جوستاف شونايش (1840-1906)

  • المهنة: ناقد وينر ألجماينه تسايتونج 1897-1905
  • مساكن 
  • العلاقة بمالر: ارتباط ووسيط مهم بين ماهلر وعائلة فاغنر. إنه صديق فاجنري الحماسي والمقرب كوزيما واجنر (1837-1930) و سيغفريد واجنر (1869-1930)، وفي الوقت نفسه ناقد موضوعي وصادق اعترف بمزايا ماهلر وحافظ على علاقات ودية إن لم تكن وثيقة معه. كان غوستاف شوناتش هو من وصف إحياء Die Meistersinger في 11-1899 إلى Cosima بعبارات متوهجة وقدمها للكتابة إلى Mahler بعد عام. بئر شونايش ماهلر الجديد في فيينا. زار حتى وفاته عام 1900 1907 فندق إمبريال. ذكرها ناتالي باور ليشنر (1858-1921) في ذكرياتها. كتب استعراض Tonkunstlerversammlung des ADM (1905) في غراتس مع 1905 حفلة غراتس 01-06-1905 - ديس كنابين وندرهورن ، Kindertotenlieder ، Ruckert-Lieder.
  • المراسلات مع ماهلر: 
  • تاريخ الميلاد: 24-11-1840 فيينا ، النمسا. Gustav Karl Franz Xavier Schönaich (أيضًا: Schönaich ، Schoenaich ، GS ، GS). لم يتزوج قط.
  • عناوين:
    • 1860 - سيلرستات 32
    • 1875 - شوتينجاسي 11
    • 1876 ​​- Wipplinger Strasse 20
    • 1880 - شارع كارنتنر 31
    • 1900 - التشغيل 3
    • 1901 - كروجرستراسي 1
  • مات: 08-04-1906 فيينا ، النمسا. العمر 66.
  • دفن: 10-04-1906 قداس جنائزي في كنيسة رعية سيدة الاسكتلنديين ، هيرينغاسه ، فيينا. مقبرة هايليغنشتات. قبر A-2-69.

بعد زيارة Piaristengymn 1859-1863 درس القانون في جامعة فيينا. بعد الممارسة القانونية ، انضم إلى شركة Boden Creditanstalt النمساوية في عام 1869 ، حيث عمل من عام 1871 كمستفيد ، ومن عام 1873 كموظف مدني ومن عام 1878 كمساعد ، وكان عضوًا فيها حتى منتصف الثمانينيات.

من خلال زوج والدته ، الطبيب وعشق الموسيقى جوزيف ستاندثارتنر ، الذي تزوجته والدته عام 1856 ، سرعان ما وجد وصولاً مباشرًا إلى الحياة الموسيقية في فيينا. منذ سن مبكرة ، امتلك مجموعة مختارة من الأصدقاء (من بينهم أيضًا ريتشارد فاجنر وبيتر كورنيليوس) وكان أحد هوغو وولف (1860-1903)أنصاره الأوائل في فيينا. كان لديه صداقة مدى الحياة مع فيليكس موتل (1856-1911).

25-06-1902. رسالة من جوستاف شونايش (1840-1906) إلى ريتشارد باتكا (1868-1922) (1 / 2)

25-06-1902. رسالة من جوستاف شونايش (1840-1906) إلى ريتشارد باتكا (1868-1922) (2 / 2)

كتب لـ "Österreichische Constitutionelle Zeitung" و "Debatte" و "Österreichische Revue" لـ "Neue Wiener Tagblatt" (1892-1896) ، و "Extrapost" (1894-1895) ، و "الصحافة الموسيقية الجديدة" ( 1895-1896) و "Reichswehr" (1896-1897) و "Wiener Rundschau" (1897) و "Wiener Allgemeine Zeitung" (1897-1905).

كتب عددًا كبيرًا من المراجعات والتعليقات والميزات حول الأحداث الثقافية المختلفة. قدر معاصروه تسامحه وتعليمه بالإضافة إلى أسلوبه الذكي المتطور. شخصية معروفة في فيينا.

صورة ظلية لأوتو بوهلر (1847-1913). بعنوان "رقص فيينا". يظهر ماهلر وهو يرقص على اليسار. الراقصون الآخرون هم الممثل جورج رايمرز (وسط) والناقد جوستاف شونايش (1840-1906) (حق). 

09-04-1906. نعي جوستاف شونايش (1840-1906).

آراء عميلاتنا

جوستاف شونايش (1840-1900) حول غوستاف مالر (1860-1911).

  • غوستاف ماهلر
    • السيمفونية رقم 3 (1904)
    • السيمفونية رقم 5 (1905)
  • سلمى كورز (1874-1933) 1904
  • داس راينجولد (02-1905)
  • داس كان إيتش (03-1905)
  • دي روز فوم ليبسجارتن (04-1905)
  • لو دون كوريوز (06-1905)
  • Feuersnot (06-1905)
  • فيديليو (08-1904)
  • دون جيوفاني (12-1905)
  • Die Entfuhrung (12-1905)
  • زواج فيغارو (12-1905)

هنري لويس دي لا جرانج

هنري لويس دي لا جرانج (1924-2017) حول جوستاف شونايش (1840-1906) في مجلده. 2. فيينا: سنوات التحدي (1897-1904).

ص 79-80 [1897]: "أخيرًا دُعيت آنا فون ميلدنبورغ للغناء في أوبرا فيينا في ديسمبر….

"بدأت عروض ميلدنبورغ للضيوف في 8 ديسمبر مع Die Walküre ، الذي قدمه ريشتر ، واستمر مع Lohengrin في 14 ديسمبر ، و Fidelio ، مرة أخرى من قبل Richter ، في 17 ديسمبر .... أشاد غوستاف شونيتش ، في Wiener Allgemeine Zeitung ، بمزاج ميلدنبورغ الدرامي والتمثيل الذكي. خطوبتها سوف تملأ فجوة مهمة في فرقة فيينا ، والتي لم تمتلك في الوقت الحالي سوى سوبرانو درامي واحد.

* لاحظ شونايش ، أكثر "فاجنيريت" تكريسًا بين جميع النقاد الفيينيين ، أن التفسير "المبهج" لصرخة برونهيلد كان جديدًا تمامًا ، حتى على عكس التقاليد. كان غوستاف شونايش (1840-1906) نجل [فرانز شونيش] ، وهو مسؤول قضائي كان وزير التعليم النمساوي ، والذي تركته وفاته في سن مبكرة. تزوجت فراو شونيتش بعد ذلك من طبيب شهير هو الدكتور ستاندهارتنر ، مدير أكبر مستشفى في فيينا. استقبلت في صالونها كبار الفنانين والموسيقيين في ذلك الوقت. درس شونيش القانون في الجامعة. فيينا وشغل منصب مستشار قانوني في Bodenkreditanstalt لعدة سنوات. كان عمره 34 عامًا قبل أن يصبح كاتبًا وناقدًا. انضم أولاً إلى Wiener Tagblatt ، ثم Die Reichswehr ، وأخيراً Wiener Allgemeine Zeitung ، الذي كان الآن رئيس تحريره. كان صديقًا وحميمًا لفاجنر حتى وفاة الأخير ، وظل قريبًا من عائلة فاجنر وكان يزورها بانتظام في بايرويت ، حتى أصبح يعتبر المتحدث الرسمي شبه الرسمي لهم في فيينا. اشتهر بذكائه وثقافته ومهاراته التخاطبية بالإضافة إلى ذوقه وروحه. توفي بمرض القلب عام 1906. "

ص 114-115 [1898]: "حسب هيوبرغر ، فإن" التشويق غير المسبوق "أثار إعجاب الجمهور خلال أداء Götterdämmerung بأكمله….
...
"بعد بعض التردد ، قام ماهلر بقمع الحبل في مشهد نورن ، مستخدمًا حبلًا حقيقيًا لإجراء التدريبات ثم إزالته في اللحظة الأخيرة. لذا فإن Norns قاموا فقط برمي الحبل في الهواء والقبض عليه ، وحقيقة أنه لم يكن هناك حبل كان بالكاد يُلاحظ. ومع ذلك ، تلقى خطاب احتجاج من كوزيما فاغنر ، رد عليه بأنه اتخذ هذه الخطوة "بناءً على ما يمليه عليه ضميره كفنان ورجل مسرح". أثار غوستاف شونيتش ، الذي تناول العشاء بشكل متكرر مع ماهلر وناتالي ، الأمر مرة أخرى نيابة عن عائلة فاغنر. "تعفي نفسك من هذه المشكلة ، أتوسل إليك!" أجاب ماهلر ".

ص. 123 [1898]: "بالنسبة لغوستاف شونيش ، كان إجراء ماهلر لسيمفونية [موزارت] رقم 40" يفوق كل الثناء ". لم يكن أحد أبدًا أكثر وعيًا بالعبقرية المجنحة الخفيفة لهذه التحفة الفنية. روح من النعمة والرقة تنفث من خلال الأداء. "

ص. 204 [1900]: "أشاد روبرت هيرشفيلد بنسخة ماهلر من السيمفونية الخامسة لـ [بيتهوفن] باعتبارها" تتحرك بحداثتها ذاتها "، لأن قائد الأوركسترا لم ير في بيتهوفن الكمال المطلق للتطور الكلاسيكي ، ولكنه" نبي عظيم للأسلوب الجديد في الموسيقى. في هذا الوقت ، كان هيرشفيلد مستعدًا لقبول معظم التنقيح الآلي ، * باستثناء المضاعفة الجريئة للباسون في الخاتمة ، والتي اعتبرها "غير محتملة وتتعارض مع طبيعة موسيقى بيتهوفن". عارض شونيش أيضًا هذا ** وبعض السمات الأخرى "المفاجئة وغير العادية" ، مثل الوتيرة السريعة للحركة الأولى *** وبطء الحركتين التاليتين. **** وأقر بأن "ابتهاج النصر" من الخاتمة ، مع "فخرها النبيل وتألقها المذهل" ، كانت "نموذجية بارزة لبيتهوفن". في مقال آخر في Wiener Tagblatt ، أعلن الناقد نفسه ، في مزاج أكثر ليبرالية ، أنه من السخف تأجيل الوتيرة الجديدة ، حتى لو كانت تتعارض مع التقاليد ، ورفض الاعتراف بمشاعر ماهلر تجاه بيتهوفن. أسلوب كبير ". إن إبرازه القوي ، وتصعيده المهيب ، وإشراق ترنيمة النصر الأخيرة كشفت بالفعل عن "قائد موهوب رائع ، وعلى دراية كاملة بالعمل".

* لا سيما استخدام بيكولو في النهاية. ومع ذلك ، فقد اعترض على كتم صوت الأبواق في بداية Scherzo ومضاعفة الباسونات بالقرون في النهاية: على الرغم من أنه حاول إخضاع نغمتهم ، إلا أن Mahler غيّر في الواقع صوتهم الفعلي…. من ناحية أخرى ، ادعى شونايش أن مثل هذه المضاعفة "مقبولة من قبل جميع قادة الفرق الموسيقية المشهورين في ألمانيا".

** وفقًا لكارباث [لاتشيندي موسيكر (ميونيخ ، ألمانيا: كنور وهيرث ، 1929)] ، عارض شونيش دائمًا تغييرات ماهلر الأداتية لأنه كان يخشى أن تعتبره فيينا "منتهكًا لبيتهوفن".

زعم أن فاجنر وبولو كانا يلعبانها بشكل أبطأ.

**** من وجهة نظره ، كان للإيقاع البطيء لشيرزو نتائج "مثيرة للفضول بشكل خاص" في ممر الباص المزدوج الشهير في الثلاثي ".

ص. 230 [1900]: "ومع ذلك ، عندما كتب غوستاف شونيش أنه لم يبق في هذه المؤلفات [ليدر] سواء من كنابين أو من وندرهورن" ، أصيب ماهلر بالأذى ، لأن شونيش كان دائمًا يصرح بإعجابه به بكل إخلاص وقد فعل ذلك يتكلمون ، نشأوا وتعلموا (heranwuchs) في بايرويت ".

ص. 288 [1900]: "بعد خمسة عشر شهرًا ، أجرى ماهلر مرة أخرى The Magic Flute. ... وجد غوستاف شونيش [في Wiener Allgeneine Zeitiung (27 نوفمبر 1900] اختيار الممثلين مثاليًا ، ولا سيما جوثيل شودر ، الذي كان يخوض دورها في دور بامينا:

"مظهرها يذكرنا بشخصية أثرية لرافائيل. غنائها وتمثيلها يجتمعان معًا في حلاوة عفيفة. كان كل شيء محسوسًا ومفسرًا بشكل فني ، ولكن بدون ظل المبالغة في دقة الديناميكيات. لإعطاء مثال واحد فقط: عندما يظهر سيراستو بشكل غير متوقع ، يرعب باباجينو وبامينا اللذين يحاولان الهروب ، يسأل باباجينو ، "لكن ماذا سنخبره؟" ورد بامينا: الحقيقة ، حتى لو كانت جريمة! كانت العادة السائدة هي أن بامينا تلفظ بهذه الكلمات بلهجات من التصميم البطولي. مع Frau Schroder ، على العكس من ذلك ، هناك مزيج لا يضاهى من الإحراج والتوبيخ الطفيف والعاطفي الموجه إلى Papageno ، كما لو أن فكرة قول أي شيء آخر غير الحقيقة قد اقترحت عليها لأول مرة في حياتها. ضربة عبقرية ، ليست معزولة أيضًا ، وبالنسبة لي ، على الأقل ، مكافأة رائعة لقلة النعومة في السجل الأوسط لصوتها ".

ص. 309 [1900]: "حتى غوستاف شونيش ، الذي أظهر حتى ذلك الحين قدرًا كبيرًا من الإنصاف في تقييمه لماهلر ، ووجد أن سمفونيته الثانية" ممتعة وشخصية للغاية "، لم يستطع إدراك أي روابط بين حركات الأول وأعلن هيكل المجلد "غير منطقي تمامًا. "هل هو ابن عرس أم سحابة أم جمل؟" سأل ، مقتبسًا من شكسبير [هاملت الثالث الثاني ، 390-400]. كانت `` الملذات السمعية '' قد أزعجه بقدر ما أزعجه التنافر ، لأن الجميع بدوا غير محفزين بنفس القدر. كان ماهلر أستاذًا في التنظيم قبل ستة عشر عامًا ، لكن شخصيته لم تؤكد نفسها بعد. متذكرًا أن فاغنر كان يخشى أن ينتهي الأمر ببرليوز `` مدفونًا تحت آلة الأوركسترا الخاصة به '' ، لاحظ شونيتش أن ماهلر قد استسلم أيضًا للمباهج الخطيرة لاستخدام لغة أوركسترالية غير مسبوقة حتى الآن ، وأنه دون أن يدرك ذلك تمامًا ، فقد أرفقه. أكثر أهمية "للثوب الخارجي المتلألئ للفكر من الفكر نفسه". علاوة على ذلك ، فإن روحه الدعابة كانت مجرد مزعجة ، لأن طريقة كالوت لم تكن مناسبة للموسيقى. كان من المستحيل تمييز أدنى رابط بين الحركة الرابعة الكارثية والباقي. ما كان يجب أن يخاطر ماهلر بسمعته كمؤلف من خلال أداء مثل هذا العمل ".

ص 31i8 - 319 [1901]: "بسبب حماسه لهذا العمل لإعادة الإبداع [إنتاج جديد لأوبرا واغنر رينزي] ، صدم أحد نقاد فيينا بسؤاله" ما إذا كان لا يوافق على أن رينزي كانت أجمل أوبرا فاجنر وأعظم دراما موسيقية على الإطلاق. قد يكون الناقد المجهول هو Schönaich ، وفقًا لما قاله ماكس غراف ، فقد لاحظ منذ فترة طويلة هذه السمة الغريبة في شخصية ماهلر: "سأخبرك بما يذكرني به حماسك ،" قال لماهلر ذات يوم في Café Impérial ، 'فوا'. سأله ماهلر عما كان يقصده ، فأجاب شونيش ، `` لأن الأوز يتغذى بالقوة حتى يصابوا بمرض في الكبد ينتج عنه كبد الأوز النضر. أنت ، عندما تحضر إنتاجًا جديدًا ، تملأ نفسك بالحماس وهذا ينتج عنه أداء رائع. بعد ذلك ، عند إقامة أوبرا تتطلب قدرًا كبيرًا من الجهد ، غالبًا ما يعلن ماهلر أن "فطائر فوا جرا ستكون جاهزة قريبًا" ، وبعد ذلك ، عندما بدأ النقاد بمهاجمة كل من ابتكاراته ، "يموت هيرين فورجيسيتسن مرة أخرى اعتبره مرض كبدي ... لكننا نعتقد أن فطائر فوا جرا ستكون ممتازة! "

ص. 715 [1904]: "في نعي [لإدوارد هانسليك] الذي تناوبت لهجته بين أقوى الانتقادات (لا سيما فيما يتعلق بعداء هانسليك لفاغنر) والإعجاب المحترم ، أقر شونيش بأن هانسليك" لم يكتب أبدًا مقالة مملة "خلال مسيرته المهنية التي استمرت ستين عامًا . "

-

ناقد فيينا على عمل جوستاف مالر الشاب:

"التأثير التوافقي الذي يمثل ضربة حقيقية للعبقرية هو الدخول الكورالي المكون من سبعة أجزاء م الجزء الأول فوق نقطة الدواسة البالغة ستة عشر بارًا على F ( يا سبيلمان). لم تفشل موسيقى Mahler أبدًا في ترك انطباع مهم عندما تنجح في الحفاظ على نفسها ضمن الحدود. ولكن عندما يؤلف "ضجيجًا بهيجًا" ، يكون ذلك صخبًا خبيثًا .... "

جوستاف شونيتش ، وينر ألجماينه تسايتونج، شنومكس فبراير شنومكس.

-

مراجعة أحد النقاد الفيينيين لأول عرض أوبرالي لمصمم المسرح ألفريد رولر ، "تريستان أوند إيزولده"

"لن يكون هناك بالطبع فائدة من الإصرار على تقليد ديكور الأول إلى الأبد تريستان. كانت المجموعات والديكور في وقت كتابة العمل لا تزال مسألة حرفة وليست فنًا. لم يكن حتى عام 1876 ، لتزيين حلقة، وجد فاجنر في جوزيف هوفمان فنانًا تغلب خياله ومهاراته الفنية العظيمة على هذه المشكلات الصعبة للغاية. تصميم تريستان يجب أن تهدف إلى تأثيرات أكثر حميمية ودقة ، بما يتناسب مع الموضوع. البروفيسور رولر ، الذي يعرف أعمال فاغنر عن كثب ، حكم على هذه التأثيرات وأدركها بأرقى الحس الفني. أثبتت فكرة وصول السفينة إلى المسرح قطريًا أنها فكرة جيدة تمامًا. جعل من الممكن مسرحية رائعة للضوء على البحر ، والتي أصبحت الآن مرئية للجمهور على جانب السفينة. أدى رفع وخفض الستارة والشراع إلى إنتاج تباينات ألوان رائعة للغاية. إن اللون العام ، الذي يحدده اللون البرتقالي الغني بدرجاته الدقيقة للشراع السائد ، يرضي العين دون تشتيت انتباهها عن الأحداث على المسرح. النوايا التي تكمن وراء ديكور الفصل الثاني بارعة للغاية ومستمدة من فهم عميق للتفاعل الغامض للإشارات داخل النص: "في الظلام أنت - لكني في النور". ينعكس التناقض الشعري بين النهار والليل الذي يهيمن على هذا المشهد من خلال الإعداد. يعكس الجدار العاري للقلعة الملكية ضوء القمر الأبيض ، بينما يغرق المقعد الذي يغرق فيه العاشقان في الظلام. هذا له عيوب معينة. يخفي الظلام تعبيرات العشاق ، ويخفي المنصة المحاطة بالشجيرات دخول Isolde الأول: هنا تنزلق من بوابة جانبية صغيرة بدلاً من الظهور كالمعتاد ، بشكل فعال للغاية ، مؤطرة في بوابة قلعة ضخمة. الفصل الثالث عمل فني زخرفي. المرحلة كلها قاتمة ومقفرة. إن شجرة الليمون الجبارة ، التي تقع من بين جذورها تريستان ، والتلة التي يموت عليها تريستان ، والتي تبرز أمامها إيزولد المنتهية صلاحيتها بشكل مجيد ، تشهد على أن رجلاً صاحب دعوة حقيقية وضع نفسه هنا في خدمة العمل. "

جي إس (جوستاف شونايش) ، وينر ألجماينه تسايتونج، 25 فبراير 1903 ("أقيم العرض الأول في 21 فبراير ؛ قاد ماهلر ؛ غنت آنا فون ميلدنبورغ وإريك شميدس أدوار العنوان. كان شونيش ، الذي كان يعرف فاغنر شخصيًا ، يعتبر متخصصًا في فاغنر بين نقاد الموسيقى الفيينيين." ص 167. كورت بلاوكوف وهيرتا بلاوكوف ، مالر: حياته وعمله وعالمه (لندن: Thames & Hudson ، 1991)

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: