كلود ديبوسي (1862-1918) (في 1908).
- المهنة: ملحن.
- المساكن: باريس.
- علاقته بمالر:
- المراسلات مع ماهلر:
- مواليد: 22-08-1862 سان جيرمان أونلي ، فرنسا.
- مات: 25-03-1918 باريس ، فرنسا.
- المدفون: 00-00-0000 مقبرة باسي ، باريس ، فرنسا.
كان أخيل كلود ديبوسي ملحنًا فرنسيًا. إلى جانب موريس رافيل ، كان أحد أبرز الشخصيات المرتبطة بالموسيقى الانطباعية ، على الرغم من أنه هو نفسه لم يعجبه المصطلح عند تطبيقه على مؤلفاته. حصل على لقب شوفالييه من وسام جوقة الشرف في موطنه فرنسا عام 1903 ، وكان ديبوسي من أكثر الملحنين تأثيراً في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، وقد أثر استخدامه للمقاييس غير التقليدية واللونية على العديد من الملحنين الذين تبعوا ذلك. تشتهر موسيقى ديبوسي بمحتواها الحسي والاستخدام المتكرر للوحدة. كان الأسلوب الأدبي الفرنسي البارز في فترته يُعرف بالرمزية ، وقد ألهمت هذه الحركة ديبوسي بشكل مباشر كمؤلف وكمشارك ثقافي نشط
الحياة المبكرة
كان كلود ديبوسي الابن الأكبر بين خمسة أطفال. كان والده ، مانويل أشيل ديبوسي ، يمتلك متجراً للأواني الخزفية هناك ؛ كانت والدته ، فيكتورين مانوري ديبوسي ، خياطة. انتقلت العائلة إلى باريس عام 1867 ، ولكن في عام 1870 فرت والدة ديبوسي الحامل مع كلود إلى منزل خالته في مدينة كان هربًا من الحرب الفرنسية البروسية. بدأ ديبوسي دروس العزف على البيانو هناك وهو في السابعة من عمره مع عازف كمان إيطالي في أوائل الأربعينيات من عمره يدعى سيروتي. عمته دفعت مقابل دروسه. في عام 40 لفت انتباه ماري موتيه دي فلورفيل ، التي ادعت أنها تلميذ لفريديريك شوبان.
لطالما صدقتها ديبوسي ، على الرغم من عدم وجود دليل مستقل يدعم ادعاءها. سرعان ما أصبحت مواهبه واضحة ، وفي عام 1872 ، في سن العاشرة ، انضم ديبوسي إلى معهد كونسرفتوار باريس ، حيث أمضى السنوات الـ 11 التالية. خلال الفترة التي قضاها هناك درس التأليف مع إرنست جيرو ، تاريخ الموسيقى / النظرية مع لويس ألبرت بورغولت- دوكودراي ، الانسجام مع إميل دوراند ، البيانو مع أنطوان فرانسوا مارمونتيل ، الأورغن مع سيزار فرانك ، والصولفيج مع ألبرت لافينياك ، بالإضافة إلى أمور أخرى مهمة شخصيات العصر. أصبح أيضًا صديقًا مدى الحياة لزميله الطالب وعازف البيانو المتميز إيسيدور فيليب. بعد وفاة ديبوسي ، سعى العديد من عازفي البيانو لنصيحة فيليب بشأن عزف أعمال ديبوسي.
التطور الموسيقي
كان ديبوسي جدليًا وتجريبيًا منذ البداية ، رغم أنه موهوب بشكل واضح. لقد تحدى التدريس الصارم للأكاديمية ، وفضل بدلاً من ذلك التنافر والفترات التي كانت مستاءة. مثل جورج بيزيه ، كان عازف بيانو لامعًا وقارئًا رائعًا للبصر ، وكان بإمكانه أن يحظى بمهنة مهنية لو تمنى ذلك. تضمنت المقطوعات التي عزفها علنًا في هذا الوقت حركات سوناتا لبيتهوفن وشومان وويبر وشوبان Ballade رقم 2 ، وهي حركة من كونشيرتو البيانو رقم 1 ، و Allegro de concert. خلال صيف 1880 و 1881 و 1882 ، رافقت ديبوسي ناديجدا فون ميك ، الراعية الغنية لبيوتر إيليتش تشايكوفسكي ، أثناء سفرها مع عائلتها في أوروبا.
تضمنت الأنشطة الموسيقية العديدة للملحن الشاب خلال هذه الإجازات عزف مقطوعات يدوية رباعية مع فون ميك على البيانو ، وإعطاء دروس موسيقية لأطفالها ، وأداء حفلات موسيقية خاصة مع بعض أصدقائها الموسيقيين. على الرغم من قرب فون ميك من تشايكوفسكي الروسي. يبدو أن السيد كان له تأثير ضئيل على ديبوسي. في سبتمبر 1880 ، أرسلت دانسي بوهيميين من ديبوسي لإطلاع تشايكوفسكي. بعد شهر كتب لها تشايكوفسكي: "إنها قطعة جميلة جدًا ، لكنها قصيرة جدًا. لم يتم التعبير عن فكرة واحدة بشكل كامل ، والشكل ذاب بشكل رهيب ، ويفتقر إلى الوحدة ". لم ينشر ديبوسي القطعة ، وظلت المخطوطة في عائلة فون ميك. تم بيعه في النهاية إلى ناشرو موسيقى Schott في ماينز ، ونشرتها في عام 1932.
كان التأثير الأكبر هو صداقة ديبوسي الوثيقة مع ماري بلانش فاسنييه ، المغنية التي التقى بها عندما بدأ العمل كمرافق لكسب بعض المال ، وشرع في علاقة غرامية مدتها ثماني سنوات. قدمت هي وزوجها ، الموظف المدني الباريسي هنري ، الدعم العاطفي والمهني لديبوسي. قدمه هنري فاسنييه إلى كتابات الكتاب الفرنسيين المؤثرين في ذلك الوقت ، مما أدى إلى ظهور أغانيه الأولى ، وإعدادات قصائد لبول فيرلين (صهر معلمه السابق السيدة ماوتي دي فلورفيل).
بصفته الفائز بسباق 1884 Prix de Rome بتكوينه L'enfant prodigue ، تلقى Debussy منحة دراسية إلى Académie des Beaux-Arts ، والتي تضمنت إقامة لمدة أربع سنوات في Villa Medici ، الأكاديمية الفرنسية في روما ، لتعزيز عمله دراسات (1885-1887). وفقًا للرسائل التي بعث بها إلى ماري بلانش فاسنييه ، والتي ربما كانت مصممة جزئيًا لكسب تعاطفها ، وجد أن الجو الفني خانقًا ، وأن الشركة بائسة ، والطعام سيئ ، والأحياء الرهبانية "بغيضة". وجد أوبرا دونيزيتي وفيردي ليست على ذوقه.
غالبًا ما كان ديبوسي مكتئبًا وغير قادر على التأليف ، لكنه كان مستوحى من فرانز ليزت ، الذي وجد قيادته للوحة المفاتيح مثيرًا للإعجاب. في يونيو 1885 ، كتب ديبوسي عن رغبته في اتباع طريقته الخاصة قائلاً: "أنا متأكد من أن المعهد لن يوافق ، لأنه بطبيعة الحال يعتبر المسار الذي يرسمه هو الطريق الصحيح الوحيد. لكن لا توجد مساعدة لذلك! أنا مغرم جدًا بحريتي ، مغرم جدًا بأفكاري! "
كلود ديبوسي في فيلا ميديشي في روما في المنتصف بالسترة البيضاء (1885).
قام ديبوسي أخيرًا بتأليف أربع قطع تم إرسالها إلى الأكاديمية: القصيدة السمفونية Zuleima (بناءً على نص من Heinrich Heine) ؛ القطعة الأوركسترالية Printemps ؛ ال cantata La damoiselle élue (1887-1888) (الذي انتقدته الأكاديمية باعتباره "غريبًا" ، على الرغم من أنها كانت أول قطعة بدأت تظهر فيها السمات الأسلوبية لأسلوب ديبوسي المتأخر) ؛ و Fantaisie للبيانو والأوركسترا ، والتي كانت تعتمد بشكل كبير على موسيقى سيزار فرانك ، وبالتالي سحبها ديبوسي في النهاية. وبّخته الأكاديمية "لمغازلة ما هو غير عادي" وتمنى شيئًا أفضل من الطالب الموهوب. على الرغم من أن أعمال ديبوسي أظهرت تأثير جول ماسينيت ، خلص ماسينيت إلى أنه "لغز".
خلال زياراته إلى بايرويت في 1888-9 ، تعرض ديبوسي لأوبرا فاغنريان ، والتي سيكون لها تأثير دائم على عمله. استجاب ديبوسي ، مثل العديد من الموسيقيين الشباب في ذلك الوقت ، بشكل إيجابي لحساسية ريتشارد فاجنر وإتقانه للشكل والتناغم اللافت للنظر. لم تكن عاطفية فاجنر المنفتحة هي طريقة ديبوسي ، لكن تأثير الملحن الألماني واضح في La damoiselle élue و 1889 قطعة سينك بويم دي شارل بودلير. الأغاني الأخرى في تلك الفترة ، ولا سيما إعدادات Verlaine - Ariettes oubliées و Trois mélodies و Fêtes galantes - كلها بأسلوب متقلب أكثر.
في هذا الوقت تقريبًا ، التقى ديبوسي بإريك ساتي ، الذي أثبت روحًا عشيرة في نهجه التجريبي للتكوين وتسمية قطعه. كان كلا الموسيقيين من البوهيميين خلال هذه الفترة ، وكانا يتمتعان بنفس مجتمع المقهى ويكافحان من أجل البقاء على قدميه من الناحية المالية. في عام 1889 ، في معرض يونيفرسيل في باريس ، سمع ديبوسي لأول مرة موسيقى جاوة غاميلان. قام بدمج مقاييس gamelan والألحان والإيقاعات والقوام في بعض مؤلفاته ، وأبرزها Pagodes من مجموعة البيانو Estampes الخاصة به.
الحياة الشخصية
كانت حياة ديبوسي الخاصة مضطربة في كثير من الأحيان. في سن الثامنة عشرة بدأ علاقة غرامية لمدة ثماني سنوات مع ماري بلانش فاسنيير ، زوجة الموظف المدني الباريسي هنري. تعثرت العلاقة في النهاية بعد فوزه بسباق Prix de Rome عام 18 والإقامة الإجبارية في روما.
عند عودته الدائمة إلى باريس ومنزل والديه في شارع برلين (الآن شارع دي لييج) بدأ علاقة مضطربة مع غابرييل ("غابي") دوبون ، ابنة خياط من ليزيو ، وسرعان ما عاشت معها في شارع دي. لوندر ، وفيما بعد شارع غوستاف دوريه. خلال هذا الوقت ، كان على علاقة غرامية أيضًا بالمغنية تيريز روجر ، التي كان مخطوبة لها لفترة وجيزة. تم إدانة مثل هذا السلوك المتعجرف على نطاق واسع ، وعجل بنهاية صداقته الطويلة مع إرنست شوسون.
كلود ديبوسي على البيانو أمام الملحن أميدي إرنست شوسون (1855-1899) في 1893.
ترك دوبونت في نهاية المطاف لصديقتها روزالي (ليلي) تيكسييه ، عارضة أزياء تزوجها عام 1899 ، بعد أن هددها بالانتحار إذا رفضته ، ومع ذلك ، على الرغم من أن تيكسييه كان حنونًا وعمليًا وصريحًا ومحبوبًا جيدًا من قبل أصدقاء ديبوسي و زملائه ، سيصبح منزعجًا بشكل متزايد من قيودها الفكرية وافتقارها للحساسية الموسيقية. علاوة على ذلك ، كان مظهرها قد تقدم في السن قبل الأوان ، ولم تكن قادرة على الإنجاب.
في عام 1904 تم تقديم ديبوسي إلى إيما بارداك ، زوجة المصرفي الباريسي سيجيسموند بارداك ، من قبل ابنها راؤول ، الذي كان أحد طلابه. على عكس تيكسييه ، كان بارداك متطورًا ومتحدثًا لامعًا ومغنيًا بارعًا. بعد إرسال ليلي إلى منزل والدها في Bichain في Villeneuve-la-Guyard في 15 يوليو 1904 ، أخذ ديبوسي سراً بارداك إلى جيرسي لقضاء عطلة. عند عودتهما إلى فرنسا ، كتبت ديبوسي إلى تيكسييه في 11 أغسطس من دييب ، تخبرها أن زواجهما قد انتهى ، لكنه لم يذكر بارداك.
انتقل ديبوسي لفترة وجيزة إلى شقة في 10 شارع ألفاند. في 14 أكتوبر ، قبل خمسة أيام من الذكرى السنوية الخامسة لزواجهما ، حاولت تيكسير الانتحار ، فأطلقت النار على صدرها بمسدس بينما كانت تقف في ساحة الكونكورد ؛ نجت ، رغم أن الرصاصة ظلت عالقة في فقراتها لبقية حياتها. كانت الفضيحة التي تلت ذلك هي إبعاد ديبوسي عن العديد من أصدقائه ، بينما تبرأت عائلتها من بارداك.
في ربيع عام 1905 ، وجد العداء تجاههما غير محتمل ، فر ديبوسي وبارداك (حامل الآن) إلى إنجلترا ، عبر جيرسي ، وانتهى طلاق بارداك في مايو ، واستقر الزوجان في فندق جراند في إيستبورن من 24 يوليو إلى 30 أغسطس 1905 ، حيث كان على ديبوسي تصحيح البراهين لجناحه السمفوني La Mer ، احتفالًا بطلاقه من Texier في 2 أغسطس.
بعد زيارة قصيرة إلى لندن ، عاد الزوجان إلى باريس في سبتمبر ، واشتروا منزلاً في ساحة تطوير قبالة شارع Avenue du Bois de Boulogne (الآن شارع فوش) حيث سيقيم ديبوسي لبقية حياته. ولدت ابنتهما (الطفلة الوحيدة للملحن) كلود إيما هناك في 30 أكتوبر. تزوج والداها في نهاية المطاف في عام 1908 ، واستمر اتحادهما المضطرب حتى وفاة ديبوسي في عام 1918. كان كلود إيما ، المعروف باسم "تشوشو" ، مصدر إلهام موسيقي كبير لديبوسي (كانت هي المكرسة لمجموعة ركن الأطفال الخاصة به) ؛ لاحظ قرب نهاية حياته ، عندما كان مريضًا بشدة ، لولاها ، ربما انتحر. عاشت كلود إيما أكثر من والدها لمدة عام تقريبًا ، واستسلمت لوباء الدفتيريا عام 1919 بعد أن قام طبيبها بإدارة العلاج الخاطئ.
ماري غاردن ، التي لعبت دور Melisande في الإنتاج الأصلي لـ Pelléas et Mélisande في عام 1902 ، كانت تكتب عنه: "بصراحة لا أعرف ما إذا كانت ديبوسي تحب أي شخص حقًا. لقد أحب موسيقاه - وربما هو نفسه. أعتقد أنه كان منغمسا في عبقريته ... لقد كان رجلا غريبا جدا جدا. "
الموت
توفي ديبوسي بسرطان المستقيم في منزله في باريس في 25 مارس 1918 ، عن عمر يناهز 55 عامًا. تم تشخيص إصابته بالسرطان في عام 1909 بعد إصابته بنزيف ، وفي ديسمبر 1915 خضع لإحدى أولى عمليات فغر القولون التي أجريت على الإطلاق. لم تحقق العملية سوى فترة راحة مؤقتة ، وأثارت له إحباطًا كبيرًا (كان يشبه ارتداء ملابس الصباح بـ "كل أعمال هرقل في واحد").
وقعت وفاته وسط القصف الجوي والمدفعي لباريس خلال هجوم الربيع الألماني في الحرب العالمية الأولى. وشق موكب الجنازة طريقه عبر الشوارع المهجورة إلى مقبرة بيري لاشيز كما قصفت المدافع الألمانية المدينة. كان الوضع العسكري في فرنسا حرجًا ، ولم يسمح بتكريم جنازة عامة مع خطب القبور الاحتفالية. أعيد دفن جثة ديبوسي في العام التالي في مقبرة باسي الصغيرة التي تم عزلها خلف تروكاديرو ، لتحقيق رغبته في الراحة "بين الأشجار والطيور" ؛ زوجته وابنته دفنوا معه.
