كارل ماريا فون ويبر (1786-1826).

كان كارل ماريا فريدريش إرنست فون ويبر مؤلفًا موسيقيًا وقائدًا وعازف بيانو وعازف جيتار وناقدًا ألمانيًا ، وكان من أوائل الملحنين البارزين في المدرسة الرومانسية. أثرت أوبرا ويبر Der Freischütz و Euryanthe و Oberon بشكل كبير على تطور Romantische Oper (الأوبرا الرومانسية) في ألمانيا. تم اعتبار Der Freischütz كأول أوبرا "قومية" ألمانية ، وقد طور Euryanthe تقنية Leitmotif بدرجة غير مسبوقة ، في حين أن أوبيرون قد أثر على موسيقى Mendelssohn في A Midsummer Night's Dream ، وفي الوقت نفسه ، كشف عن اهتمام Weber مدى الحياة بـ موسيقى الثقافات غير الغربية.

تجلى هذا الاهتمام لأول مرة في موسيقى ويبر العرضية لترجمة شيلر لـ Gozzi's Turandot ، والتي استخدم فيها لحنًا صينيًا ، مما جعله أول ملحن غربي يستخدم لحنًا آسيويًا لم يكن من النوع التركي الزائف الذي أشاعه موتسارت وآخرون. عازف البيانو اللامع فيبر ، قام بتأليف أربعة سوناتات ، واثنين من كونشيرتو وكونزرتستوك في F طفيفة (قطعة موسيقية) ، والتي أثرت على الملحنين مثل شوبان ، ليزت ومندلسون.

قدم Konzertstück نموذجًا جديدًا للكونشيرتو ذي الحركة الواحدة في عدة أقسام متناقضة (مثل ليزت ، الذي غالبًا ما كان يعزف العمل) ، واعترف به سترافينسكي كنموذج له كابريتشو للبيانو والأوركسترا. قطع بيانو ويبر الأقصر ، مثل دعوة للرقص ، تم تنسيقها لاحقًا بواسطة Berlioz ، بينما تم تعيين Polacca Brillante لاحقًا للبيانو والأوركسترا بواسطة Liszt.

تحتل مؤلفات ويبر لآلات النفخ مكانة مهمة في الذخيرة الموسيقية. يتم تقديم مؤلفاته الخاصة بالكلارينيت ، والتي تشمل اثنين من كونشيرتو ، وكونسرتينو ، وخماسي ، وكونسرتان ثنائي ، وتنوعات حول موضوع (بعد وفاته) ، بشكل منتظم اليوم. يتطلب كونسرتينو الخاص به للقرن والأوركسترا من المؤدي إنتاج نغمتين في نفس الوقت من خلال الطنين أثناء العزف - وهي تقنية تُعرف باسم "تعدد الأصوات". إن كونشيرتو الباسون الخاص به و Andante e Rondo ungarese (إعادة صياغة لقطعة في الأصل للفيولا والأوركسترا) تحظى أيضًا بشعبية لدى عازفي الباسون. تعتبر مساهمة ويبر في الموسيقى الصوتية والكورالية مهمة أيضًا.

حظي جسده من الموسيقى الدينية الكاثوليكية بشعبية كبيرة في ألمانيا في القرن التاسع عشر ، وقد قام بتأليف واحدة من أولى دورات الأغاني ، وهي Die Temperamente beim Verluste der Geliebten ([19] المزاجات على فقدان عاشق).

دعوة للرقص.

كان ويبر بارزًا أيضًا كواحد من أوائل قادة الفرق الموسيقية الذين قاموا بإجراء بدون بيانو أو كمان. كما حظي تنسيق ويبر بثناء كبير ومحاكاة من قبل الأجيال اللاحقة من الملحنين - أشار بيرليوز إليه عدة مرات في أطروحته حول الأوركسترا بينما لاحظ ديبوسي أن صوت أوركسترا ويبر تم الحصول عليه من خلال فحص روح كل آلة موسيقية. أثرت أوبراه على أعمال مؤلفي الأوبرا اللاحقين ، خاصة في ألمانيا ، مثل مارشنر ومايربير وفاجنر ، بالإضافة إلى العديد من مؤلفي القرن التاسع عشر القوميين مثل جلينكا.

تم تكريم ويبر من قبل ملحنين من القرن العشرين مثل ديبوسي وسترافينسكي وماهلر (الذين أكملوا أوبرا ويبر الكوميدية غير المكتملة Die drei Pintos وأجرى تنقيحات لـ Euryanthe و Oberon) و Hindemith (مؤلف الموسيقي الشهير Symphonic Metamorphosis of Themes لكار ماريا فون ويبر). كتب ويبر أيضًا الصحافة الموسيقية وكان مهتمًا بالأغاني الشعبية ، وتعلم الطباعة الحجرية لنقش أعماله الخاصة.

أوبراه غير المكتملة Die drei Pintos (The Three Pintos) أعطتها في الأصل أرملة ويبر إلى جياكومو مييربير لإكمالها ؛ اكتمل في النهاية بواسطة غوستاف ماهلر، الذي أجرى أول أداء بهذا الشكل في لايبزيغ في 20 يناير 1888.

تعليم

قدم له والد ويبر تعليمًا شاملاً ، ولكن توقف بسبب تحركات الأسرة المستمرة. في عام 1796 ، واصل ويبر تعليمه الموسيقي في هيلدبورغهاوزن ، حيث تلقى تعليمات من عازف المزمار يوهان بيتر هيوشكل. في 13 مارس 1798 ، توفيت والدة ويبر بمرض السل. في نفس العام ، ذهب ويبر إلى سالزبورغ للدراسة مع مايكل هايدن ، الأخ الأصغر لجوزيف هايدن ، الذي وافق على تعليم كارل مجانًا. في وقت لاحق من ذلك العام ، سافر ويبر إلى ميونيخ للدراسة مع المغني يوهان إيفانجيليست واليشهاوزر وعازف الأرغن يوهان نيبوموك كالشر.

شهد عام 1798 أيضًا أول عمل منشور ليبر البالغ من العمر اثني عشر عامًا ، ستة فوغيتات للبيانو ، نُشرت في لايبزيغ. ضاع مؤلفات أخرى من تلك الفترة ، من بينها قداس ، وأول أوبرا له ، Die Macht der Liebe und des Weins (قوة الحب والنبيذ) ؛ لكن مجموعة من الاختلافات في Pianoforte طبعها فيبر لاحقًا بالحجر ، بتوجيه من Alois Senefelder ، مخترع العملية.

في عام 1800 ، انتقلت العائلة إلى فرايبرغ في ساكسونيا ، حيث كتب ويبر ، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك 14 عامًا ، أوبرا تسمى Das stumme Waldmädchen (The Silent Forest Maiden) ، والتي تم إنتاجها في مسرح Freiberg. تم عرضه لاحقًا في فيينا وبراغ وسان بطرسبرغ. بدأ الشاب ويبر أيضًا في نشر مقالات كناقد موسيقي ، على سبيل المثال في Leipziger Neue Zeitung في عام 1801.

في عام 1801 ، عادت العائلة إلى سالزبورغ ، حيث استأنف ويبر دراسته مع مايكل هايدن. واصل دراسته لاحقًا في فيينا مع جورج جوزيف فوجلر ، المعروف باسم أبي فوغلر ، مؤسس ثلاث مدارس موسيقية مهمة (في مانهايم وستوكهولم ودارمشتات) ؛ كان تلميذ فوغلر الشهير الآخر جياكومو مايربير ، الذي أصبح صديقًا مقربًا لـ Weber.

بداية حياته المهنية 1803-1810

في عام 1803 ، تم إنتاج أوبرا ويبر ، بيتر شمول أوند سين ناشبارن (بيتر شمول وجيرانه) في أوغسبورغ ، وحقق ويبر نجاحه الأول كمؤلف موسيقي مشهور. فوغلر ، الذي أعجب بموهبة تلميذه ، أوصاه بمنصب مدير أوبرا بريسلاو في عام 1806. سعى ويبر إلى إصلاح الأوبرا من خلال تقاعد المطربين الأكبر سنًا ، وتوسيع الأوركسترا ، والتعامل مع مجموعة أكثر تحديًا. قوبلت محاولاته للإصلاح بمقاومة شديدة من الموسيقيين وعامة بريسلاو. ترك منصبه في بريسلاو في نوبة إحباط ، ومن 1807 إلى 1810 ، عمل ويبر كسكرتير خاص لدوق لودفيج ، شقيق الملك فريدريك الأول من فورتمبيرغ. كان وقت ويبر في فورتمبيرغ مليئًا بالمتاعب. لقد وقع في ديون عميقة وكان على علاقة غرامية مع مارجريت لانغ (دي) ، مغنية في الأوبرا. علاوة على ذلك ، اختلس والد ويبر فرانز أنطون كمية كبيرة من أموال الدوق لودفيج.

اتُهم فرانز أنطون وكارل بالاختلاس واعتقلوا في 9 فبراير 1810. كان كارل في منتصف بروفة لأوبرا سيلفانا عندما تم القبض عليه وسجنه بأمر من الملك. على الرغم من عدم شك أحد في براءة كارل ، إلا أن الملك فريدريك الأول قد سئم من مقالب الملحن. بعد محاكمة سريعة ، تم طرد كارل ووالده من فورتمبيرغ. ومع ذلك ، ظل كارل غزير الإنتاج كمؤلف خلال هذه الفترة ، حيث كتب كمية من الموسيقى الدينية ، خاصة للكتلة الكاثوليكية. لكن هذا أكسبه عداء الإصلاحيين الذين يعملون من أجل إعادة إنشاء الترانيم التقليدية في الليتورجيا.

مهنة لاحقة 1810-1826

في عام 1810 ، زار ويبر عدة مدن في جميع أنحاء ألمانيا ؛ من 1813 إلى 1816 كان مدير الأوبرا في براغ ؛ من 1816 إلى 1817 عمل في برلين ، ومن عام 1817 فصاعدًا كان مديرًا لدار الأوبرا المرموقة في دريسدن ، حيث عمل بجد لتأسيس أوبرا ألمانية ، كرد فعل للأوبرا الإيطالية التي هيمنت على المشهد الموسيقي الأوروبي منذ القرن الثامن عشر. في 18 نوفمبر 4 ، تزوج من كارولين براندت ، المغنية التي صنعت دور سيلفانا. في عام 1817 ، كتب ربما أشهر مقطوعته على البيانو ، دعوة للرقص. أدى العرض الأول الناجح لـ Der Freischütz في 1819 يونيو 18 في برلين إلى عروض في جميع أنحاء أوروبا.

في صباح يوم العرض الأول ، أنهى ويبر فيلمه Konzertstück في F طفيفة للبيانو والأوركسترا ، وعرضه لأول مرة بعد أسبوع. في عام 1823 ، قام ويبر بتأليف أوبرا Euryanthe إلى نصوص متواضعة ، ولكنها تحتوي على الكثير من الموسيقى الغنية ، والتي يتوقع مقدمتها على وجه الخصوص ريتشارد فاغنر. في عام 1824 ، تلقى ويبر دعوة من دار الأوبرا الملكية في لندن لتأليف وإنتاج أوبيرون ، بناءً على قصيدة كريستوف مارتن فيلاند التي تحمل الاسم نفسه. قبل ويبر الدعوة ، وفي عام 1826 سافر إلى إنجلترا لإنهاء العمل وإجراء العرض الأول في 12 أبريل.

كان ويبر يعاني بالفعل من مرض السل عندما زار لندن ؛ توفي في منزل السير جورج سمارت في ليلة 4/5 يونيو 1826. كان ويبر يبلغ من العمر 39 عامًا. تم دفنه في لندن ، ولكن بعد 18 عامًا تم نقل رفاته إلى قبو العائلة في دريسدن. تم التأبين في إعادة الدفن بواسطة Wagner.

أوبراه غير المكتملة Die drei Pintos (The Three Pintos) أعطتها في الأصل أرملة ويبر إلى جياكومو مييربير لإكمالها ؛ تم الانتهاء منه في النهاية من قبل جوستاف مالر ، الذي أجرى أول أداء بهذا الشكل في لايبزيغ في 20 يناير 1888. 

إرث

اختفت موسيقى البيانو ويبر من الذخيرة. أحد الأسباب المحتملة لذلك هو أن ويبر كانت لديه أيدي كبيرة جدًا وكان مسرورًا بكتابة الموسيقى التي تناسبهم. هناك العديد من التسجيلات للأعمال الرئيسية للبيانو المنفرد (بما في ذلك التسجيلات الكاملة لسوناتات البيانو وقطع البيانو الأقصر ، بواسطة جاريك أولسون وألكسندر بالي وآخرين) ، وهناك تسجيلات لسوناتا فردية لكلاوديو أراو (سوناتا الأولى ) ، ألفريد كورتوت (سوناتا الثانية) ، سفياتوسلاف ريختر (سوناتا الثالثة) وليون فليشر (سوناتا الرابعة).

دعوة إلى الرقص ، على الرغم من شهرة بيرليوز الموسيقية (كجزء من موسيقى الباليه لإنتاج دير Freischütz في باريس) ، تم عزفها وتسجيلها منذ فترة طويلة من قبل عازفي البيانو (على سبيل المثال ، Benno Moiseiwitsch [بترتيب Carl Tausig). كما كانت الدعوة إلى الرقص بمثابة الأساس الموضوعي لأغنية بيني جودمان المتأرجحة للبرنامج الإذاعي Let's Dance.

خطير كارل ماريا فون ويبر (1786-1826)مقبرة كاثوليكية قديمة، دريسدن. أنظر أيضا فاميليتري فون ويبر.

خطير كارل ماريا فون ويبر (1786-1826)مقبرة كاثوليكية قديمة، دريسدن. أنظر أيضا فاميليتري فون ويبر.

خطير كارل ماريا فون ويبر (1786-1826)مقبرة كاثوليكية قديمة، دريسدن. أنظر أيضا فاميليتري فون ويبر.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: