أديلينا باتي (1843-1919).

  • المهنة: سوبرانو
  • علاقته بمالر: 
  • المراسلات مع مالر: نعم.
  • مولود: 10-02-1843 مدريد ، إسبانيا.
  • تاريخ الوفاة: 27-09-1919 قلعة Craig-y-nos (منزل ريفي) ، وادي سوانسي ، بريكون ، بوويز ، جنوب ويلز. تبلغ من العمر 76 عامًا. قلعة Craig-y-nos (الإنجليزية: Rock of the Night) ، هي منزل ريفي فيكتوري قوطي في بوويز ، ويلز. تم بناؤه على حدائق بجانب نهر تاوي في وادي سوانسي العلوي ، ويقع على الحافة الجنوبية من Fforest Fawr. تُستخدم الحوزة السابقة لمغنية الأوبرا أديلينا باتي ، وهي جزء من المجمع ، الآن كفندق بوتيك ، وتقديم الطعام ، والمؤتمرات ومكان الترفيه. أراضي القلعة محاطة بمنتزه ريفي معين ، والذي أصبح الآن جزءًا من حديقة بريكون بيكونز الوطنية.
  • المدفون: 00-00-0000 مقبرة بيري لاشيز، القسم 4 ، باريس ، فرنسا.

كانت أديلينا باتي مغنية أوبرا إيطالية-فرنسية من القرن التاسع عشر ، وحصلت على رسوم ضخمة في ذروة حياتها المهنية في عواصم الموسيقى في أوروبا وأمريكا. غنت لأول مرة علنًا عندما كانت طفلة في عام 19 ، وقدمت آخر أداء لها أمام الجمهور في عام 1851. إلى جانب معاصريها القريبين جيني ليند وتريز تيتجينز ، لا تزال باتي واحدة من أشهر السوبرانو في التاريخ ، بسبب نقائها وجمالها من صوتها الغنائي والجودة التي لا مثيل لها لتقنية بيل كانتو.

وصفها الملحن جوزيبي فيردي في عام 1877 ، بأنها ربما تكون أفضل مغنية عاشت على الإطلاق و "فنانة رائعة". شارك العديد من نقاد الموسيقى والمعلقين الاجتماعيين في عصرها إعجاب فيردي بموهبة باتي.

ولدت أديلينا خوانا ماريا باتي ، في مدريد ، وهي آخر أطفال تينور سالفاتوري باتي (1800-1869) وسوبرانو كاترينا باريلي (توفي عام 1870). كان والداها الإيطاليان يعملان في مدريد بإسبانيا وقت ولادتها. ولأن والدها جاء من صقلية ، فقد ولدت باتي من رعايا ملك الصقليتين. وحملت فيما بعد جواز سفر فرنسيًا ، حيث كان زوجها الأولين فرنسيين.

كانت شقيقاتها أماليا وكارلوتا باتي مغنيات أيضًا. كان شقيقها كارلو باتي عازف كمان وتزوج الممثلة إيفي جيرمون. في طفولتها ، انتقلت العائلة إلى مدينة نيويورك. نشأت باتي في قسم ويكفيلد في برونكس ، حيث لا يزال منزل عائلتها قائمًا. غنت باتي بشكل احترافي منذ الطفولة ، وتطورت إلى كولوراتورا سوبرانو مع سجلات صوتية متوازنة تمامًا ونغمة حريرية دافئة بشكل مدهش. تعلمت باتي كيفية الغناء واكتسبت فهمًا لتقنية الصوت من صهرها موريس ستراكوش ، الذي كان موسيقيًا ومديرًا.

ظهرت أديلينا باتي لأول مرة في الأوبرا في سن 16 في 24 نوفمبر 1859 في دور البطولة لوشيا دي لاممرور دونيزيتي في أكاديمية الموسيقى ، نيويورك. في 24 أغسطس 1860 ، كانت هي وإيما ألباني عازفتين منفردتين في العرض العالمي الأول لفيلم كاناتا تشارلز ووك ساباتيير في مونتريال والذي تم تأديته على شرف زيارة أمير ويلز. في عام 1861 ، عندما كانت تبلغ من العمر 18 عامًا ، تمت دعوتها إلى كوفنت غاردن ، لتؤدي دور أمينة في فيلم La sonnambula في بيليني. حققت نجاحًا ملحوظًا في كوفنت غاردن في ذلك الموسم ، واشترت منزلاً في كلافام ، وباستخدام لندن كقاعدة ، واصلت غزو القارة الأوروبية ، وأداء أمينة في باريس وفيينا في السنوات اللاحقة بنجاح مماثل.

خلال جولة أمريكية عام 1862 ، غنت منزل جون هوارد باين ، سويت هوم في البيت الأبيض لرئيس الولايات المتحدة ، أبراهام لينكولن ، وزوجته ماري لينكولن. كان آل لينكولن يندبون ابنهم ويلي الذي مات بسبب التيفود. انتقلت الدموع من عائلتي لينكولن إلى البكاء وطلبوا إعادة الأغنية. من الآن فصاعدًا ، أصبحت مرتبطة بأديلينا باتي ، وقد أدتها عدة مرات كعنصر إضافي في نهاية الحفلات والحفلات الموسيقية.

أديلينا باتي (1843-1919).

كانت مسيرة باتي ناجحة تلو النجاح. لقد غنت ليس فقط في إنجلترا والولايات المتحدة ، ولكن أيضًا في مناطق بعيدة في أوروبا القارية مثل روسيا ، وفي أمريكا الجنوبية أيضًا ، مما ألهم الجمهور بجنون وانتقادات التفضيل أينما ذهبت. منحها مظهرها الأنثوي الجميل حضورًا جذابًا على المسرح ، مما أضاف إلى مكانتها الشهيرة.

خلال ستينيات القرن التاسع عشر ، امتلكت باتي صوتًا عذبًا ورفيعًا من نقاء يشبه الطيور ومرونة ملحوظة كانت مثالية لأجزاء مثل Zerlina و Lucia و Amina ؛ ولكن ، كما لاحظت فيردي في عام 1860 ، اكتسبت نغماتها السفلية الامتلاء والجمال عندما كبرت ، مما مكنها من التفوق في الأجرة الأكثر وزنًا. لكن باتي تحولت إلى مغنية محافظة في المرحلة الأخيرة من مسيرتها في الأوبرا والحفل. كانت تعرف ما يناسب صوتها المتقدم في السن إلى حد الكمال وتمسكت به. عادةً ما تضمنت برامجها الموسيقية خلال تسعينيات القرن التاسع عشر مجموعة من الإيقاعات الشعبية المألوفة ، والعاطفية في كثير من الأحيان ، والتي لا تتطلب الكثير من الإيقاعات اليومية ، والتي من المؤكد أنها ستجذب عشاقها المحبين.

ولكن خلال برايمتها الناضجة في سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي ، كانت باتي مغنية أكثر جرأة ، وأثبتت أنها ممثلة فعالة في تلك الأدوار الغنائية التي تطلبت استحضار المشاعر العميقة ، مثل جيلدا في ريجوليتو ، وليونورا في إيل تروفاتور ، الجزء الرئيسي في فيلم سميراميد وزيرلينا في دون جيوفاني وفيوليتا في لا ترافياتا. كما أنها كانت مستعدة للتعامل مع أجزاء مثيرة للغاية في أوبرا مثل L'Africaine و Les Huguenots وحتى Aida. لم تحاول أبدًا غناء أي أجزاء من مقاطع الفيديو ، لأن هذه الأجزاء أصبحت شائعة فقط في شفق حياتها المهنية ، خلال العقد الأخير من القرن التاسع عشر.

قبل سنوات عديدة ، كانت باتي قد عانت من لقاء ممتع في باريس مع مؤلف أوبرا بيل كانتو جيوشينو روسيني ، الذي كان من أشد المؤيدين لقيم الغناء الإيطالية التقليدية. يقال أنه عندما قدمها معلم باتي (وصهرها) ، ستراكوش ، إلى روسيني في إحدى حفلات الاستقبال الأنيقة التي أقامها خلال ستينيات القرن التاسع عشر ، أُجبرت على غناء "Una voce poco fa" ، من فيلم روسيني The Barber of إشبيلية - مع زخارف أضافها ستراكوش لإظهار صوت السوبرانو. سأل روسيني الشائك: "أي تكوين كان ذلك؟". أجاب ستراكوش: "لماذا يا مايسترو؟ ورد روسيني: "أوه لا ، هذا ليس تكويني ، هذا هو ستراكوشونيري". ("Cochonnerie" مصطلح فرنسي قوي يشير إلى "القمامة" ويعني حرفياً "ما يميز الخنازير أو يصلح لها").

في ذروة شهرتها ، طالبت باتي بدفع 5000 دولار في الليلة ، ذهبية ، قبل الأداء. نصت عقودها على أن يكون اسمها أعلى فاتورة وأن يُطبع أكبر من أي اسم آخر في فريق التمثيل. كما أصرت عقودها على أنه بينما كانت "حرة في حضور جميع التدريبات ، فإنها ليست ملزمة بحضور أي منها".

في مذكراته ، استذكر مروج الأوبرا الشهير "العقيد" مابلسون شخصية باتي العنيدة وحسها التجاري الحاد. وبحسب ما ورد كان لديها ببغاء دربته على الصراخ ، "CASH! السيولة النقدية!" كلما سار مابلسون في الغرفة. تمتعت باتي بزخارف الشهرة والثروة لكنها لم تكن مسرفة في أرباحها ، خاصة بعد أن فقدت نسبة كبيرة من أصولها نتيجة تفكك زواجها الأول (انظر أدناه). لقد استثمرت مبالغ طائلة بحكمة ، وعلى عكس بعض زملائها السابقين الباهظين ، مثل النجم جيوفاني ماريو ، الذي مات في فقر ، فقد قضت أيامها وسط محيط فاخر.

في عام 1893 ، ابتكر باتي دور جابرييلا في أوبرا منسية الآن لإميليو بيززي في العرض الأول العالمي لها في بوسطن. كلفت باتي بيزي لكتابة الأوبرا لها.

18-09-1893، عام 1893. تم استلام الرسالة من قبل غوستاف مالر (1860-1911) من أديلينا باتي (1843-1919). خطاب باللغة الإنجليزية ، يشكر فيه مالر على إرساله تزامنًا مع ترومي [واغنر].

بعد عشر سنوات ، قامت بجولة غنائية أخيرة في الولايات المتحدة. لكن تبين أنه فشل فادح ومالي وشخصي ، بسبب تدهور صوتها مع تقدم العمر والبلى. منذ ذلك الحين ، اقتصرت على الحفل الموسيقي العرضي هنا أو هناك ، أو إلى العروض الخاصة التي أقيمت في مسرح صغير بنته في مقر إقامتها الرائع ، قلعة Craig-y-nos في ويلز. غنت آخر مرة علنًا في 24 أكتوبر 1914 ، حيث شاركت في حفل موسيقي للصليب الأحمر في قاعة ألبرت الملكية بلندن والذي تم تنظيمه لمساعدة ضحايا الحرب العالمية الأولى. عاشت لفترة كافية لرؤية نهاية الحرب ، وماتت عام 1919 لأسباب طبيعية .

أديلينا باتي (1843-1919).

تم إجراء التسجيلات الأولى لصوتها في كاليفورنيا. 1890 على اسطوانات الفونوغراف لتوماس مارشال في نيويورك. لا العنوان المسجل ولا عددهم معروفين. التسجيلات مفقودة.

قطعت باتي أكثر من 30 تسجيلًا للقرص الغاموفون للأغاني والأوبرا (بعضها مكرر) (بالإضافة إلى تسجيل صوتي منطوق واحد (تحية العام الجديد لزوجها الثالث ، والتي كانت تنوي أن يحتفظ بها كتذكار)) في منزلها الويلزي في عامي 1905 و 1906 لشركة جراموفون وآلة كاتبة. بحلول ذلك الوقت كانت تبلغ من العمر الستينيات من عمرها ، وكان صوتها قد تخطى فترة الذروة بعد مهنة أوبرالية مزدحمة امتدت إلى عام 60.

ومع ذلك ، ظل النقاء الواضح لنبرتها ونعومة خطها الموروث مثيرًا للإعجاب بشكل فريد ، حيث عوضت إلى حد ما عن ضعف التحكم في التنفس. تعرض السجلات أيضًا شخصية غنائية مفعمة بالحيوية بالإضافة إلى صوت صدر قوي بشكل مدهش وجرس رقيق. لا تزال تريلتها رائعة بطلاقة ودقيقة وأسلوبها ممتاز. بشكل عام ، تتمتع أقراصها بالسحر والموسيقى التي تعطينا لمحة عن سبب حصولها ، في ذروتها ، على 5,000 دولار في الليلة.

تضمن إرث باتي المسجل عددًا من الأغاني والألحان من الأوبرا التالية: Le Nozze di Figaro و Don Giovanni و Faust و Martha و Norma و Mignon و La Sonnambula.

تم إنتاج التسجيلات من قبل شركة Gramophone & Typewriter Company (التي سبقت شركة EMI Records) وتم إصدارها في الولايات المتحدة بواسطة شركة Victor Talking Machine Company. كتب مرافق البيانو لباتي ، لاندون رونالد ، هكذا عن أول جلسة تسجيل له مع المغنية ، "عندما أعطى البوق الصغير (الجراموفون) النغمات الجميلة ، ذهبت إلى النشوة! ألقت القبلات في البوق واستمرت في القول: آه! مون ديو! صيانة عامة تضم Pourquoi je suis Patti! أوه oui! Quelle voix! كويل الفنانة! جي يتألف من المرابح! [آه! ربي! الآن فهمت لماذا أنا باتي! نعم بالتأكيد! يا له من صوت! يا له من فنان! أنا أفهم كل شيء!] كان حماسها ساذجًا وحقيقيًا لدرجة أن حقيقة أنها كانت تمدح صوتها بدا لنا جميعًا صحيحًا ومناسبًا ".

الحياة الشخصية

يعتقد البعض أن باتي كان لها مداعبة مع التينور ماريو ، الذي قيل إنه تفاخر في حفل زفاف باتي الأول بأنه قد "مارس الحب معها عدة مرات".

خطب كقاصر لهنري دي لوسي ، بارون فيل ، تزوج باتي ثلاث مرات: أولاً ، في عام 1868 ، إلى هنري دي روجر دي كاهوساك ، مركيز كو (1826-1889). سرعان ما انهار الزواج. كلاهما كان لهما علاقات ، وحصلت دي كو على انفصال قانوني في عام 1877 وطلقت في عام 1885. تم حل الاتحاد بمرارة وكلفها نصف ثروتها.

عاشت بعد ذلك مع التينور الفرنسي إرنستو نيكوليني لسنوات عديدة حتى بعد طلاقها من كو ، تمكنت من الزواج منه في عام 1886. استمر هذا الزواج حتى وفاته وكان يبدو سعيدًا ، لكن نيكوليني قطع باتي عن إرادته ، مما يشير إلى بعض التوتر في السنوات الماضية.

كان زواج باتي الأخير ، في عام 1899 ، من البارون رولف سيدرستروم (1870-1947) ، وهو أرستقراطي سويدي بريجيس ، لكنه وسيم ، وهو أصغر منها بسنوات عديدة. قلص البارون بشدة الحياة الاجتماعية في باتي. قام بتخفيض عدد موظفيها المنزليين من 40 إلى 18 عامًا ، لكنه أعطاها التفاني والإطراء اللذين احتاجتهما ، ليصبح المورث الوحيد لها. بعد وفاتها ، تزوج من امرأة أصغر بكثير. وانتهى الأمر بابنتهما الوحيدة ، بريتا إيفون سيدرستروم (مواليد 1924) ، لتكون الوريث الوحيد لباتي. لم يكن لدى باتي أطفال ، لكنها كانت قريبة من بنات أخيها وأبناء إخوتها. الممثلة والمغنية باتي لوبوني الحائزة على جائزة توني مرتين هي ابنة أخت كبيرة تحمل الاسم نفسه. عازف الدرامز سكوت يلتهم هو ابن أخيها الثالث. مغنية الأوبرا الويلزية ليزا لي دارك هي ابنة أختها الرابعة من خلال زواجها من التينور الفرنسي إرنستو نيكوليني.

طورت Miss Patti حبها للبلياردو وأصبحت لاعبة مرموقة ، حيث ظهرت كضيف في العديد من أحداث البلياردو الكبرى لمباريات العرض وعروض اللقطات الرائعة.

بعد تقاعدها ، استقرت باتي ، التي أصبحت الآن رسميًا البارونة سيدرستروم ، في وادي سوانسي في جنوب ويلز ، حيث اشترت قلعة كريج واي نو. هناك كان لديها طاولة بلياردو 2000 دولار مثبتة ، ومسرحها الخاص ، وهو نسخة مصغرة من تلك الموجودة في بايرويت ، وعملت تسجيلاتها الغراموفون.

قام باتي أيضًا بتمويل مبنى المحطة الكبير في Craig-y-nos / Penwyllt على سكة حديد Neath و Brecon. في عام 1918 ، قدمت مبنى الحديقة الشتوية من منزلها في Craig-y-nos إلى مدينة Swansea. أعيد تشييده وأعيد تسميته بجناح باتي. توفيت في Craig-y-nos وبعد ثمانية أشهر تم دفنها في مقبرة Père Lachaise في باريس لتكون قريبة من والدها والملحن المفضل روسيني وفقًا لرغباتها في وصيتها.

كان لدى أديلينا باتي صوت سوبرانو عالي دافئ وبلوري ورشيق للغاية. كان انبعاثها الصوتي متساويًا تمامًا وكان نطاقها الصوتي واسعًا ، من C4 إلى F6 (CXNUMX - FXNUMX). فيما يتعلق بأسلوبها ، قال الناقد رودولفو سيليتي: "كان صوتها أعجوبة فنية. كانت staccatos أعجوبة من الدقة ، حتى في أصعب الفترات ، كان ميراثها سلسًا ونقيًا بشكل مثير للإعجاب ؛ إنها تربط الصوت من ملحوظة إلى أخرى ، ومن جملة إلى جملة ، وترفع وتزلق ببراعة استثنائية. كان مقياسها اللوني حلوًا بشكل رائع ، وكانت نغماتها رائعة وقوية ".

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: