برونو والتر (1876-1962)

1912. برونو والتر (1876-1962).

• المهنة: عازف البيانو ، قائد الأوركسترا.
• المساكن: برلين ، فيينا ، هامبورغ ، نيويورك ، بيفرلي هيلز.
• العلاقة بمالر: صديق ، دائرة بيرنرستورفر (عضو). عمل مع جوستاف مالر في هامبورغ 1894-1896 ومن 1901 في فيينا.
• المراسلات مع مالر: نعم.
  • 18-12-1898، عام 1898.
  • 06-06-1911، عام 1911، رسالة الى جوستين (إرنستين) روز مالر (1868-1938).
• مواليد: 15-09-1876 برلين ، ألمانيا باسم برونو شليزنجر.
• الزواج: إلسا (إلس) ويرثشافت (مواليد 1871 ، توفي 26-03-1945 ، عن عمر يناهز 74 عامًا). أيضا: Elsa (Else) Korneck (الاسم قبل الزواج).
• العنوان: 1901: Neustiftgasse ، فيينا.
• 1907 استشير سيغموند فرويد (1856-1939).
• الابنة الأولى: جريتيل مارغريت نيباخ والتر (1-1906). قُتل في 1939-21-08 في برلين. لقد وقعت في حب الباريتون إزيو بينزا وقتلها زوجها الغيور روبرت نيبباتش ، الذي قتل نفسه بعد ذلك.
• الابنة الثانية: لوت ليندت والتر (2-1910).
• مات: 17-02-1962 بيفرلي هيلز ، أمريكا. توفي برونو والتر بنوبة قلبية في منزله في بيفرلي هيلز عام 1962.
• دفن: مقبرة أبونديو، تيسينو ، سويسرا.

• الصوتيات شظية: يتحدث برونو والتر عن غوستاف مالر.
• شاهد أيضاً: مجموعة برونو والتر (نيويورك).

برونو والتر (ولد برونو شليزنجر) كان قائدًا موسيقيًا وعازف بيانو وملحنًا ألمانيًا المولد. ولد في برلين ، وغادر ألمانيا في عام 1933 هربًا من الرايخ الثالث ، واستقر أخيرًا في الولايات المتحدة في عام 1939. وعمل بشكل وثيق مع غوستاف مالر ، الذي ساعد في تأسيس موسيقاه في المرجع ، وتقلد مناصب رئيسية في أوركسترا لايبزيغ جيواندهاوس ، نيو أوركسترا يورك الموسيقية ، وأوركسترا كونسيرتجيبو ، ومهرجان سالزبورغ ، وأوبرا ولاية فيينا ، وأوبرا ولاية بافاريا ، وستاتسوبر أونتر دن ليندن ، ودويتشه أوبر برلين ، من بين آخرين ، قاموا بتسجيلات ذات أهمية تاريخية وفنية ، ويعتبر على نطاق واسع أحد أعظم قادة الفرق الموسيقية في القرن العشرين .

الحياة المبكرة

ولد بالقرب من ألكسندر بلاتز في برلين لأسرة يهودية من الطبقة المتوسطة ، وبدأ تعليمه الموسيقي في معهد شتيرن الموسيقي في سن الثامنة ، وكان أول ظهور علني له كعازف بيانو عندما كان في التاسعة. قام بحركة كونشيرتو مع أوركسترا برلين في عام 1889 وكونشيرتو كامل معهم في فبراير 1890.

الصورة: برونو والتر (1876-1962) وحده [J. فان رونزيلين - برلين]. منقوش وموقع على الظهر ["Fraulein Emma Mahler zur freundlichen Erinnerung an ihren treu ergeben Bruno Schlesinger"]. إيما ماري إليانور روز مالر (1875-1933). قصة حب قصيرة عام 1895.

الصورة: برونو والتر (1876-1962) وحده ، في الملف الشخصي [هامبورغ - بينكي و كيندرمان]. مكتوب على الظهر ["Fraulein Emma Mahler zur Erinnerung an gemeinsam schöne Stunden zugeeignet von"] وموقع على المقدمة ["Bruno Schlesinger"]. إيما ماري إليانور روز مالر (1875-1933). قصة حب قصيرة عام 1895.

درس التأليف في ستيرن مع روبرت راديك (de: Robert Radecke) ، وظل نشطًا كملحن حتى حوالي عام 1910 (انظر قائمة المؤلفات أدناه). لكنه كتب في عام 1889 حفلة موسيقية أقامتها أوركسترا برلين الموسيقية بقيادة هانز فون بولو ، والتي "قررت مستقبلي.

الصورة: عام 1895. برونو والتر (1876-1962) مع رجل آخر يرتدي قبعة بيضاء [صورة مركبة]. مؤرخة على ظهرها ["سيلت 1895"]. سيلتوألمانيا.

الآن عرفت ما الذي قصدته. لم يعد بإمكاني النظر في أي نشاط موسيقي سوى نشاط قائد الأوركسترا ". قام بإدارته في أوبرا كولونيا مع فيلم Der Waffenschmied لألبرت Lortzing في عام 1894. في وقت لاحق من ذلك العام ، غادر إلى أوبرا هامبورغ للعمل كمخرج للجوقة. هناك التقى أول مرة وعمل مع غوستاف مالر ، الذي كان يحترمه والذي أصبح فيما بعد معروفًا بموسيقاه.

إجراء وجوستاف مالر

في عام 1896 ، تم تعيينه Kapellmeister في Stadttheater (أوبرا البلدية) في Breslau ، بناءً على توصية من Mahler إلى مدير المسرح ، Theodor Löwe. ومع ذلك ، طلب Löwe قبل تولي هذا المنصب أن يقوم الموصل الشاب بتغيير اسمه الأخير من Schlesinger ، والذي يعني حرفياً سيليزيا ، "بسبب تكراره في عاصمة سيليزيا". في رسالة إلى شقيقه أعاد صياغتها إريك رايدينج وريبيكا بيتشفسكي ، قال والتر إنه "اقترح عدة أسماء كتبها مالر وقدمها إلى لوي ، الذي أعاد العقد باسم برونو والتر".

يضيف هؤلاء الكتاب أن والتر كتب إلى والديه أنه وجد أن "الاضطرار إلى تغيير اسمه كان أمرًا" فظيعًا "؛ أفادوا أن ماهلر وأخواته "ضغطوا" على والتر لتغيير الاسم ، وأضافوا أنه ، على عكس التقارير العرضية التي لا أساس لها ، "من غير المعروف" ما إذا كان لشرط لوف علاقة بالرغبة في إخفاء أصول والتر اليهودية.

في عام 1897 ، أصبح والتر قائدًا لقائد الأوبرا البلدية في بريسبورغ (براتيسلافا الآن). وجد البلدة كئيبة ومحبطة ، وفي عام 1898 تولى منصب قائد أوبرا ريغا ، لاتفيا. وأثناء وجوده هناك اعتنق المسيحية ، وربما الكاثوليكية الرومانية. في عام 1899 ، تم تعيين والتر مديرًا موسيقيًا لأوبرا تيميسوار ، النمسا-المجر (الآن تيميشوارا ، رومانيا) ، أوبرا باناتول فيلهارمونيك الحالية لتيمي؟

الصورة: عام 1897. برونو والتر (1876-1962) وحده [ألبرت ماير ، برلين]. مع كتابة من سطرين ، توقيع [“Bruno”] ، وتاريخ [“Wien den 2.IX.22”] على الظهر. 97-22-09.

ثم عاد والتر في عام 1900 إلى برلين ، حيث تولى منصب القائد الملكي البروسي في Staatsoper Unter den Linden ، خلفًا لفرانز شالك ؛ وشمل زملائه هناك ريتشارد شتراوس (1864-1949) و كارل موك (1859-1940). أثناء وجوده في برلين ، أجرى العرض الأول لفيلم Der arme Heinrich بواسطة هانز فيتزنر (1869-1949)، الذي أصبح صديقًا مدى الحياة.

في عام 1901 ، قبل والتر دعوة ماهلر ليكون مساعده في أوبرا المحكمة في فيينا. قاد والتر عايدة فيردي في أول ظهور له. في عام 1907 تم انتخابه من قبل أوركسترا فيينا الفيلهارمونية لإجراء حفل نيكولاي.

عام 1908, براغ. غوستاف مالر (1860-1911) و برونو والتر (1876-1962).

1908. سوناتا للكمان والبيانو في A Major by برونو والتر (1876-1962). مؤلف ل أرنولد جوزيف روز (1863-1946) ومكرسة له: "Dem Lieben Freunde und Grossen Künstler / Arnold Rosé / gewidmet". التأليف حوالي عام 1908. عرضه لأول مرة برونو والتر وأرنولد روز في فيينا في 09-03-1909 (عام 1909). أول إصدار عام 1910. نسخة الناسخ.

في عام 1910 ، ساعد ماهلر في اختيار وتدريب المطربين المنفردين لحضور العرض الأول لفيلم Mahler's Symphony رقم 8. في السنوات التالية ، ارتفعت سمعة والتر التي يقودها حيث تمت دعوته لإجراء عروض عبر أوروبا - في براغ ، في لندن حيث أجرى في عام 1910 Tristan und Isolde و Ethel Smyth's The Wreckers at Covent Garden وفي روما.

عندما توفي ماهلر في 18-05-1911 ، كان برونو والتر على فراش الموت. بتاريخ 06-06-1911 ، كتب إلى أخته أنه سيقيم العرض الأول لفيلم ماهلر داس ليد فون دير إردي؛ لقد فعل ذلك في ميونيخ في 20-11-1911 ، في النصف الأول من حفلة موسيقية لـ All Mahler (النصف الثاني احتوى على سيمفونية ماهلر رقم 2). في 26-06-1912 قاد العرض الأول لفيلهارمونيك فيينا في العالم سيمفونية ماهلر رقم 9.

06-06-1911: رسالة من برونو والتر (1876-1962) في Bad Gastein (النمسا) إلى جوستين (إرنستين) روز مالر (1868-1938): يحاول والتر مواساة نفسه وجوستين في وفاة ماهلر 18-05-1911 السابقة.

أود فقط أن أخبرك أن أفكاري ستكون معك غدًا لأن قلوبكم الحزينة ستنمو بقوة جديدة. إنه يضغط علي هنا أيضًا…. ويمكنني دائمًا أن أنعش نفسي بالأمل في تقليل بعض حزني وحزني على الأقل في العمل: في العرضين الأوليين لأعماله التي سأقدمها في الشتاء القادم. آمل أن يكون هذا أيضًا شيئًا لك. غدًا ستذهب مع إلسا وأرنولد لزيارة قبره - كيف سأقف هناك أيضًا بكل سرور! توديع - فراق! في ذكرى وفية ، أحييكم أنت وأرنولد. مع خالص الشكر ، برونو.

هذا القلق: برونو والترز زوجة إلسا و أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

06-06-1911: رسالة من برونو والتر (1876-1962) إلى جوستين (إرنستين) روز مالر (1868-1938)توقيع برونو (والتر).

ميونيخ

على الرغم من أن والتر أصبح مواطنًا نمساويًا في عام 1911 ، فقد غادر فيينا في عام 1913 ليصبح مدير الموسيقى البافارية الملكية والمدير العام للموسيقى في أوبرا ولاية بافاريا في ميونيخ. أثناء وجودك هناك ، يجادل إريك رايدينج وريبيكا بيتشفسكي بأن "مساهمة والتر في تاريخ أداء فاغنر أكثر أهمية مما يدركه الكثيرون. تم تعليق مهرجان بايرويت بعد عام 1914 ... واستؤنف فقط في عام 1924. خلال تلك السنوات التسع ، كانت ميونيخ مركز أداء فاغنر الأصيل. تم تصميم Prinzregenttheather بشكل وثيق بعد Festspielhaus في Bayreuth ، وشهد المسرح الوطني العروض الأولى العالمية لـ Die Meistersinger von Nürnberg و Das Rheingold و Die Walküre و Tristan und Isolde. كان والتر مدير الموسيقى في المدينة لمعظم هذه الفترة ، وترأس معظم ذخيرة Wagnerian ".

في يناير 1914 ، أقام والتر أول حفل موسيقي له في موسكو. خلال الحرب العالمية الأولى ، ظل يشارك بنشاط في إجراء العروض الأولى لإريك ولفجانج كورنجولد في فيولانتا ودير رينج دي بوليكراتس بالإضافة إلى باليسترينا هانز بفيتزنر. في عام 1920 أجرى العرض الأول لفيلم Walter Braunfels 'Die Vögel.

في ميونيخ ، كان والتر صديقًا جيدًا للكاردينال أوجينيو باتشيلي (لاحقًا البابا بيوس الثاني عشر). يبدو أن صداقة والتر الوثيقة مع توماس مان بدأت في ميونيخ بحلول عام 1914.

الولايات المتحدة

أنهى والتر تعيينه في ميونيخ عام 1922 وغادر إلى نيويورك عام 1923 ، حيث عمل مع أوركسترا نيويورك السيمفوني في قاعة كارنيجي. أجرى لاحقًا في ديترويت ومينيسوتا وبوسطن.

برلين ، لايبزيغ ، فيينا

بالعودة إلى أوروبا ، ظهر والتر لأول مرة مع كل من Leipzig Gewandhaus Orchestra وأوركسترا Royal Concertgebouw في عام 1923 ، وكان مدير الموسيقى في Deutsche Oper Berlin (Städtische Oper) من عام 1925 إلى عام 1929. وقد ظهر لأول مرة في لا سكالا في عام 1926 ، وكان قائد الفرقة الموسيقية الألمانية في كوفنت غاردن بلندن من عام 1924 إلى عام 1931.

خدم والتر كقائد رئيسي لأوركسترا لايبزيغ جيواندهاوس من عام 1929 حتى مارس 1933 ، عندما أنهت فترة ولايته من قبل الحكومة النازية الجديدة ، كما هو مفصل أدناه.

في خطبه في أواخر عشرينيات القرن الماضي ، اشتكى الزعيم النازي أدولف هتلر بمرارة من وجود قادة يهود في أوبرا برلين ، وذكر والتر عدة مرات ، مضيفًا إلى اسم والتر عبارة "الاسم المستعار شليزنجر". عندما تولى النازيون السلطة ، قاموا بعملية منهجية لمنع اليهود من الحياة الفنية.

وفقًا لما ذكره كاتب السيرة الذاتية إريك رايدنج وريبيكا بيتشفسكي ، عندما أصبح هتلر مستشارًا في يناير 1933 ، كان والتر يدير في نيويورك ، ولكن في الشهر التالي أبحر مرة أخرى إلى لايبزيغ يخطط لإجراء حفلاته الموسيقية المقررة مسبقًا مع أوركسترا Gewandhaus في مارس. ومع ذلك ، أبلغ رئيس شرطة لايبزيغ الإدارة أنه سيلغي الحفلات الموسيقية إذا كان والتر سيقيمها. قاومت الإدارة وقاد والتر البروفات ، ولكن في اليوم الذي كان من المقرر أن تقام فيه الحفلة الموسيقية الأولى ، منعت الشرطة ، "باسم وزارة الداخلية الساكسونية" ، البروفة والحفلات الموسيقية ؛ غادر والتر لايبزيغ.

كان من المقرر أن يقوم والتر بعد ذلك بإقامة أوركسترا برلين الموسيقية في 20 مارس ، لكن جوزيف جوبلز حذر إدارتها من أن "المظاهرات غير السارة" قد تحدث في الحفل ، وأوضحت وزارة الدعاية ذلك بالقول إنه سيكون هناك عنف في القاعة ؛ عند سماع ذلك ، اختار والتر الانسحاب ، قائلاً للإدارة ، "إذن ليس لدي عمل آخر هنا." في النهاية ، أقام الحفل ريتشارد شتراوس. كتب والتر في وقت لاحق ، "أعلن مؤلف Ein Heldenleben [" A Hero Life "] أنه مستعد بالفعل للتصرف بدلاً من زميل تمت إزالته قسراً." كما تم إلغاء حفل موسيقي كان من المقرر أن يؤديه والتر في فرانكفورت. غادر والتر ألمانيا ولم يكن ليدير هناك مرة أخرى إلا بعد الحرب.

أصبحت النمسا مركز نشاطه الرئيسي خلال السنوات العديدة القادمة. انتقل هو وعائلته إلى فيينا ، حيث أجرى بانتظام أوركسترا فيينا الفيلهارمونية (التي سجل معها عددًا من التسجيلات المهمة خلال هذه الفترة) وفي مهرجان سالزبورغ ، وفي عام 1936 قبل عرضًا ليكون المدير الفني لولاية فيينا. أوبرا. هناك ، شغل نفس المكتب الذي كان في السابق ماهلر. كما تم تعيينه ضيفًا دائمًا قائدًا لـ حفلة أمستردام الملكية - أوركسترا جبو (RCO) من عام 1934 إلى عام 1939 ، وظهر كضيف مثل الحفلات الموسيقية السنوية مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية من عام 1932 إلى عام 1936.

عندما ضم الرايخ الثالث النمسا - الضم - في عام 1938 ، كان والتر في هولندا يقود أوركسترا كونسرت خيباو. كانت ابنته الكبرى لوت في فيينا في ذلك الوقت ، واعتقلها النازيون ؛ كان والتر قادرًا على استخدام نفوذه لتحريرها. كما استخدم نفوذه لإيجاد مأوى آمن لأخيه وأخته في الدول الاسكندنافية أثناء الحرب.

1939. وصول برونو والتر (1876-1962) في أمستردام: فيليم مينجلبرج (1871-1951)، بورتر ، إلسا والتر (1871-1945) و برونو والتر (1876-1962).

قُتلت جريتيل ابنة والتر في 21 أغسطس من عام 1939 في برلين على يد زوجها الذي انتحر بعد ذلك ؛ كان دافعه هو الغيرة على علاقتها المتنامية مع الباص الإيطالي إزيو بينزا. سقطت زوجة والتر في اكتئاب دائم وتوفيت في عام 1945 ، وألقى والتر باللوم على نفسه في المأساة ، حيث التقت ابنته ببينزا فقط لأن والتر بذل جهودًا خاصة لتوظيفه لغناء دور دون جيوفاني.

العودة إلى الولايات المتحدة

في 1 نوفمبر 1939 ، أبحر إلى الولايات المتحدة ، التي أصبحت موطنه الدائم. استقر في بيفرلي هيلز ، كاليفورنيا ، حيث كان من بين جيرانه المغتربين توماس مان.

لوس أنجلوس. برونو والتر (1876-1962) مع أوركسترا كولومبيا السيمفوني (CSO).

بينما كان لدى والتر العديد من التأثيرات داخل الموسيقى ، في كتابه "الموسيقى والتأليف" (1957) ، لاحظ تأثيرًا عميقًا للفيلسوف رودولف شتاينر. ويلاحظ ، "في سن الشيخوخة ، كان من حسن حظي أن أبدأ في عالم الأنثروبولوجيا وخلال السنوات القليلة الماضية لإجراء دراسة عميقة لتعاليم رودولف شتاينر.

هنا نرى على قيد الحياة وفي العملية الخلاص الذي يتحدث عنه فريدريك هولدرلين ؛ لقد حلَّت بركته عليَّ ، ولذا فإن هذا الكتاب هو اعتراف بالإيمان بفلسفة الإنسان. لا يوجد أي جزء من حياتي الداخلية لم يسلط عليه ضوء جديد ، أو تم تحفيزه ، من خلال التعاليم السامية لرودولف شتاينر ... أنا ممتن للغاية لأنني تم إثرائي بلا حدود ... إنه لمن الرائع أن أصبح متعلمًا مرة أخرى في وقتي في الحياة. لدي شعور بتجدد كوني بالكامل مما يعطي القوة والتجديد لموسيقيتي ، حتى في صنع الموسيقى ".

خلال السنوات التي قضاها في الولايات المتحدة ، عمل والتر مع العديد من الأوركسترا الأمريكية الشهيرة. في ديسمبر 1942 ، عُرض عليه منصب المدير الموسيقي لأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ، لكنه رفض ، مشيرًا إلى عمره ؛ ثم في فبراير 1947 ، بعد استقالة أرتور رودزينسكي ، قبل المنصب لكنه غير اللقب إلى "مستشار الموسيقى" (استقال عام 1949). ومن بين الأوركسترات الأخرى التي عمل معها أوركسترا شيكاغو السيمفونية ، وأوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية ، وأوركسترا إن بي سي السيمفونية ، وأوركسترا فيلادلفيا.

من عام 1946 فصاعدًا ، قام بالعديد من الرحلات إلى أوروبا ، وأصبح شخصية موسيقية مهمة في السنوات الأولى من مهرجان إدنبرة وفي سالزبورغ وفيينا وميونيخ. في سبتمبر 1950 عاد إلى برلين لأول مرة منذ الحفل الموسيقي الذي تم إحباطه عام 1933. أجرى أوركسترا برلين الموسيقية في برنامج بيتهوفن وموزارت وريتشارد شتراوس وبرامز ، و "ألقى محاضرة لطلاب المعهد الموسيقي البلدي - مدرسته القديمة سابقًا ، معهد شتيرن الموسيقي - بناءً على طلب الطلاب"

1947. 25-10-1947 برونو والتر (1876-1962) و حفلة أمستردام الملكية - أوركسترا جبو (RCO) في بروفة في أمستردام رويال كونسيرت خيباو.

1948. التوقيع برونو والتر (1876-1962) في كتاب بعنوان "Gustav Mahler Briefe" نشره بول زسولناي (1895-1961) في عام 1924. فيينا ، 16-05-1948. للبروفيسور ريتشارد ماراند (؟)

برونو والتر (1876-1962), توماس مان (1875-1955) و أرتورو توسكانيني (1867-1957).

تميزت حياته المتأخرة بتسجيلات الاستريو مع أوركسترا كولومبيا السيمفوني ، وهي مجموعة من الموسيقيين المحترفين جمعتهم شركة كولومبيا للتسجيلات.

1952. برونو والتر (1876-1962) وإليزابيث شوارزكوف (1915-2006) في أمستردام رويال كونسيرت خيباو بعد أداء غوستاف مالرز سمفونية رقم 4.

1959. 05-09-1959 برقية برونو والتر (1876-1962) في بيفرلي هيلز إلى عمدة شتاينباخ آم أتيرسي حول غوستاف مالر (1860-1911) الترسبات.

كان آخر ظهور له في الحفلة الموسيقية الحية في 4 ديسمبر 1960 مع لوس أنجلوس فيلهارمونيك وعازف البيانو فان كليبيرن. كان آخر تسجيل له عبارة عن سلسلة من مبادرات موتسارت مع أوركسترا كولومبيا السيمفوني في نهاية مارس عام 1961. توفي برونو والتر بنوبة قلبية في منزله في بيفرلي هيلز عام 1962. لكنه دفن في مقبرة أبونديو، Gentilino في كانتون تيتشينو ، سويسرا.

للمزيد

في عام 1894 ، عندما لم يكن عمره 18 عامًا ، ظهر برونو شليزنجر لأول مرة كقائد موسيقي ، حيث قاد عرضًا لأوبرا Waffenschmied لألبرت Lortzing. كانت المراجعات حماسية. بعد أيام قليلة ، أجرى أداء طارئًا لنفس العمل. لم يكن التمثيل الأصلي متاحًا لهذا الأداء غير المجدول. اثنان من المطربين الذين تم استدعاؤهم في اللحظة الأخيرة لم يغنوا أدوارهم منذ سنوات. كان أحد المراجعات عدائيًا تمامًا. ثم جاءت صحيفة أخرى للدفاع عن شليزنجر. قد يكون الجدل مصدر دعاية أفضل من الثناء. في سن ال 17 ، حقق شليزنجر الشهرة والنجاح.

من كان برونو شليزنجر؟ يعرفه العالم باسم برونو والتر. في عام 1896 ، عُرض عليه وظيفة في Breslau Stadttheatre بشرط أن يغير اسمه. ربما اعتقد مدير Stadttheater أن اسم شليزنجر بدا يهوديًا للغاية. لم يكن برونو سعيدًا بتغيير اسمه ، لكنه استسلم للضغط ؛ لقد كان برونو والتر منذ ذلك الحين. ومع ذلك ، في عام 1921 وصفه الناقد المؤيد للنازية هيرمان إيسر بأنه "قائد الأوركسترا اليهودي إيزيدور شليزنجر ، الملقب والتر." كان إيسر مستفزًا بشأن اسم "إيسيدور" ؛ ربما شعر أن شخصًا غيّر لقبه اليهودي يجب اتهامه بتغيير الاسم الذي يبدو يهوديًا أيضًا.

بالإضافة إلى تغيير اسمه ، والذي كان استجابة للضغط ، غير برونو والتر دينه. ليس من الواضح تمامًا أي فرع من المسيحية انضم إليه ، ولكن ربما كانت الكاثوليكية ، حيث دفن رماده في مقبرة كاثوليكية. يبدو أن تحوله كان صادقًا تمامًا. نُقل عن ابنته لوت قولها: "لقد كان مسيحياً وصالحاً للغاية. وكلما تقدم في السن ، أصبح أكثر تديناً حقًا ".

لم يعتبر الموسيقي البريطاني جيرالد فينزي نفسه يهوديًا ولكنه لم يرغب أبدًا في أن يصبح مسيحيًا أو أي شيء آخر. في عام 1938 ، حاول فينزي تدمير أدلة على أصوله اليهودية لأنه كان يخشى أن ينتصر هتلر في الحرب. وكان وضع والتر عكس ذلك تمامًا. أراد التحول. علاوة على ذلك ، على عكس فينزي ، استخف والتر بخطر معاداة السامية. عندما تولى هتلر السلطة ، كان والتر يجري في أكاديمية بروكلين للموسيقى ، لكنه عاد إلى ألمانيا بعد الخطوبة. لقد اعتقد ، لفترة قصيرة جدًا ، أنه لا يزال بإمكانه إجراء العروض في ألمانيا ، حتى تم إلغاء الحفلة الموسيقية التي كان من المقرر إجراؤها في Leipzig Gewandhaus في صباح يوم الأداء.

ثم انتقل والتر إلى فيينا. اختار بشجاعة الأمريكي الأفريقي المعارض ماريان أندرسون كعازف منفرد في أداء برامز ألتو رابسودي في 17 يونيو 1936. تلقى تهديدًا بالقتل ، لكن العرض استمر. في نفس الشهر ، ألقى النازيون النمساويون قنابل كريهة الرائحة أثناء أداء Tristan und Isolde الذي أجراه والتر ، لكن العرض استمر. عندما تولى هتلر السيطرة على النمسا في عام 1938 ، كان والتر يعمل مرة أخرى في الخارج ، في أمستردام. هذه المرة ، كان يعرف ما يكفي لعدم العودة إلى المنزل. انتقل في النهاية إلى أمريكا ، حيث كان ناجحًا وأعجب بقائد الفرقة الموسيقية كما كان في ألمانيا والنمسا.

كان والتر معاصرًا لأرتورو توسكانيني ، وربما كان أكثر قائد الأوركسترا إثارة للإعجاب في ذلك الوقت. اشتهر توسكانيني بتفسيراته الدقيقة والدقيقة ووتيرته السريعة بشكل عام. ربما كان أسلوب والتر أكثر تنوعًا ورومانسية. لو لم يكن هناك توسكانيني ، ربما كان والتر هو أشهر موصل على وجه الأرض. ومع ذلك ، كان والتر وتوسكانيني ، وكلاهما كان عليهما الفرار إلى أمريكا ، صديقين.

لم يجرِ توسكانيني موسيقى غوستاف مالر أبدًا. من ناحية أخرى ، اعتبر والتر أن مالر ، مثل والتر ، قد اعتنق المسيحية - وهو معلمه. أحب والتر موسيقى ماهلر وفهمها وأدارها كثيرًا. اليوم ، ماهلر يحظى بإعجاب كبير ويؤدي بشكل متكرر ، لكنه كان أقل شعبية خلال النصف الأول من القرن العشرين. كان والتر أحد أبطال مالر. يقدر ماهلر إجراء والتر ؛ ومع ذلك ، لم يعجبه مؤلفات والتر. ولم يفعل أي شخص آخر على ما يبدو. على الرغم من نجاح والتر الذي لا ينقطع كقائد ، إلا أنه كان فاشلاً تمامًا كملحن. قلة من الناس يعرفون حتى أنه ألف.

كانت حياة والتر الشخصية ، على الرغم من انتصاره كقائد ، مليئة بخيبة الأمل والمأساة. كانت حقيقة أن مؤلفاته غير معروفة مصدر حزن. آخر كان حياته العاطفية. ظل متزوجًا من زوجته إلسا لمدة 44 عامًا تقريبًا حتى توفيت عام 1945 ، لكنه أحب امرأة أخرى ، المغنية ديليا رينهاردت. كان حزينًا للغاية عندما اضطر إلى الفرار من ألمانيا ثم النمسا بعد أن تولى هتلر الحكم. الأسوأ من ذلك كله ، أن ابنته الصغرى ، جريتيل ، وقعت في حب الباريتون إزيو بينزا وقتلها زوجها الغيور ، رجل يدعى روبرت نيباتش ، الذي قتل نفسه بعد ذلك.

كان والتر مطّلعًا ومتعلّمًا وفكريًا. قام بترقيم المؤلف الحائز على جائزة نوبل توماس مان بين أصدقائه. في الوقت نفسه ، كان يؤمن بالأنثروبولوجيا ، وهو نظام روحاني مثير للجدل ومعاد للمادية طوره رودولف شتاينر. كانت ديليا راينهاردت هي التي قدمت والتر إلى هذا الاعتقاد ، لكن شغفه به لا يمكن تفسيره ببساطة من خلال حبه لرينهاردت. أصبح أكثر مشاركة. لم ير أي تناقض بين معتقده المسيحي وحقيقة أن شتاينر قال إن يسوع "زاره الروح التي سكنت موسى وزرادشت ذات مرة." كما أنه لم يرَ تضاربًا بين تصوف شتاينر وفكره. لم يبد أن وولتر منزعج من التناقض بين إيمانه بـ "حرية الفكر والتفاهم والسلام بين الأشخاص العزاب وبين الأمم" وبين وجهة نظر شتاينر الواضحة بأن "العرق الأسود ينتمي إلى الليل ، السباق حتى الصباح ، والبيض في النهار ".

كتب Ryding و Pechefsky سيرة ذاتية مفصلة وموثقة جيدًا لموسيقي محترم كانت حياته المهنية كقائد موسيقى طويلة وناجحة. لا يزال هناك الكثير الذي لم يتمكنوا من العثور عليه. ما الذي كان يفكر فيه والتر عندما اعتنق الأنثروبولوجيا؟ هل كان يعلم ما كتبه شتاينر عن العرق؟ أم أنه وجد فقرات أخرى في كتابات شتاينر جعلت العنصرية تبدو غير مؤذية؟ وماذا عن مشاعر والتر تجاه زوجته إلسا؟ هل كان يحبها هي وديليا رينهارت في نفس الوقت؟ أم بقي مع إلسا بسبب إحساسه بالواجب؟ ماذا كان يعتقد والتر عندما وصف بأنه "قائد الأوركسترا اليهودي إيسيدور شليزنجر"؟ ماذا كان يعتقد عندما اضطر إلى الفرار من ألمانيا ثم النمسا؟ هل عرف بأنه يهودي في ذلك الوقت؟ أم اعتبر نفسه مسيحياً أُلقي عليه باللوم ظلماً على أسلافه؟

التسجيلات

تم توثيق عمل والتر على مئات التسجيلات التي تم إجراؤها بين عامي 1900 (عندما كان عمره 24) و 1961. أصبح معظم المستمعين على دراية به من خلال تسجيلات الاستريو التي تم إجراؤها في سنواته القليلة الماضية ، عندما كانت صحته تتدهور. لكن العديد من النقاد يتفقون على أن هذه التسجيلات لا تنقل بشكل كامل ما بدا عليه فن والتر في بدايته. لسبب واحد ، تتميز التسجيلات المتأخرة أحيانًا بحنان يتناقض مع العروض التي سجلها والتر في العقود السابقة. من ناحية أخرى ، تركز التسجيلات المتأخرة في الغالب على الموسيقى من موتسارت حتى ماهلر ، ولكن في شباب والتر ، غالبًا ما كان يدير ما كان آنذاك موسيقى أحدث (بما في ذلك ماهلر).

عمل والتر بشكل وثيق مع ماهلر كمساعد وربيب. لم يعش ماهلر لأداء داس ليد فون دير إيردي أو السمفونية رقم 9 ، لكن أرملته ألما ماهلر طلبت من والتر أن يقوم بعرض كليهما. قاد والتر أول أداء لداس ليد في عام 1911 في ميونيخ والعرض التاسع في عام 1912 في فيينا مع أوركسترا فيينا. بعد عقود من الزمان ، قام والتر والأوركسترا فيينا (مع صهر ماهلر أرنولد روزي بعمل موسيقي) التسجيلات الأولى لـ Das Lied von der Erde في عام 1936 والسمفونية التاسعة في عام 1938. تم تسجيل كلاهما في الحفلة الموسيقية ، أخيرًا قبل شهرين فقط من طرد أنشلوس النازي والتر (وروزي) إلى المنفى.

هذه التسجيلات ذات أهمية خاصة لممارسات أداء الأوركسترا وأيضًا لشدة التعبير. كان على والتر أن يعيد تسجيل كلا العملين بنجاح في العقود اللاحقة. صُنع ديكا داس ليد فون دير إيردي مع كاثلين فيرير ، جوليوس باتزاك ، وأوركسترا فيينا الفيلهارمونية في مايو 1952 ، وسجلها مرة أخرى في الاستوديو مع أوركسترا نيويورك في عام 1960. وأدار أوركسترا نيويورك في عام 1957 تسجيل ستريو للسمفونية الثانية. سجل التاسع في ستيريو في عام 1961.

نظرًا لأن ماهلر نفسه لم يجرِ السيمفونية التاسعة وداس ليد فون دير إيردي ، فلا يمكن اعتبار أداء والتر بمثابة توثيق لتفسيرات ماهلر. لكن في ضوء علاقة والتر الشخصية مع الملحن ، وبعد تقديمه للعروض الأصلية ، فإنهما يتمتعان بنوع آخر من الأصالة الأولية. في تسجيلاته الأخرى (التي تحظى بتقدير كبير) لماهلر - أغانٍ متنوعة وسمفونيات الأولى والثانية والرابعة والخامسة - هناك اهتمام إضافي كبير بأنه سمع أداء ماهلر الخاص لمعظمها.

قام والتر بالعديد من التسجيلات التي نالت استحسانا كبيرا للملحنين الجرمانيين العظماء ، مثل موزارت وهايدن وبيتهوفن وشوبرت ويوهانس برامز ويوهان شتراوس جونيور وأنتون بروكنر ، وكذلك باخ وفاجنر وشومان ودفوراك وريتشارد شتراوس وتشايكوفسكي ، سميتانا ، وآخرون. كان والتر قائدًا رائدًا للأوبرا ، ومعروفًا بشكل خاص بموتسارت ، وتسجيلات البعض من أوبرا متروبوليتان ومهرجان سالزبورغ متاحة الآن على قرص مضغوط. وكذلك أداء فاجنر وفيردي وفيديليو لبيتهوفن. ومن المثير للاهتمام أيضًا تسجيلات من خمسينيات القرن الماضي لبروفاته لموتسارت ، وماهلر ، وبرامز ، والتي تعطي نظرة ثاقبة على أولوياته الموسيقية وفي الطريقة الدافئة وغير الاستبدادية (على عكس بعض زملائه) التي ارتبط بها. الأوركسترا.

التراكيب

قام والتر بتأليفه بنشاط حتى عام 1910 على الأقل. كما هو مفصل في سيرة إريك رايدنج وريبيكا بيتشفسكي ، تشمل مؤلفاته:

• السيمفونية رقم 1 في D الصغرى (مؤلفة حوالي عام 1907 ؛ عرض لأول مرة في فيينا ، 1909 ؛ سجله CPO # 777 163-2 ، 2008).
• السمفونية رقم 2 في E (تتكون حوالي عام 1910).
• Symphonic Fantasia (مؤلف عام 1904 ؛ عرضه ريتشارد شتراوس لأول مرة في عام 1904).
• String Quartet in D major (1903 ؛ عرض لأول مرة في فيينا من قبل Rose Quartet).
• Piano Quintet (عرض لأول مرة في عام 1905 في فيينا بواسطة Rose Quartet).
• ثلاثية البيانو (عرض لأول مرة في عام 1906 في فيينا من قبل والتر وأعضاء روز الرباعية).
• سوناتا للكمان والبيانو في A (1908 ؛ مؤلفة ل أرنولد جوزيف روز (1863-1946)، ومكرسة له: "Dem Lieben Freunde und Grossen Künstler / Arnold Rosé / gewidmet". التكوين حوالي عام 1908. عرضه لأول مرة برونو والتر وأرنولد روز في فيينا في 09-03-1909. أول إصدار عام 1910. بدأ افتتاح Allegro con espressione في مزاج واثق. ومع ذلك ، مع تقدم الحركة ، نسمع الضربات الإيقاعية لعنصر القدر الذي يخلق الشك والشعور بالخطر. الحركة الثانية ، Andante serioso ، بالرغم من كونها غنائية جزئيًا ، إلا أنها تحتفظ بزاوية إيقاعية معينة. النهاية ، Moderato ، تبدأ في calmo الصغير المحدد. ومع ذلك ، فإنه لا يبقى هادئًا لفترة طويلة ، سواء في حالة مزاجية أو نغمية حيث ينتقل في النهاية إلى المفتاح الأكثر دفئًا من نغمة A Major. انظر إلى صفحة العنوان على صفحة الويب هذه.
• الموسيقى العرضية لـ "King Oedipus" (1910. كان الإنتاج مقتبسًا من مسرحية Sophocles للمخرج Hugo von Hofmannsthal. أخرجها Max Reinhardt ، وعرضت لأول مرة في سبتمبر 1910 في ميونيخ ، تلاها عروض في برلين وكولونيا وفيينا .
• أغاني عديدة.
• أعمال كورال.

الأعمال المكتوبة

• جوستاف مالر الثالث. سيمفوني. في: دير ميركر 1 (1909) ، 9-11.
• ماهليرز ويج: ein Erinnerungsblatt. في: دير ميركر 3 (1912) ، 166-171.
• Über Ethel Smyth: ein Brief von Bruno Walter. في: دير ميركر 3 (1912) ، 897-898.
• Kunst und Öffentlichkeit. في: Süddeutsche Monatshefte (أكتوبر 1916) ، 95-110.
• Beethovens Missa solemnis. في: Münchner Neueste Nachrichten (30. أكتوبر 1920) ، ملحق بيتهوفن ، 3-5.
• Von den moralischen Kräften der Musik. فيينا 1935.
• جوستاف مالر. فيينا 1936.
• بروكنر وماهلر. في: Chord and Discord 2/2 (1940) ، 3-12.
• Thema und Variationen - Erinnerungen und Gedanken. ستوكهولم 1947.
• Von der Musik und vom Musizieren. فرانكفورت 1957.
• Mein Weg zur الأنثروبولوجيا. في: Das Goetheanum 52 (1961) ، 418–21.
• موجز 1894-1962. زئبق. إل دبليو ليندت ، فرانكفورت إيه إم 1969.

تسجيلات ملحوظة

• 1935: ريتشارد فاغنر ، Die Walküre (الفصل الأول) ، مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية ، إنجاز. العازفين المنفردين لوت ليمان ، لوريتز ملكيور ، إيمانويل ليست ، وآخرون. (تسجيلات القرن العظيمة EMI ، ناكسوس التاريخية).
• 1938: غوستاف مالر ، السمفونية رقم 9 ، مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية. (داتون ، فناني القرن العظماء في EMI ، ناكسوس هيستوريكال).
• 1941: لودفيج فان بيتهوفن ، فيديليو ، مع أوبرا متروبوليتان ، إنجاز. العازفون المنفردون Kirsten Flagstad و Alexander Kipnis و Herbert Janssen et al. (ناكسوس التاريخية).
• 1952: جوستاف مالر ، داس ليد فون دير إيردي ، مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية ، إنجاز. عازفون منفردون كاثلين فيريير وجوليوس باتزاك. (ديكا ليجيندز ، ناكسوس التاريخية).
• 1956: ولادة عرض: بروفات والتر والأداء النهائي لسيمفونية "لينز" لموتسارت ، مع أوركسترا كولومبيا السيمفونية. مثال نادر في ذلك الوقت عن التدريبات على أداء يتم إصداره على تسجيل تجاري. (سوني ماستروركس).
• 1958-1961: لودفيج فان بيتهوفن ، السيمفونية رقم 4 والسيمفونية رقم 6 ، مع أوركسترا كولومبيا السيمفونية. (إصدار سوني برونو والتر).
• 1960: يوهانس برامز ، السمفونية رقم 2 والسيمفونية رقم 3 ، مع أوركسترا كولومبيا السيمفونية. (إصدار سوني برونو والتر).

قائمة المراجع

• دالين ، ديفيد ج. (2005). أسطورة بابا هتلر: البابا بيوس الثاني عشر وحربه السرية ضد ألمانيا النازية. واشنطن العاصمة: ريجينسي للنشر. ردمك 9780895260345.
• فيشر ، جينس مالت (2011). جوستاف مالر. ترجمه ستيوارت سبنسر. مطبعة جامعة ييل. ردمك 9780300134445.
• فريدلندر ، شاول (1997). ألمانيا النازية واليهود ، المجلد 1: سنوات الاضطهاد ، 1933-39. هاربر كولينز. ردمك 9780753801420.
• هيمليبن ، يوهانس (2000). رودولف شتاينر: سيرة ذاتية مصورة. كتب صوفيا.
• هولدن ، ريمون (2005). الموصلات الموهوبة: تقليد أوروبا الوسطى من فاجنر إلى كاراجان. نيو هافن ، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ردمك 978-0-300-09326-1.
• روس ، أليكس (2007). الباقي هو الضوضاء: الاستماع إلى القرن العشرين. فارار وستراوس وجيرو. ردمك 9780374249397.
• رايدينج ، إريك ؛ بيتشفسكي ، ريبيكا (2001). برونو والتر: عالم في مكان آخر. نيو هافن ، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ردمك 978-0-300-08713-0.
• والتر ، برونو (1961). الموسيقى وصناعة الموسيقى. نيويورك: WW Norton & Company. OCLC 394450.
• والتر برونو ؛ جالستون ، جيمس أ. (1946). الموضوع والاختلافات: سيرة ذاتية. نيويورك: AA كنوبف. OCLC 564814.