جيواتشينو روسيني (1792-1868).

  • المهنة: عازف الكمان ، ملحن.
  • المساكن: بولونيا ، فلورنسا ، باريس.
  • علاقته بمالر:
  • المراسلات مع ماهلر: لا.
  • مواليد: 29-02-1792 بيزارو ، إيطاليا.
  • مات: 13-11-1868 باسي ، باريس ، فرنسا. عمره 76 عاما. مات من التهاب رئوي في منزله الريفي في باسي. باسي هي منطقة في باريس ، فرنسا ، تقع في الدائرة 16 ، على الضفة اليمنى. فهي تقليديا موطن لكثير من أغنى سكان المدينة.
  • المدفون: 00-00-0000 مقبرة بيري لاشيز، باريس، فرنسا. 
  • أعيد دفنها: 00-00-1887 بازيليك سانتا كروس ، فلورانس ، إيطاليا. بناء على طلب الحكومة الإيطالية.

كان Gioachino Antonio Rossini ملحنًا إيطاليًا كتب 39 أوبرا بالإضافة إلى الموسيقى المقدسة وموسيقى الحجرة والأغاني وبعض المقطوعات الموسيقية والبيانو. تشمل أوبراه الأكثر شهرة الكوميديا ​​الإيطالية Il barbiere di Siviglia (The Barber of Seville) و La Cenerentola (Cinderella) ، والملاحم باللغة الفرنسية Moïse et Pharaon و Guillaume Tell (William Tell). يتجلى اتجاه الألحان الملهمة التي تشبه الأغاني في جميع مقطوعاته ، مما أدى إلى لقب "موتسارت الإيطالي". حتى تقاعده عام 1829 ، كان روسيني أشهر مؤلف أوبرا في التاريخ. نُقل عنه مازحًا: "أعطني فاتورة غرفة الغسيل وسأقوم حتى بالموسيقى".

جيواتشينو روسيني (1792-1868).

الحياة المبكرة

ولد Gioachino Antonio Rossini في عائلة من الموسيقيين في Pesaro ، وهي بلدة على ساحل البحر الأدرياتيكي في إيطاليا والتي كانت آنذاك جزءًا من الولايات البابوية. كان والده ، جوزيبي ، عازف بوق ومفتش على المسالخ. كانت والدته آنا مغنية وابنة خباز. بدأ والدا روسيني تدريبه الموسيقي مبكرًا ، وفي سن السادسة كان يعزف على المثلث في مجموعة والده الموسيقية.

كان والد روسيني متعاطفًا مع الثورة الفرنسية ورحب بقوات نابليون عندما وصلوا إلى شمال إيطاليا. عندما أعادت النمسا النظام القديم ، تم إرسال والد روسيني إلى السجن في عام 1799 ، حيث ظل حتى يونيو 1800. أخذته والدة روسيني إلى بولونيا ، لكسب قوت يومه كمغني رائد في مسارح مختلفة في منطقة رومانيا. سينضم إليها زوجها في النهاية في بولونيا. خلال هذا الوقت ، غالبًا ما تُرك روسيني في رعاية جدته المسنة ، التي واجهت صعوبة في الإشراف على الصبي.

بقي في بولونيا في رعاية جزار لحم الخنزير بينما كان والده يعزف على البوق في أوركسترات المسارح التي غنت فيها زوجته. تلقى الصبي ثلاث سنوات من التعليمات في العزف على القيثارة من جوزيبي برينيتي ، وهو في الأصل من نوفارا ، والذي كان يعزف على الميزان بإصبعين فقط ؛ امتلك برينيتي أيضًا شركة لبيع الجعة وكان لديه ميل للنوم أثناء الوقوف. هذه الصفات جعلته موضع سخرية في عيون الشاب روسيني.

جيواتشينو روسيني (1792-1868).

تعليم

تم نقله في النهاية من برينيتي وتدرب على العمل في حداد. في أنجيلو تيسي ، وجد أستاذًا موسيقيًا متجانسًا ، وتعلم القراءة ، والعزف على البيانو ، والغناء جيدًا بما يكفي لأخذ أدوار فردية في الكنيسة عندما كان في العاشرة من عمره. المنتجات المهمة لهذه الفترة هي ستة سوناتات كواترو ، أو سلسلة سوناتات ، مؤلفة في ثلاثة أيام ، وسجلت بشكل غير عادي للكمانين ، التشيلو والباس المزدوج. تم العثور على الدرجات الأصلية ، التي يرجع تاريخها إلى عام 1804 ، عندما كان الملحن في الثانية عشرة من عمره ، في مكتبة الكونغرس في واشنطن العاصمة. غالبًا ما يتم نسخها لأوركسترا وترية ، تكشف هذه السوناتات عن تقارب الملحن الشاب مع هايدن وموزارت ، والتي تظهر بالفعل علامات على الميول الأوبرالية ، تتخللها من خلال تغييرات إيقاعية متكررة وتهيمن عليها ألحان واضحة تشبه الأغاني.

في عام 1805 ، ظهر في مسرح الكومونة في فرديناندو بيير كاميلا ، وكان ظهوره العام الوحيد كمغني. كما كان عازف بوق قدير يسير على خطى والده. حول هذا الوقت ، قام بتأليف الأرقام الفردية لنص مكتوب بواسطة فينسينزا مومبيلي يسمى ديميتريو إي بوليبيو ، والذي تم تسليمه إلى الصبي على شكل قطع. على الرغم من أنها كانت أول أوبرا روسيني ، وقد كُتبت عندما كان في الثالثة عشرة أو الرابعة عشرة من عمره ، إلا أن العمل لم يتم عرضه حتى بلغ المؤلف عشرين عامًا ، حيث ظهر لأول مرة كأوبرا رسمية سادسة له.

في عام 1806 ، أصبح روسيني طالبًا تشيلو تحت إشراف كافيدانيي في Conservatorio di Bologna. في العام التالي تم قبوله في فئة Counterpoint لبادر ستانيسلاو ماتي (1750-1825). لقد تعلم العزف على التشيلو بسهولة ، لكن الحدة الشديدة لوجهات نظر ماتي في كونتربوينت أدت فقط إلى توجيه آراء الملحن الشاب نحو مدرسة تكوين أكثر حرية. لا تُنسب رؤيته في موارد الأوركسترا عمومًا إلى القواعد التركيبية الصارمة التي تعلمها من ماتي ، ولكن إلى المعرفة المكتسبة بشكل مستقل أثناء تسجيل الرباعيات والسمفونيات من هايدن وموزارت. في بولونيا ، كان يُعرف باسم "il Tedeschino" ("الألماني الصغير") بسبب تفانيه في موتسارت.

جيواتشينو روسيني (1792-1868).

النجاح الباهر لـ The Barber of Seville (1816)

أنتجت أوبرا روسيني الأكثر شهرة في 20 فبراير 1816 ، في مسرح الأرجنتين في روما. تمت كتابة النص المكتوب ، وهو نسخة من مسرحية بيير بومارشيه المسرحية Le Barbier de Séville ، بواسطة سيزار ستيربيني وليس نفس الذي استخدمه بالفعل جيوفاني بايسييلو في باربيير الخاص به ، وهو أوبرا حظيت بشعبية أوروبية لأكثر من ربع. من قرن. لقد قيل الكثير عن سرعة كتابة أوبرا روسيني ، حيث وافقت المنحة بشكل عام على أسبوعين أو ثلاثة أسابيع. في وقت لاحق من حياته ، ادعى روسيني أنه كتب الأوبرا في اثني عشر يومًا فقط. لقد كان فشلًا ذريعًا عندما تم عرضه لأول مرة باسم Almaviva ؛ كان المعجبون بـ Paisiello ساخطين للغاية ، وقاموا بتخريب الإنتاج بالصفير والصراخ خلال الفصل الأول بأكمله. ومع ذلك ، بعد وقت قصير من الأداء الثاني ، أصبحت الأوبرا ناجحة للغاية لدرجة أن شهرة أوبرا Paisiello انتقلت إلى Rossini ، والتي انتقل إليها العنوان The Barber of Seville كتراث غير قابل للتصرف.

في وقت لاحق من عام 1822 ، نجح روسيني البالغ من العمر 30 عامًا في مقابلة لودفيج فان بيتهوفن ، الذي كان يبلغ من العمر 51 عامًا ، وكان يعاني من الصمم والنفاق وفي حالة صحية متدهورة. قال بيتهوفن في اتصال كتابي: "آه ، روسيني. إذن أنت ملحن The Barber of Seville. أهنئك. سيتم عزفها طالما أن الأوبرا الإيطالية موجودة. لا تحاول أبدًا كتابة أي شيء آخر غير أوبرا بافا ؛ أي أسلوب آخر من شأنه أن يسيء إلى طبيعتك ".

في باريس: السنوات اللاحقة

توفيت زوجته الأولى في عام 1845 ، وفي 16 أغسطس 1846 ، تزوج أوليمب بيليسييه ، الذي كان قد جلس لفيرنيه لالتقاط صورته لجوديث وهولوفرنيس. أجبرت الاضطرابات السياسية روسيني على مغادرة بولونيا عام 1848. بعد أن عاش لفترة في فلورنسا ، استقر في باريس عام 1855 ، حيث استضاف العديد من الشخصيات الفنية والأدبية. لقد كان روسيني شهيرًا وشيفًا هاوًا ممتازًا طوال حياته ، لكنه انغمس في هذين الشغفين تمامًا بمجرد تقاعده من التأليف ، واليوم هناك عدد من الأطباق مع ملحق "alla Rossini" لأسمائهم التي كانت سواء تم إنشاؤه بواسطته أو خصيصًا له. من المحتمل أن أشهرها هو tournedos Rossini ، الذي لا يزال يخدمه العديد من المطاعم اليوم.

في غضون ذلك ، بعد سنوات من الأمراض الجسدية والعقلية المختلفة ، عاد ببطء إلى الموسيقى ، مؤلفًا أعمالًا صغيرة غامضة مخصصة للأداء الخاص. تضمنت كتابه Péchés de vieillesse ("Sins of Old Age") ، والتي تم تجميعها في 14 مجلدًا ، معظمها للبيانو المنفرد ، وأحيانًا للصوت ومجموعات الغرف المختلفة. غالبًا ما تكون هذه القطع غريبة الأطوار ، فهي تعرض سهولة روسيني الطبيعية في التكوين وهدية اللحن ، مما يُظهر التأثيرات الواضحة لبيتهوفن وشوبان ، مع العديد من ومضات رغبة الملحن المدفونة منذ فترة طويلة في تكوين أكاديمي جاد. كما أنها تدعم حقيقة أن روسيني نفسه كان عازف بيانو متميزًا ، وقد اجتذب عزفه إشادة كبيرة من أشخاص مثل فرانز ليزت وسيغيسموند ثالبرج وكاميل سان ساين ولويس ديمير.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: