ينتقل Um Mitternacht من أكثر الأيام سطوعًا إلى أعمق الليل ، ويظهر التغيير مرة أخرى على الفور في تلوينه. يدعو ماهلر إلى أوركسترا بدون أوتار. بالإضافة إلى أزواج من آلات النفخ الخشبية (مع المزمار الواحد الذي يحل محل الأوبو المعتادة) ، ثلاثة قرون ، أبواقان ، ثلاثة ترومبون ، طوبا واحد ، وطباني ، يتم وصف كل من القيثارة والبيانو.

يتناسب طول ووزن وحجم الأغنية مع موضوعها. خمسة مقطوعات من ستة أسطر (كل منها تبدأ وتنتهي بـ "Um Mitternacht") تم وضعها في لغة كونترابونتال غنية ومعقدة ، أكثر سمفونية من الطابع الغنائي.

 

ليد روكرت 3: أم ميترناخت.

يتم إدخال ثلاثة دوافع مركزية في قضبان الافتتاح وتشكل الأساس لكثير من الأغنية: شكل منقط متقلب في الكلارينيت ؛ شكل صاعد وهابط ، منقّط أيضًا ، في الفلوت ثم المزمار (مستخدم أيضًا في السيمفونية الثامنة) ؛ ومقياس تنازلي في القرون (استخدم لاحقًا أيضًا في شكله الصاعد المقلوب).

يقدم كل مقطع من المقاطع الأربعة الأولى ، حيث يرسل الشاعر أفكاره إلى الأعلى في السماء المظلمة ولا يجد إجابة لصراعات الحياة وأحزانها ، تغييرًا هادئًا مختلفًا لهذه الدوافع ، جنبًا إلى جنب مع نواتج لحنية جديدة.

لقد قادوا أخيرًا إلى اللحظة المتسامية في المقطع الختامي الذي يجد فيه إجابته من خلال الاستسلام لقوة عليا ، "رب الموت والحياة" ، في خاتمة تشبه الترنيمة مع أبواق نحاسية منتصرة ، ذروة الديناميكية الكبيرة الوحيدة في مجموعة الأغاني بأكملها.

العلامة ليد روكرت 3: أم ميترناخت.

تقدم هذه الأغنية تناقضًا مثيرًا للاهتمام مع أغنية أخرى لمالر في منتصف الليل: إعداده لنص نيتشه ، والذي أطلق عليه في الأصل "كان مير يموت ناشت إرزالت" (ما تخبرني الليلة) ، في الحركة الخامسة للسيمفونية الثالثة. هناك ، على الرغم من أن الأغنيتين تشتركان في دافع واحد على الأقل ، يتم تجنب ذروة التأكيد العلني عمداً.

يروي فيلم "أم مترناخت" (عند منتصف الليل) معركة الشاعر مع الظلام (بالمعنى الحرفي والمجازي) حتى تخلى أخيرًا عن بحثه وأودع نفسه في يد الله. يتم تقديم ثلاثة دوافع آلية مركزية في قضبان الافتتاح وتشكل الأساس لكثير من الأغنية: شكل منقط من ثلاث نغمات في الكلارينيت ؛ شكل منقط يرتفع وينخفض ​​في الفلوت ومقياس تنازلي في القرون ، يعكسه مقياس تصاعدي في الصوت.

بينما تحتوي القصيدة على خمسة مقطوعات عادية من ستة أسطر (السطر الأول والأخير من كل منها "أم ميتيرناخت") ، يضبط ماهلر كل منها على موسيقى مختلفة. في التقليد الموسيقي لنضال الشاعر المستمر ، يضع كل مقطع موسيقيًا بموسيقى جديدة. المقطع الأخير ، اللحظة الفائقة التي يجد فيها إجابته من خلال الاستسلام لـ "رب الموت والحياة" ، يختتم بضجيج نحاسي منتصر ، والقيثارة glissandi وإيقاع مدوي ("الكنيسة").

 

في منتصف الليل

 

في منتصف الليل

Hab 'ich gewacht

Und aufgeblickt zum Himmel!

Kein Stern vom Sterngewimmel

هات مير جلاخت

أم ميترناخت!

 

في منتصف الليل

Hab 'ich gedacht

هيناوس في دنكل شرانكين!

Es hat kein Lichtgedanken

مير تروست جبراخت

أم ميترناخت!

 

في منتصف الليل

نهم ich في acht

Die Schlaege meines Herzens؛

Ein einz'ger Puls des Schmerzens

يخوت الحرب

أم ميترناخت.

 

في منتصف الليل

Kaempft 'ich die Schlacht ،

يا المنششيت يا دينر ليدن.

Nicht konnt 'ich sie entscheiden

ميت مينر ماتشت

أم ميترناخت.

 

في منتصف الليل

Hab 'ich die Macht

في دين gegeben اليد!

هير أوبر تود ولبين:

Du haelst die Wacht

أم ميترناخت!


دليل الاستماع

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: