- المهنة: عازف بيانو ، ملحن.
- المساكن: بودابست ، نيويورك.
- علاقته بمالر:
- المراسلات مع ماهلر:
- تاريخ الميلاد: 25-03-1881 Nagyszentmiklós ، المجر.
- مات: 26-09-1945 New York، America.
- دفن: 07-07-1988 تم دفن جثة بارتوك في البداية في مقبرة فيرنكليف في هارتسديل ، نيويورك. خلال السنة الأخيرة من الحكم الشيوعي في المجر في أواخر الثمانينيات ، طلبت الحكومة المجرية ، مع ابنيه ، بيلا الثالث وبيتر ، إخراج رفاته ونقلها إلى بودابست لدفنها ، حيث رتبت المجر جنازة رسمية له في 1980-07-07. أعيد دفنه في مقبرة فاركاسريتي في بودابست ، بجوار رفات ديتا ، الذي توفي عام 1988 ، بعد عام من الذكرى المئوية لتوليه (تشالمرز 1982 ، 1995).
كان بيلا فيكتور جانوس بارتوك مؤلفًا موسيقيًا وعازف بيانو من المجر. يعتبر من أهم الملحنين في القرن العشرين. يعتبر هو وليست أعظم الملحنين في المجر (جيليس 20). من خلال مجموعته ودراسته التحليلية للموسيقى الشعبية ، كان أحد مؤسسي علم الموسيقى المقارن ، الذي أصبح فيما بعد علم الموسيقى العرقي.
الطفولة والسنوات الأولى (1881-1898)
ولدت بيلا بارتوك في بلدة Nagyszentmiklós الصغيرة في Banatian في مملكة المجر ، النمسا-المجر (منذ 1920 Sânnicolau Mare ، رومانيا) في 25 مارس 1881. عكست عائلة بارتوك بعض التنوعات العرقية والثقافية للبلد. اعتبر والده ، بيلا الأب ، نفسه مجريًا تمامًا ، لأنه من ناحية والده ، كانت عائلة بارتوك من عائلة نبيلة مجرية ، نشأت من مقاطعة بورسود (Móser 2006a ، 44 ؛ Bartók 1981 ، 13) ، على الرغم من والدته ، باولا (ولدت Paula Voit) ، كانت الألمانية كلغتها الأم ، ولكنها كانت عرقية من أصل "مجري مختلط" (Bayley 2001 ، 16) من أصل جزئي من الدانوب Swabian. من بين أقرب أجدادها كانت هناك عائلات تحمل أسماء مثل Polereczky (Magyarized البولندية أو السلوفاكية) و Fegyveres (Magyar).
توقيع بارتوك على صورة تخرجه من المدرسة الثانوية بتاريخ 09-09-1899
أظهر بيلا موهبة موسيقية بارزة في وقت مبكر جدًا من حياته: وفقًا لوالدته ، يمكنه التمييز بين إيقاعات الرقص المختلفة التي كانت تعزفها على البيانو قبل أن يتعلم التحدث بجمل كاملة (Gillies 1990، 6). في سن الرابعة ، كان قادرًا على العزف على 40 مقطوعة على البيانو وبدأت والدته في تعليمه رسميًا في العام التالي.
كانت بيلا طفلة صغيرة ومريضة وتعاني من إكزيما شديدة حتى سن الخامسة (جيليس 5 ، 1990). في عام 5 ، عندما كان في السابعة من عمره ، توفي والده (مدير مدرسة زراعية) فجأة. ثم أخذته والدة بيلا مع أخته ، Erzsébet ، للعيش في Nagyszl (s (اليوم فينوغراديف ، أوكرانيا) ثم إلى Pozsony (الألمانية: Pressburg ، اليوم براتيسلافا ، سلوفاكيا). في بوزوني ، ألقى بيلا أول حفل موسيقي له في سن الحادية عشرة لاستقبال نقدي حار. من بين القطع التي عزفها كان أول مقطوعة كتبها قبل عامين: مقطوعة قصيرة بعنوان "مسار نهر الدانوب" (دي توث 1888). بعد ذلك بوقت قصير قبله لازلو إركيل كتلميذ.
مهنة موسيقية مبكرة (1899–1908)
من 1899 إلى 1903 ، درس بارتوك العزف على البيانو على يد استفان ثومان ، وهو طالب سابق لفرانز ليزت ، وتأليف تحت هانز كوسلر (1853-1926) في الأكاديمية الملكية للموسيقى في بودابست. هناك التقى زولتان كودالي ، الذي أثر عليه كثيرًا وأصبح صديقًا وزميلًا مدى الحياة. في عام 1903 ، كتب بارتوك أول أعماله الأوركسترالية الكبرى ، Kossuth ، وهي قصيدة سيمفونية كرمت Lajos Kossuth ، بطل الثورة المجرية عام 1848.
أثرت موسيقى ريتشارد شتراوس ، الذي التقى به في عام 1902 في العرض الأول لفيلم أيضًا في بودابست ، زرادشت بشدة ، على أعماله المبكرة. عند زيارة منتجع لقضاء العطلات في صيف عام 1904 ، سمعت بارتوك مربية شابة ، ليدي دوسا من كيبيد في ترانسيلفانيا ، تغني الأغاني الشعبية للأطفال في رعايتها. أثار هذا تفانيه مدى الحياة للموسيقى الشعبية.
منذ عام 1907 ، بدأ أيضًا في التأثر بالملحن الفرنسي كلود ديبوسي ، الذي أعادت مؤلفاته Kodály من باريس. كانت أعمال بارتوك الأوركسترالية واسعة النطاق لا تزال على غرار يوهانس برامز وريتشارد شتراوس ، لكنه كتب عددًا من مقطوعات البيانو الصغيرة التي أظهرت اهتمامه المتزايد بالموسيقى الشعبية. أول قطعة تظهر علامات واضحة على هذا الاهتمام الجديد هي السلسلة الرباعية الوترية رقم 1 في فيلم صغير (1908) ، والتي تحتوي على عناصر تشبه العناصر الشعبية.
في عام 1907 ، بدأ بارتوك التدريس كأستاذ بيانو في الأكاديمية الملكية. حرره هذا المنصب من القيام بجولة في أوروبا كعازف بيانو ومكنه من العمل في المجر. من بين طلابه البارزين فريتز راينر ، السير جورج سولتي ، جيورجي ساندور ، إرن؟ بالوغ وليلي كراوس. بعد أن انتقل بارتوك إلى الولايات المتحدة ، قام بتدريس جاك بيسون وفيوليت آرتشر.
في عام 1908 ، سافر هو وكودالي إلى الريف لجمع الألحان الشعبية المجرية القديمة والبحث فيها. تزامن اهتمامهم المتزايد بالموسيقى الشعبية مع اهتمام اجتماعي معاصر بالثقافة الوطنية التقليدية. قاموا ببعض الاكتشافات المدهشة. تم تصنيف الموسيقى الشعبية المجرية سابقًا على أنها موسيقى الغجر. والمثال الكلاسيكي هو موسيقى الرابثوديس المجرية الشهيرة للبيانو التي كتبها فرانز ليزت ، والتي استندت إلى الأغاني الفنية الشعبية التي تؤديها فرق الروما في ذلك الوقت. في المقابل ، اكتشف بارتوك وكودالي أن الألحان الشعبية المجرية القديمة كانت مبنية على مقاييس خماسية ، مماثلة لتلك الموجودة في التقاليد الشعبية الآسيوية ، مثل تلك الموجودة في آسيا الوسطى والأناضول وسيبيريا.
شرع بارتوك وكودالي بسرعة في دمج عناصر من موسيقى الفلاحين المجريين في مؤلفاتهم. كلاهما يستشهدان في كثير من الأحيان بألحان الأغاني الشعبية حرفيا وكتبوا مقطوعات مستمدة بالكامل من الأغاني الأصلية. مثال على ذلك هو مجلدين بعنوان للأطفال للبيانو المنفرد ، يحتويان على 80 نغمة شعبية كتب لها مرافقة. كان أسلوب بارتوك في مؤلفاته الموسيقية الفنية عبارة عن توليفة من الموسيقى الشعبية والكلاسيكية والحداثة. تأثر إحساسه اللحن والتناسق بعمق بالموسيقى الشعبية للمجر ورومانيا ودول أخرى. كان مولعا بشكل خاص بإيقاعات الرقص غير المتكافئة والتناغم اللاذع الموجود في الموسيقى البلغارية. تقدم معظم مؤلفاته المبكرة مزيجًا من العناصر القومية والرومانسية المتأخرة.
الحياة الشخصية
في عام 1909 عن عمر يناهز 28 عامًا ، تزوج بارتوك من مارتا زيغلر (1893-1967) ، وعمرها 16 عامًا. ولد ابنهما بيلا الثالث في 22 أغسطس 1910. بعد ما يقرب من 15 عامًا معًا ، طلق بارتوك مارتا في يونيو 1923. شهرين بعد طلاقه ، تزوج ديتا باشتوري (1903-1982) ، وهي طالبة بيانو ، بعد عشرة أيام من خطبتها لها. كانت تبلغ من العمر 19 عامًا ، وكان يبلغ من العمر 42 عامًا. ولد ابنهما بيتر في عام 1924.
العمل
في عام 1911 ، كتب بارتوك ما كان ليكون أوبراه الوحيدة ، قلعة بلوبيرد ، المخصصة لمارتا. دخلها للحصول على جائزة من اللجنة المجرية للفنون الجميلة ، لكنهم رفضوا عمله لأنه لا يصلح للمرحلة (تشالمرز 1995 ، 93). في عام 1917 ، راجع بارتوك نتيجة العرض الأول لعام 1918 ، وأعاد كتابة النهاية. بعد ثورة 1919 ، تعرض لضغوط من قبل الحكومة السوفيتية الجديدة لإزالة اسم كاتب النصوص بيلا بالاز من الأوبرا (تشالمرز 1995 ، 123) ، حيث تم إدراجه في القائمة السوداء وغادر البلاد إلى فيينا. تلقت قلعة بلوبيرد عملية إحياء واحدة فقط ، في عام 1936 ، قبل أن يهاجر بارتوك. خلال الفترة المتبقية من حياته ، على الرغم من أنه كان مخلصًا بشغف للمجر وشعبها وثقافتها ، إلا أنه لم يشعر أبدًا بالولاء الشديد للحكومة أو مؤسساتها الرسمية.
الموسيقى والتأليف الشعبي
بعد خيبة أمله من مسابقة لجنة الفنون الجميلة ، كتب بارتوك القليل لمدة سنتين أو ثلاث سنوات ، مفضلاً التركيز على جمع وترتيب الموسيقى الشعبية. جمع أولاً في حوض الكاربات (ثم مملكة المجر) ، حيث قام بتدوين الموسيقى الشعبية الهنغارية والسلوفاكية والرومانية والبلغارية. كما جمع في مولدافيا ، والشيا ، و (في عام 1913) الجزائر. أجبره اندلاع الحرب العالمية الأولى على إيقاف الرحلات الاستكشافية. وعاد لتأليف وكتابة باليه الأمير الخشبي (1914-16) والرباعية الوترية رقم 2 في (1915-17) ، وكلاهما متأثر بديبوسي.
بيلا بارتوك تستخدم الجراموفون لتسجيل الأغاني الشعبية التي يغنيها الفلاحون في ما يعرف الآن بسلوفاكيا
نشأ ككاثوليكي ، وأصبح بارتوك ملحدًا في بداية سن الرشد. كان يعتقد أن وجود الله لا يمكن تحديده وأنه غير ضروري. أصبح فيما بعد منجذبًا إلى التوحيد وتحول علنًا إلى الإيمان الموحدين في عام 1916. كشخص بالغ ، أصبح ابنه فيما بعد رئيسًا للكنيسة الهنغارية الموحدة (هيوز 1999-2007).
كتب بارتوك باليه آخر ، The Miraculous Mandarin متأثرًا بإيغور سترافينسكي وأرنولد شوينبيرج وريتشارد شتراوس. قصة حديثة عن الدعارة والسرقة والقتل ، بدأت في عام 1918 ، ولكن لم يتم عرضها حتى عام 1926 بسبب محتواها الجنسي. قام بعد ذلك بكتابة سوناتات الكمان الخاصة به (المكتوبة في عامي 1921 و 1922 على التوالي) ، والتي تعد بشكل متناغم وهيكلية بعض أكثر قطعه تعقيدًا.
في 1927-1928 ، كتب بارتوك مجموعته الرباعية الوترية الثالثة والرابعة ، وبعد ذلك أظهرت مؤلفاته أسلوبه الناضج. ومن الأمثلة البارزة لهذه الفترة موسيقى الأوتار والقرع وسيليستا (1936) و Divertimento لأوركسترا String BB 118 (1939). تم تشكيل الرباعية الوترية الخامسة في عام 1934 ، والرباعية السادسة الوترية (الأخيرة) في عام 1939.
في عام 1936 سافر إلى تركيا لجمع الموسيقى الشعبية ودراستها. عمل بالتعاون مع الملحن التركي أحمد عدنان سايجون في الغالب حول أضنة (Özgentürk 2008 ؛ Sipos 2000).
الموت
توفي بيلا بارتوك عن عمر يناهز 64 عامًا في مستشفى في مدينة نيويورك بسبب مضاعفات سرطان الدم (على وجه التحديد ، كثرة الحمر الثانوية) في 26 سبتمبر 1945. حضر جنازته عشرة أشخاص فقط. وكان من بينهم زوجته ديتا ، وابنهما بيتر ، وصديقه عازف البيانو جيورجي ساندور (Anon.2006).
تم دفن جثة بارتوك في البداية في مقبرة فيرنكليف في هارتسديل ، نيويورك. خلال السنة الأخيرة من الحكم الشيوعي في المجر في أواخر الثمانينيات ، طلبت الحكومة المجرية مع ولديه ، بيلا الثالث وبيتر ، إخراج رفاته ونقلها إلى بودابست لدفنها ، حيث نظمت المجر جنازة رسمية له في 1980 يوليو 7. أعيد دفنه في مقبرة فاركاسريتي ببودابست ، بجوار رفات ديتا ، الذي توفي عام 1988 ، بعد عام من الذكرى المئوية لتوليه (تشالمرز 1982 ، 1995).
أوشك كونشرتو البيانو الثالث على الانتهاء عند وفاته. بالنسبة له فيولا كونشيرتو ، كان بارتوك قد أكمل فقط جزء الفيولا والرسومات من الجزء الأوركسترالي. تم الانتهاء من كلا العملين في وقت لاحق من قبل تلميذه تيبور سيرلي. كان György Sándor عازفًا منفردًا في العرض الأول لكونشيرتو البيانو الثالث في 8 فبراير 1946. عزفته Ditta Pásztory-Bartók وسجلتها لاحقًا. تم تنقيح وصقل فيولا كونشيرتو في التسعينيات من قبل نجل بارتوك ، بيتر ؛ قد تكون هذه النسخة أقرب إلى ما قصده بارتوك (تشالمرز 1990 ، 1995).
