فرانز ليزت (1811-1886).

  • المهنة: ملحن ، موصل ، عازف بيانو.
  • المساكن: باريس.
  • علاقته بمالر:
  • المراسلات مع مالر: نعم.
  • مولود: 22-10-1811 دوبورجان ، المجر. ريدنج الآن ، النمسا.
  • مات: 31-07-1886 بايرويت ، ألمانيا.
  • المدفون: 03-08-1886 مقبرة المدينة، بايرويت ، ألمانيا. قبر أ 2 ب / 560.

فرانز ليزت ، المجرية ليزت فيرينش ، في الاستخدام الحديث ، كانت ليزت فيرينك ملحنًا هنغاريًا من القرن التاسع عشر ، وعازف بيانو موهوبًا ، وقائدًا ، ومعلمًا ، وجامعة فرنسيسكانية. اكتسب ليزت شهرة في أوروبا خلال أوائل القرن التاسع عشر لمهاراته الفذة كعازف بيانو. قيل من قبل معاصريه أنه كان عازف البيانو الأكثر تقدمًا من الناحية الفنية في عصره ، وفي أربعينيات القرن التاسع عشر كان يعتبر أعظم عازف بيانو في كل العصور. كان ليزت أيضًا مؤلفًا موسيقيًا معروفًا ومؤثرًا ومعلم البيانو وقائد الفرقة الموسيقية. كان مستفيدًا من الملحنين الآخرين ، بما في ذلك ريتشارد فاجنر ، هيكتور بيرليوز ، كاميل سانت ساين ، إدوارد جريج وألكسندر بورودين.

كمؤلف ، كان ليزت أحد أبرز ممثلي "مدرسة Neudeutsche" ("المدرسة الألمانية الجديدة"). ترك وراءه مجموعة واسعة ومتنوعة من الأعمال التي أثر فيها على معاصريه الذين يتطلعون إلى المستقبل وتوقع بعض الأفكار والاتجاهات في القرن العشرين. كانت بعض مساهماته البارزة هي اختراع القصيدة السمفونية ، وتطوير مفهوم التحول الموضوعي كجزء من تجاربه في الشكل الموسيقي وإحداث انحرافات جذرية في تناغم. لعب أيضًا دورًا مهمًا في الترويج لمجموعة واسعة من الموسيقى من خلال نسخها للبيانو.

انظر أيضا: البيت ليزت.

ولد فرانز ليزت في 22 أكتوبر 1811 في دوبورجان بالمجر ، وهي اليوم بلدة ريدنج في النمسا. عمل والده ، آدم ليزت ، في دوبورجان كموظف للأمير إسترهازي (ربما تكون عائلة إسترهازي معروفة برعاية هايدن). جاءت والدته ماريا آنا لاجر من عائلة متواضعة ، وقبل مقابلة آدم ليزت عملت كخادمة في فيينا. تلقى ليزت دروسه الأولى في العزف على البيانو مع والده ، الذي كان موسيقيًا هاوًا. في سن التاسعة ، كان قد تلقى بالفعل إشادة عامة لأدائه ، لا سيما في قصر الأمير إسترهازي. 

في مايو 1822 ، بمساعدة مالية من عدد قليل من الأرستقراطيين المجريين ، تمكن الشاب ليسزت من الانتقال إلى فيينا مع والديه من أجل دراسة البيانو مع كارل تشيرني والتأليف مع أنطونيو سالييري. وإدراكًا منه أن موهبة ابنه كانت استثنائية ، أخذ آدم ليزت إجازة غير مدفوعة الأجر لجعل الانتقال إلى فيينا ممكنًا. علاوة على ذلك ، فإن تشيرني وساليري ، وهما على دراية بإمكانيات تلميذهما الجديد ، عرضتا خدماتهما مجانًا. كافأ ليزت إيمانهم بتفانٍ شديد ، على الرغم من أن تشيرني كانت شديدة الإلحاح في الأمور التقنية ، مثل المقاييس ، وترتيب الأصوات ، وما شابه. 

أقنعت المراجعات الصحفية لأداء ابنه آدم ليزت بمغادرة فيينا إلى باريس ، على أمل تعزيز مسيرة ابنه في العاصمة الفرنسية. وصلت العائلة إلى هناك في ديسمبر من عام 1823 ، بعد ثلاثة أشهر من السفر والعديد من الحفلات الموسيقية على طول الطريق. في باريس ، درس ليزت التأليف مع فرديناندو باير والنظرية مع أنطون ريتشا.

مثل عزفه على البيانو ، كانت مؤلفاته من تلك الفترة ناجحة بشكل ملحوظ. كان ليزت في الرابعة عشرة من عمره فقط عندما وافقت أوبرا باريس على أداء أوبرا دون سانش من فصل واحد. بعد ذلك بوقت قصير ، نُشرت النسخة الأولى من كتابه Etudes للبيانو في عام 1826. واستمر في عزف الحفلات الموسيقية أيضًا. بين عامي 1824 و 1827 ، قام ليزت ، برفقة والده ، بأداء موسع في فرنسا وقام بجولة في إنجلترا في ثلاث مناسبات. كانت شهرته كبيرة لدرجة أن الملك جورج الرابع ملك إنجلترا نفسه تلقى ليزت لأداء خاص.

الاكتئاب والشفاء

في عام 1827 توفي آدم ليزت فجأة بسبب حمى التيفود. حضر ليزت جنازة والده بمفرده ، حيث عادت والدته إلى النمسا قبل ثلاث سنوات للبقاء مع العائلة بينما كان ابنها في جولة. وجد ليزت نفسه متهمًا بإعالة الأسرة وسداد الديون. لقد فعل ذلك من خلال العمل كمدرس بيانو خاص. أثناء عمله بهذه الصفة ، وقع في حب طالب في سنه ، لكن والد الفتاة قطع الرومانسية القصيرة ، ورفض ليزت على الفور. 

تسبب الجمع بين هذه الأحداث في إصابة ليزت بانهيار عصبي. توقف عن صنع أي موسيقى وكان يتردد بجد على الكنيسة ، حتى يفكر في الكهنوت. كان إبعاده عن المجتمع لدرجة أنه أدى إلى شائعات عن وفاته. 

لكن ليزت لم يستطع تجاهل الجو المثير المحيط به لفترة طويلة. بعد أن شهد ثورة 1830 في شوارع باريس ، انجذب إلى التأليف مرة أخرى وبدأ في رسم سيمفونية ثورية. كما ألهم الملحنون الموهوبون الآخرون ليزت ، بما في ذلك هيكتور بيرليوز. التقى بيرليوز وحضر أداء سيمفوني فانتاستيك في عام 1830. استمرت الصداقة بينهما لمدة عشرين عامًا. في عام 1832 ، تركت حفلات عازف الكمان المشهور نيكولو باغانيني وعازف البيانو فريدريك شوبان انطباعًا دائمًا على ليزت. 

كانت سنوات العزلة التي قضاها مصدرًا آخر لاهتمامه المتجدد بالموسيقى. خلال هذا الوقت ، قرأت ليزت الكثير. كان منخرطًا بشكل خاص من خلال قراءات حول علاقة الموسيقى بالفنون الأخرى والنظريات الدينية لسان سيمون وآبي دي لامين ، الذين سافرهم لاحقًا للقاء شخصيًا. كانت لقراءته المكثفة فائدة أخرى: فبينما صقل أذواقه الأدبية وإتقان اللغة الفرنسية بالكامل ، بدأ في المشاركة والاستمتاع بالحيوية الفنية والفكرية في الصالونات. ربما كان في مثل هذا المكان أنه جاء لمقابلة الكونتيسة ماري داجولت. في عام 1833 ، بدأت هي وليست علاقة سرية. لمدة عامين ، كانت تتألف في الغالب من المراسلات والمواعيد القصيرة. لكن في عام 1835 ، حملت ماري وغادرت مع ليزت إلى جنيف ، سويسرا. هناك ، قدم ليزت خدماته كمدرس بيانو في كلية المعهد الموسيقي الذي افتتح حديثًا. في ديسمبر 1835 ، ولدت ابنة ليزت الأولى بلاندين. اعترفت ليزت رسميًا بالأبوة ، وكان عليها أن تفعل الشيء نفسه مع الطفلين الآخرين اللذين أنجبتهما ماري لاحقًا.

خلال هذه السنوات ، لم يكن ليزت أداءً علنًا. بعد وفاة والده ، ابتعد ليزت عن مرحلة الحفلة الموسيقية ، لكن حدثين دفعا إلى عودته إلى العروض العامة. إحداها كانت مبارزة على البيانو تم تنظيمها في مارس 1837 في باريس ضد الموهوب سيغيسموند ثالبرج. كانت سمعة ثالبرغ تتزايد ، وبذل ليسزت جهدًا للعودة إلى فرنسا من أجل إعادة تأكيد تفوقه كعازف بيانو موسيقي. بعد عودته من باريس في خريف عام 1837 ، اصطحب ليزت عائلته إلى إيطاليا. ابنة ثانية كوزيما واجنر (1837-1930)، من مواليد بيلاجيو في ديسمبر.  

أثناء وجوده هناك ، كان الحدث الثاني الذي شجع ليزت على الأداء علنًا هو الأخبار التي تفيد بأن فيضانًا دمر Pest في المجر. على الرغم من أن ليزت لم يقض وقتًا طويلاً هناك ، إلا أنه كان مدركًا تمامًا لجذوره المجرية. وهكذا ، غادر على الفور إلى فيينا من أجل تقديم سلسلة من حفلات الإغاثة للسكان المتضررين. تجاوزت الأموال التي جمعها أي تبرع خاص آخر تم تقديمه للمجر. منذ ذلك الحين ، أصبحت ليزت رمزًا وطنيًا مجريًا. لقد قبل بحرارة و رد بالمثل على عاطفة المجريين ، حيث أظهر الوطنية في عدة مناسبات من خلال عزف الألحان المجرية (بينما منعته السلطات النمساوية من القيام بذلك) وارتداء الزي المجري التقليدي على خشبة المسرح. كما استفاد من الألحان الشعبية من ذخيرة Magyar و Gypsy في موسيقاه الخاصة ، ولا سيما في موسيقى الرابسبوديس الهنغارية الشهيرة. ومع ذلك ، فإن افتقاره إلى التمييز بين هاتين المجموعتين في كتابه The Gypsies and their Music in Hungary (1859) قد اكتسب قدرًا من العداء من بعض مواطنيه.

مع نمو رغبة ليزت في استئناف مسيرته المهنية بالكامل كممثل ماهر ، تدهورت علاقته مع ماري داغولت. ولد ابنهما دانيال في مايو عام 1839 في روما. بعد خمسة أشهر ، عادت ماري داغولت إلى باريس ، حيث كانت تأمل أن تغفر لها عائلتها. لقد تم الترحيب بها بالفعل ، لكن أطفالها لم يكونوا كذلك ، واستمروا في تربيتهم من قبل جدتهم ، آنا ليزت. أنهت ماري داغولت علاقتها مع ليزت في عام 1844. غياباته الطويلة ، وافتقاره إلى الأمانة ، وخاصة افتقاره إلى التقدير ، أضر بأناها وسمعتها أكثر مما تستطيع تحمله. وقالت في رسالة لها: "أنا على استعداد لأن أكون عشيقتك ، لكن ليس واحدة من عشيقاتك". 

Virtuoso منقطعة النظير

في حين أنه في سن الثامنة والعشرين ، كان ليزت قد تم الترحيب به بالفعل باعتباره عازف بيانو ماهرًا ، إلا أن السنوات من 1839 إلى 1847 هي التي عززت حقًا سمعته باعتباره أعظم عازف بيانو في عصره ، ويمكن القول ، في كل العصور.

خلال هذه السنوات ، التي تسمى فترة "Glanzzeit" في ليزت (وقت الروعة) ، تجول الفنان على نطاق واسع. سافر في كل مكان ، من دبلن إلى مدريد ، ومن اسطنبول إلى أوديسا وموسكو ، وقدم أكثر من ألف عرض. أصبحت الطريقة التي تم بها إعداد الحفلات معيارًا لفناني الأداء اليوم ، ولكن الشكل كان مبتكرًا حقًا في ذلك الوقت. بدلاً من الأداء في الصالونات والأماكن الصغيرة ، كان ليزت يؤدي بنفسه في قاعات الحفلات الموسيقية الكبيرة. عزف مع ملفه الشخصي للجمهور ، وفتح غطاء البيانو من أجل حمل الصوت. لقد حفظ برامجه بالكامل وعزف ذخيرة تتراوح من باخ إلى أعماله الخاصة ؛ قام بنشر العديد من أعمال بيتهوفن ، وهي معايير اليوم ، لكنها كانت غير معروفة في ذلك الوقت.

علق روبرت شومان على أن أعمال ليزت الخاصة ، مثل Grandes études de Paganini و Etudes d'exécution transcendante ، كانت صعبة للغاية لدرجة أن عشرات من عازفي البيانو في العالم يمكنهم التظاهر بالعزف عليها (قام ليزت لاحقًا بمراجعتها وتبسيطها إلى حد ما). في الواقع ، استمتع ليزت بشكل خاص بإبهار جمهوره بعرض غير مسبوق من التقنية - لا سيما السرعة الشديدة والغليظة والقفزات الكبيرة - ولكن أيضًا مع اللعب التعبيري للغاية. معاصر للتطورات الجديدة في صناعة البيانو ، كان ليزت رائدًا حقًا في تقنية البيانو الحديثة وقدم لمستمعيه تجربة جديدة تمامًا من حيث أداء البيانو. 

استجاب جمهور ليزت بحماس لقدرته والتقنيات الجديدة. تستمتع السير الذاتية المبكرة لحياة ليزت بوصف "Lisztomania" من خلال تقديم وفرة من الحكايات ، مثل إغماء المعجبين الهستيريين أو القتال على أحد أعواد السيجار الخاصة بـ Liszt. في الواقع ، كانت ليزت محل إعجاب في كل مكان. وكان من بين جمهوره معظم ملوك وملكات أوروبا وتكريمهم في مناسبات عديدة. استغرقت جولته الأخيرة ثمانية عشر شهرًا ، ونقلته من النمسا إلى أوكرانيا ، وشملت إقامته في تركيا.

فايمر

أثناء وجوده في أوكرانيا ، استضاف ليزت لمدة ثلاثة أشهر في ملكية الأميرة كارولين البالغة من العمر ثمانية وعشرين عامًا من ساين فيتجنشتاين. وقعوا في الحب ، وفي فبراير 1848 ، على الرغم من زواجها بالفعل ، غادرت مع ليزت إلى فايمار. هناك منصب kapellmeister كان ينتظر ليزت منذ عام 1842 ؛ كانت فرصة له للراحة بعد ثماني سنوات من السفر المكثف. سمح استقرار حياته في فايمار والأوركسترا المتاحة له في المدينة ليزت بتخصيص وقت للتأليف ومعظم أعماله الأوركسترالية الرئيسية تأتي من هذه الفترة. 

كتب في فايمار اثنتي عشرة قصيدة سيمفونية ، سمفونيات فاوست ودانتي ، و Messe de Gran ، و Psalm XIII ، بالإضافة إلى العديد من أعمال البيانو (كونشيرتو ، سوناتا ، ألبوم d'un voyageur ، والنسخ النهائية من Etudes و Rhapsodies المجرية).

تم تبجيله كعازف بيانو ، وسرعان ما أسس ليزت سمعته كقائد موهوب أيضًا. تمت دعوته كثيرًا لإجراء عروض في جميع أنحاء ألمانيا. في فايمار دافع عن أعمال فاجنر وبيرليوز. وفي مقر إقامته في ألتنبرغ ، استقبل ليزت العديد من الفنانين والطلاب الذين يتوقون للاستفادة من معرفته كعازف بيانو وقائد الفرقة الموسيقية ومشاركة أفكاره حول الموسيقى. 

ومع ذلك ، كان للوضع في فايمار نصيبه من العناصر غير المرضية ؛ في نهاية المطاف ، أدت المؤامرات المحلية والغيرة إلى استقالته من منصبه عام 1858. وكان مصدر السخط الشخصي الآخر هو الوضع المستمر لطلب الأميرة كارولين للإلغاء ، مما أدى في النهاية إلى مغادرة الزوجين إلى روما من أجل طلب المساعدة المباشرة من البابا في الأمر. 

روما

في عام 1861 ، اعتقدت كارولين أن معركتها التي استمرت ثلاثة عشر عامًا لإلغاء زواجها قد انتهت أخيرًا. تم منح فسخها وكان من المقرر أن يتم زواجها من ليزت في روما في أكتوبر. ومع ذلك ، تم تدمير الخطط في اللحظة الأخيرة بسبب تدخل عائلة كارولين ، التي كانت قلقة من أن تفقد ابنتها منذ زواجها الأول حقوقها في ممتلكات العائلة التي تزوجتها كارولين مرة أخرى. إلى جانب خيبة الأمل الكبيرة هذه ، واجه ليزت في نفس الوقت فقدان اثنين من أطفاله ، دانيال عام 1859 وبلاندين عام 1862. أما بالنسبة إلى كوزيما واجنر (1837-1930)، تسبب قرارها بترك زوجها لريتشارد فاجنر في خلاف دائم بينها وبين ليزت.

أثرت هذه السلسلة من المصاعب على ليزت بطريقة مشابهة لتلك التي حدثت في وفاة والده. عزل نفسه وطلب الراحة في الكنيسة. نظرًا لأن روما كانت مركز الحياة الدينية في أوروبا ، قررت ليزت البقاء في المدينة. ومع ذلك ، لم يتخل عن الموسيقى تمامًا. قام بتأليف المزيد من موسيقى البيانو وعمل على كتابيه الخطيرين Legende von der heiligen Elisabeth (أسطورة سانت إليزابيث) وكريستوس ، وكلاهما استغرق سنوات عديدة لإكمالهما. كان يتردد على الكنيسة أيضًا للحصول على الإلهام الموسيقي ، وكان مغرمًا بشكل خاص بموسيقى باليسترينا ، فضلاً عن الترانيم الغريغورية. 

ليس من المستغرب إذن أن تتعاطف ليزت مع حركة سيسيليان ومؤسسها فرانز زافير ويت. من عام 1863 إلى عام 1865 ، عزل ليزت نفسه في دير مادونا ديل روزاريو ، بالقرب من روما. هناك البابا بيوس التاسع نفسه ، الذي كان معجبًا بموسيقى ليزت والذي دعا ليزت لاحقًا لإلقاء حفلات خاصة في الفاتيكان ، زاره. بعد انسحابه ، دخل ليزت رجال الدين في الأوامر الصغيرة.

في نهاية عام 1866 ، أخذ ليزت شقة في روما واستأنف أنشطته كمدرس بيانو. بناءً على طلب دوق فايمار الأكبر ، استأنف ليزت أيضًا بعض أعماله في مدينة فايمار ، بدءًا من عام 1869. وقد وفر له الدوق الأكبر السكن ، وقدمت ليزت دروسًا رئيسية منتظمة في المدينة من الربيع إلى الخريف . عندما لم يكن في فايمار ولا في روما ، تم العثور على ليزت في بودابست ، حيث تم تكريمه في عام 1871 بلقب المستشار الملكي المجري للإمبراطور فرانز جوزيف. بعد أربع سنوات ، تم تعيينه أيضًا رئيسًا للأكاديمية الملكية الهنغارية الملكية الوطنية للموسيقى التي تأسست مؤخرًا. تولى ليزت دورًا أكثر نشاطًا في المنصب الأخير مقارنة بالأول ، حيث حدد المناهج والمتطلبات للمؤسسة الجديدة. كما كان مأمولًا ، ساعدت الأكاديمية بشكل كبير المواهب المجرية مثل بيلا بارتوك وزولتان كودالي.

غوستاف مالر (1860-1911)

  • 1881: جائزة بيتهوفن

في عام 1881 ، غوستاف مالر  كذب 1: والدمارشن (أسطورة الغابة) تم تقديمه في مسابقة للحصول على جائزة التكوين - جائزة بيتهوفن - برعاية Gesellschaft Der Musikfreunde في فيينا. وشملت القضاة يوهانس برامز (1833-1897) و كارل غولدمارك (1830-1915)، من بين أمور أخرى ، ومنحوا الجائزة لعمل روبرت فوكس (1847-1927) بدلا من كانتاتا ماهلر.

أقل شهرة هو حقيقة أن ماهلر في عام 1883 قدم أيضًا كذب 1: والدمارشن (أسطورة الغابة) إلى فرانز ليزت (1811-1886) للنظر فيها وأداء محتمل في مهرجان Tonkunstlerversammlung des ADM. مرة أخرى تم رفضه ، مع التعليق المدمر بأن نص "Waldmärchen" لم يكن من المحتمل أن يحقق النجاح للعمل. 

13-09-1883، عام 1883. رسالة تلقاها غوستاف مالر من فرانز ليزت (1811-1886) (في فايمار). والدمارشين (من داس كلاجند كذب) مرفوض.

13-09-1883، عام 1883. رسالة تلقاها غوستاف مالر من فرانز ليزت (1811-1886) (في فايمار). والدمارشين (من داس كلاجند كذب) مرفوض.

الكتابة بأسلوب رسمي: يحتوي تركيبك والدمارشين الذي تفضلت بإرساله إلي على بعض الميزات القيمة. ومع ذلك ، لا يبدو أن القصيدة من النوع الذي يضمن نجاح التأليف. (استنتاج رسمي للغاية.) خاطب كاسل. (رسالة المنشأ متنازع عليها)

وهكذا فإن التركيبة تتميز بالرفض من قبل معاصري ماهلر الأكبر سناً البارزين ، الذين يمثلون كلا من الاتجاهات التركيبية المحافظة والراديكالية في ذلك الوقت. قد يكون هذا الرفض ، كما زعم ماهلر لاحقًا ، قد أثر عليه في اللجوء إلى إجراء لقمة العيش ؛ من بعدهم ، حتى عام 1888 ، قام بتأليف عدد قليل من الأغاني.

السنوات الأخيرة

قضى ليزت السنوات الأخيرة من حياته في السفر باستمرار. في عام 1886 ، وهو العام الذي بلغ فيه ليزت الخامسة والسبعين ، تمت دعوته لحضور مهرجانات تكريمه في عدة بلدان. بناءً على إصرار طالب سابق ، اختار زيارة إنجلترا ، البلد الذي تجنبه لأكثر من أربعين عامًا بسبب جولة غير ناجحة خلال فترة جلانزيت. على الرغم من أن ليزت اعتبر نفسه لم يعد لائقًا للعب ، إلا أنه تم حثه على الأداء عدة مرات من قبل المعجبين به ، ومن بينهم الملكة فيكتوريا. 

عاد ليزت إلى فايمار راضيًا ، لكن في حالة صحية ضعيفة ؛ كان بحلول ذلك الوقت شبه أعمى. بنته كوزيما واجنر (1837-1930)، الذي تصالح معه ، طلب حضوره في بايرويت ، حيث كان المهرجان المخصص للراحل فاغنر يعاني من صعوبات. في طريقه إلى بايرويت بالقطار الليلي ، أصيب ليزت بالتهاب رئوي. في بايرويت ، كان يرعاه الطلاب المخلصون الذين تبعوه في رحلاته ، وكذلك ابنته. على مدى عشرة أيام ساءت حالته وتوفي ليزت في صباح يوم 31 يوليو 1886.

بايرويت. قبر فرانز ليزت (1811-1886)مقبرة المدينة.

بايرويت. قبر فرانز ليزت (1811-1886)مقبرة المدينة.

بايرويت. قبر فرانز ليزت (1811-1886)مقبرة المدينة.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: