جوتفريد فان سويتن (1733-1803).
- المهنة: أمين مكتبة ، دبلوماسي ، كاتب أغاني ، ملحن. أمين مكتبة مكتبة البلاط (المكتبة الوطنية النمساوية الآن ، مثل والده)).
- المساكن: ليدن ، فيينا
- علاقته بمالر:
- الأب: جيراردوس (جيرارد) فان سويتن (1700-1772 ، طبيب وطبيب وعالم نبات ، وطبيب شخصي للإمبراطورة النمساوية ماريا تيريزا ، وأمين مكتبة مكتبة البلاط (المكتبة الوطنية النمساوية حاليًا) ، قبر في أوغستينيرتشيرتش ، فيينا).
- المراسلات مع ماهلر: لا
- مولود: 29-10-1733 ليدن, هولندا.
- مات: 29-03-1803 فيينا ، النمسا. العمر 69.
- المدفون:؟
كان جوتفريد ، فرايهير فان سويتن (البارون فان سويتن) دبلوماسيًا وأمين مكتبة ومسؤولًا حكوميًا خدم الإمبراطورية النمساوية خلال القرن الثامن عشر. كان موسيقيًا هواةًا متحمسًا ، ومن الأفضل تذكره اليوم باعتباره راعيًا للعديد من الملحنين العظماء في العصر الكلاسيكي ، بما في ذلك جوزيف هايدن وولفجانج أماديوس موزارت ولودفيج فان بيتهوفن.
- متعصب للموسيقى.
- شغف خاص للخطباء جورج فريدريش هاندل (1685-1759) و يوهان سيباستيان باخ (1685-1750).
- مؤثر جدا في الحياة الموسيقية في فيينا.
- مؤسس نادي السادة الأثرياء.
- الراعي جوزيف هايدن (1732-1809), وولفجانج أماديوس موزارت (1756-1791)
- أمين مكتبة فيينا مكتبة المحكمة.
- كاتب مشارك في جوزيف هايدن (1732-1809)الخلق (Die Schöpfung).
كان فان سويتن هولندي المولد ؛ ولد في ليدن ونشأ هناك حتى سن 11 عامًا. كان والده جيرارد فان سويتن طبيبًا اكتسب شهرة عالية في رفع معايير البحث العلمي والتعليم في مجال الطب. في عام 1745 ، وافق فان سويتن الأكبر على أن يصبح طبيبًا شخصيًا للإمبراطورة النمساوية ماريا تيريزا ، وانتقل مع عائلته إلى فيينا ، حيث أصبح أيضًا مدير مكتبة المحكمة وعمل في مناصب حكومية أخرى. تلقى الشاب فان سويتن تعليمه للخدمة الوطنية في مدرسة يسوعية نخبوية ، تيريزيانوم.
وفقًا لهارتز ، فإن الشاب فان سويتن "برع في دراسته" وكان يجيد العديد من اللغات. وبالتالي كان من الطبيعي أن يتابع (بعد فترة وجيزة في الخدمة المدنية) مهنة دبلوماسي. كان أول منصب له في بروكسل (1755-1757) ، ثم باريس (1760-1763) ، وارسو (1763-1764) ، وفي النهاية (كسفير) في بلاط فريدريك بروسيا العظيم في برلين (1770-1777).
عند عودته إلى فيينا في عام 1777 ، تم تعيين فان سويتن محافظًا للمكتبة الإمبراطورية ، وهو المنصب الذي ظل شاغرًا لمدة خمس سنوات منذ وفاة الأب. ظل فان سويتن أمين مكتبة إمبراطوريًا لبقية حياته.
بصفته أمين مكتبة ، قدم فان سويتن أول كتالوج بطاقات في العالم (1780). كان للمكتبات كتالوجات من قبل ، في شكل مجلدات مجلدة. سمح ابتكار Van Swieten في استخدام البطاقات بإضافة إدخالات جديدة بحرية بترتيب يسهل البحث فيه. سرعان ما تم اعتماد كتالوجات البطاقات في مكان آخر ، لا سيما في الثورة الفرنسية.
قام Van Swieten أيضًا بتوسيع مجموعة المكتبة ، لا سيما مع كتب العلوم ، بالإضافة إلى الكتب القديمة من مكتبات الأديرة التي تم حلها بموجب مراسيم الإمبراطور جوزيف الثاني.
جوتفريد فان سويتن (1733-1803).
امتد اهتمام Van Swieten القوي بالموسيقى إلى إنشاء مؤلفاته الخاصة. أثناء وجوده في باريس قدم أوبرا كوميدية من تكوينه الخاص. كما قام بتأليف أوبرات أخرى بالإضافة إلى سيمفونيات. لا تعتبر هذه الأعمال عالية الجودة ونادرًا ما يتم تنفيذها اليوم. يرى قاموس غروف أن "الخصائص الرئيسية لسيمفونياته المحافظة ذات الحركات الثلاثية هي الحشو وندرة الاختراع ... كمؤلف موسيقي فان سويتين غير مهم."
تشمل الأعمال المعروفة ثلاث أوبرا كوميدية: Les talents à la mode و Colas و toujours Colas و La chercheuse d'esprit المفقود. كما كتب عشر سيمفونيات ، بقي منها سبعة.
كان Swieten ميسور الحال من الناحية المالية ، على الرغم من أنه ليس بأي حال من الأحوال ثريًا مثل أمراء الإمبراطورية العظماء. لقد ورث المال من والده ، كما حصل على أجر جيد مقابل مناصبه الحكومية. يقدر Braunbehrens دخله بحوالي "عشرة أضعاف دخل موزارت" ، مما يجعله (تقريبًا جدًا) 20,000،XNUMX فلورين سنويًا.
لم يتزوج فان سويتن قط. على عكس والده ، الذي ظل بروتستانتيًا بعد قدومه إلى النمسا ، تحول جوتفريد إلى الكاثوليكية الرومانية ، وهي ديانة الدولة للإمبراطورية. مثل العديد من الذكور البارزين الآخرين في فيينا (على سبيل المثال ، اعتبارًا من عام 1784 ، موتسارت) ، كان فان سويتن ماسونيًا. كان فان سويتن يمتلك فيرمير ، "فن الرسم" الشهير ، الذي ورثه عن والده. في ذلك الوقت لم يكن معروفاً أن اللوحة رسمها فيرمير.
يوهانس فيرمير (1632-1675 ، ديلفت ، هولندا). "فن الرسم". متحف Kunsthistorischen ، فيينا. مملوكة من قبل جوتفريد فان سويتن (1733-1803).
تشير الأدلة إلى أن علاقة Van Swieten مع الملحنين العظماء في عصره كانت في الأساس علاقة رعاية. هذا يعني أن الملحنين لم يعملوا لصالح Van Swieten براتب أو عمولة ، لكنهم تلقوا مدفوعات منه من وقت لآخر بطريقة الإكرامية. وهكذا ، علق جوزيف هايدن على كاتب سيرته الذاتية جريزينغر قائلاً: "لقد رعىني أحيانًا بعدة دوكات. كانت هذه طريقة شائعة لدفع أجور للموسيقيين في عصر الأرستقراطية ؛ تلقى هايدن مدفوعات مماثلة من صاحب العمل نيكولاس إسترهازي ، رغم أنه حصل أيضًا على راتب. قام نظام المحسوبية أيضًا بتمويل الرحلات المبكرة لعائلة موزارت.
لم تكن العلاقة بين الراعي والفنان علاقة متكافئة اجتماعية. رسالة من هايدن في عام 1801 إلى فان سويتن ، الذي كان حينها مساعده منذ فترة طويلة ، لم تستخدم ضمائر الشخص الثاني ، وبدلاً من ذلك خاطبت البارون باسم "صاحب السعادة" يفترض أن هذا يعكس ممارساتهم اليومية.
في عام 1776 ، خلال زيارة إلى منزله في فيينا بعد عمله في برلين ، قدم فان سويتن التشجيع لجوزيف هايدن البالغ من العمر 43 عامًا ، والذي كان في ذلك الوقت منزعجًا من الاستقبال العدائي الذي كان يتلقاه عمله من بعض نقاد برلين. أخبره فان سويتن أن أعماله لا تزال مطلوبة بشدة في برلين. ذكر هايدن ذلك بتقدير في رسم سيرته الذاتية عام 1776.
في عام 1790 ، مع وفاة نيكولاس إسترهازي ، أصبح هايدن شبه مستقل عن أرباب عمله القدامى ، عائلة إسترهازي. انتقل إلى فيينا وبالتالي أصبح أكثر حرية في قبول رعاية فان سويتين. يقترح Olleson أن Haydn شارك في حفلات Handel الموسيقية لـ Gesellschaft der Associierten ، ويلاحظ أنه في عام 1793 ، كان Van Swieten يحاول إقناعه بكتابة خطابة (إلى نص قام به Johann Baptist von Alxinger. في عام 1794 ، عندما انطلق هايدن بالنسبة للندن في رحلته الثانية هناك ، ركب في عربة قدمها له فان سويتن.
عند عودته في العام التالي ، طور هايدن وفان سويتن علاقة عمل وثيقة ، حيث عمل فان سويتين ككاتب لملفاته الموسيقية ومستشاره الفني. بدأ التعاون في 1795/1796 بنسخة الخطابة الصغيرة من الكلمات السبع الأخيرة للمسيح. قام هايدن بتأليف هذا العمل كقطعة أوركسترا في عام 1785. في سياق رحلته الثانية إلى لندن ، في باساو ، سمع نسخة منقحة تم تضخيمها لتشمل جوقة ، أعدها باساو كابيلمايستر جوزيف فريبير. أعجب بالفكرة ، أعد هايد نسخته الكورالية الخاصة ، حيث قام فان سويتين بمراجعة الكلمات التي استخدمها فريبيرت.
انتقل هايدن وفان سويتن بعد ذلك إلى مشاريع أكبر: الخطابات الكاملة الخلق (1798) والفصول (1801). ترجم Van Swieten (من الإنجليزية إلى الألمانية) وقام بتكييف المادة المصدر ، والتي جاءت من نص مكتوب باللغة الإنجليزية مجهول وقصيدة جيمس طومسون The Seasons ، على التوالي. قام أيضًا بالترجمة في الاتجاه المعاكس ، حيث أعاد اللغة الألمانية إلى اللغة الإنجليزية بطريقة تتناسب مع إيقاع موسيقى هايدن. هذه الترجمة العكسية ، على الرغم من كونها محرجة في كثير من الأحيان ، مكنت الطبعات الأولى المنشورة من هذه الخطابات لخدمة الجماهير الناطقة بالألمانية والإنجليزية.
على هوامش كتابه ، قدم فان سويتن العديد من الاقتراحات الفنية المحددة إلى هايدن حول كيفية تعيين مقاطع موسيقية مختلفة ، وهي اقتراحات بشكل عام "لاحظها هايدن عن كثب" (أوليسون).
ينبع الإعداد الموسيقي لـ Haydn من اقتراح Van Swieten بأن الكلمات يجب أن تغنى من قبل عازف الباص المنفرد على خط جهير غير مزين. ومع ذلك ، فقد اتبع هذا الاقتراح جزئيًا فقط ، وبعد التفكير ، أضاف إلى خط الجهير الخاص به طبقة غنية من التناغم المكون من أربعة أجزاء للتشيلو والفيولا المقسمة ، وهو أمر حاسم في النتيجة النهائية.
أقيمت العروض الأولى للخطابات الثلاثة The Seven Last Words و The Creation و The Seasons تحت رعاية Gesellschaft der Associierten ، التي قدمت أيضًا الضمانات المالية اللازمة لـ Haydn للقيام بمشاريع طويلة الأجل.
وولفجانج أماديوس موزارت (1756-1791)
التقى فان سويتن مع فولفجانج أماديوس موتسارت لأول مرة في عام 1768 ، عندما كان يبلغ من العمر 35 عامًا وكان موتسارت صبيًا يبلغ من العمر 11 عامًا. كانت عائلة موزارت تزور فيينا ، على أمل تحقيق المزيد من الشهرة والدخل بعد الانتهاء في وقت سابق من جولتهم الكبرى في أوروبا. وفقًا لوالد موتسارت ، ليوبولد ، فقد شارك فان سويتن في التخطيط المبكر لأوبرا ولفغانغ المشؤومة La Finta Semplice (تم حظر الأوبرا لاحقًا بواسطة المؤامرات ، ولا يمكن تأديتها إلا في سالزبورغ).
في عام 1781 ، بعد وقت قصير من انتقال موتسارت إلى فيينا ، التقى به فان سويتن مرة أخرى: في صالون الكونتيسة ثون ، لعب موزارت مقتطفات من أوبراه الأخيرة إيدومينو ، مع فان سويتن ومسؤولين مهمين آخرين من الجمهور ؛ ساعد هذا الحدث في تحريض لجنة موتسارت لأوبرا The Abduction from the Seraglio ، وهو أول نجاح كبير له كمؤلف.
عندما توفي موزارت (1:00 صباحًا 5 ديسمبر 1791) ، ظهر فان سويتن في منزله وقام بترتيبات الجنازة. ربما يكون قد ساعد مؤقتًا في دعم موتسارت الباقين على قيد الحياة ، حيث تشير مراسلات كونستانز في عدة أماكن إلى "كرمه". في 2 يناير 1793 ، رعى أداء قداس موتسارت كحفل موسيقي مفيد لكونستانز ؛ لقد حققت ربحًا قدره 300 دوكات ، وهو مبلغ كبير. كما ورد أنه ساعد في ترتيب تعليم ابن موتسارت كارل في براغ.
لودفيج فان بيتهوفن (1770-1827)
كان Van Swieten راعيًا ومؤيدًا لـ Ludwig van Beethoven خلال سنواته الأولى في فيينا. كانت تجربة بيتهوفن مع فان سويتن موازية إلى حد ما لتجربة موتسارت قبل 12 عامًا تقريبًا. زار البارون في منزله ، حيث كانت لا تزال هناك تجمعات منتظمة تتمحور حول موسيقى باخ وهاندل.
حياة العزاب
في وقت سابق من حياته المهنية ، أثناء وجوده في برلين ، دعم فان سويتن أيضًا مسيرة كارل فيليب إيمانويل باخ. كتب باخ السيمفونيات الست لأوركسترا String (1773) بتكليف من فان سويتن. ووفقًا لجودوين وكلارك ، حددت اللجنة أن "الخيال الإبداعي للمؤلف قد يكون له حرية مطلقة ، غير مقيد بأي اعتبار للصعوبات الفنية". المجموعة الثالثة من Sonaten für Kenner und Liebhaber (1781) لباخ مخصصة ل جوتفريد فان سويتن (1733-1803).
