- المهنة: ملحن.
- المساكن: أمستردام ، لايبزيغ.
- علاقته بمالر:
- المراسلات مع ماهلر:
- تاريخ الميلاد: 18-05-1854 أمستردام ، هولندا.
- مات: 09-12-1924 أمستردام ، هولندا.
- المدفون: 00-00-0000 محترق في Westerveld ، Velsen / Driehuis ، هولندا؟
متزوج من دورا دي لو (سوبرانو).
كان برنارد زويرز (برناردوس جوزيفوس فيلهلموس زويرز) ملحنًا ومعلم موسيقى هولنديًا. وُلد برنارد زويرز عام 1854 وهو ابن صاحب متجر لبيع الكتب والموسيقى في أمستردام. على الرغم من أن والده كان مغنيًا هاوًا ، إلا أنه رفض بشدة اهتمامات ابنه الموسيقية ، وتوقع منه أن يتبعه في أعمال العائلة. نظرًا لكونه علمًا ذاتيًا بشكل أساسي ، فقد حقق بعض النجاحات الموسيقية الطفيفة قبل موافقة والديه أخيرًا وإرساله للدراسة مع Salomon Jadassohn في لايبزيغ في 1881-1883. من الأهمية بمكان بالنسبة لتعليم زويرز الموسيقي أن تعرضه لأول مرة لعمل ريتشارد فاجنر عندما كان حاضرًا في العرض الأول لفيلم Ring des Nibelungen في برلين عام 1881:
أنا ، الذي لم أغامر أبدًا إلى أبعد من نيميغن ولم يسبق لي أن سمعت حتى الأوبرا العادية من قبل ، كنت في برلين ، أستمع إلى حلقة فاغنر! ... وعدت فاغنريان كامل الدم.
بعد عودته ، أصبح نشطًا في الحياة الموسيقية الهولندية وتولى العديد من التعيينات ، بما في ذلك قيادة جوقات مختلفة. ومع ذلك ، بسبب تدهور قدراته السمعية ورغبته في التركيز على التدريس ، فقد تخلى عن معظمها. من عام 1895 إلى عام 1922 كان رئيس قسم التدريس والتأليف في المعهد الموسيقي بأمستردام ، لكن بدلاً من فرض موسيقاه الخاصة على تلاميذه ، ترك لهم الحرية في تطوير أسلوبهم الخاص - في قطع مع سياسات سلفه يوهانس فيرهولست. لقد أصبح معلمًا محترمًا للغاية ، بل ومُقدسًا لجيل كامل من الملحنين الهولنديين.
بصرف النظر عن قدراته التعليمية ، اشتهر زويرس بروح الدعابة. في أحد اجتماعات جمعية الموسيقيين الهولنديين (Nederlandse Toonkunstenaars Vereeniging) ، تمت برمجة السيمفونية الثانية لزويرز جنبًا إلى جنب مع مقدمة حفل Huyschenruyter. قبل الحفل مباشرة ، اقترب Huyschenruyter من Zweers ليخبره عن مدى استمتاعه بسمفونيته (في البروفة). بعد دقيقة من الصمت ، أجاب زويرز: "سيدي ، لم أسمع عرضك ، لكنني متأكد من أن سمفونيتي على مستوى أعلى". صامت Huyschenruyter من خلال عرض غطرسة الفنان هذا ، حتى انفجر زويرز ضاحكًا: "بالطبع ، لأن عرضك في D ، وسمفونيتي مكتوبة في E flat!"
في عام 1907 ، نشر الأستاذ في ليدن بيتر بلوك الجزء الأخير من كتابه "تاريخ الشعب الهولندي" المخصص للفنون. ومع ذلك ، فقد تجاهل الموسيقى تمامًا ، مدعيا أن الموسيقى الهولندية لا تتمتع بأي "شخصية وطنية". نشر المؤلف الموسيقي يوهان واجنار دحضًا ادعى فيه أن الموسيقى الهولندية "الحقيقية" يمكن أن تتميز بلحن "بسيط ، مفعم بالحيوية أو حازم ، من خلال الشعور بالراحة والحساسية الهادئة ، والإيقاع الحاد ، وأخيراً الإحساس. النكتة'. سمى واجنار عملين كمثال: بيت هاين رابسودي لبيتر فان أنروي ، وهو عبارة عن غلاية أوركسترالية تستند إلى أغنية شهيرة عن البطل البحري الهولندي في القرن السابع عشر بيت هاين والسيمفونية الثالثة لبرنارد زويرز ، بعنوان "إلى بلدي الأم". في الواقع ، يمكن القول إن زويرز هو أكثر الملحنين الهولنديين صراحةً في النزعة القومية. ليس بمعنى أنه ، مثل العديد من الملحنين الأوروبيين الآخرين ، أسس موسيقاه حصريًا على الموسيقى الشعبية ، ولكن بشكل أكبر في استغلال الموضوعات الوطنية.
ومع ذلك ، هناك انقسام غريب في أفكار زويرس حول الموسيقى. من ناحية ، سعى جاهدًا لتطوير علامة تجارية هولندية خاصة للموسيقى ، خالية من التأثير الأجنبي. على سبيل المثال ، تستخدم موسيقاه الصوتية نصوصًا باللغة الهولندية فقط ، وعندما يكون لديها برنامج ، غالبًا ما تكون مستوحاة من الموضوعات الهولندية: Rembrandt ، و Gijsbrecht van Aemstel من Vondel ، والمناظر الطبيعية الهولندية ، وما إلى ذلك. كان هدفه هو الصالح العام للفن الهولندي ، لأنه "لن يحصل الفن أبدًا على موطئ قدم مع الناس ، عندما يستخدم لغة أجنبية في الأغنية ، أو عندما يأخذ الفن بألسنة أجنبية". من ناحية أخرى ، لا يمكن إنكار التأثيرات الألمانية في موسيقاه. سمفونيته الثانية هي Wagnerian تمامًا ؛ أعطته الثالثة لقب "بروكنر الهولندي". لا يمكن للمرء أن يتخيل أن زويرز يقدر هذا الشرف كثيرًا (وهو حقًا غير مستحق أيضًا ، لأن الشيء الوحيد في بروكنري في العمل هو طوله).
كان من المقرر أن تصبح تلك السيمفونية الثالثة (1887-1889) أشهر أعمال زويرز. حظرها على نطاق واسع من تأديتها في كثير من الأحيان وجعل النشر باهظ الثمن (عانى الناشر AA Noske من خسارة كبيرة لأن المبيعات كانت ضعيفة) ، ولكن العمل كان وما زال يعتبر علامة فارقة في تطور الموسيقى الهولندية ، حيث يجمع بين الشعبية نغمات مع وصف غنائي للمناظر الطبيعية الهولندية. لذلك كان لا مفر من أن يستخدمها واغنار كمثال على الموسيقى الهولندية "النموذجية".
