إدوارد هانسليك (1825-1904)

 

إدوارد هانسليك (1825-1904)

  • المهنة: الناقد Neue Freie Presse ، أستاذ جامعة فيينا.
  • المساكن: فيينا.
  • العلاقة بمالر: الناقد المؤثر ، الموالي برامز ، ضد فاغنر وبروكنر.
  • المراسلات مع ماهلر: 
  • تاريخ الميلاد: 11-09-1825 براغ ، جمهورية التشيك.
  • مات: 06-08-1904 بادن ، النمسا. العمر 78.
  • المدفون: 09-08-1904 مقبرة مركزية، فيينا، النمسا. قبر 18-1-9. مع صوفي هانسليك ، 88 عامًا.

كان إدوارد هانسليك ناقدًا موسيقيًا بوهيميًا ألمانيًا. وُلِد في براغ (ثم في الإمبراطورية النمساوية) ، وهو ابن جوزيف أدولف هانسليك ، وهو كاتب ببليوغرافي ومعلم موسيقى من عائلة ناطقة بالألمانية ، وأحد تلاميذه في البيانو ، ابنة تاجر يهودي من فيينا. في سن الثامنة عشرة ذهب هانسليك لدراسة الموسيقى مع فاكلاف توماشيك ، أحد الموسيقيين المشهورين في براغ. درس أيضًا القانون في جامعة براغ وحصل على شهادة في هذا المجال ، لكن دراسته للموسيقى أدت في النهاية إلى كتابة مراجعات موسيقية لصحف البلدات الصغيرة ، ثم Wiener Musik-Zeitung وفي النهاية Neue Freie Presse ، حيث كان ناقدًا موسيقيًا حتى التقاعد.

عندما كان لا يزال طالبًا ، التقى في عام 1845 مع ريتشارد فاجنر في مارينباد. دعا الملحن ، مشيرًا إلى حماس الشاب ، إلى دريسدن للاستماع إلى أوبراه Tannhäuser ؛ هنا التقى هانسليك أيضًا مع روبرت شومان.

في عام 1854 نشر كتابه المؤثر عن الجمال في الموسيقى. بحلول هذا الوقت ، بدأ اهتمامه بـ Wagner يبرد ؛ كان قد كتب مراجعة تحط من قدر أول إنتاج فيينا لوهنغرين. من الآن فصاعدًا ، وجد هانسليك أن تعاطفه يبتعد عن ما يسمى بـ "موسيقى المستقبل" المرتبطة بفاغنر وفرانز ليزت ، وأكثر تجاه الموسيقى التي تصورها على أنها تنحدر مباشرة من تقاليد موتسارت وبيتهوفن وشومان - على وجه الخصوص موسيقى يوهانس برامز (الذي كرس له مجموعته من الفالس أوبوس 39 لثنائي البيانو).

في عام 1869 ، في طبعة منقحة من مقالته اليهودية في الموسيقى ، هاجم فاجنر هانسليك باعتباره "من أصل يهودي مخفي برشاقة" ، وأكد أن أسلوبه اليهودي في النقد كان معاديًا للألمانية. يُزعم أحيانًا أن فاجنر رسم كاريكاتيرًا لهانسليك في أوبراه Die Meistersinger von Nürnberg باعتباره الناقد النبوي Beckmesser (الذي كان اسمه في الأصل Veit Hanslich).

قادت المحاضرة غير المدفوعة لهانسليك في جامعة فيينا في عام 1870 إلى درجة الأستاذية الكاملة في التاريخ وجماليات الموسيقى ثم إلى الدكتوراه الفخرية في وقت لاحق. خدم هانسليك غالبًا في لجان تحكيم المسابقات الموسيقية وشغل منصبًا في وزارة الثقافة النمساوية وأدى أدوارًا إدارية أخرى. تقاعد بعد كتابة مذكراته ، لكنه ظل يكتب مقالات عن أهم العروض الأولى في ذلك اليوم ، حتى وفاته عام 1904 في بادن.

كانت أذواق هانسليك متحفظة. قال في مذكراته أن التاريخ الموسيقي بالنسبة له بدأ حقًا مع موتسارت وبلغ ذروته في بيتهوفن وشومان وبرامز. من الأفضل تذكره اليوم بسبب دفاعه النقدي عن برامز ضد مدرسة فاغنر ، وهي حلقة في تاريخ الموسيقى في القرن التاسع عشر تسمى أحيانًا حرب الرومانسيين. مثل الناقد ريتشارد بول من Neue Zeitschrift für Musik الملحنين التقدميين لـ "موسيقى المستقبل".

30-04-1870. رسالة من إدوارد هانسليك (1825-1904). “Verehrter Herr uund Freund! Ihr reizender Feuilleton über (...) ist in der heutigen "N (euen) fr (eien) Presse" abgedruckt und wird in unern Künstlerkreisen mit lebhaften Interesse gelesen. Am selben Tag als Ihre Sendung bei mir eintraf، war Dr. Max Friedländer in Sachen des Journalistentags nach Leipzig abgereist، von wo er morgen zurückkehren dürfte ”. حقوق النشر: Bert and Judith van der Waal van Dijk (cbjvdwvd).

لكونه صديقًا مقربًا لبرامز من عام 1862 ، ربما كان لهانسليك بعض التأثير على تأليف برامز ، وغالبًا ما كان يسمع موسيقى جديدة قبل نشرها. رأى هانسليك أن اعتماد فاجنر على المسرحيات والرسم بالكلمات معاد لطبيعة الموسيقى ، التي اعتقد أنها معبرة فقط بحكم شكلها ، وليس من خلال أي روابط خارجة عن الموسيقى. من ناحية أخرى ، أشار إلى الموسيقى الإضافية عندما سأل ، "عندما تلعب مازوركاس شوبان ، ألا تشعر بالحزن والقمع في معركة أوستروليكا (1831)؟ (هانسليك 1848 ، ص 157).

تم شرح الإطار النظري لنقد هانسليك في كتابه لعام 1854 ، Vom Musikalisch-Schönen (عن الجمال في الموسيقى) ، والذي بدأ كهجوم على جمالية Wagnerian وأثبت نفسه كنص مؤثر ، ثم مر بالعديد من الطبعات والترجمات بعدة لغات. الأهداف الأخرى لانتقادات هانسليك الشديدة كانت أنتون بروكنر وهوجو وولف. من كونشرتو الكمان لتشايكوفسكي ، اتهم الملحن والعازف المنفرد أدولف برودسكي بوضع الجمهور "في الجحيم" بموسيقى "تنبعث من الأذن". كان أيضًا فاترًا تجاه السمفونية السادسة للملحن نفسه.

يُشار إلى هانسليك كواحد من أوائل نقاد الموسيقى المؤثرين على نطاق واسع. بينما يُنظر إلى جمالياته ونقده بشكل منفصل ، إلا أنهما مرتبطان بشكل مهم. كان هانسليك معارضًا صريحًا لموسيقى ليزت وفاجنر ، التي حطمت الأشكال الموسيقية التقليدية كوسيلة لتوصيل شيء غير موسيقي. تتطابق معارضته لـ "موسيقى المستقبل" مع جمالياته الموسيقية: معنى الموسيقى هو شكل الموسيقى. على هذا المنوال أصبح Hanslick أحد أبطال Brahms وغالبًا ما حرضه ضد Wagner. لهذا السبب ، غالبًا ما يُصنف برامز عن طريق الخطأ على أنه معادٍ لفاجنريان نفسه ، وهو تفسير تاريخي يتجاهل إعجاب برامز وفاجنر المتبادل ببعضهما البعض.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: