إيريكا تيتز كونرات (1883-1958).

تُعرف أيضًا باسم Erika Conrat ، Erica Tietze. كانت مؤرخة فنية نمساوية-أمريكية ، وواحدة من أوائل النساء اللواتي درسن تاريخ الفن ، وداعمة قوية للفن المعاصر في فيينا ومؤرخة فنية متخصصة في فن عصر النهضة ورسومات مدرسة البندقية. الابنة الصغرى لرجل أعمال ثري من فيينا ، هوغو كونرات (1845-1906)، الذي كان صديقًا مقربًا لـ يوهانس برامز (1833-1897).

جاءت إيريكا كونرات من عائلة يهودية بارزة في فيينا ، والتي تحولت إلى البروتستانتية. كانت الأصغر بين ثلاث أخوات ، وكانت أكبرها إيلسي كونرات نحاتة. الأب هوغو كونرات (1845-1906) (المعروف أيضًا باسم Hugo Cohn) كان من عشاق الموسيقى الشغوفين وأصدقاء يوهانس برامز (1833-1897). كانت إيريكا موسيقية للغاية ، وعزفت على البيانو وكانت من بين الأصدقاء الآخرين الكسندر فون زيملينسكي (1871-1942) و أرنولد شوينبيرج (1874-1951)التي التقيا من خلالها كارل كراوس (1874-1936). كما أنهم يشتركون في صداقة طويلة الأمد مع ألما ماهلر (1879-1964).

درست إيريكا كونرات تاريخ الفن في جامعة فيينا من عام 1902 حتى عام 1905 تحت إشراف فرانز ويكهوف وألويس ريجل وفي عام 1905 حصلت على الدكتوراه مع مساهمات أطروحة في تاريخ جورج رافائيل دونر. كانت أول امرأة أكملت دراسة تاريخ الفن في جامعة فيينا بدرجة الدكتوراه. في نفس العام تزوجت إيريكا من زميلها الطالب هانز تيتز ، وكان يدرس أيضًا تاريخ الفن خلال نفس الوقت. كان هذا أول برنامج لتاريخ الفن "مدرسة فيينا". كانت أوروبا تفتقر إلى مناصب تدريس مهمة للنساء في ذلك الوقت ، لذلك كثيرًا ما كانت إيريكا تساعد زوجها في البحث وفي النهاية أصبحوا فريق بحث. بين عامي 1908 و 1910 أنجبت عائلة تيتز أربعة أطفال.

كانت إيريكا وهانز تيتز أصدقاء مع العديد من الفنانين المعاصرين بما في ذلك أوسكار كوكوشكا (1886-1980) الذي كلف برسمها في عام 1909 ، اللوحة موجودة الآن في متحف الفن الحديث في نيويورك. ابتكر النحات جورج إرليش تمثالين من البرونز لهانس وإيريكا تيتز ، وهما موجودان الآن في Österreichische Galerie Belvedere في فيينا ، بالإضافة إلى العديد من الرسومات الشخصية لإريكا تيتز.

هانز و إيريكا تيتز كونرات (1883-1958) by أوسكار كوكوشكا (1886-1980).

في عام 1938 هاجر الزوجان إلى الولايات المتحدة لأسباب سياسية خلال الحرب العالمية الثانية ، وعملت إيريكا تيتز كباحثة ومحاضرة أكاديمية في جامعة كولومبيا ونشرت منشورات فنية تاريخية عن فناني عصر النهضة وكذلك فناني فيينا المعاصرين حتى وفاتها.

في عام 1970 ، تم تسمية غرفة في المتحف النمساوي للفن الباروكي تكريما لإيريكا تيتز كونرات لمساهماتها في دراسة الفنانين النمساويين. في خريف عام 2004 ، تم تأسيس جمعية International Hans Tietze و Erica Tietze-Conrat في فيينا ، والتي تولت مسؤولية الأعمال الكاملة لمؤرخ الفن المتزوجين.

المزيد

كانت ابنة هوغو كونرات ، رجل أعمال ثري من فيينا لديه شغف كبير بالموسيقى. كانت برامز ضيفًا على العشاء أثناء طفولة كونرات ، حيث تم تعيين نسخ من شعر والدها برامز على الموسيقى (Zigeunerlieder، opus 103). التحقت بمعهد Hanausek حتى سن الثانية عشرة ثم صالة Mädchenschule للألعاب الرياضية الجديدة ، وتخرجت في عام 1901.

التحقت بجامعة فيينا بين عامي 1902-1905 حيث التقت بطالب الدراسات العليا الشاب في تاريخ الفن ، هانز تيتز ، وكلاهما طالب من أول مؤرخ فني في "مدرسة فيينا" فرانز ويكهوف. كتبت ونشرت أطروحتها في عهد Wickhoff في عام 1905 عن النحات الباروكي النمساوي جورج رافائيل دونر (1693-1741) ، وهي المرأة الثانية فقط التي تخرجت في تاريخ الفن خلال فترة Wickhoff.

تزوجت كونرات من تيتز في ديسمبر من عام 1905 ، وهو نفس العام الذي تم فيه نشر أول مقال لها. نظرًا لأن أوروبا كانت تفتقر إلى أي مناصب تدريس مهمة للنساء في ذلك الوقت ، فقد ساعدت تيتز كونرات زوجها في منصبه الأول كمحقق في لجنة الحفاظ على الآثار النمساوية (Zentralkommision für Denkmalpflege). أنجبت عائلة تيتز أربعة أطفال بين عامي 1908 و 1918. خدم زوجها في الجيش النمساوي منذ عام 1914 ، ولا تزال واجباته مرتبطة بالمحافظة على الآثار ، والآن فقط في شمال إيطاليا. كان Tietzes أولاً وقبل كل شيء فريق بحث.

ترك عائلة تيتز تربية أطفالهم لمربية موثوقة (عاشت مع العائلة حتى سن 90). رأى فريق الزوج / الزوجة مؤرخ الفن ، من العائلات الميسورة ، أن جزءًا من مهمتهم هو دعم الفن المعاصر في فيينا بالإضافة إلى أبحاثه التاريخية. تم تكليف أوسكار كوكوشكا برسم صورة لهما في عام 1909 (اليوم ، متحف الفن الحديث ، صندوق آبي ألدريتش روكفلر ، 651.39).

ساعدوا معًا في تنظيم جمعية فيينا لتقدم الفن المعاصر (Gesellschaft zur Förderung der modernen Kunst in Wien) في عام 1920. كمؤرخين للفنون ، عمل آل تيتز معًا عن كثب ، ودفعت مكاتبهم في مواجهة بعضهم البعض من أجل تسهيل المناقشة. ومع ذلك ، استمر كل منها في النشر بشكل منفصل وكذلك معًا. ألقى هانز تيتز محاضرات ضيف في الولايات المتحدة في عامي 1932 و 1935 ، وانضمت إليه إيريكا في الرحلة الثانية.

أعطاها اكتشاف كمية كبيرة من المواد في أوفيزي على رسومات البندقية من قبل إيريكا تيتز كونرات فكرة نشر كتالوج للرسومات من الجمهورية. من عام 1935 فصاعدًا سافروا مع وضع هذا الفكر في الاعتبار. عندما جاء الضم في عام 1938 ، كان تيتز كونرات في إيطاليا ، غير مدرك للوضع. هرب زوجها من النمسا (كلاهما من عائلات يهودية) والتقى بها في إيطاليا. بعد الإعلان عن سلامة أطفالهما ، واصل الزوجان بحثهما وزيارة المتاحف في هولندا وباريس. في عام 1939 هاجروا إلى الولايات المتحدة ، تاركين مدبرة منزلهم لمراقبة منزلهم النمساوي طوال الحرب.

درس هانز تيتز لمدة عام واحد كأستاذ في جامعة كارنيجي في متحف توليدو للفنون قبل أن ينتقل الزوجان إلى نيويورك. خلال هذه الأوقات الصعبة من الناحية المالية ، باعوا كوكوشكا وانضموا إلى مجتمع المغتربين الثقافيين الكبير هناك. أصبحوا مواطنين أمريكيين في عام 1944. لم يجد هانز موعدًا أكاديميًا في أمريكا ، وكان دخله الوحيد يأتي من مهام عرضية من متحف متروبوليتان للفنون والمعرض الوطني للفنون ، واشنطن. عندما عرضت عليه جامعة كولومبيا دورة عن فن البندقية في فصل الربيع من عام 1954 ، كان تيتز ، الذي كان يحتضر بسبب السرطان ، مريضًا جدًا بحيث لم يتمكن من إنهاء الفصل. أكملت إيريكا المحاضرات وطُلب منها بعد ذلك إلقاء محاضرة في جامعة كولومبيا مرة أخرى في عامي 1955 و 1956. وكان هذا أيضًا منصبها الأكاديمي الوحيد. بقيت قناعاتها القوية بالفن.

كشباب دكتوراه. يتذكر توماس هوفينغ ، المرشح من جامعة برينستون ، صرخات تيتز كونرات المخيفة "أنت - أنت مخطئ!" في ندوات طلاب الدراسات العليا في Frick Collection (McPhee). في عام 1955 نشرت دراسة عن Mantegna وبعد ذلك بعامين ، Dwarfs and Jesters in Art. في عام 1970 ، تم تسمية غرفة في Österreichisches Barockmuseum ، Lower Belvedere ، على شرفها لإحياء دراسة الأساتذة النمساويين المهملين مثل Donner. تمت ملاحظة كل من Tietze-Conrat وزوجها لتجميعهما للكتالوجات الدقيقة. يحتوي الكتالوج النقدي المكون من ثلاثة مجلدات لـ Albrecht Dürer (1928-38) على جميع فئات الفهرس التقييمي الحديث.

العديد من المقالات المنشورة كانت نتيجة بحثهم في تجميع الفهرس. تطلب إنجازهم المشترك الثاني ، وهو فهرس نقدي لرسومات البندقية (1944) ، أن يفحصوا منطقة لم يمسها أحد نسبيًا من الأعمال الإيطالية على الورق. على عكس الرسوم الرومانية أو الفلورنسية ، كانت الرسومات الفينيسية غير مدروسة نسبيًا. يتمتعون بالدهاء الكافي لفهم أن الطلاب غالبًا ما ينسخون الرسومات الرئيسية ، وقد استخدموا معايير مطورة بعناية لمصادقة قطع التوقيعات. لم تتحمل بعض النتائج والصفات التي توصلوا إليها اختبار الزمن ، ولا سيما تأكيدهم على أن "كراسات الرسم لجاكوبو بيليني" تمثل العديد من الفنانين الذين يعملون على مدى سنوات عديدة.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: