السيمفونية رقم 1 في D الكبرى بها غوستاف مالر (1860-1911) كان مؤلفًا بشكل أساسي بين أواخر عام 1887 و 03-1888 ، على الرغم من أنه يحتوي على الموسيقى التي ألفها ماهلر لأعمال سابقة. تم تأليفها بينما كان ماهلر قائد الفرقة الموسيقية الثاني في أوبرا لايبزيغ ، ألمانيا.

على الرغم من أن ماهلر أشار في رسائله دائمًا إلى العمل على أنه سيمفونية ، إلا أن العرضين الأولين وصفه بأنه "قصيدة سيمفونية" أو "قصيدة نغمة".

تم عرض العمل لأول مرة في فيجادو (صالة كبيرة) بودابست عام 1889 ، لكنها لم تلق استقبالًا جيدًا. نرى 1889 حفلة بودابست 20-11-1889 - السمفونية رقم 1 (العرض الأول).

قام مالر ببعض التنقيحات الرئيسية للأداء الثاني ، الذي قدم في هامبورغ 1893 حفلة هامبورغ 27-10-1893 - السمفونية رقم 1 ، ديس كنابين وندرهورن (العرض الأول). تم إجراء مزيد من التعديلات في السنوات السابقة للنشر الأول ، في أواخر عام 1898.

بعض العروض والتسجيلات الحديثة تعطي العمل العنوان عملاق، على الرغم من حقيقة أن مالر استخدم هذه التسمية فقط في عرضين سابقين ، ولم يحدث أبدًا بعد أن وصل العمل إلى شكله النهائي المكون من أربع حركات في عام 1896.

الهيكلية

تتكون السمفونية في شكلها النهائي من أربع حركات:

الحركة 1: لانغسام ، شليبند ؛ Immer Sehr Gemachlich

الحركة 2: Kraftig bewegt ، doch nicht zu schnell

الحركة 3: Feierlich und gemessen، ohne zu schleppen

الحركة 4: Sturmisch bewegt

يتم ترتيب الحركات في إعداد نموذجي إلى حد ما من أربع حركات. عادةً ما تكون Minuet-Trio هي الحركة الثالثة والحركة البطيئة الثانية ، لكن Mahler قام بتبديلها ، وهو ما كان يفعله أحيانًا بيتهوفن. المفاتيح هي D الكبرى للحركة الأولى ، و A major للحركة الثانية ، و D الصغرى للحركة الثالثة ، و F الصغرى للحركة الأخيرة ، مع خاتمة كبرى في النهاية في D الكبرى. كان استخدام F طفيفة للحركة الأخيرة بمثابة انقطاع كبير عن الاستخدام التقليدي.

بالنسبة للعروض الثلاثة الأولى (بودابست وهامبورغ وفايمار) ، كانت هناك حركة إضافية ، بلومين ("قطعة الزهرة") ، بين الحركتين الأولى والثانية للقطعة كما هي الآن. تمت كتابة هذه الحركة في الأصل في 06-1884 كرقم افتتاحي "Ein Ständchen am Rhein" في موسيقى Mahler العرضية لسلسلة من سبعة تابلوهات حية على أساس جوزيف فيكتور فون شيفل (1826-1886)قصيدة "Der Trompeter von Säckingen" ، والتي ، بلومين جانبا ، فقد منذ ذلك الحين.

يبدو أن إضافة هذه الحركة كانت فكرة متأخرة ، وتجاهلها ماهلر بعد أداء فايمار عام 1894 ، ولم يتم اكتشافها مرة أخرى حتى عام 1966 عندما دونالد ميتشل (1925-2017) اكتشفها. في العام التالي ، أجرى بنيامين بريتن أول أداء لها منذ وقت ماهلر في مهرجان Aldeburgh.

يكاد لا يتم عزف السيمفونية مع هذه الحركة المدرجة اليوم ، على الرغم من سماعها في بعض الأحيان بشكل منفصل. في السبعينيات من القرن الماضي ، قام يوجين أورماندي وأوركسترا فيلادلفيا بعمل أول تسجيل للسمفونية من قبل أوركسترا كبرى ليشمل بلومين. يوجد حاليًا حوالي 20 تسجيلًا تتضمن بلومين؛ ومع ذلك ، فإن معظمها يجمعها مع النسخة المنقحة من الحركات الأخرى ، مما يجعلها نسخة "ممزوجة" من السيمفونية لم يصرح بها ماهلر في أي وقت.

ومع ذلك ، يقتبس Mahler الموضوع الرئيسي من بلومين الحركة في الحركة النهائية ، بالإضافة إلى موضوعات أخرى من الحركات الأخرى ، لذلك فهي أكثر انسجامًا مع ممارسة بيتهوفن الخاصة في سمفونيته التاسعة المتمثلة في اقتباس موضوعات من الحركات الأولى والثانية والثالثة في وقت مبكر من الحركة الأخيرة. (يعطي بيتهوفن انطباعًا برفض الموضوعات السابقة ، بعد أن يقتبس منها ، ثم يقدم موضوع "نشيد الفرح" الشهير.)

ومن المثير للاهتمام أن النسخة ذات الحركات الخمس تعمل عمومًا حوالي ساعة ، تمامًا كما يبلغ طول سمفونيات ماهلر اللاحقة (باستثناء السيمفونية الرابعة) ساعة أو أكثر. اتبع مالر في الواقع سابقة ، أسسها بيتهوفن في سمفونيته التاسعة وأنطون بروكنر في العديد من سمفونياته ، من التطوير الأطول والأكثر تفصيلاً للموضوعات ، مما أدى عادةً إلى وقت أداء لمدة ساعة أو أكثر.

في إطار هذا المخطط الخماسي المبكر ، تصور ماهلر العمل باعتباره قصيدة سيمفونية كبيرة من جزأين ، وكتب برنامجًا لوصف القطعة ، ولكن دون إضافة أي عنوان آخر للعرض الأول في بودابست عام 1889. يتألف الجزء الأول من أول حركتين للسمفونية كما هو معروف الآن زائد بلومينوالثاني يتكون من مسيرة الجنازة والختام.

بالنسبة لعروض فايمار عام 1893 وهامبورغ عام 1894 ، أعطى ماهلر القطعة العنوان عملاق بعد رواية جان بول (1763-1825)، على الرغم من أن ماهلر حدد أن القطعة لا تتعلق بالكتاب بأي شكل من الأشكال ؛ غالبًا ما يتم استخدام اللقب اليوم ، ولكنه ينطبق بشكل صحيح فقط على هذين الإصدارين.

يتميز افتتاح الحركة الثالثة بوجود عازف منفرد بجهير مزدوج يؤدي تباينًا حول موضوع "Frère Jacques" ، مما يميزه كواحد من القطع السمفونية القليلة التي تستخدم الأداة بهذه الطريقة. يستخدم مالر الأغنية ، التي يستشهد بها باسم "Bruder Martin" ، وتغيرت من أغنية رئيسية إلى ثانوية ، مما أعطى القطعة طابع مسيرة جنازة. تغيير الوضع إلى طفيف ليس من اختراع مالر ، كما يُعتقد غالبًا ، بل الطريقة التي غنيت بها هذه الجولة في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين في النمسا.

الوصف:

سيمفونية ماهلر كما نُشرت في النهاية موجودة في شكل الحركات الأربعة التقليدية. الحركة الأولى في شكل سوناتا معدل. والثاني هو scherzo وثلاثي يعتمد على Ländler ، وهي موسيقى الفالس النمساوية التقليدية. الثالثة هي مسيرة جنائزية أبطأ ، والرابعة هي خاتمة موسعة. في البداية ، كانت هناك حركة ثانية إضافية بعنوان بلومين ولكن تمت إزالته من قبل مالر للنشر النهائي في عام 1899.

في العروض الأولى ، نُسبت ملاحظات البرنامج التالية إلى السيمفونية:

الجزء الأول: من أيام الشباب "الشباب والفاكهة وقطع الأشواك":

  1. ربيع ولا نهاية. تصف هذه المقدمة إيقاظ الطبيعة في الفجر الأول.
  2. فصل الزهور (Andante).
  3. مجموعة مع أشرعة كاملة (Scherzo).

الجزء الثاني: Commedia umana:

  1. تقطعت. مسيرة جنائزية على طريقة كالوت.
  2. Dall'inferno al Paradiso ، كتعبير مفاجئ عن قلب جريح عميق.

تم إسقاط هذه الملاحظات المبرمجة بدءًا من عرض عام 1896 في برلين ، لأن مالر لم يرغب في أن يتم تضليل الجمهور بمثل هذه الملاحظات وغموضها المتأصل.

كذب في السمفونية

واحدة من أهم العلامات التي تركها ماهلر على السيمفونية كنوع موسيقي هي دمج نوع آخر مهم من القرن التاسع عشر. كذب الألماني. في سمفونيته الأولى ، استعار ماهلر مادة من دورة أغنيته Lieder eines fahrenden Gesellen، وبالتالي ابتكار الشكل السمفوني والإجابة على أسئلة حول العناصر البرمجية والشخصية في الموسيقى.

على الرغم من أن بعض أسلاف ماهلر السيمفونيين جربوا الغنائية في السيمفونية ، إلا أن نهج ماهلر كان أبعد من ذلك بكثير. من خلال استخدام الكذب الثاني من دورة Lieder eines fahrenden Gesellen ، كذب 2: Ging heut 'Morgen uber's Feld، يمكننا أن نرى كيف يتعامل الملحن مع شكل الأغنية لتلائم الشكل السمفوني.

ضمن الحركة السمفونية ، يعد لحن "Ging heut" Morgen "عرضًا ساطعًا على عكس المقدمة الأبطأ والأكثر قتامة. على الرغم من أن الأغنية تلعب دورًا مشابهًا في دورة الأغنية ، كونها محاطة بأغاني ذات طابع أغمق ، يغير ماهلر ترتيب الأغاني كما هو موجود في الأصل في الأغنية. من بين الآيات الثلاث ، يتم استخدام الآية الثالثة الأكثر استرخاءً في بداية العرض ، بينما توجد الآيات الأولى والثانية الأكثر لونية ونشطة إيقاعيًا في القسم الختامي ، مما يساعد على بناء الطاقة حتى نهاية العرض.

في الحركة الثالثة للسمفونية ، اقتباس من كذب 4: Die zwei blauen Augen von meinem Schatz يوضح الدقة التي يجمع بها ماهلر النوعين. ضمن هذه المسيرة الجنائزية ، يمكننا أن نرى اتحاد الملحن من حيث الشكل والمعنى ، وكذلك عناصر البرنامج.

في المقطع الأخير من دورة الأغنية ، يعترف المتحدث بعدم ألم الموت ، قائلاً ، "(تحت شجرة الزيزفون) لم أكن أعرف كيف تسير الحياة ، (هناك) كان كل شيء جيدًا مرة أخرى!" يتم استخدام هذا اللحن كنسخة معاكسة لموضوع "فرير جاك" في الوضع الثانوي ، لكن النقطة المقابلة التي يستخدمها مالر غير تقليدية ، ولا يتم توحيد اللحنين بشكل صحيح أبدًا.

تم تفسير هذه النقطة المقابلة التي لم يتم حلها على أنها تضارب بين الآثار الكاثوليكية لموضوع "فرير جاك" والصفات اليهودية كليزمير لموضوع "Die zwei blauen Augen" ، مما يشير إلى صراع اجتماعي كان ماهلر على دراية تامة به.

إن دقة وتأثير دمج ماهلر لأغنية جيزلين في المسيرة الجنائزية يقودنا إلى موضوع البرنامج. أفكار المؤلف حول المحتوى الآلي ليست ملموسة.

تظهر مسألة الذاتية عند مناقشة المعاني التي قصد ماهلر من الكاذب إحضارها إلى العمل الأوركسترالي. بالنظر إلى البرامج التي قدمها ، يمكن للمرء أن يرى العديد من الروابط بين دورة الأغنية والعناصر البرمجية للسمفونية ، ولكن بعد ذلك يجب أيضًا أن يؤخذ في الاعتبار أن Mahler أزال البرامج لاحقًا.

من بين هذا الشك ، من الواضح أن بعض العناصر السردية المرتبطة بالشاعر والملحن للكذب قد تم نقلها من دورة الأغنية إلى السمفونية. إن نقص الكلمات يجعل من الصعب على الملحن أن يكون ذاتيًا في السيمفونية ، لذلك يجب إيجاد رسالة أكثر شمولية. يبدو أن تعليقات الملحن حول "العالم" التي تخلقها السمفونية تعزز هذه الفكرة.

التعبير

  • 001-054 مقدمة في F طفيفة (Stürmisch bewegt) [تتحرك بعاصفة]: Inferno.
  • 055-142 أول مجموعة من الموضوعات في F طفيفة (Energisch) [Energetic]: Inferno.
  • 143-166 متواليات من الأصوات النحاسية المنتفخة (Mit großer Wildheit) [بشراسة شديدة]: Inferno.
  • 167-174 الانتقال.
  • 175-237 قسم ثانوي في D-flat major (Sehr gesangvoll) [يشبه الأغنية جدًا].
  • 238-253 الخاتمة في D-flat major (Langsam) [ببطء]: تذكر الإدخال البطيء للقسم الرئيسي والعنصر الجحيم.
  • 254-289 الجزء الأول في G الصغرى (كما في البداية).
  • 290-316 البيان الأول للعنصر "المنتصر" في C Major ، pianissimo.
  • 317-369 الجزء الثاني في C الصغرى.
  • 370-427 المدخل الثاني لعنصر "المنتصر" (Pesante) (تعديل من C major إلى D major) وموضوع Chorale في D major (Paradiso).
  • 428-457 استرجاع شكل القسم الرئيسي (بطيء جدًا) ؛ Mahler ، "wundervoller Anklang an die Jugend des Helden" ["إشارة رائعة إلى شباب البطل"].
  • 458-532 القسم الثانوي مع الانتقال في F الكبرى.
  • 533-573 الموضوع الرئيسي في F طفيفة (Tempo I): تم نقل صورة Inferno الآن إلى مسافة (ppp).
  • 574-622 تكثيف المواد من القسم الرئيسي.
  • 623-695 Höchste Kraft (القوة القصوى): اختراق ، ثالث ظهور للعنصر "المنتصر" وموضوع الكورال في D Major (Paradiso).
  • 696-731 كودا.

يسجل نيويورك

أجرى ماهلر آخر سمفونية خاصة به في 1909 حفلة نيويورك 16-12-1909 - السمفونية رقم 1 و 1909 حفلة نيويورك 17-12-1909 - السمفونية رقم 1، عندما قاد أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية (NYPO / NPO) في العرض الأول للعمل في الولايات المتحدة.

بعد وفاته في عام 1911 ، بقيت النتيجة التي استخدمها في تلك العروض في مكتبة الأوركسترا الفيلهارمونية وتم ختمها وفقًا لذلك. تم استخدامه في العروض الفيلهارمونية اللاحقة ، ويحمل علامات برونو والتر في عام 1933 (انظر الملاحظة أعلى صفحة العنوان: "49 دقيقة BW") وليونارد برنشتاين في عام 1959 أو 1962 (انظر الصفحة 3 ، أسفل الزاوية اليسرى: "LB " من بين أمور أخرى. 

1909 حفلة نيويورك 17-12-1909 - السمفونية رقم 1.

1909 حفلة نيويورك 17-12-1909 - السمفونية رقم 1.

1909 حفلة نيويورك 17-12-1909 - السمفونية رقم 1.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: