"القيامة" (بالألمانية "Auferstehungs-symphonie").

كان الحبر بالكاد جافًا في أول سمفونية له في عام 1888 عندما بدأ ماهلر في اللعب بفكرة عمل سيمفوني كبير جديد في عام XNUMX. سرعان ما اكتملت حركة الافتتاح وتم تسميتها تودتنفير (مراسم الجنازة) ، لكنها بقيت بعد ذلك بين أوراقه حتى عام 1891 ، وهو العام الذي غادر فيه أوبرا بودابست ليصبح قائد الفرقة الموسيقية في هامبورغ. هناك جذب انتباه قائد الأوركسترا العظيم هانز فون بولو (1830-1894)، المعروف بأنه بطل الموسيقى الجديدة. عندما لعبه ماهلر تودتنفير على البيانو ، غطى Bulow أذنيه وتأين: "إذا كان ما سمعته هو الموسيقى ، فأنا لا أفهم شيئًا عن الموسيقى. [...] بالمقارنة مع هذا ، فإن تريستان سيمفونية هايدن. "

نجا دافع ماهلر الإبداعي من كلمات السيد القاسية ، لكن أوبرا هامبورغ استهلكت الآن معظم وقته وطاقته ، ولم يعود إلى السيمفونية رقم 1893 في ج. سرعان ما أكمل Andante التي رسمها قبل خمس سنوات. بعد ذلك مباشرة ، حدثت واحدة من أغرب الحلقات في حياته الإبداعية بأكملها: في نفس الوقت وعلى مادة موسيقية متطابقة ، قام بتأليف كذب 6: ديس أنطونيوس فون بادوا فيشبريديغت والسمفونية الجديدة Scherzo. كان العمل يتقدم بسرعة مذهلة ، ولكن عندما جاءت نهاية الصيف ومعها وقت عودته إلى هامبورغ ، لم يكن مالر قد رسم أي رسومات تخطيطية للنهاية ، على الرغم من أنه قام بتأليف Wunderhorn-Lied بعنوان كذب 11: Urlicht، والتي ستكون بمثابة مقدمة لها. ما كان يفتقر إليه هو نص للنهاية الكورالية القوية التي كان يفكر فيها ، وهو شيء يمكن مقارنته بنهاية السيمفونية التاسعة لبيتهوفن.

الهيكلية

الحركة 1: Allegro Maestoso: Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck

الحركة 2: Andante moderato. Sehr gemächlich

الحركة 3: في ruhig fliessender Bewegung

الحركة 4: "Urlicht". Sehr Feierlich ، Aber Schlicht

الحركة الخامسة: "أوفيرستين". Im Tempo des Scherzos. herausfahrend البرية

في فبراير 1894، هانز فون بولو (1830-1894) توفي وحضر Mahler حفل تأبينه في هامبورغ. خلال الحفل ، رأى الوحي عندما "غنت الجوقة ، في دور علوي الأرغن فريدريش كلوبستوك (1724-1803) جوقة القيامة (يموت Auferstehen). كان مثل وميض البرق ، وأصبح كل شيء واضحًا وصريحًا في ذهني! " تم تدوين الرسومات الأولية فور عودته إلى الوطن من الخدمة ، وتم الانتهاء من التكوين الفعلي للنهاية في غضون ثلاثة أسابيع في الصيف التالي. أضاف ماهلر عددًا من الأسطر إلى قصيدة كلوبستوك ، ليس فقط لتضخيم أفكار الشاعر ولكن أيضًا تغيير رسالتها.

كما كانت عادته في هذه المرحلة المبكرة من حياته المهنية ، رسم ماهلر العديد من البرامج المماثلة بشكل أساسي للسمفونية. في الحركة الأولى ، تم وضع "البطل" على الأرض بعد صراع طويل مع "الحياة والقدر". يلقي نظرة إلى الوراء على حياته ، يتذكر لحظة من السعادة (Andante) ، ثم يتأمل في الاضطراب القاسي للوجود البشري ، في "روح الكفر والنفي" (Scherzo). "ييأس من نفسه ومن الله. [...] الاشمئزاز المطلق من كل شكل من أشكال الوجود والتطور يمسك به في قبضته الحديدية ، ويعذبه حتى ينطق صرخة اليأس ".

ثم يضيء "Urlicht" (ضوء بدائي) من بعيد. "كلمات مؤثرة من الإيمان البسيط" في الحركة الرابعة تبدو في أذن البطل ، مما يجلب بصيص من الأمل. ومع ذلك ، لا يزال يتعين قطع مسافة طويلة قبل التأليه النهائي. تبدأ الخاتمة برؤية الرعب: "لقد حل علينا رعب يوم من الأيام. الأرض ترتجف ، القبور تنفتح ، الأموات ينهضون ويتقدمون في مسيرة لا نهاية لها. كبير وصغير هذه الأرض ، الملوك والمتسولون ، الأبرار والكفار ، كلهم ​​يتقدمون. صرخة الرحمة والمغفرة تبدو مخيفة في آذاننا. يصبح النحيب بالتدريج أكثر فظاعة. حواسنا تهجرنا. يموت كل وعي مع اقتراب القاضي الأبدي.

أصوات ترامب الأخيرة ؛ ترن أبواق صراع الفناء. في الصمت المخيف الذي يلي ذلك ، بالكاد يمكننا أن نصنع عندليبًا بعيدًا ، صدى أخير مروع للحياة الأرضية. ثم يُسمع الصوت اللطيف لجوقة من القديسين والجيوش السماوية: "قم مرة أخرى ، نعم ، قم مرة أخرى أنت تريد!" ثم يظهر الله في كل مجده. نور عجيب يضربنا في القلب. كل شيء هادئ ومبهج. هوذا ليس هناك دينونة ولا خطاة ولا بشر لا كبير ولا صغير. لا عقاب ولا ثواب. إن الشعور بالحب الغامر يملأنا بالمعرفة السعيدة وينير حياتنا الأرضية ".

غوستاف مالر ، السمفونية رقم 2 ، 1897 ، الطبعة الأولى للنتيجة الكاملة ، التي نشرتها ناشرو الموسيقى Hofmeister في لايبزيغ.

على عكس السيمفونية الأولى ، التي ظلت لفترة طويلة يساء فهمها ، استغرق Mahler's Second بضع سنوات فقط لتثبت نفسها في قاعة الحفلات الموسيقية. ريتشارد شتراوس (1864-1949) رتب لأداء الحركات الثلاث الأولى في حفل فيلهارمونيك في برلين في مارس 1895 ، والذي أقامه ماهلر بنفسه ، لكن النقاد بعد ذلك اتهموا الملحن الشاب بتحطيم طبلة أذن مستمعيه بـ "شفقاته الصاخبة والمتفجرة" و "الفظيعة ، تعذب التنافر ".

دون رادع ، قام مالر بتنظيم العرض الأول للعمل الكامل بعد تسعة أشهر ، مرة أخرى في برلين ، ولكن هذه المرة شمل عازفين منفردين وجوقة. وبحلول نهاية المساء شعر بالاطمئنان من استجابة الجمهور الحماسية ، لكن مع صحف صباح اليوم التالي جاءت هجمات مريرة متجددة.

غوستاف مالر ، السمفونية رقم 2 ، 1896 ، ترتيب البيانو بواسطة هيرمان بهن (1857-1927)، التي نشرتها ناشرو الموسيقى Hofmeister في لايبزيغ.

لحسن الحظ ، خفف من حدة الضربة حماس المعجبين المتميزين مثل الموصلات آرثر نيكيش (1855-1922)فيليكس فون وينجارتنر (1863-1942) والملحن إنجلبرت همبيردينك (1854-1921). أحدث عرض ميونيخ الأول ، خلال شتاء 1900/01 ، نوعًا من الضجة ، وعندما أجرى ماهلر الثاني في كاتدرائية بازل الكبرى في عام 1903 ، عرض آخر نظمه ريتشارد شتراوس (1864-1949)، العمل وملحنه على حد سواء تم استقبالهم بنشوة. 

غوستاف مالر ، السمفونية رقم 2 ، 1897 ، نشر بواسطة ناشرو الموسيقى من الإصدار العالمي (UE)وفيينا ولايبزيغ.

غوستاف مالر ، السمفونية رقم 2 ، 1897 ، نشر بواسطة ناشرو الموسيقى من الإصدار العالمي (UE)وفيينا ولايبزيغ.

غوستاف مالر ، السمفونية رقم 2 ، 1897 ، نشر بواسطة ناشرو الموسيقى من الإصدار العالمي (UE)وفيينا ولايبزيغ.

غوستاف مالر ، السمفونية رقم 2 ، 1899 ، الطبعة الأولى لترتيب ثنائي البيانو ، نشره ناشرو الموسيقى Weinberger في فيينا.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: