطعة كعكة إسفنجية كريمية أمامي.
ما الذي حدث ليصل بنا إلى هذه النقطة؟ لقد التقينا جميعًا ببعضنا البعض في Musiksammlung (مجموعة الموسيقى) في Oesterreichische Nationalbibliothek (المكتبة الوطنية النمساوية). كان بوب في النمسا لعدة أسابيع ، في إجازة ، باحثًا في دير ميلك القريب وهنا في فيينا. باتريشيا ، المرأة المحظوظة ، كانت متوجهة إلى بازل في اليوم التالي. كنت بالكاد قد وصلت للبحث في حياة الطالب المعاصر لمالر ، والطالب المفضل لدى بروكنر ، هانز روت. في ذلك اليوم ، كنت قد نجوت للتو من أول لقاء لي مع "Beamte" الفييني النموذجي ، الذي كان يدير Musiksammlung في ذلك اليوم ، في غياب مديرها اللطيف Inge.
كانت إنجي مغنية أوبرا سابقة جميلة أحببناها جميعًا. كانت "Beamte" قصة مختلفة تمامًا. لأي شخص يريد إجراء بحث في فيينا ، هناك تلميح بسيط: Beamte موظفون مدنيون ، لكنهم لا يخدمون. إنهم unkuendbar (لا يمكن إطلاقهم) ولديهم كل القوة. سلالة خاصة بينهم تفخر أيضًا بوقاحة. كلما كنت أكثر صداقة معهم ، أصبحوا أكثر وقاحة.
في ذلك اليوم ، كنت أتتبع مسارًا واضحًا عبر فيينا في حرارة الصيف ، وتاهت عدة مرات قبل أن أصل إلى Musiksammlung. بمجرد وصولي إلى هنا ، كنت أشعر بالإرهاق والجفاف ، وكنت قد طلبت كأسًا من الماء. وقد تم الترحيب بهذا من قبل "Beamte" مع خطبتها من سوء المعاملة وهي تتنقل لإحضار كوب من الماء لي. "هل هي دائما بهذه الود؟" كنت قد سألت Beamte آخر ، الذي قال "نعم" ، بوجه مستقيم تمامًا ويعني ذلك. بحلول هذا الوقت ، عاد Beamte الأول ، ودفع الزجاج في يدي مع خطبة أخرى من الإساءة اللفظية ، وتحولت إلى حطام عصبي ، حتى وجدني بوب ، وجرني إلى المقهى.
نصحني فريمان ألا أبتسم عندما أريد شيئًا في المرة القادمة ، ولكن أن أكون حازمًا جدًا وصريحًا جدًا. قال فريمان ، "Ts Ts Ts" ، "أنت لا تدرك ذلك ، لكنك في حالة صدمة. أنت لست معتادًا على معاملتك بهذه الطريقة ".
بينما كنت أتناول كعكتي وشربت فنجانًا من القهوة الفيينية القوية لأجعل نفسي أعود إلى Musiksammlung. لم أرغب في شيء أكثر من تغيير التاريخ - أي شيء يعني أن الأوراق التي أحتاجها لم تكن موجودة في Musiksammlung. لكن طبيعة البحث جعلت الأمر يستحق الوقت ، على الرغم من أنه كان يومًا "فاسدًا".
ولد هانز روت في فيينا في الأول من أغسطس عام 1 ، وهو ابن ممثل مسرحي مشهور ومعاصر لفرانز فون سوب ، كارل ماتياس روت. ركضت الموسيقى في الأسرة. ظهر Rott Sr. و von Suppe معًا في مسرح an der Wien. بحلول الوقت الذي توفي فيه هانز روت في ملجأ مجنون عام 1858 ، كان قد ترك وراءه أكوامًا من عشرات الموسيقى ، لم يتم عزفها أو نشرها على الإطلاق.
هذا في حد ذاته كان سيصنفه على أنه كان من الممكن أن يكون آخر منسي ، لولا جودة الموسيقى. في عام 1900 ، استعار صديق روت جوستاف مالر نوتة سيمفونية روت الأولى ، وكان معجبًا للغاية. ناقشها مع ناتالي باور ليشنر في نفس العام. "من المستحيل تمامًا تقدير ما فقدته الموسيقى فيه. ترتقي سمفونيته الأولى إلى آفاق عبقرية تجعله مؤسس السيمفونية الجديدة كما أفهمها "(باور ليشنر ، 1).
من الواضح أن مالر لاحقًا "كرس ذكرى صديقه في موسيقاه الخاصة" (بانكس 1989) أو ، كما قال أحد النقاد عند سماعه أول سيمفونية لروت في إي ماجور (1878) "ماهلر ، لقد نسفت غلافك".
وبالتالي ، فإن موسيقى وحياة هانز روت تستحق فحصًا دقيقًا لعدة نواحٍ: مزاياها وتأثيرها على ماهلر وتأثير بروكنر على روت. على الرغم من أن روت لم يتم اكتشافه فعليًا حتى عام 1989 ، ولا تزال دراساته عن الموسيقى والسيرة الذاتية صغيرة ، فقد وجد روت بالفعل بعض الأبطال المهمين لعمله.
قائد الأوركسترا الشهير دينيس راسل ديفيز ، المقيم في فيينا ، والذي أدى سيمفونية روت الموسيقية الكبرى العام الماضي في سبتمبر في فيينا ، لم يكن قادرًا على كبح حماسه. قال في محادثة هاتفية من البرتغال: "عمل رائع". "لقد تأثرت كثيرا." منبهر للغاية أنه في العام المقبل سيرأس العرض الأول لقطعة روت ، العمل الأوركسترالي "Pastorales Vorspiel". سمع راسل ديفيز عن روت لأول مرة من خلال مديره الألماني ، الدكتور شرودر المقيم في شتوتغارت. يتذكر شرودر قائلاً: "لقد استمعت إلى السمفونية وأحببتها". "لذا أضعها لدينيس. لقد تأثر في الحال بما يكفي لأدائها مع أوركسترا راديو فيينا السيمفوني في مهرجان برلين ".
لقد اتصل مديرو البرامج في أوركسترا ميونيخ الفيلهارمونية بباحثين روت مثلي من أجل أداء سيمفونية روت هناك في عام 2000 تحت إشراف جيمس ليفين.
شهد العام الماضي حادثة مهمة أخرى لروت. في سبتمبر 1998 ، سافرت أنا وبول بانكس من إنجلترا إلى فيينا لحضور العرض العالمي الأول لرباعية أوتار روت خلال "مهرجان برلينر". أقيم العرض الأول من قبل فرقة Rosamunde الرباعية ، والتي حققت نجاحًا كبيرًا في جميع أنحاء أوروبا ، تحت إشراف السيمفونية البرلينية السابقة والآن أوركسترا ميونيخ الفيلهارمونية الأولى فيولا هيلموت نيكولاي. يعد أندرياس راينر (كمان) جزءًا من الرباعية Rosamunde.
"العمل أصلي ومؤثر للغاية. قضينا وقتاً طويلاً في البروفة ، وأصعب جوانب التعامل مع النسب غير المتكافئة للحركات. هناك حركة بطيئة طويلة ومتكررة للغاية ، وشيرزو قصير للغاية ، وحركة أولى على شكل سيمفونية. الكتابة كلها ذات جودة عالية وحساسة ، إنه عمل جيد للغاية وجميل ، "يشرح راينر.
"يبدو الأمر رائعًا للغاية" ، كما قال بعد ثوانٍ ، مضيفًا: "إن scherzo هو قطعة موهوبة من الدرجة الأولى والتي سنستخدمها كإعادة في المستقبل. في ملاحظة شخصية للغاية ، بصرف النظر عن جميع أنواع التفكير ، أنا ببساطة أحب الرباعية. إنه يمسني كثيرًا باعتباره بيانًا أصليًا لروح خاصة جدًا ".
استقبل النقاد والجمهور القطعة بشكل جيد ، وهو أمر مثير للاهتمام بشكل خاص لأن الكثيرين لم يعرفوا من هو هانز روت ، ولا تزال قصة روت جديدة لعامة الناس ، على الرغم من أنه قد يصبح أهم اكتشاف في الألفية المتغيرة.
تبدأ قصة اكتشاف Rott مع Paul Banks ، الباحث في Mahler من إنجلترا ، وكان موضوع الدكتوراه في عام 1989 هو سنوات ماهلر الأولى. "كان روت دائمًا أحد الأسماء التي ظهرت من شباب ماهلر ، جنبًا إلى جنب مع كرزيزانوفسكي ، وفون كراليك ، إلخ." البنوك تستدعي. "ذات يوم ، قررت أن أحقق في نتائجه. حصلت على أول سيمفونية كتبها ، وأذكر أنني كنت جالسًا في مكتبة الموسيقى في فيينا ، غير قادر على تصديق ما كنت أقرأه. كانت القطعة رائعة ، وإن لم تكن مثالية. كان الأمر ، كما قال ماهلر ، كما لو أن روت استهدف أطول رمية ممكنة ولم يصل إلى الهدف تمامًا ".
سيمفونية روت في E major (1878) هي سمة مميزة لموسيقى أوركسترا روت. الأدوات المستخدمة هي آلات النفخ الخشبية المزدوجة و الباسون المضاد ، 4 أبواق ، 3 أبواق ، 3 ترومبوني ، 3 تمباني ، مثلث وخيوط.
تلمح الكتابة النحاسية إلى مالر بتعليماته المتكررة بشكل غير عادي "Mit aufwaerts gerichtetem Schalltrichter" (بانكس ، 1989).
تحتوي السمفونية على أربع حركات ، يتم وضع الحركة البطيئة في الثانية. تذكرنا الحركة الثانية بالفعل بسمفونية ماهلر الثالثة ، والحركتين الأخيرتين من السيمفونية السادسة. من المثير للاهتمام ملاحظة أن الحركة تبدأ في A major وتنتهي في E major. يشير Banks (3) إلى أن "scherzo الذي يليه موجود في C Major. ينتج عن هذا التركيز على تجاور Emajor / Cmajor الذي سمع في الحركة الافتتاحية ".
كانت بانكس أول من أدرك التأثير على حركة ماهلر لروت الثالثة ، "ليس فقط في مسائل المواد الموضوعية ، ولكن أيضًا في مسائل التصميم الرسمي". على الرغم من أن شيرزي ماهلر السيمفوني غالبًا ما يتم بناؤه على نطاق واسع ، إلا أن الحركة الثالثة من السيمفونية الخامسة هي بالتأكيد الأطول (5 بارًا) والمثال الوحيد لشيرزو الذي يتحمل الوزن الكامل للهيكل السمفوني. إنها فريدة من نوعها من حيث أن الثلاثي يسبقه ويتبعه انتقالات طويلة "(بانكس 819).
كما تسلط البنوك الضوء على أهمية روت كحلقة وصل بين بروكنر وماهلر. كان روت هو الطالب المفضل لدى بروكنر ، ووفقًا لملاحظات هاينريش كرزانوفسكي ، كان متجهًا ليصبح بروكنر الجديد.
"إن شخصية المادة الرئيسية في Rott's scherzo هي شخصية Laendler ، وأسلوبها يعود إلى الوراء إلى Bruckner ويتطلع إلى سيمفونية Mahler الأولى. على عكس كتابات بروكنر ، فإن هذه الحركة لا تكرر نفسها أبدًا. بدلاً من ذلك ، بلغت الكتابة متعددة الأصوات ذروتها في فوجاتو الذي ينذر بوضوح بمقاطع مماثلة في سيمفونية ماهلر الخامسة ". (البنوك 1989)
عندما تحدث بانكس إلى مدير تسجيلات هايبريون تيد بيري حول روت ، قرر تسجيل تسجيل ، تحت إشراف جيرهارد صموئيل ، الذي أدى السمفونية لأول مرة في باريس ولندن في عام 1989. "لم أسمع عن روت أبدًا حتى تحدث الدكتور بانكس إلى أنا ، "يتذكر بيري. "لكن عندما قرأت الدرجات ، أدركت أنها كانت جيدة جدًا بحيث لا يمكن تجاهلها."
كان رد فعل النقاد في جميع أنحاء العالم إيجابيًا على العرض العالمي الأول لعام 1989 وتسجيل السمفونية ، وتراوحت ردود الفعل من الرهبة إلى الدهشة من أن مثل هذا العمل كان من الممكن أن يظل غير مكتشوف حتى ذلك الحين.
يعمل عدد متزايد من العلماء والباحثين المشهورين الآن على جوانب مختلفة من Rott ، والتي لا يزال يتعين اكتشاف الكثير منها ، من الناحيتين الموسيقية والسيرة الذاتية. الباحثة في باريس ماهلر إيزابيل ويرك هي واحدة من كثيرين ممن أشار هنري دي لا جرانج إلى اتجاه روته. لقد شاركت مؤخرًا في بعض البرامج الإذاعية حول روت ، حمل أحدها من ألمانيا عنوان "روت - لماذا معرفته أمر لا بد منه لعالم الموسيقى الجاد."
تبرز عدة أسئلة من هذا: من كان هانس روت؟ ماذا نعرف عنه ، بصرف النظر عن حقيقة أنه كتب سيمفونية عبقرية والعديد من الأعمال الرائعة الأخرى التي ما زلنا نكتشفها ونسمعها؟
نشأ روت في براونهيرشنغروند / فيينا. كانت حياته العائلية المبكرة مشكلة. توفيت والدة روت ، كريستين عندما كان عمره عامين فقط. كان والده كارل ماتياس ممثلًا كوميديًا شهيرًا في مسرح آن دير فين ، الذي تحول إلى التمثيل بعد مسيرة قصيرة في الموسيقى ، بما في ذلك فترة عمله كعزف أرغن معين. كممثل ، حصل كارل على جوائز وجوائز مرموقة ، بما في ذلك جائزة "Goldene Verdienstkreuz mit der Kron" المرموقة.
كان روت طفل كارل من الزواج الثاني مع شقيقه كارل. كان هناك أيضًا عدة أشقاء غير أشقاء من الزواج الأول. كانت زوجة كارل الثالثة ، الممثلة ماريا لوتز ، أصغر من زوجها بثلاثين عامًا. توفيت عن عمر يناهز 33 عام 1872.
أظهر روت علامات العبقرية في وقت مبكر من الحياة ، حيث أظهر موهبة متعددة الأوجه. التحق بالمدرسة الثانوية ولاحقًا في مدرسة تجارية تجارية ، وتخرج منها بأعلى التوصيات. بدأ سيمفونيته للأوتار عام 1874 ، وهو نفس العام الذي التحق فيه بمعهد فيينا الموسيقي كطالب.
في المعهد الموسيقي ، أخذ روت دروسًا في زراعة الأعضاء مع بروكنر. برع وحصل على الدرجة الأولى كل عام وفاز بالجائزة الأولى في مسابقات الجهاز للسنتين الثانية والثالثة.
كان بروكنر معجبًا جدًا بطالبته لدرجة أنه كتب له توصية متوهجة كعازف أرغن إلى سانت فلوريان في عام 1878. تطورت صداقة ملحوظة بين بروكنر وتلميذه المفضل ، مما جعل بروكنر يقف معه في الرتب "الرخيصة" من الجلوس في مكان شرفه ، خلال العروض التي حضروها معًا. قاطع روت رسالة واحدة إلى كيزانوفسكي ، مشيرًا إلى أن بروكنر قد وصل لتوه إلى باب منزله للتعبير عن رعبه لعدم رؤيته المزيد منه في الحانة المحلية (Kreysing ، 1998).
تشمل الدراسات الأخرى لـ Rott البيانو مع Leopold Landskron. على الرغم من أنه حصل على الدرجة الأولى وفاز بالجائزة الأولى في عام 1875 ، ذكر Krzyzanowski أن كلا من Rott و Bruckner ظلوا عازفين للبيانو مشكوك فيهما ، ومن الواضح أن آلتهم هي العضو.
بدأت دراسات التناغم التي أجراها روت في عام 1874/5 مع هيرمان غرايدنر ، وتمت دراسة نقطة التباين مع فرانز كرين (1875-76). درس أصدقاؤه ماهلر وكرزيزانوفسكي معه ، لكن روت هو الأكثر موهبة في دائرته. كانت صداقة ماهلر / روت مهمة ، حيث تحدث ماهلر عن روت باعتباره تأثيرًا شخصيًا ومهنيًا مهمًا عليه. في إحدى المناسبات ، لاحظت والدة ماهلر لابنها أن روت كان الملحن الأكثر موهبة من الاثنين.
في عام 1876/7 ، تولى روت نهائيات العضوية ، لكنه بدأ يعاني من مشاكل على المستوى الشخصي. كان روت دائمًا طالبًا ضميريًا ، ويفتخر بحصوله على أعلى الدرجات وبموافقة أسرته ، وتعرضت حياة روت لضربة مالية وعاطفية شديدة بوفاة والده في عام 1876 ، مما جعله يتيمًا في سن 18.
كانت خسارة والده تعني خسارة مالية فادحة لروت. بعد حادث والده المسرحي في عام 1874 ، تدهورت ثروة عائلة روت بشكل حاد. بعد وفاة والده ، تُرك روت معدمًا. وفقا ل Krzyzanowski ، فقد عانى من الجوع في هذه السنوات. في غضون سنوات قليلة فقط ، انتقل من كونه الابن الذي يحظى باحترام كبير لممثل مشهور إلى يتيم معدم ومكافح.
اعترف المعهد الموسيقي بموهبة روت ومعاناته ، وأعفاه من الرسوم في سنته الثانية ، ومنحته مكانًا مجانيًا في سنته الثالثة والرابعة.
في عام 1876 ، أُجبر على تولي وظيفة ذات أجر ضئيل كعازف أرغن في دير بياريستين في فيينا ، حيث كان يدعم أيضًا شقيقه الأصغر كارل. عاش روت بشكل رئيسي من النقانق الرخيصة التي تسمى "إكستراورست" ، وعانى من الموقف العدائي للسابق. في عام 1878 ، اتهمه الرهبان خطأً بسرقة إحدى النقاط ، واستقال غضبًا. على الرغم من تبرئة هذا الاتهام لاحقًا ، إلا أن روت ظل مصابًا بشدة بما شعر أنه خيانة عميقة.
تُظهر الملاحظات الشخصية لهذا الوقت أن روت شخصية ناعمة خالية من سوء النية تجاه أي شخص ، ولكنها بحاجة عميقة إلى الحب والقبول. أعطاه أصدقائه ومعارفه الموسيقية من "Akademischer Wagnerverein" هذا في سنواته الأولى. انضم هناك في عام 1876 ، بما في ذلك Verein أسماء بارزة مثل Mahler و Wolf.
كان روت غير راغبًا في مواءمة تيارات عصره ، ووقف وحيدًا كفرد. لقد أعجب ودرس موسيقى برامز وبراكنر وفاجنر ، رافضًا اختيار واحدة دون الأخرى. تنعكس عناصر الثلاثة في موسيقاه ، والتي تم الحفاظ على معظمها والتي تتراوح من السمفونيات إلى موسيقى الحجرة والأغاني.
مع تراجع موارده المالية ، تصاعدت خيبة الأمل لدى زملائه الرجال بعد خيانة صديقه المقرب رودولف كرزيزانوفسكي. انسحب روت أكثر إلى نفسه وموسيقاه. من الناحية المالية ، كان مدعومًا بشكل أساسي من قبل فريدريش سيمويلر ، الذي أمضى معه إجازة أخيرة هادئة في عام 1880 في ريف النمسا السفلي.
كان روت يخجل من حصوله على تمويل من Seemueller ، والذي يظهر في ملاحظاته. في أوائل عام 1880 ، عانى عاطفياً من ثلاث تهم: افتقاره إلى العائلة المباشرة ، ورفض فنه ، وأخيراً ، علاقة حب غير سعيدة.
لا يُعرف الكثير عن علاقة الحب التي تظل الحلقة المفقودة الحاسمة لقصة روت. تشير ملاحظاته إلى أنه وقع في حب امرأة تُدعى لويز ، والتي إما رفضته أو أحبته في البداية ولكنها وُعدت لشخص آخر ثم أُجبرت على رفضه. تشير جميع الملاحظات حتى الآن إلى أن روت كانت عذراء وقت وفاته ، وفية للويز ، التي كتب لها السيمفونية في إي ميجور.
أجبر وضعه المالي وخزيه روت على قبول وظيفة خارج فيينا. عُرض عليه منصب مدير فرقة في مولهاوسن (مولهاوس) في الألزاس ، ولكن في عام 1880 قام بمحاولة أخيرة للبقاء في فيينا.
كانت فيينا مهمة للغاية بالنسبة لروت ، الذي نشأ هناك ولم يكن لديه عائلة يعود إليها بمجرد مغادرته. كانت فيينا أيضًا مسقط رأس لويز ، ومن الواضح أنه كان يأمل في البقاء بالقرب منها. اعتقد روت أنه كان عليه "إنقاذ" لويز من زواج غير سعيد ، ربما بالإكراه ، كانت على وشك الدخول فيه.
كانت خطته هي الفوز بمسابقة بيتهوفن بسمفونيته في إي ميجور ، ولتعزيز هذا الهدف ، قام بزيارة برامز في عام 1880. مشيرًا إلى العناصر المماثلة الموجودة في خاتمة سيمفونية روت إلى سيمفونية C الصغرى الخاصة به ، صرح برامز بشدة أن روت لا يمكن أن يكون قد كتب العمل بنفسه وأخبر الملحن الشاب أنه ليس لديه موهبة على الإطلاق. خلال المسابقة ، سخرت لجنة التحكيم من السيمفونية ، والتي ضمت غولدمارك وبرامز. كان بروكنر غاضبًا من أعضائه ، متنبئًا بأنك "ستسمع أشياء عظيمة بعد من هذا الشاب."
اهتز ، ولكن شجعه بروكنر على عدم الاستسلام ، كتب روت رسالة توسل إلى هانز ريختر ، يوضح يأسه من احتمال مغادرة فيينا. وأعرب عن أمله في أن يدرج ريختر السيمفونية في برنامج الأوركسترا الفيلهارمونية وبالتالي تمكنه من إيجاد دخل بديل.
التقى ريختر مع روت بعد عدة تأخيرات ، في 14 أكتوبر 1880 ، وأعرب عن تأييده للسمفونية ، وشجع روت على الاستمرار في التأليف. لكنه لم يكن على استعداد لدمج هذا العمل المبكر في برنامج الأوركسترا الفيلهارمونية.
يجب أن يكون روت قد اقتنع بأن برامز كان يتآمر ضده ، غيورًا من مواهبه كموسيقي. أُجبر على قبول الإرسال في مولهاوس ، في القطار هناك استخدم روت مسدسه لمنع أحد الركاب الآخرين من إشعال سيجار لأن "برامز قد أصلح القطار بالديناميت". نُقل إلى Landesirrenanstalt (ملجأ مجنون) ، حيث تم اعتقاله كمريض من أدنى فئة غير مدفوعة الأجر ، وتوفي بمرض السل في غضون ثلاث سنوات ونصف ، في 25 يونيو ، 1884.
لا يُعرف سوى القليل عن وقت Rott في العيادة ، باستثناء أنه استمر في التأليف وزاره أصدقاؤه. كان قد تقدم بطلب للحصول على راتب حكومي قبل مغادرته فيينا ، لكنه لم يتلق ردًا من مجلس الإدارة. الآن ، بعد فوات الأوان ، تم منحه الراتب. رسالة ناجية من Rott من اللجوء إلى مدير الموسيقى في Mullhouse حيث يتخلى رسميًا عن المنصب كمدير للجوقة ، يعبر عن أمله في التعافي مرة أخرى والقدرة على البقاء في فيينا.
حضر جنازة روت في 28 يونيو 1884 في Zentralfriendhof Vienna من قبل أنتون بروكنر الذي وصل مبكرًا وقضى فترة طويلة من الوقت وحده مع نعش صديقه الشاب. في الجنازة نفسها ، شوهد بروكنر وهو يبكي ، وصرح صراحة أن معاملة برامز القاسية غير المبررة للملحن الشاب المعزول بالفعل كانت مسؤولة عن وفاته.
تُظهر فيينا اليوم القليل من الأدلة على المأساة التي حدثت هناك منذ حوالي 100 عام ، والتي بدونها ربما تغير تصورنا للموسيقى منذ ذلك الوقت من بروكنر وبرامز وماهلر إلى بروكنر وبرامز وروت وماهلر.
لا يزال Piaristenkloster قائمًا ، لكن تم طلاؤه بلون جديد. لا يزال الأرغن الذي عزف عليه بروكنر وروت فيما بعد موجودًا ، والآن يلمس عازف أرغن آخر نفس المفاتيح. يمكن للمرء أن يمشي إليها على نفس الخطوات التي سار بها روت وبروكنر مرة واحدة ، وينظران إلى الفناء ، نفس المنظر الذي استمتعوا به من قبل. في الليل ، يتيح المقهى الخارجي الجلوس في فناء الدير ، وتخيل المشاهد والأصوات التي لا بد أن روت قد سمعها خلال لياليه القصيرة التي أمضاها في النوم هناك قبل الاستيقاظ في قداس السادسة صباحًا. تظل الحديقة الداخلية كما هي إلى حد كبير ، ويحصل المرء على فكرة عن تراجع Rott في بعض الأحيان عندما أراد الحصول على بعض الهدوء والسكينة بين تأليف أعماله الخاصة والأداء لـ Piaristen.
تعرض منزل روت الأخير في شارع روثينتورم للقصف في الحرب ، وأعيد بناؤه لاحقًا ليصبح مجمعًا تجاريًا. لا يمكن تجهيز غرفته أو منزله ، ولكن يتم الترحيب أنا وبوب فريمان من قبل سكرتير شركة التأمين الذي لم يسمع من قبل عن روت ولا ماهلر.
لا تزال المقبرة التي صرخ فيها بروكنر من أجل روت كما هي. لكن قبر روت ، بعد أن أصر مسؤولو المقبرة في البداية على أنه لم يتم دفنه حيث من المفترض أن يكون قد تم دفنه ، اتضح أنه قد أعيد استخدامه. يضم الآن بعض العائلات التي تسمى شوارتز. لم يتبق حتى حجر يشير إلى أن جثة هانز روت مدفونة هناك ، تحتها.
لا يزال الملجأ المجنون الذي اعتقل فيه روت وتوفي قائمًا ، لكن تمت إعادة بنائه وتحديثه بالكامل. تم إتلاف جميع الوثائق التي تخص روت. الوثائق الباقية حول الرئيس السابق للعيادة وطبيب روت المعالج ، الدكتور ثيودور مينرت ، تعطي بعض المؤشرات على الظروف هناك.
تظهر زيارة إلى معهد تاريخ الطب أنه في خمسينيات القرن التاسع عشر تم التخلي عن التعذيب كوسيلة لعلاج المرضى النفسيين. وجد روت ظروفًا أفضل قليلاً ، والتي تغيرت ، من الموقف القائل بأن الألم الجسدي يجب أن يُلحق بانتظام بالمرضى العقليين لمنعهم من التفكير ، إلى حالة من اللامبالاة.
تشير السجلات إلى أن إقامة قصيرة في ملجأ لطالب يدعى Sigmund Freud ، والتي حدثت خلال فترة Meynert و Rott ، انتهت بنزاع بين Meynert و Freud حول رفض Meynert للعلاج النفسي كخيار علاجي. تظهر السجلات أنه خلال فترة روت ، عانى مينرت من بداية عدم الاستقرار العقلي بنفسه ، مما جعله يحتفظ بقلب ابنه الميت في كوب على مكتبه وأثر أيضًا على الموقف تجاه مرضاه. تشير السجلات أيضًا إلى أن العزلة غير الكافية بين مرض السل والمرضى العاديين في العيادة يمكن أن تؤدي إلى إصابة روت بالمرض ، الذي تسبب في وفاته لاحقًا.
تُظهر زيارة المحفوظات المغطاة بالغبار في عيادة Meynert معدل وفيات مرتفعًا من "أسباب طبيعية" للمرضى الشباب الأصحاء جسديًا. قد يكون هذا مؤشرا على الظروف أو طرق العلاج في العيادة. يمكن أن يكون الدلالة أيضًا استقالات العديد من الموظفين الذين وجدوا أنفسهم غير قادرين على التعامل مع الظروف في عيادة التشريح الدماغي المشهور.
يكشف السير لمسافة قصيرة إلى البقال عبر الطريق من الأرشيف أن "إكستراورست" ، وسيلة القوت الرئيسية لروت الفقيرة ، لا تزال موجودة. يمكن شراؤها مقابل شلنين ، ومذاقها جيد إلى حد ما لأنها مغطاة بالثوم.
تكشف زيارة Musiksammlung عن أوراق روت الشخصية المكتوبة بخط اليد والنتائج. كان يمارس فن الخط بشكل متكرر ، مدركًا لنظافته ، وقام بعمل قائمة التسوق الخاصة به على جانبي علاماته التي شعر بها بوضوح أنها لا تفيد أي شخص جانباً. ملاحظة يتحدث فيها روت عن خوفه من فقدان عقله تسلط الضوء على عزلته المتزايدة ، وألم عدم وجود أسرة للاتصال بعائلته ، ويذكر عدم قدرته على الاستمرار في العيش بدون حب أثناء التأليف فقط من أجل ذلك ، دون أي شخص. أخذ إشعار.
