مؤلفات مثيرة للجدل (1)

Symfonisches Praeludium في c قاصر

Symphonisches Praeludium in c Minor »Rudolf Krzyzanowski cop. 1876 ​​«/» فون انطون بروكنر «

انطون بروكنر (1824-1896) ثلاثة تلاميذ:

  1. هانز روت (1858-1884).
  2. رودولف كرزيزانوفسكي (1859-1911) متزوج من إيدا دوكسات (1867-1939). أخه، هاينريش كرزيزانوفسكي (1855-1933)، تزوج عام 1880 إلى أوغست تشوبيك (1861-1909).
  3. غوستاف مالر (1860-1911)

هاينريش تشوبيك (1890-1950)

  • هل هاينريش تشوبيك تتعلق بأوغست تشوبيك (1861-1909)؟
  • في عام 1949 اكتشف الملحن النمساوي هاينريش تشوبيك في تركة عمه رودولف كرزيزانوفسكي (1859-1911) نسخة من نتيجة منسقة لعام 1876 من هذا العمل ، والتي كتب عليها كرزيزانوفسكي "فون أنتون بروكنر". كان كل من ماهلر وكرزيزانوفسكي تلاميذ بروكنر في ذلك الوقت. A. Gürsching ، الذي لم يكن على دراية بهذه النتيجة المنسقة الأصلية ، ولكن فقط من أربعة أجزاء دقيقة صنعها Krzyzanowski ، اعتقد أنها كانت ماهلر و (أعادت تنظيمها على طريق ماهلر.
  • تم دفن Heinrich Tschuppik في Heiligenstadt friedhof (60 عامًا ، دفن في 13-06-1950 ، قبر N-13-117z) ، فيينا ، النمسا.

---

Facsimile and Score ، حرره Wolfgang Hiltl. دوبلنجر / فيينا ، 2002 ؛ STP 704 ، ISMN 012-18981-7 (نقاط للبيع ؛ قطع أوركسترا عند الاستئجار)

تاريخ هذه الحركة السمفونية التي تشبه ouverture في C-miner بطول 293 بارًا ، يُعزى إلى انطون بروكنر (1824-1896)، هو الأكثر فضولًا: بعد الحرب العالمية الثانية ، الملحن الفييني هاينريش تشوبيك (0000-1950) اكتشف مخطوطة موسيقية غير معروفة في تركة عمه الملحن رودولف كرزيزانوفسكي (1859-1911). كان تلميذا انطون بروكنر (1824-1896) وهو معروف لدى Brucknerians لأنه مع غوستاف مالر (1860-1911)، أعد ترتيب البيانو للسيمفونية الثالثة لبراكنر.

تشكل المخطوطة مقطوعة أوركسترا من 43 صفحة ، تحمل نقش »رودولف كرزيزانوفسكي الشرطي. 1876 ​​«في الصفحة الأولى وفي الصفحة الأخيرة بأحرف زرقاء كبيرة» فون أنطون بروكنر. أبلغ Tschuppik علنًا عن اكتشافه (›Ein neu aufgefundenes Werk Anton Bruckners‹ ، في: Schweizerische Musikzeitung 88/1948 ، ص 391 ؛ ›Bruckners Sinfonisches Praeludium‹ ، في: Sueddeutsche Zeitung ، 8 سبتمبر 1949).

قام أيضًا بإعداد نسخته النظيفة من المقطوعة الموسيقية ، ونسخ أجزاء الأوركسترا ، كما قام أيضًا بترتيب أربعة أجزاء من الحركة في نسختين. كان Tschuppik قد عرض القطعة أيضًا على الباحثين في Bruckner Max Auer و Franz Graeflinger ، وكذلك للموصل السويسري Volkmar Andreae. كان رأيهم في تأليف Bruckner إيجابيًا ، ووافق Andreae على تقديم الأداء الأول للقطعة - بعنوان Sinfonisches Praeludium بواسطة Tschuppik - مع أوركسترا فيينا (23 يناير 1949).

ومع ذلك ، لم يتم هذا الأداء ، كما ذكر هيلموت ألبرت فيشتنر (›Verhinderte Bruckner-Urauffuehrung‹ ، في: Die Oesterreichische Furche ، فيينا ، 29 يناير 1949): صوت أعضاء أوركسترا فيينا ضد بروكنر باعتباره الملحن المحتمل من المقطوعة ، ولم يتمكن ليوبولد نواك ، الذي طُلب منه خبرته في الوقت المناسب ، من الوصول إلى نتيجة نهائية وطلب من الأوركسترا نشر ملاحظة بأنه "لا يمكنه إنهاء الفحص بعد". في الواقع ، في 3 يناير 1949 ، سلم Tschuppik مخطوطة Krzyzanowski إلى مجموعة الموسيقى في Oesterreichische Nationalbibliothek (المكتبة الوطنية النمساوية = ANL) ، حيث تم عمل نسخة ، وعادت المخطوطة إليه بعد ذلك.

أخيرًا ، قدمت أوركسترا ميونخ تحت قيادة فريتز ريجر العرض الأول للقطعة (7 سبتمبر 1949). بعد هذا الأداء الأول بوقت قصير ، توفي Tschuppik (1950) ، وانتهى النقاش العام والعلمي حول القطعة. بقيت نسخة Tschuppik النظيفة ، وأجزاء الأوركسترا المكتوبة بخط اليد ، ونسخة من الأجزاء الأربعة ، نائمة في أدراج أرشيف أوركسترا ميونيخ. لم يتم أداء القطعة الأصلية مرة أخرى منذ ذلك الحين. ظلت مخطوطة كرزانوفسكي الأصلية في حوزة أحفاده حتى أواخر الثمانينيات. لم يتم إدخال نسخة منه في قائمة الجرد في Music Collection of the ANL. بدلا من ذلك ، احتفظ بها نوفاك في حوزته الخاصة. تم العثور عليه بين ممتلكاته وعاد إلى المجموعة الموسيقية فقط بعد وفاته في مايو 1991. لم ينشر نوفاك أبدًا الخبرة التي طلبها في عام 1949. كان لهذا بعض النتائج الغريبة والرائعة.

في عام 1948 ، أعطى Tschuppik بعض مخطوطات الأغاني التي ألفها عمه بالإضافة إلى نسخة أخرى من ترتيب خاص به من Praeludium للسيدة غيرترود ستوب شلايفر في زيورخ. درست القطعة وتوصلت إلى استنتاج غريب كتبته على رأسها بنفسها: "Koennte das nicht eine Arbeit f. Pruefung von Gustav Mahler Sein؟ Krzyzanowski gab den Klavierauszug zur مكتوبًا سيمفوني بروكنر (2. Fassung) heraus mit Mahler zusammen. «(» هل يمكن أن يكون هذا مؤلفًا بواسطة غوستاف مالر (1860-1911) لفحصه؟ قام Krzyzanowski بتحرير ترتيب البيانو في السيمفونية الثالثة لبراكنر (الإصدار الثاني) مع Mahler. ") في 7 سبتمبر 1949 - بعد نصف عام من عمل Nowak على نسخة من المقطوعة الأصلية ، والغريب ، في اليوم الأول ومنذ ذلك الحين ثم فقط أداء Praeludium في ميونيخ - أعطت كل هذه المواد التي تلقت منها Tschuppik إلى Music Collection of the ANL ، ربما مع وجود نية إيجابية للمساهمة في حل السؤال الذي قام بالفعل بتأليف القطعة التي نسخها Krzyzanowski.

بقيت الجميلة النائمة وراء الأشواك لمدة ثلاثين عامًا. ثم اكتشف الباحث في مالر بول بانكس Particello من حيازة السيدة Staub-Schlaepfer في المجموعة الموسيقية لـ ANL ونشر مقالًا في الوقت المناسب (›مقدمة سمفونية مبكرة لمالر؟‹ في موسيقى القرن التاسع عشر 19/3 ، ص 1979 وما يليها). لم يعد نواك مطلقًا نسخة التسجيل إلى مجموعة الموسيقى ؛ كانت مخطوطة Krzyzanowski الأصلية في ذلك الوقت لا تزال في حيازة خاصة. لم تكن البنوك تعرف أي شيء عن الأداء الأول في عام 141 (وبالتأكيد لم تكن تعرف عن وجود المادة الكاملة في أرشيف أوركسترا ميونيخ الفيلهارمونية!). لذلك افترض أن Particello هو المصدر الوحيد للقطعة واتبع أخيرًا اقتراح السيدة Staub-Schlaepfer ، بحجة أن القطعة يمكن أن تكون بالفعل واحدة من الأعمال العديدة المفقودة التي ألفها غوستاف مالر خلال فترة وجوده في معهد الموسيقى في فيينا . ومن ثم ، "أعيد اكتشاف" مقطوعة مفقودة لجوستاف مالر ، وبما أن بارتيشيلو كان المصدر الوحيد المعروف ، فقد طُلب من الملحن البرليني ألبريشت جيرشينج أن يجعل الحركة قابلة للتنفيذ وتكمل التنسيق. قامت أوركسترا برلين السمفونية الإذاعية هذه "بإعادة البناء" لأول مرة تحت إشراف لورنس فوستر (1949 مارس 15) باسم "سيمفونيش برايلوديوم" لغوستاف مالر.

فقط بفضل الألماني Kapellmeister Wolfgang Hiltl (Niedernhausen) ، ظهرت الحقيقة في عام 1985 ، عندما نشر دراسة مطولة عن القطعة ، والتي اكتشفها في أرشيف أوركسترا ميونيخ الموسيقية (›Ein vergessenes، unerkanntes Werk Anton Bruckners، in: Studien zur Musikwissenschaft / Beihefte der Denkmaeler der Tonkunst in Oesterreich، Vol. 36، Tutzing 1985). للأسف هذه الحقيقة تبدو غير مرغوب فيها: تم تجاهل مقالته إلى حد كبير من قبل علم الموسيقى. تم تسجيل "Mahlerization" لاحقًا (بشكل بارز بواسطة Neeme Jaervi لـ Chandos) وتم نشره بواسطة Sikorski ، برلين ، حيث لا يزال في الكتالوج كقطعة مالر ، يتم إجراؤه أحيانًا على هذا النحو. الوقت والجهد اللذان بذلهما هيلتل في حملة من أجل النسخة الأصلية لافت للنظر: فهو لم ينشر المزيد من المقالات فحسب ، بل اشترى أيضًا مخطوطة كرزيزانوفسكي الأصلية في التسعينيات من عائلة تشوبيك ، وفحصها وحررها. منذ عام 2002 ، كانت الموسيقى متاحة من Doblinger ، فيينا. تحتوي النتيجة بالحجم الكامل على نسخة طبق الأصل من مخطوطة Krzyzanowski بالإضافة إلى نسخة حديثة ؛ الأجزاء متوفرة للإيجار. ومع ذلك ، والغريب ، أن القطعة بقيت دون أن تؤديها فرقة محترفة حتى يومنا هذا (2006)!

هذا صعب الفهم من ناحية أخرى ، قد يجادل المرء بأن لدينا فقط نسخة Krzyzanowski وكلمته بأن هذه الموسيقى من تأليف Bruckner. لم تقدم الأبحاث الوثائقية أي دليل آخر. لا توجد مخطوطات أخرى من يد بروكنر على قيد الحياة ، وأيضًا في رسائله وشروحه الخاصة ، لم يتم العثور على أي شيء عنها. (قد يكون تفسير ذلك هو أن بروكنر ، قبل انتقاله إلى بلفيدير في يوليو 1895 ، طلب من سكرتيره أنطون ميسنر حرق العديد من الأوراق القديمة ، بما في ذلك العديد من المخطوطات الموسيقية المهملة). مشكلة بالنسبة للعديد من الموصلات والكتاب في قبول القطعة كما زعم ماهلر ، في تنسيقها اليدوي لألبريشت غيرشينج ، وحتى مع بعض الأدوات الخاصة غير النمطية (بيكولو ، دبل باسون ، هارب ، سيمبال). تم تصميم نسخة Krzyzanowski فقط لأوركسترا Bruckner النموذجية المكونة من آلات النفخ الخشبية المزدوجة ، وأربعة أبواق ، وبوقين ، وثلاثة ترومبون ، وباس توبا ، وتيمباني ، وسترينجز.

أجرى Wolfgang Hiltl فحصًا دقيقًا للمخطوطة وتحليل الموسيقى في مرآة القطع المعاصرة لبروكنر. توصل أخيرًا إلى استنتاج مفاده أن الافتراض الأكثر ترجيحًا هو أن بروكنر قد أعطى درجة إلى Krzyzanowski والتي ربما يكون قد تخلى عنها بالفعل في وقت حملها - ربما كتدريب في التنسيق. من المقارنة والتحليل الأسلوبي ، يبدو أنه من الواضح أن المادة الموسيقية بأكملها على الأقل هي من صنع بروكنر نفسه ، على الأرجح في المرحلة الأولى من "نتيجة التوقيعات الناشئة" ، التي تحتوي على جميع أجزاء String ، وبعض الخطوط المهمة لـ Woodwind و Brass ، وربما أيضًا تم الانتهاء من بعض المقاطع بالكامل بالفعل - تشبه إلى حد بعيد ما نجا من خاتمة السمفونية التاسعة. (Wolfgang Hiltl: ›Einsichten zu einer Musik im Jahrhundertschlaf‹، in: Studien & Berichte، Mitteilungsblatt 63 der IBG، December 2004، p.13-16). ثم أكمل Krzyzanowski التنسيق. تحتوي نسخته أيضًا على بعض التعليقات التوضيحية التي من المحتمل أن تكون من يد بروكنر ، وبعض التعليقات التوضيحية من شخص آخر غير معروف. (من الواضح أن مؤشرات اللعب ليست من قبل بروكنر ، وكلهم شباب متحمسون للغاية ، حتى الآن ، لم يستخدمه بروكنر أبدًا.)

لا توجد مساحة كافية في مقال قصير لوصف تفصيلي للموسيقى. ومع ذلك ، يبدو واضحًا من فحص Hiltl الأسلوبي أن المادة الموسيقية نفسها هي بالفعل كل مواد Bruckner ، وعلى وجه الخصوص لأن بعض هذه الأفكار تتوقع حتى بعض الموسيقى من السيمفونية التاسعة ، والتي بالتأكيد لا يمكن لأحد أن يعرفها بالفعل في عام 1876! الشكل فريد تمامًا - كل الموضوعات الثلاثة هي مجرد كلمات غنائية (كما حدث لاحقًا في الحركة الأولى للسمفونية السابعة). يحتوي الموضوع الأول على جوهر الموضوعات الرئيسية للسيمفونية الأولى والثانية في لغة C الثانوية ، بالإضافة إلى تلميحات إلى Wagner's Walkuere ، والتي ربما يكون بروكنر قد عرفها من نتيجة البيانو لعام 1865 ، أو بعض المقتطفات الأوركسترالية المقدمة في الحفلات الموسيقية في فيينا في 1872. (سمع لأول مرة Walkuere بأكمله في بايرويت في أغسطس 1876 ، مما قد يشير إلى أن Praeludium يمكن أن يكون رد فعل الملحن على Ringexperience. لكن هذا لن يترك سوى القليل من الوقت للحمل والتخلي عنها ، ومنحها لـ Krzyzanowski للنسخ ، كل ذلك في أواخر عام 1876.) الموضوع الأول الناعم ، كما هو نموذجي لبروكنر ، تكرر في توتي بالكامل (ب. 43) ، مما يؤدي إلى كورس مظلم (ب 59 ، التظليل المسبق لبنية موضوع كورالي من خاتمة السمفونية التاسعة) ، وحتى خاتمة مهمة (ب 73) ، لاستخدامها لاحقًا في التطوير (ب 160). الموضوع الثاني (ب 87) يعكس بعض أفكار السيمفونية الثالثة ، وعلى وجه الخصوص البخل الشهير من قداس D الصغرى أيضًا. الموضوع الختامي عبارة عن نداء بوق نشط مع نداء تاسعا متكرر ورائع ، كما في بداية Adagio من السيمفونية التاسعة ، كما يتم تظليل الأبواق مسبقًا في نهاية الحركة الأولى من هذا العمل الذي سيتألف حوالي 25 عامًا في وقت لاحق. الجزء الثاني (ب. 148) يجلب عنصرين من الموضوع الرئيسي في المتغيرات ، على غرار ما حدث في الحركة الأولى من التاسعة ، مما أدى إلى ثلاثة أضعاف منه في المهيمن (ب. 195) ، منشط (ب .201) و subdominant (ب .207). تلخيص الموضوع الثاني هو في الواقع شرود (ب. 221) ، مع قسم تطوير يعكس مرة أخرى السيمفونية الثالثة (ب 249 وما يليها) ، مما يؤدي إلى ذروة ، حيث يظهر كل من الموضوعين الأول والثاني في وقت واحد (ب. 267). الكودا القصيرة نوعًا ما هي مجرد إيقاع نهائي مع عدم وجود أي مادة موضوعية تقريبًا ، وتعكس فقط الموضوع الثالث السابق ، ولكن ليس كثالث ثانوي ، ولكن سلسلة متكررة من الثواني الصغيرة (قد يفترض المرء أن هذا التفصيل من قبل Krzyzanowski ، والذي يبدو بالأحرى مؤقت ، ربما تم ملؤه لاحقًا بمشتقات دافعية أكثر إيجازًا ، كما جربها Guersching في ترتيب النتيجة غير الضروري).

من المستحيل أن نعرف بالضبط لأي غرض تمت كتابة هذه الحركة القصيرة والجادة في الأصل. بسبب أوجه التشابه الأسلوبية مع مؤلفات تلك الفترة ، من المحتمل أن يكون الافتراض أنه تم تصوره بالفعل في عام 1875 أو 1876 ، في الوقت الذي بذل فيه بروكنر جهودًا مختلفة لتحسين وضعه المالي ودفع حياته المهنية. قد تكون المناسبة الرسمية لتقديم مثل هذه القطعة هي وظيفة بروكنر الجديدة في جامعة فيينا (1875) ، أو افتتاح أورغن موراخر الجديد في سانت فلوريان (19 نوفمبر 1875) ، أو الحفلة الموسيقية التي أجرى فيها بروكنر بنفسه مرة أخرى السيمفونية الثانية المنقحة الآن في C الصغرى (20 فبراير 1876).

تشتمل النتيجة على Bass-Tuba ، الذي لم يستخدمه Bruckner قبل السيمفونية الخامسة (المكونة من 1875/6 ، والمراجعة 1877/8). يتضمن الإصدار النقدي الأول بعض التنقيحات بواسطة Wolfgang Hiltl ، ولا سيما تخطيط Brucknerian أكثر من مؤشرات اللعب وتصحيح أوجه القصور الأكثر وضوحًا في نتيجة Krzyzanowski. نظرًا لأن الطبعة تحتوي على كلٍّ من درجة Krzyzanowski والنسخ الحديث ، فقد وجد المحرر أنه من غير الضروري تضمين "تعليق نقدي" ، والذي سوف يسرد فقط جميع الاختلافات التي يمكن استخلاصها بسهولة أكبر من مقارنتها مباشرة مع المخطوطة. لسوء الحظ ، لا تقدم الطبعة الكثير من المعلومات ، باستثناء مقدمة قصيرة للمحرر. مقالته المبكرة من عام 1985 ليست متاحة على نطاق واسع. ستكون دراسة جديدة وشاملة ومتاحة بشكل عام حول الموضوع بأكمله موضع ترحيب كبير.

إجمالاً ، تشكل هذه المقدمة السمفونية حركة سوناتا "تجريبية" متقدمة للغاية ، مع جزء ثانٍ جذري يجمع بين التطور ، والتلخيص ، وكودا إلى "zweite Abtheilung" موحد وجذري. اللغة والبنية الموسيقية ، الاجتياح الدرامي يتوقع الكثير من آخر مؤلفات بروكنر ، الكورال السمفوني هيلغولاند (1893). إن الجودة الموسيقية للنتيجة الموسيقية على أنها نجاة في نسخة Krzyzanowski تستحق الاهتمام والأداء والتسجيل حتى لو لم يكن لدينا أي تلميح على الإطلاق أنه من المحتمل أن يكون من Bruckner (لاحظ أن Krzyzanowski نفسه لم يكتب شيئًا من الأصالة المماثلة). من الصعب أن نفهم لماذا يستمر الجمال في النوم حتى يومنا هذا.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: