بيتي فرانك (1866-1920)

عام 1890. بيتي فرانك (1866-1920).

• المهنة: سوبرانو.
• المساكن: براغ.
• العلاقة بمالر: علاقة حب (براغ ، 1885). أحب الحياة غوستاف مالر عبر السنين
• المراسلات مع ماهلر: نعم. ربما دمرها ألما ماهلر.
• العنوان: Stadtpark 621 ، براغ.
• عنوان من 1897: Mariengasse رقم 21 ، 1402 / II. الآن: Opletalova No. 21، Prague.
• متزوج: متزوج من أوتو روكرت (1847 بوهل). ابنة إليونور (18-04-1896).
• تاريخ الميلاد: 02-07-1866 بريسلاو
• مات: 00-00-1920 برلين؟
• المدفون: 00-00-0000

أيضا: بيتي فرانكوفا ، بيتي فرانك روكرت. 

1. 1885 أوبرا براغ 18-09-1885.
2. 1886 حفلة براغ 18-04-1886 Lieder eines fahrenden Gesellen ، Lieder fur Singstimme (العرض الأول ، البيانو).
3. حفل 1886 في براغ 07-05-1886 (بيانو).
4. 1888 أوبرا براغ 18-08-1888 Die drei Pintos.

بيتي فرانك ، مغنية في براغ وواحدة من أوائل عشاق مالر.

18-09-1885 براغ: الظهور الأول (Zauberflote).

28-11-1885 براغ: رسالة من غوستاف مالر إلى فريدريش فريتز لوهر (1859-1924) عنا بيتي فرانك (1866-1920).

18-04-1886 براغ: تضمن البرنامج أيضًا عروضاً لمطربين رافقهم مالر. صديق براغ ماهلر بيتي فرانك (1864-0000) غنى ثلاث من أغانيه. نحن نعرف ألقاب اثنين ، لكن الثالث أقل تأكيدًا.

بالتأكيد غنى فرانك الأغنيتين:

1. Steh auf! ، أعيدت تسميته لاحقًا كذب 1: Fruhlingsmorgen وأدرجت في المجموعة Vierzehn Lieder und Gesange aus der Jugendzeit (1880-1892) ؛
2. كذب 3: هانز وجريث من نفس المجموعة

1. بينما كان الثالث من مجموعة Lieder eines fahrenden Gesellen ، وربما كذب 2: Ging heut 'Morgen uber's Feld. 

وأشاد النقاد بشكل خاص بالمغنية لعلاقة الغرفة الحميمة بأدائها وتقنياتها الصوتية الممتازة ، واعتبرت موسيقى ماهلر "مثيرة للاهتمام ورائعة في الحمل". 

براغ، فندق جراند وينترجارتن، 12 ص.

حفل جمع التبرعات. العرض الأول. أجراها غوستاف مالر.

التسلسل الزمني

• 1864-1880 بريسلاو. مولود.
• 1880-1885 باريس. ادرس مع ماتيلد مارشيسي دي كاستروني.
• 1881-1882 زيورخ. مسرح شتات.
• 1882-1884 فيسبادن. هوفتيتر.
• 1884-1885 ريغا. دار الأوبرا.
• 1885-1886 براغ. علاقة حب غوستاف مالر. 11-1885 و12-1885. نرى أحب الحياة غوستاف مالر عبر السنين.
• 1885-1891 براغ. مسرح براغ كونيجليتش الألماني.
• 1886-1887 براغ. أوركسترا براغ Koniglich Deutsches Landestheater. العروض مع غوستاف مالر (1860-1911).
• 1889-1890 نيويورك. أوبرا نيويورك متروبوليتان (MET)
• 1890-1891 فيينا. فيينا.
• 1891-1892 بريسلاو (بولندا). دار الأوبرا.
• 1892-1893 زيورخ. مسرح شتات.
• 1884-1885 برلين. أوبرا كرول.
• 1902: أمستردام: 20-12-1902 و 21-12-1902 أداء بارسيفال مع بيتي فرانك (1864-0000) مثل كوندرا. حفلة أمستردام الملكية - أوركسترا جبو (RCO) التي أجراها فيليم مينجلبرج (1871-1951).
• 1902-1906 براغ.
• 1907 براغ. مدرسة الغناء.
• 1918 برلين.
• 1920 برلين. ماتت هنا؟

للمزيد

بين 1880 و 1885 درست في باريس مع M.Marsesi. كانت تعمل في ريغا ، موسمين في مسرح المحكمة في فيسبادن و 1884-1885 كضيف في أوبرا كرول في برلين. في صيف عام 1885 ، استلمها المخرج الجديد للمسرح الألماني في براغ أ. نيومان عن فرقته الجديدة. هنا كان F. أصدقاء مع G.Mahler ، الذي عمل كمدير فرقة في StD. انقطع عقدها بسبب عطلة من نوفمبر 1889 إلى أبريل 1890 ، عندما كانت ضيفة على العروض الألمانية في أوبرا متروبوليتان في نيويورك. انتهت معاهدة براغ بعد الانفصال عن نيومان في سبتمبر 1891 ، عندما لم ترغب المخرجة في قبول شروطها.

غادرت لفترة قصيرة في بريسلاو ، حيث عمل مسرح المدينة في حالة طوارئ مالية ، ثم إلى زيورخ. بالفعل في عام 1891 عملت مع مدير التشيكي ND F. Šubert من أجل خطوبة ، ووعدت بالغناء التشيكية ، لكن تم رفضها بأدب. في عام 1893 ، أنهت مسيرتها المسرحية على ما يبدو لأنها طبقت استحقاقها للمعاش التقاعدي في المسرح الألماني في براغ وفتحت مدرسة للغناء في براغ (كان من بين تلاميذها M. Drozenová و M. Gärtnerová). بعد عام 1918 ظهر كمدرس في المعهد الموسيقي شتيرن في برلين.

غالبًا ما تقوم بحفلات موسيقية في براغ. في 18-04-1886 غنت في الحفلة الخيرية بمرافقة ماهلر ثلاث من أغانيه ، أول أداء ملحن لماهلر. في 14-02-1891 ، ولأول مرة في الحفلة الموسيقية للمسرح الألماني ، تم العثور على Basta vincesti و Donne Vaghe من قبل G. Paisiels) في حفل المسرح الألماني. 14-04-1891 كان أحد العازفين المنفردين الذين يؤدون قداس فيردي في المسرح.

تم التحكم في تقنية Bel canta وكانت لها السوبران قدرات تلوين مثالية (بما في ذلك staccato و trills to high d). في وقت عملها في براغ ، كانت السوبرانو الملونة الوحيدة في المجموعة وتضمنت الذخيرة الحالية بالكامل في المجال اللوني والغنائي (حتى 80 ظهورًا في الموسم). يسلط جميع نقاد براغ تقريبًا الضوء على الذكاء التقني ونقاء التنغيم والنغمة الآمنة والمقاطع المتوازنة تمامًا وغيرها من الميزات الشائعة في أسلوب المطربين الإيطاليين في النصف الأول من القرن التاسع عشر. خطاب الممثل ، الذي كان في البداية أكثر تطوراً في الأدوار الساذجة والمغازلة والغنائية وشخصيات الأميرة ، أثرى F. أثناء خطوبة براغ.

لم تنافس في براغ مثل ملكة الليل (Mozart: Die Zauberflöte) وروزينا (Rossini: Der Barbier von Sevilla) ؛ (بيليني: Die Nachtwandlerin ، Halévy: Der Blitz ، بعد 30 عامًا) ، وفي سبتمبر 1891 ، دورة من أعمال Meyerbeer لذكرى الملحن (Robert der Teufel) ، Die Hugenotten ، Der Nordstern ، Dinorah ، Die Afrikanerin ، دور بيرتي في دير النبي يغني خارج الدورة). تحول التمييز الحاد لنوعها الغنائي إلى عيب عندما تغيرت ذخيرة الموسيقى حوالي عام 1890 لصالح الأعمال الموسيقية الدرامية على حساب الموهوبين ؛ قبل عام 1890 ، كان F. قوة لا غنى عنها في فرقة براغ الألمانية.

عام 1890. بيتي فرانك (1864-0000) at أوبرا نيويورك متروبوليتان (MET) في أوبرا بيليني نورما مع ليلي ليمان (1848-1929).

الأدوار

مسرح براغ كونيجليتش الألماني و مسرح Neues Deutsches (أوبرا الدولة)

1885: روسينا: دير باربييه فون إشبيلية ، موزارت: دي زوبيرفلوت ، سوزان (موزارت: فيجاروس هوشزيت) ، فاغنر: داس راينجولد ، فاغنر: داي ووكر ، لوسيا دونيزيتي: لوسيا فون لاممرور) ، ماري (دونيزيتي: دي ريجيمنتستوتشتر) ، مادلين (آدم: Postillon von Lonjumeau) ، Margarethe of Valois (Meyerbeer: Die Hugenotten) ، ليونور (Verdi: Der Troubadour) السيدة فلوث (نيكولاي: Die lustigen Weiber von Windsor) ، إيزابيل (مايربير: روبرت دير تيوفيل) ، ليدي دورهام (فلوتو: مارثا) ؛

1886: آنا (Boitzerie: Die weisse Dame) ، Astaroth (Goldmark: Königin von Saba) ، كونستانس (Lindsay von Chamounix) ، Gilda (Verdi: Rigoletto): Coste fan tutte ، Elvira (Die Stumm von Portici) ، Ines (Meyerbeer: Die Afrikanerin) ، Bertha (Meyerbeer: Der Prophet) ، Rose Friquet (Gluck: Armide) ماتيلد (روسيني: Wilhelm Tell) ، أنجيلا (Auber: Der schwarze Domino) ؛

1887: صوت الطائر (فاغنر: سيغفريد) ، ميكائيل (بيزيه: كارمن) ، فاطمة (ويبر: أبو حسن) ، أوليمبيا (أوفنباخ: هوفمانز إرزالونجن) ، هنرييت (دير بليتز) ليونور (فلوتو: أليساندرو ستراديلا) ؛

1888: دونا إلفيرا (دون جوان) ، دونا كلاريسا (ويبر-مالر: داي دري بينتوس) ، كارلو بريوشي (أوبر: تيوفيلز أنتيل) ، أمينة (بيليني: دي ناشتواندليرين)) ، مارغيانا (كورنيليوس: دير باربييه فون بغداد) ؛

1889: Baucis (Gounod: Philemon und Baucis) ، Oskar (Verdi: Ein Maskenball) ، Peace Messenger (Wagner: Rienzi) ، Philip (Thomas: Mignon) ، Juliet) ، Marie (Rubenstein: Kinder der Haide) ، Dinorah (Meyerbeer: دينورة). • في أوبرا متروبوليتان بنيويورك:

1889/90: زيرلينا (دون جوان) ، ليونور (فيردي: دير تروبادور) ، أوسكار (فيردي: عين ماسكينبال) ، ماتيلد (روسيني: ويلهيلم تيل) ، يودوكسيا جودين) ، غيريلد (فاجنر: داي ووكر) ، أدالجيزا (بيليني: نورما) ، صوت الطائر (فاغنر: سيغفريد).