تم تأليف السمفونية رقم 5 لجوستاف مالر في عامي 1901 و 1902 ، معظمها خلال أشهر الصيف في كوخ ماهلر في مايرنيغ. من بين السمات الأكثر تميزًا هو البوق المنفرد الذي يفتح العمل بنفس الدافع الإيقاعي المستخدم في افتتاح السيمفونية الخامسة لبيتهوفن وأداجيتو الذي يتم إجراؤه بشكل متكرر.

اللوحة الموسيقية والنطاق العاطفي للعمل ، الذي يستمر لأكثر من ساعة ، ضخمان. توصف السمفونية أحيانًا بأنها في مفتاح C؟ طفيفة لأن الحركة الأولى في هذا المفتاح (النهاية ، مع ذلك ، في D الكبرى). اعترض ماهلر على التسمية: "من ترتيب الحركات (حيث تأتي الحركة الأولى المعتادة الآن في المرتبة الثانية) ، من الصعب التحدث عن مفتاح" سيمفونية كاملة "، ولتجنب سوء الفهم يجب حذف المفتاح بشكل أفضل."

خمس حركات

الحركة 1: Trauermarsch (مسيرة الجنازة). في gemessenem شريت. سترينج. Wie ein Kondukt

الحركة 2: Stürmisch bewegt، mit größter Vehemenz

الحركة 3: شيرزو. Kräftig ، nicht zu schnell

الحركة 4: Adagietto. سهر لانجسام

الحركة 5: Rondo-Finale. أليجرو - أليجرو جيوكوسو. فريش

ثلاثة أجزاء

الجزء الأول: الحركة 1: Trauermarsch (مسيرة الجنازة). في gemessenem شريت. سترينج. Wie ein Kondukt و الحركة 2: Stürmisch bewegt، mit größter Vehemenz. كما حددها ماهلر في النتيجة.

الجزء الثاني: الحركة 3: شيرزو. Kräftig ، nicht zu schnell.

الجزء الثالث: الحركة 4: Adagietto. سهر لانجسام و الحركة 5: Rondo-Finale. أليجرو - أليجرو جيوكوسو. فريش.

يُنظر إلى القطعة عمومًا على أنها سيمفونية ماهلر الأكثر تقليدية حتى تلك النقطة ، ولكن من هذا الملحن غير التقليدي لا تزال تتمتع بالعديد من الخصائص المميزة. يكاد يكون له هيكل من أربع حركات ، حيث يمكن بسهولة النظر إلى الأولين على أنهما كليان أساسيان. تنتهي السيمفونية أيضًا بروندو بأسلوب كلاسيكي. بعض الخصائص هي المسيرة الجنائزية التي تفتح القطعة و Adagietto للقيثارة والخيوط التي تتناقض مع التنسيق المعقد للحركات الأخرى. يستمر أداء العمل حوالي 70 دقيقة.

كتب ماهلر السيمفونية الخامسة له خلال صيفي 1901 و 1902. في فبراير 1901 ، عانى ماهلر من نزيف حاد مفاجئ وأخبره طبيبه في وقت لاحق أنه جاء خلال ساعة من النزيف حتى الموت. قضى الملحن فترة طويلة في التعافي. انتقل إلى الفيلا الخاصة به على ضفاف البحيرة في مقاطعة كارينثيا جنوب النمسا في يونيو 1901. كان ماهلر سعيدًا بوضعه الجديد كمالك لفيلا كبيرة. وفقًا للأصدقاء ، لم يصدق أنه كان بعيدًا عن بداياته المتواضعة. كان مدير أوبرا محكمة فيينا والقائد الرئيسي لأوركسترا فيينا الفيلهارمونية. كما بدأت موسيقاه الخاصة بالنجاح. في وقت لاحق من عام 1901 عندما التقى بألما شيندلر وعندما عاد إلى الفيلا الصيفية في صيف 1902 ، كانا متزوجين وكانت تتوقع طفلهما الأول.

تشترك السمفونيات الخامسة والسادسة والسابعة ، والتي تنتمي جميعها إلى هذه الفترة ، في الكثير من القواسم المشتركة وتختلف بشكل ملحوظ عن السيمفونيات الأربع الأولى ، والتي لها روابط قوية بالموسيقى الصوتية. على النقيض من ذلك ، فإن السمفونيات الوسطى هي أعمال أوركسترالية خالصة وهي ، وفقًا لمعايير ماهلر ، مشدودة وخفيفة.

أصبح Counterpoint أيضًا عنصرًا أكثر أهمية في موسيقى Mahler من السيمفونية الخامسة فصاعدًا. كان مؤلفو الباروك يعتزون بشدة بالقدرة على كتابة نقطة مقابلة جيدة ويعتبر يوهان سيباستيان باخ أعظم ملحن لموسيقى كونترابونتال. لعب باخ دورًا مهمًا في حياة مالر الموسيقية في هذا الوقت. اشترك في طبعة أعمال باخ التي تم جمعها والتي تم نشرها في مطلع القرن ، ثم أجرى ورتب أعمال باخ للأداء. يمكن سماع اهتمام ماهلر المتجدد بالنقطة المقابلة بشكل أفضل في الحركتين الثالثة والأخيرة من السيمفونية الخامسة.

المزيد

خلال زيارة مع سيبيليوس ، أثناء قيامه بجولة في هلسنكي عام 1907 ، أدلى غوستاف مالر بالتصريح الشهير لعقيدته الفنية فيما يتعلق بنوع السيمفونية: "يجب أن تكون السمفونية مثل العالم: يجب أن تحتضن كل شيء!" (على الأقل حسب ما ذكره سيبيليوس ، مذكرا بالمواجهة من منظور عقود لاحقة ، بعد فترة طويلة من وفاة ماهلر).

ومع ذلك ، فإن هذا لا يعني بالضرورة الزواج دائمًا من أوركسترا موسعة مع موارد الصوت البشري الذي يغني نصًا يضخم معنى السمفونية - المسار الذي كان بيتهوفن رائدًا في السيمفونية التاسعة وتبعه ماهلر (مع اختلافاته الهامة الخاصة ، من كامل جوقة بصوت منفرد) في سمفونياته الثانية والثالثة والرابعة. تُعرف هذه أيضًا بشكل جماعي - غالبًا جنبًا إلى جنب مع السمفونية الأولى البحتة - باسم سمفونيات وندرهورن بسبب دمجها لنصوص من المختارات الرومانسية المبكرة للشعر الشعبي Des Knaben Wunderhorn ("The Youth's Magic Horn") ، والتي حفزت بقوة خيال ماهلر .

تمثل السيمفونية الخامسة نقطة تحول رئيسية في حياة الملحن. في أوائل عام 1901 ، قبل عدة أشهر من بدء تأليف العمل ، عانى من نزيف قاتل تقريبًا. من الغريب أن سيبيليوس أيضًا عانى من الموت بعد سنوات قليلة. بالنسبة لماهلر ، تركت التجربة بصمتها على الموسيقى - وكذلك الإحساس المتجدد بعقد جديد للحياة جاء عندما التقى ماهلر بألما شندلر ، وهي فتاة جميلة من فيينا رائعة الجمال من عائلة فنية بارزة. ما يقرب من ضعف عمر ألما ، تزوجها الملحن في مارس 1902. أكمل مسودته الخامسة في ذلك الصيف ثم دعا عروسه الجديدة لسماعه يعزف على البيانو الذي انتهى للتو.

إن الارتباطات الخارجية التي ميزت أسلوب Wunderhorn السابق هنا تفسح المجال أمام لغة أكثر احتواءًا ومنسوجة للأوركسترا وحدها. هذا لا يعني أن الخامس يفتقر إلى الإشارات إلى أغاني ماهلر: فنسج في النوتة تلميحات ليس فقط إلى عالم ديس كنابين وندرهورن المسحور ولكن إلى الجو المختلف بشكل مذهل للشاعر الرومانسي فريدريك روكيرت ، الذي بدأ ماهلر في تأليفه أثناء تأليفه. خامسا. حتى أنه أعطى الحركة الأولى عنوانًا ("مسيرة الجنازة") - إشارة برنامجية صريحة نظيرتها هي "أغنية الحب" الضمنية إلى ألما التي تمثلها Adagietto. لا يزال العالم بأكمله يحتضنه ماهلر من خلال القوس العاطفي للسيمفونية الخامسة. في الوقت نفسه ، يقوم ماهلر هنا بتنقيح لغته وتقنيته لتطوير خطاب سمفوني يعتمد على الذات حقًا.

تكمن إحدى علامات هذا التركيز على التماسك الداخلي في الهندسة المعمارية والتصميم المتماثل للخامس. يتألف العمل من خمس حركات مقسمة إلى ثلاثة أقسام رئيسية. الجزء الأول يضم الحركتين الأوليين اللتين تشتركان في الأفكار الموسيقية ؛ يحتوي الجزء الثاني على Scherzo بمفرده ، وهي أطول حركة فردية لكنها أقصر من الأجزاء الثلاثة ؛ يتكون الجزء الثالث من Adagietto و Finale (وهما مترابطان بالمثل) وهو متماثل مع الجزء الأول في الطول الكلي. والنتيجة هي تصميم يشبه القوس تم تشبيهه بساعة رملية ، بينما تقوي المراجع المتقاطعة للأفكار بين الحركات المختلفة التماسك العام للحركة الخامسة.

تفتح ضجة البوق المنفردة التمهيدية مسيرة الجنازة. تعد توائمها الثلاثة ميزة مهمة وتكررها الأوركسترا بتصميم قاتم. يبدأ صوت العاصفة في الظهور لكن الموسيقى الحماسية تقاطعها حيث أن نداء البوق ، الذي لم يعد رسميًا ، يشير إلى صرخات عذاب حزين. المكالمة الأصلية وعودة النداء التي تلت ذلك ، تؤدي في النهاية إلى ذروة ساحقة وانهيار نهائي إلى حزن لا يطاق (مع تلميح من Wagnerian Götterdämmerung).

كل هذه الوظائف كمقدمة واسعة النطاق للحركة الأولى "الحقيقية" ، والتي تبدأ بأعمال شغب من الإيماءات المضطربة. يؤلف ماهلر موسيقى تتطور بلا كلل مع بلوغها أقصى درجات اليأس العنيفة ، مع استرجاع ذكريات الماضي إلى مسيرة الجنازة. تم توسيع الكورال النحاسي المواساة لاحقًا إلى بيان منتصر من الأوركسترا الكاملة ، مما يجلب إحساسًا مفاجئًا بالتفاؤل إلى هذا العالم. ومع ذلك ، فهي عابرة ، وعودة السلالات الأكثر قتامة فقط تزيد من كآبة الجزء الأول. يسمح ماهلر للموسيقى بالتفتت والتفكك ، تمامًا كما تنهار مسيرة الجنازة إلى أنقاض في الإجراءات النهائية.

غالبًا ما يتم اختزال كتاب ماهلر الخامس - مثل كتاب بيتهوفن أو شوستاكوفيتش - بشكل مبسط إلى رحلة "من الظلام إلى النور". بمعنى أكبر هذا ما يحدث. ومع ذلك ، فإن الخطر يكمن في رؤية هذا بشكل تخطيطي للغاية - تبسيط مفرط يجب أن يقلل من الأهمية المركزية التي يخصصها ماهلر لـ Scherzo في منتصف النقطة الخامسة. قبولها المبهج للحياة والانحراف إلى الرائد (D الكبرى بعد حركتين سابقتين في القاصر: C- حاد و A ثانوي ، على التوالي) ينذر بمفتاح وروح النهاية. هذه ليست مجرد حيلة لتوفير "الراحة" بين الأمور الأكثر أهمية. يقع Scherzo في مثل هذه النقطة المحورية في الهيكل ، ويضيف إلى التعقيد العاطفي للعمل.

على عكس المسار الجنائزي الصارخ لمسيرة الجنازة التي افتتحت العمل ، تنبض فرقة Scherzo برقصة نابضة بالحياة. في البداية ، تظهر أربعة قرون زخارف ثلاثية النغمات تعمل كعلامة إرشادية وسط دوامة وتفاصيل Scherzo المتغيرة باستمرار. من خلال مزج الجمعيات المتواضعة للبلد Ländler مع وجهات النظر الأخرى ، يعزز Mahler نطاق الجمعيات في Scherzo. يتشكل أول اثنين من ثلاثياتها على شكل رقصة الفالس الفيينية المتطورة (أيضًا في ثلاثة أمتار ، مثل Ländler) ، بينما يعرض الثاني قرنًا منفردًا باعتباره البطل ، مما يستحضر اتساع جبال الألب البكر.

توقيع آخر لأسلوب ماهلر الأحدث كان يتطور في السيمفونية الخامسة وهو إتقان حقيقي لتعدد الأصوات والنقطة المقابلة - فن حياكة العديد من الأصوات والأنسجة الفردية ، بدلاً من مجرد التقريب بينها. ليس من قبيل الصدفة ، أنه كان في ذلك الوقت يستكشف إعجابًا أعمق بـ JS Bach. أعلن "في باخ" ، "تم العثور على كل بذور الموسيقى ، لأن العالم محصور في الله. إنها أعظم نغمات متعددة الأصوات على الإطلاق! " يمكن الاستمتاع هنا بشكل خاص بنهج ماهلر الخاص في تعدد الأصوات في قسم الكودا الختامي ، والذي يتوقع عناصر الخاتمة.

بسبب استخدامه كنصب تذكاري موسيقي في أوقات الحزن الجماعي ، اكتسب الرائد F Adagietto سمعة حزينة كموسيقى مرهقة من العالم ومهووسة بالموت - عودة إلى النغمة الجنائزية التي افتتحت السيمفونية. (في الواقع ، هذه هي الموسيقى التي اختارها البارز ماهلير ليونارد بيرنشتاين لإدارتها في سانت باتريك في نيويورك أثناء مراسم الجنازة التي أقيمت لروبرت ف.كينيدي في عام 1968). ومع ذلك ، وفقًا للقائد ويليم مينجلبرج ، بطل موسيقى ماهلر والصديق المقرب للملحن ، لم يكن مصدر إلهام الملحن هنا سوى خطيبته ألما شندلر. ادعى Mengelberg أن Adagietto قام بتشفير رسالة حب موسيقية قدمها لحبيبته أثناء خطوبتهما.

يعد اختيار الإيقاع هنا أمرًا حاسمًا: Adagietto بحكم تعريفها ليست بطيئة مثل Adagio ، ومع ذلك فإن تسجيل Mahler في النتيجة هو سهر لانجسام ("بطيء جدا"). يمكن للخيار الناتج أن يجعل الموسيقى تبدو وكأنها استقالة لطيفة أو ، بدلاً من ذلك ، مثل نغمة فائقة. على أي حال ، يقدم Adagietto ملاحظة عن الخلود ، في تناقض قوي مع القلق الكئيب من الجزء الأول والحركات المحمومة في نهاية Scherzo. فيما يتعلق بالتنسيق أيضًا ، يشير ماهلر إلى التباين ، ويختصر قوته إلى مجموعة من الأوتار تشبه الحجرة مصحوبة ، بشهية انطباعية تقريبًا ، بالقيثارة.

كل هذا يهيئنا للانفجار من الفكاهة الجيدة المتحركة في النهاية ، والتي تعمل Adagietto كمقدمة غنائية مع قرن منفرد يربط بين الحركتين (إشارة إلى الدور المهم للغاية للأبواق في شيرزو). على الرغم من أن ماهلر يصف الحركة الخامسة بـ Rondo-Finale ، إلا أنه يزعج أي توقعات بنهاية متواضعة وخفيفة القلب - إلى حد كبير كما رفض الصور النمطية لـ Scherzo على أنها "استراحة" أقل جوهرية.

يتم استدعاء روح باخ بقوة أكبر حيث ينشر ماهلر مجموعة مبهرة من النقاط المقابلة دون أن تصبح "جافة" على الإطلاق. الموسيقى خصبة بشكل متقطع ، تفكك الأفكار وتعيد توحيدها بحس الفكاهة والاختراع الجريء. حتى Adagietto الأثيري يثبت أنه عرضة لإعادة النظر: استمع إلى كيف ينسج ماهلر شظايا سريعة من لحنها في هذا السياق المختلف تمامًا. يؤتي استخدامه للمراجع التبادلية بعيدة المدى بالقرب من نهاية الخامس عندما أثبت ماهلر ، أخيرًا ، الجوقة المفعمة بالأمل ولكنها عابرة التي سمعناها في الحركة الثانية (في الجزء الأول) - هذه المرة في انفجار شمس لتأكيد لا يمكن كبته . ولكن بمجرد أن تم إعداد المسرح لنتيجة انتصار كريمة ، يلعب ماهلر دور المحتال ويضيف مقطعًا فوضويًا إلى حد بعيد في نهاية المطاف يتوج الخامس بجرعة جديدة من الفكاهة وبهجة الحياة.


دليل الاستماع

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: