جياكومو بوتشيني (1858-1924).

  • المهنة: ملحن.
  • المساكن: ايطاليا.
  • علاقته بمالر:
  • المراسلات مع ماهلر:
  • مواليد: 22-12-1858 لوكا ، إيطاليا.
  • مات: 29-11-1924 بروكسل ، بلجيكا. من مضاعفات بعد العلاج. أدى النزيف غير المنضبط إلى نوبة قلبية في اليوم التالي للجراحة.
  • المدفون: 00-00-0000 ميلانو ، إيطاليا.
  • أعيد دفنها: 00-00-1926 Puccini villa، Lucca، Italy. وصلت أخبار وفاته إلى روما خلال أداء لا بوهيم. توقفت الأوبرا على الفور ، وعزفت الأوركسترا جنازة شوبان للجمهور المذهول. تم دفنه في ميلانو ، في مقبرة عائلة توسكانيني ، ولكن كان هذا دائمًا بمثابة إجراء مؤقت. في عام 1926 ، رتب ابنه لنقل رفات والده إلى كنيسة صغيرة تم إنشاؤها خصيصًا داخل فيلا بوتشيني في توري ديل لاغو ، لوكا ، توسكانا ، إيطاليا.

كان جياكومو أنطونيو دومينيكو ميشيل سيكوندو ماريا بوتشيني ملحنًا إيطاليًا تعد أوبراه من بين أوبرا مهمة لعبت كمعايير. أُطلق على بوتشيني لقب "أعظم ملحن للأوبرا الإيطالية بعد فيردي". في حين أن عمله المبكر كان متجذرًا في الأوبرا الإيطالية الرومانسية التقليدية في أواخر القرن التاسع عشر ، فقد نجح في تطوير عمله بأسلوب verismo الواقعي ، والذي أصبح أحد رواده.

ولد بوتشيني جياكومو أنطونيو دومينيكو ميشيل سيكوندو ماريا بوتشيني في لوكا في توسكانا ، عام 1858. كان واحدًا من تسعة أطفال لميشيل بوتشيني وألبينا ماجي. تأسست عائلة بوتشيني في لوكا كسلالة موسيقية محلية على يد الجد الأكبر لبوتشيني - المسمى أيضًا جياكومو (1712-1781). كان أول جياكومو بوتشيني هو المايسترو دي كابيلا من كاتدرال دي سان مارتينو في لوكا. خلفه في هذا المنصب ابنه أنطونيو بوتشيني ، ثم نجل أنطونيو دومينيكو ، ونجل دومينيكو ميشيل (والد موضوع هذا المقال).

درس كل من هؤلاء الرجال الموسيقى في بولونيا ، وأجرى بعضهم دراسات موسيقية إضافية في مكان آخر. درس دومينيكو بوتشيني لفترة من الوقت على يد جيوفاني بايسييلو كل موسيقى مؤلفة للكنيسة. بالإضافة إلى ذلك ، قام دومينيكو بتأليف العديد من الأوبرا ، وألَّفت ميشيل أوبرا واحدة. تمتع والد بوتشيني ، ميشيل ، بسمعة طيبة في جميع أنحاء شمال إيطاليا ، وكانت جنازته مناسبة للحداد العام ، حيث أجرى الملحن الشهير جيوفاني باتشيني قداسًا.

جياكومو بوتشيني (1858-1924) وآرثرو توسكانيني (قائد الفرقة الموسيقية ، 1867-1957).

مع احتلال عائلة بوتشيني لمنصب مايسترو دي كابيلا لمدة 124 عامًا (1740-1864) بحلول وقت وفاة ميشيل ، كان من المتوقع أن يشغل جياكومو ابن ميشيل هذا المنصب أيضًا عندما كان كبيرًا في السن. ومع ذلك ، عندما توفي ميشيل بوتشيني عام 1864 ، كان ابنه جياكومو يبلغ من العمر ست سنوات فقط ، وبالتالي لم يكن قادرًا على تولي وظيفة والده. عندما كان طفلاً ، شارك مع ذلك في الحياة الموسيقية لـ Cattedrale di San Martino ، كعضو في جوقة الأولاد وبعد ذلك كعزف أرغن بديل.

تلقى بوتشيني تعليمًا عامًا في معهد سان ميشيل في لوكا ، ثم في معهد الكاتدرائية. أشرف أحد أعمام بوتشيني ، Fortunato Magi ، على تعليمه الموسيقي. حصل بوتشيني على دبلوم من مدرسة باتشيني للموسيقى في لوكا عام 1880 ، بعد أن درس هناك مع عمه فورتوناتو ، ولاحقًا مع كارلو أنجيلوني ، الذي كان قد أعلم ألفريدو كاتالاني أيضًا. قدمت منحة من الملكة الإيطالية مارغريتا ، ومساعدة من عم آخر ، نيكولاس سيرو ، الأموال اللازمة لبوتشيني لمواصلة دراسته في كونسرفتوار ميلان ، حيث درس التأليف مع ستيفانو رونشيتي مونتيفيتي وأميلكير بونكيلي وأنطونيو بازيني. درس بوتشيني في المعهد الموسيقي لمدة ثلاث سنوات. في عام 1880 ، عندما كان يبلغ من العمر 21 عامًا ، قام بوتشيني بتأليف قداسه ، والذي يمثل تتويجًا لارتباط عائلته الطويل بموسيقى الكنيسة في مسقط رأسه لوكا.

مهنة مبكرة وأول أوبرا

كتب Puccini قطعة أوركسترا تسمى Capriccio sinfonica كتكوين أطروحة لمعهد ميلان الموسيقي. أعجب معلمي Puccini Ponchielli و Bazzini بالعمل ، وتم تقديمه في حفل موسيقي للطلاب في المعهد الموسيقي. تمت مراجعة عمل بوتشيني بشكل إيجابي في منشور ميلانو بيرسيفيرانزا ، وبالتالي بدأ بوتشيني في بناء سمعة باعتباره مؤلفًا شابًا واعدًا في دوائر الموسيقى في ميلانو.

لو الزغب

بعد العرض الأول لفيلم Capriccio sinfonica ، ناقش Ponchielli و Puccini إمكانية أن يكون عمل Puccini القادم عبارة عن أوبرا. دعا Ponchielli Puccini للبقاء في الفيلا الخاصة به ، حيث تم تقديم Puccini إلى شاب آخر يدعى Fernando Fontana. وافق بوتشيني وفونتانا على التعاون في أوبرا ، والتي ستوفر فونتانا نصها. دخل العمل ، Le Villi ، في مسابقة برعاية شركة Sozogno للنشر الموسيقي في عام 1883 (نفس المنافسة التي فاز فيها Pietro Mascagni Cavalleria rusticana في عام 1889). على الرغم من أنه لم يفز ، تم عرض Le Villi في وقت لاحق في Teatro Dal Verme ، العرض الأول في 31 مايو 1884. ساعد ناشرو الموسيقى G. Ricordi & Co في العرض الأول من خلال طباعة النص بدون مقابل. شكل زملائه الطلاب من كونسرفتوار ميلان جزءًا كبيرًا من الأوركسترا. كان الأداء كافياً للنجاح حيث اشترى كازا ريكوردي الأوبرا. تم تنقيح Le Villi إلى نسخة من فصلين مع فاصل بين الأفعال ، وتم أداء Le Villi في La Scala في ميلانو ، في 24 يناير 1885. ومع ذلك ، لم ينشر Ricordi النتيجة حتى عام 1887 ، مما أعاق المزيد من أداء العمل.

جياكومو بوتشيني (1858-1924).

إدغار

كان جوليو ريكوردي ، رئيس ناشري موسيقى جي ريكوردي وشركاه ، معجبًا بدرجة كافية بـ Le Villi وملحنها الشاب لدرجة أنه كلف بأوبرا ثانية ، مما سينتج عنه إدغار. بدأ العمل في عام 1884 عندما بدأ فونتانا في صياغة سيناريو النص المكتوب. أنهى بوتشيني التكوين الأساسي في عام 1887 والتنسيق في عام 1888. عرض إدغار لأول مرة في لا سكالا في 21 أبريل 1889 استجابة فاترة. تم سحب العمل للمراجعات بعد أدائه الثالث. في صحيفة ميلانو ، نشر جوليو ريكوردي دفاعًا عن مهارة بوتشيني كمؤلف موسيقي ، بينما انتقد نصوص فونتانا. لاقت النسخة المعدلة نجاحًا في Teatro di Giglio في مدينة لوكا الأصلية لبوتشيني في 5 سبتمبر 1891. في عام 1892 ، خفضت التنقيحات الإضافية طول الأوبرا إلى ثلاثة أعمال من أربعة ، في نسخة تم استقبالها جيدًا في فيرارا وتم تنفيذها في تورينو واسبانيا. أجرى Puccini مزيدًا من التنقيحات في عامي 1901 و 1905 ، لكن العمل لم يحقق شعبية أبدًا. ولكن من أجل الدعم الشخصي لريكوردي ، ربما كلف إدغار بوتشيني حياته المهنية. كان بوتشيني قد هرب مع طالبة البيانو السابقة ، إلفيرا جيميناني المتزوجة ، وكان شركاء ريكوردي على استعداد لغض الطرف عن أسلوب حياته طالما كان ناجحًا. عندما فشل إدغار ، اقترحوا على ريكوردي أن يسقط بوتشيني ، لكن ريكوردي قال إنه سيبقى معه واستمر في إعطائه حتى أوبراه التالية.

مانون Lescaut

عند بدء أوبراه التالية ، مانون ليسكوت ، أعلن بوتشيني أنه سيكتب نصه النصي الخاص حتى لا يفسدها "أي غبي من كاتب النص". أقنعه ريكوردي بقبول روجيرو ليونكافالو ككاتب كتابه ، ولكن سرعان ما طلب بوتشيني من ريكوردي إزالته من المشروع. ثم شارك في الأوبرا أربعة كاتبي أغاني آخرين ، حيث غيّر بوتشيني رأيه باستمرار حول هيكل القطعة. كان من قبيل المصادفة أن الأخيرين ، لويجي إليكا وجيوسيبي جياكوسا ، اجتمعوا معًا لإكمال الأوبرا.

عرض مانون ليسكوت لأول مرة في مسرح ريجيو في تورين في 2 فبراير 1893 بالصدفة ، ظهرت أوبرا بوتشيني الشعبية الدائمة الأولى في غضون أسبوع من العرض الأول لأوبرا فيردي الأخيرة ، فالستاف ، والتي عُرضت لأول مرة في 9 فبراير 1893. تحسبا للعرض الأول ، كتب لا ستامبا أن بوتشيني كان شابًا كان لـ "آمال كبيرة" بشأنه أساس حقيقي ("un giovane che e tra i pochi sul quale le larghe speranze non siano benigne illusioni"). ولكن بسبب فشل إدغار ، كان من الممكن أن يعرض فشل مانون ليسكوت مستقبل بوتشيني كمؤلف للخطر. على الرغم من أن جوليو ريكوردي ، رئيس Casa Ricordi ، كان داعمًا لبوتشيني بينما كان Manon Lescaut لا يزال قيد التطوير ، كان مجلس إدارة Casa Ricordi يفكر في قطع الدعم المالي لبوتشيني. في هذا الحدث ، "كان مانون ليسكوت هو أول انتصار بوتشيني الوحيد الذي لا جدال فيه ، والذي أشاد به النقاد والجمهور على حد سواء." بعد العرض الأول في لندن عام 1894 ، قال جورج برنارد شو: "يبدو أن بوتشيني يشبه وريث فيردي أكثر من أي من منافسيه."

عاد إليكا وجياكوسا ككاتبي مكتبة لبوتشيني لأوبرااته الثلاث التالية ، وربما أعظم نجاحاته: لا بوهيم وتوسكا وماداما باترفلاي. حقق Manon Lescaut نجاحًا كبيرًا وأرسى سمعة Puccini باعتباره الملحن الصاعد الواعد من جيله ، والأرجح "خليفة" Verdi باعتباره الأس الرئيسي لتقليد الأوبرا الإيطالي.

جياكومو بوتشيني (1858-1924).

بوهيميا

عمل بوتشيني التالي بعد Manon Lescaut كان La bohème ، أوبرا من أربعة فصول تستند إلى كتاب 1851 من تأليف Henri Murger ، La Vie de Bohème. تم عرض La bohème لأول مرة في تورين عام 1896 ، بقيادة أرتورو توسكانيني. في غضون بضع سنوات ، تم تقديمه في العديد من دور الأوبرا الرائدة في أوروبا ، بما في ذلك بريطانيا ، وكذلك في الولايات المتحدة. لقد كان نجاحًا شائعًا ، ولا يزال أحد أكثر الأوبرا أداءً على الإطلاق.

تم تعديل نص أوبرا الأوبرا بحرية من رواية مورجيه العرضية التي تجمع بين العناصر الكوميدية للحياة الفقيرة للأبطال الشباب والجوانب المأساوية ، مثل وفاة الخياط الشابة ميمي. كانت حياة بوتشيني الخاصة عندما كان شابًا في ميلانو مصدرًا للإلهام لعناصر النص المكتوب. خلال السنوات التي قضاها كطالب في المعهد الموسيقي وفي السنوات التي سبقت مانون ليسكوت ، عانى من فقر مشابه لفقر البوهيميين في لا بوهيم ، بما في ذلك النقص المزمن في الضروريات مثل الطعام والملابس والمال لدفع الإيجار. على الرغم من أن بوتشيني حصل على راتب شهري صغير من قبل مجمع الأعمال الخيرية في روما (Congregazione di caritá) ، فقد اضطر في كثير من الأحيان إلى رهن ممتلكاته لتغطية النفقات الأساسية. رسم كتاب السيرة الذاتية الأوائل مثل Wakeling Dry و Eugenio Checchi ، الذين كانوا معاصرين لبوتشيني ، أوجه تشابه صريحة بين هذه الأحداث والأحداث الخاصة في الأوبرا. استشهد Checchi بمذكرات احتفظ بها Puccini عندما كان لا يزال طالبًا ، والتي سجلت مناسبة ، كما في الفصل 4 من الأوبرا ، كانت رنجة واحدة بمثابة عشاء لأربعة أشخاص. علق بوتشيني نفسه: "لقد عشت ذلك البوهيمي ، عندما لم يكن هناك أي فكر يثير في ذهني للبحث عن موضوع الأوبرا. (Quella Bohème io l'ho vissuta ، quando ancora non mi mulinava nel cervello l'idea di cercarvi l'argomento per un'opera in musica.) "

كان تأليف Puccini لـ La bohème موضوع نزاع عام بين Puccini وزميله الملحن Ruggiero Leoncavallo. في أوائل عام 1893 ، اكتشف المؤلفان أنهما كانا منخرطين في كتابة الأوبرا بناءً على عمل مورجير. بدأ ليونكافالو عمله أولاً ، وادعى هو وناشر الموسيقى أن لهما "الأولوية" في هذا الموضوع (على الرغم من أن عمل Murger كان في المجال العام). أجاب بوتشيني أنه بدأ عمله الخاص دون أن يكون لديه أي معرفة بمشروع ليونكافالو ، وكتب: "دعه يؤلف. سأؤلف. الجمهور سوف يقرر ". عُرضت أوبرا بوتشيني لأول مرة قبل عام من عرض أوبرا ليونكافالو ، وكانت مفضلة لدى الجمهور على الدوام ، بينما سرعان ما اختفت نسخة ليونكافالو من القصة إلى الغموض.

جياكومو بوتشيني (1858-1924).

توسكا

كان عمل بوتشيني التالي بعد La bohème هو Tosca (1900) ، وهو أول غزوة لبوتشيني في verismo ، وهو التصوير الواقعي للعديد من جوانب الحياة الواقعية بما في ذلك العنف. كان بوتشيني يفكر في تقديم أوبرا حول هذا الموضوع منذ أن شاهد مسرحية توسكا لفيكتور ساردو في عام 1889 ، عندما كتب إلى ناشره جوليو ريكوردي ، متوسلاً منه الحصول على إذن من ساردو لتحويل العمل إلى أوبرا: في Tosca هذه الأوبرا التي أحتاجها ، بدون أبعاد مبالغ فيها ، ولا مشهد متقن ، ولن تستدعي الكم الهائل المعتاد من الموسيقى ".

توظف موسيقى Tosca التوقيعات الموسيقية لشخصيات وعواطف معينة ، والتي تمت مقارنتها مع Wagnerian Leitmotivs ، ورأى بعض المعاصرين أن Puccini يتبنى بالتالي أسلوبًا موسيقيًا جديدًا متأثرًا بـ Wagner. نظر آخرون إلى العمل بشكل مختلف. رفضًا للادعاء بأن توسكا أظهر تأثيرات فاجنرية ، كتب أحد النقاد في العرض الأول لفيلم تورينو في 20 فبراير 1900: "لا أعتقد أنه يمكنك العثور على درجة بوتشينية أكثر من هذا".

جياكومو بوتشيني (1858-1924).

حادث سيارة وقرب الموت

في 25 فبراير 1903 ، أصيب بوتشيني بجروح خطيرة في حادث سيارة أثناء رحلة ليلية على الطريق من لوكا إلى توري ديل لاغو. كان يقود السيارة سائق بوتشيني وكان يحمل بوتشيني وزوجته إلفيرا وابنهما أنطونيو. انحرفت عن الطريق وسقطت عدة أمتار وانقلبت. تم طرد إلفيرا وأنطونيو من السيارة وهربوا بجروح طفيفة. كما أصيب سائق بوتشيني ، الذي طرد من السيارة ، بكسر خطير في عظم الفخذ. تم تثبيت بوتشيني تحت السيارة ، مع كسر شديد في ساقه اليمنى وجزء من السيارة يضغط على صدره. قام طبيب يعيش بالقرب من مكان الحادث ، مع شخص آخر جاء للتحقيق ، بإنقاذ بوتشيني من الحطام.

لم تلتئم الإصابة بشكل جيد ، وظل بوتشيني تحت العلاج لعدة أشهر. كما تبين خلال الفحوصات الطبية التي خضع لها أنه يعاني من أحد أشكال مرض السكري. أدى الحادث وعواقبه إلى إبطاء إكمال بوتشيني لعمله التالي ، ماداما باترفلاي.

جياكومو بوتشيني (1858-1924).

سيدتي الفراشة

تم الترحيب بالنسخة الأصلية من Madama Butterfly ، التي عُرضت لأول مرة في La Scala في 17 فبراير 1904 ، بعداء كبير (ربما يرجع ذلك إلى حد كبير إلى التدريبات غير الكافية). كان هذا الإصدار في عملين ؛ بعد العرض الأول الكارثي لها ، سحبت بوتشيني الأوبرا ، وراجعتها لما كان العرض الأول الثاني تقريبًا في بريشيا في مايو 1904 والعروض في الولايات المتحدة وباريس. في عام 1907 ، أجرى بوتشيني مراجعاته النهائية للأوبرا في النسخة الخامسة ، والتي أصبحت تُعرف باسم "النسخة القياسية". اليوم ، الإصدار القياسي للأوبرا هو الإصدار الأكثر شيوعًا في جميع أنحاء العالم. ومع ذلك ، يتم أحيانًا تنفيذ إصدار 1904 الأصلي أيضًا ، وتم تسجيله.

جياكومو بوتشيني (1858-1924).

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: