قام ماهلر بإعداد ما مجموعه أربعة عشر أغنية واسعة النطاق مصحوبة بأوركسترا لنصوص من المجموعة الشعبية Des Knaben Wunderhorn.

  1. كذب 11: Urlicht تم دمجها بسرعة (مع تزامن موسع) في السيمفونية الثانية (2–1888) باعتبارها الحركة الرابعة للعمل.
  2. كذبت 12: Es sungen drei Engel einen Sussen Gesang، على النقيض من ذلك ، تم تأليفها على وجه التحديد كجزء من السيمفونية الثالثة (3-1893): تتطلب جوقة الأولاد بالإضافة إلى عازف ألتو المنفرد ، وهي الأغنية الوحيدة من بين الاثني عشر التي لم ينتج لها ماهلر أغنية مع نسخة الأوركسترا والنسخة الوحيدة التي لم ينشرها بشكل منفصل. (وجدت الأغاني الأخرى نفسها تخدم نهايات سيمفونية بطرق أخرى: نسخة بدون مغني من كذب 6: ديس أنطونيوس فون بادوا فيشبريديغت يشكل أساس Scherzo في السيمفونية الثانية ، و كذب 6: Ablosung im Sommer"تم اعتماده بنفس الطريقة في الثالث.
  3. كان الإعداد الإضافي من هذه الفترة الحركة 4: كذب: Das himmlische Leben (Sehr behaglich) ("الحياة السماوية" ، 1892). بحلول عام نشر المجموعة (1899) ، تمت إعادة تنظيم هذه الأغنية وتخصيصها لتكون خاتمة السيمفونية الرابعة (4-1899) ، وبالتالي لم يتم نشرها كجزء من مجموعة ديس كنابين وندرهورن ، ولم يتم إنتاجها. متوفر في إصدار "صوت وبيانو".

عادة ما يتم تجميع الأغاني المتبقية معًا تحت راية Wunderhorn-Lieder ، ومع ذلك فهي لا تشكل دورة أغنية موحدة. ومع ذلك ، فهي فعالة للغاية عند إجرائها معًا. بشكل عام ، يمكن تقسيم الأغاني إلى نوعين: الأغاني ذات الطابع العسكري والأغاني ذات الطبيعة الرعوية أو الرومانسية أو شبه الدينية. تم تأليف عشر أغاني بين عامي 1888 و 1893 ، قبل السمفونيات الأولى.

تمت كتابة آخر إعدادين في عامي 1899 و 1901 بالقرب من السمفونيات الخامسة والسادسة والأغاني من نصوص روكيرت. موضوع كل من هاتين الأغنيتين هو صبي عازف طبول محكوم عليه بالفشل. هم أكثر امتدادا من الأغاني السابقة. غالبًا ما يطلق على السمفونيات الثانية والثالثة والرابعة اسم سمفونيات وندرهورن نظرًا لاستخدامها لبعض هذه الأغاني كحركات. هناك أيضًا حركات أوركسترا سيمفونية بحتة في السيمفونيات الثانية والخامسة والعاشرة والتي ترتبط بوضوح بأغاني Wunderhorn معينة. لم يحدد ماهلر في تسجيلاته ما إذا كانت الأغاني ستُغنى من قبل رجل أم امرأة ، على الرغم من أن الأغاني العسكرية تكون أكثر فاعلية بشكل واضح عندما يغنيها رجل. وبالمثل ، فإن أفضل ما يخدم بعض الترانيم الرعوية هو صوت المرأة. بعض الأغاني في نوع من الحوار بين المتحدثين الذكور والإناث.

1400. هامبورغ ، وندرهورن.

لا يوجد دليل على أن مالر كان ينوي على الإطلاق أن تُغنى أغاني الحوار هذه على هيئة ديو ، لكن هذه الممارسة أصبحت منتشرة في السنوات الأخيرة. بناءً على نصيحة قوية من خبيرين رائدين في ماهلر ، دونالد ميتشل وهنري لويس دي لا غرانج ، يتم تقديمهما هنا كأغاني ذات صوت واحد ، كما كان يؤديها ماهلر بنفسه. يمثل تقسيم المايسترو أولسون للأغاني على البرنامجين بين المطربين توازنًا في الأنماط. وينتهي كل مجموعة بإحدى أغنيتي "فتى الطبال" اللاحقتين والأكثر امتدادًا.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: