- المهنة: رسام.
- مساكن
- علاقته بمالر:
- المراسلات مع ماهلر:
- مواليد: 12-06-1890 تولن ، النمسا.
- مات: 31-10-1918 فيينا ، النمسا. انفلونزا الأسبانية. العمر 28.
- دفن: مقبرة سانت فيت ، أوبر سانكت فيت ، فيينا ، النمسا. قبر B-10-15 / 16
كان إيغون شييل رسامًا نمساويًا. تحت رعاية غوستاف كليمت (1862-1918)، كان Schiele رسامًا رمزيًا رئيسيًا في أوائل القرن العشرين. تشتهر أعماله بكثافتها وحياتها الجنسية الفجة ، والعديد من الصور الذاتية التي أنتجها الفنان ، بما في ذلك الصور الذاتية العارية. إن أشكال الجسم الملتوية والخط التعبيري الذي يميز لوحات ورسومات Schiele يميزان الفنان باعتباره الأس المبكر للتعبيرية.
ولد شييل عام 1890 في تولن ، النمسا السفلى. كان والده ، أدولف شييل ، مدير محطة محطة تولن في السكك الحديدية النمساوية ؛ والدته ماري ، ني سوكوبوفا ، كانت تشيكية من إيسكي كروملوف (كروملوف) في جنوب بوهيميا. عندما كان طفلاً ، كان شييل مفتونًا بالقطارات ، وكان يقضي ساعات طويلة في رسمها ، لدرجة أن والده شعر بأنه مضطر إلى تدمير دفاتر الرسم الخاصة به. عندما كان عمره 11 عامًا ، انتقل Schiele إلى مدينة Krems القريبة (وبعد ذلك إلى Klosterneuburg) لحضور المدرسة الثانوية. بالنسبة لمن حوله ، كان يُنظر إلى شييل على أنه طفل غريب. كان خجولًا ومتحفظًا ، وكان أداؤه سيئًا في المدرسة باستثناء ألعاب القوى والرسم ، وكان عادة في فصول تتكون من تلاميذ أصغر سناً. أظهر أيضًا ميول سفاح القربى تجاه أخته الصغرى جيرترود (التي كانت تُعرف باسم غيرتي) ، وقد أُجبر والده ، الذي كان مدركًا جيدًا لسلوك إيغون ، على كسر باب غرفة مقفلة كان إيغون وجيرتي بداخلها لمعرفة ما كانا عليه. كانوا يفعلون (فقط لاكتشاف أنهم كانوا يطورون فيلمًا). عندما كان في السادسة عشرة من عمره ، اصطحب جيرتي البالغة من العمر اثني عشر عامًا بالقطار إلى ترييستي دون إذن وأمضى معها ليلة في غرفة بالفندق.
عندما كان شييل يبلغ من العمر 15 عامًا ، توفي والده بسبب مرض الزهري ، وأصبح جناحًا لعمه ، ليوبولد تشيهاتشيك ، وهو أيضًا مسؤول في السكك الحديدية. على الرغم من أنه أراد من Schiele أن يسير على خطاه ، وكان منزعجًا من عدم اهتمامه بالأوساط الأكاديمية ، فقد أدرك موهبة Schiele في الرسم وسمح له دون حماس بمدرس ؛ الفنان Ludwig Karl Strauch. في عام 1906 ، تقدم Schiele بطلب في Kunstgewerbeschule (مدرسة الفنون والحرف اليدوية) في فيينا ، حيث درس Gustav Klimt مرة واحدة. في عامه الأول هناك ، تم إرسال شييل ، بإصرار من العديد من أعضاء هيئة التدريس ، إلى أكاديمية دير بيلديندين كونستي الأكثر تقليدية في فيينا عام 1906. كان مدرسه الرئيسي في الأكاديمية كريستيان جريبينكيرل ، رسامًا ذو مذهب صارم ومحافظ للغاية كان أسلوبه محبطًا وغير راضٍ عن شييل وزملائه الطلاب لدرجة أنه تركها بعد ثلاث سنوات.
في عام 1907 ، سعى Schiele للحصول على Gustav Klimt ، الذي كان يوجه بسخاء الفنانين الشباب. اهتم كليمت بشكل خاص بـ Schiele الشاب ، حيث اشترى رسوماته ، وعرض استبدالها ببعض من رسوماته الخاصة ، وترتيب نماذج له وعرضه على الرعاة المحتملين. كما قدم Schiele إلى Wiener Werkstätte ، ورشة الفنون والحرف المرتبطة بالانفصال. في عام 1908 أقام Schiele معرضه الأول في كلوسترنوبرغ. غادر Schiele الأكاديمية في عام 1909 ، بعد إكمال سنته الثالثة ، وأسس Neukunstgruppe ("New Art Group") مع طلاب آخرين غير راضين.
دعا كليمت Schiele لعرض بعض أعماله في 1909 Vienna Kunstschau ، حيث واجه أعمال Edvard Munch و Jan Toorop و Vincent van Gogh من بين آخرين. بمجرد أن تحرر Schiele من قيود اتفاقيات الأكاديمية ، بدأ في استكشاف ليس فقط الشكل البشري ، ولكن أيضًا النشاط الجنسي البشري. في ذلك الوقت ، وجد الكثيرون أن شرح أعماله مثير للقلق.
منذ ذلك الحين ، شارك Schiele في العديد من المعارض الجماعية ، بما في ذلك معارض Neukunstgruppe في براغ عام 1910 وبودابست في عام 1912 ؛ Sonderbund ، كولونيا ، في عام 1912 ؛ والعديد من العروض الانفصالية في ميونيخ ، ابتداء من عام 1911. في عام 1913 ، نظم غاليري هانز جولتز ، ميونيخ ، أول عرض فردي لشييل. أقيم معرض فردي لأعماله في باريس عام 1914.
في عام 1911 ، التقى شييل مع والبورجا (والي) نيوزيل البالغ من العمر سبعة عشر عامًا ، والذي عاش معه في فيينا وكان بمثابة نموذج لبعض لوحاته الأكثر لفتًا للانتباه. لا يُعرف عنها سوى القليل جدًا ، باستثناء أنها كانت قد صممت من قبل لجوستاف كليمت وربما كانت إحدى عشيقاته. أراد Schiele و Wally الهروب مما اعتبروه بيئة فيينا الخانقة ، وذهبا إلى بلدة ofesk Krumlov الصغيرة (Krumlov) في جنوب بوهيميا. كانت كرومو مسقط رأس والدة شييل. اليوم هو موقع متحف مخصص لـ Schiele. على الرغم من صلات عائلة شييل في كروماو ، فقد طرده السكان وعشيقه من المدينة ، الذين رفضوا بشدة أسلوب حياتهم ، بما في ذلك توظيفه المزعوم للفتيات المراهقات في المدينة كنماذج.
انتقلوا معًا إلى Neulengbach ، على بعد 35 كم غرب فيينا ، بحثًا عن محيط ملهم واستوديو غير مكلف للعمل فيه. كما كان الحال في العاصمة ، أصبح استوديو Schiele مكانًا لتجمع أطفال Neulengbach الجانحين. أثار أسلوب حياة Schiele الكثير من العداء بين سكان المدينة ، وفي أبريل 1912 تم القبض عليه لإغواء فتاة صغيرة دون سن الرشد.
عندما جاءوا إلى الاستوديو الخاص به لوضعه قيد الاعتقال ، صادرت الشرطة أكثر من مائة رسم اعتبرتهم إباحية. تم سجن Schiele أثناء انتظار محاكمته. عندما عرضت قضيته على قاضٍ ، أُسقطت تهم الإغواء والاختطاف ، لكن أدين الفنان بعرض رسوماته المثيرة في مكان يسهل وصول الأطفال إليه. في المحكمة ، أحرق القاضي إحدى الرسوم المسيئة على لهب شمعة. وقد أُخذت الأيام الواحد والعشرون التي قضاها بالفعل في الحجز في الاعتبار ، وحُكم عليه بالسجن ثلاثة أيام أخرى. أثناء وجوده في السجن ، ابتكر Schiele سلسلة من 12 لوحة تصور الصعوبات والانزعاج من الحبس في زنزانة السجن.
في عام 1914 ، لمح شييل الأختين إديث وأديلي هارمز ، اللتين تعيشان مع والديهما عبر الشارع من الاستوديو الخاص به في ضاحية هيتسينغ في فيينا ، 101 Hietzinger Hauptstrasse. كانوا عائلة من الطبقة الوسطى وبروتستانت بالإيمان. كان والدهم صانع الأقفال. في عام 1915 ، اختار Schiele الزواج من Edith الأكثر قبولًا اجتماعيًا ، ولكن يبدو أنه كان يتوقع الحفاظ على علاقة مع Wally. ومع ذلك ، عندما شرح الوضع للوالي ، تركته على الفور ولم تره مرة أخرى. قاده هذا التخلي إلى رسم Death and the Maiden ، حيث تستند صورة والي إلى اقتران سابق ، لكن Schiele's قد تم ضربه حديثًا. (في فبراير 1915 ، كتب شييل ملاحظة إلى صديقه آرثر روسلر يقول فيها: "أنوي الزواج ، بشكل مفيد. ليس لوالي.") على الرغم من معارضة عائلة هارمز ، تزوج شييل وإديث في 17 يونيو 1915 ، ذكرى زواج والدي شييل.
على الرغم من تجنب التجنيد الإجباري لمدة عام تقريبًا ، بدأت الحرب العالمية الأولى الآن في تشكيل حياة شييل وعمله. بعد ثلاثة أيام من زفافه ، أُمر شييل بالحضور للخدمة الفعلية في الجيش حيث كان يتمركز في البداية في براغ. جاءت إديث معه ومكثت في فندق بالمدينة ، بينما عاش إيغون في قاعة عرض مع زملائه المجندين. سمح لهم الضابط الآمر في شييل برؤية بعضهم البعض من حين لآخر. على الرغم من خدمته العسكرية ، كان شييل لا يزال يعرض أعماله في برلين. خلال نفس العام ، كان لديه أيضًا عروض ناجحة في زيورخ وبراغ ودريسدن. كانت مهامه الأولى تتمثل في حراسة ومرافقة السجناء الروس. بسبب ضعف قلبه وخط يده الممتاز ، حصل Schiele في النهاية على وظيفة كاتب في معسكر أسرى الحرب بالقرب من مدينة Mühling.
هناك سُمح له برسم الضباط الروس المسجونين ورسمهم ، حتى أن قائده ، كارل موسر (الذي افترض أن شييل كان رسامًا ومصمم ديكور عندما قابله لأول مرة) ، أعطاه غرفة متجر مهجورة لاستخدامها كاستوديو. منذ أن كان Schiele مسؤولاً عن مخازن الطعام في المخيم ، كان بإمكانه هو و Edith الاستمتاع بالطعام خارج الحصص. بحلول عام 1917 ، عاد إلى فيينا ، وكان قادرًا على التركيز على حياته الفنية. كان إنتاجه غزير الإنتاج ، وعمله يعكس نضج فنان في السيطرة الكاملة على مواهبه. تمت دعوته للمشاركة في معرض الانفصال التاسع والأربعين ، الذي أقيم في فيينا عام 49. وقد تم قبول خمسين عملاً من Schiele للمشاركة في هذا المعرض ، وتم عرضها في القاعة الرئيسية. كما صمم ملصقًا للمعرض ، يذكرنا بالعشاء الأخير ، مع صورة لنفسه في مكان المسيح. حقق العرض نجاحًا باهظًا ، ونتيجة لذلك ، ارتفعت أسعار رسومات Schiele وتلقى العديد من عمولات البورتريه.
في خريف عام 1918 ، وصل جائحة الأنفلونزا الإسبانية الذي أودى بحياة أكثر من 20,000,000 شخص في أوروبا إلى فيينا. إديث ، التي كانت حاملاً في شهرها السادس ، استسلمت للمرض في 28 أكتوبر. توفي Schiele بعد ثلاثة أيام فقط من زوجته. كان عمره 28 سنة. خلال الأيام الثلاثة بين وفاتهم ، رسم شييل بعض الرسومات التخطيطية لإديث. كانت هذه أعماله الأخيرة.
في سنواته الأولى ، تأثر Schiele بشدة بـ Klimt و أوسكار كوكوشكا (1886-1980). على الرغم من أن تقليد أساليبهم ، خاصة مع السابق ، كان مرئيًا بشكل ملحوظ في أعمال Schiele الأولى ، سرعان ما تطور إلى أسلوبه المميز.
تحتوي أقدم أعمال Schiele بين عامي 1907 و 1909 على أوجه تشابه قوية مع أعمال Klimt ، بالإضافة إلى تأثيرات من Art Nouveau. في عام 1910 ، بدأ Schiele بتجربة العراة وخلال عام واحد أسلوب نهائي يتميز بشخصيات هزيلة ذات ألوان مريضة ، وغالبًا ما يكون لها إيحاءات جنسية قوية. بدأ Schiele أيضًا في رسم الأطفال ورسمهم.
تدريجيًا ، أصبح عمل شييل أكثر تعقيدًا وموضوعيًا ، وبعد سجنه في عام 1912 تعامل مع موضوعات مثل الموت والبعث ، على الرغم من أن العراة الإناث ظلت نتاجه الرئيسي. خلال الحرب ، أصبحت لوحات Schiele أكبر وأكثر تفصيلاً ، عندما كان لديه الوقت لإنتاجها. لكن خدمته العسكرية منحته وقتًا محدودًا ، وتألف جزء كبير من إنتاجه من رسومات خطية لمشاهد وضباط عسكريين. في هذا الوقت تقريبًا ، بدأت Schiele أيضًا في تجربة موضوع الأمومة والأسرة. كانت زوجته إيديث نموذجًا لمعظم شخصياته النسائية ، ولكن أثناء الحرب بسبب الظروف ، كان العديد من جليساته من الذكور. منذ عام 1915 ، أصبحت عراة Schiele النسائية أكثر اكتمالا في الشكل ، ولكن تم رسم العديد منها عمدا بمظهر يشبه الدمية هامدة. قرب نهاية حياته ، رسم Schiele العديد من الموضوعات الطبيعية والمعمارية. تألفت رسوماته القليلة الأخيرة من عراة أنثى ، بعضها في وضعيات العادة السرية.
يرى البعض أن عمل Schiele بشع ، أو مثير ، أو إباحي ، أو مزعج ، ويركز على الجنس ، والموت ، والاكتشاف. ركز على صور الآخرين بالإضافة إلى نفسه. في سنواته الأخيرة ، بينما كان لا يزال يعمل كثيرًا مع العراة ، تم إجراؤها بطريقة أكثر واقعية. كما قام برسم تحية لأزهار عباد الشمس في Van Gogh وكذلك المناظر الطبيعية ولا تزال الحياة.
