معلومات الاعضاء

الاسم الكامل ♂️ ارنولد جوزيف روز -
ولادة#1تاريخ الميلاد24-10-1863
مكان الولادةIassy ، Jassy ، Lasis ، Bukowina
الزوج / الزوجة#1الإسمجوستين (إرنستين) روز ماهلر
الأطفال ♂️ ألفريد إدوارد روز, ♀️ ألما ماريا روز
الموت#1تاريخ الوفاة25-08-1946
مكان الموتلندن

معلومات اضافية

أرنولد جوزيف روز (1863-1946) (1923).

مرتبط ب غوستاف مالر (1860-1911): صهر.

  • تاريخ الميلاد: 24-10-1863 Iassy، Jassy، Lasis، Bukowina region، Moldova، now Romenia. مكان الميلاد: روزنبلوم.
  • الأب: هيرمان روز.
  • الأم: ماريا روز.
  • الإخوة والأخوات: 3:
  1. الكسندر روز (1858).
  2. إدوارد روز (1859-1943). عضو في روز الرباعية.
  3. برتولد روز (1870-1925).
  • الأطفال: 2:
  1. ألفريد إدوارد روز (1902-1975).
  2. ألما ماريا روز (1906-1944).
  1. 20-06-1900 عام 1900 c130. 1900 حفلة باريس 20-06-1900.

المزيد

عام 1887أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

عام 1894. 12-11-1894 شرف مكتوب بخط اليد (# 7371) من فرانز جوزيف الأول ، إمبراطور (1830-1916) النمسا ، منح أرنولد جوزيف روز (1863-1946) العنوان "K. und K. Kammer-Virtuosen."

عام 1894. 12-11-1894 شرف مكتوب بخط اليد (# 7371) من فرانز جوزيف الأول ، إمبراطور (1830-1916) النمسا ، منح أرنولد جوزيف روز (1863-1946) العنوان "K. und K. Kammer-Virtuosen."

عام 1899غوستاف مالر (1860-1911) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

عام 1899غوستاف مالر (1860-1911) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

1923. فيينا 24-10-1923. رسالة من رئيس بلدية فيينا (موقعة) ، على ورق رسمي ، تهنئة أرنولد جوزيف روز (1863-1946) في عيد ميلاده الستين ، ورفعته إلى مرتبة "Bürger der Stadt Wien".

أرنولد جوزيف روز (1863-1946). روز الرباعية.

1927. ألما ماريا روز (1906-1944) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

كاليفورنيا. 1939. أرنولد جوزيف روز (1863-1946) و ألما ماريا روز (1906-1944) في لندن.

أدريان بولت (1889-1983) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

فيلهلم فورتوانجلر (1886-1954) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

لوت ليمان (1888-1976) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

ألفريد موزاريلي ، إستيرهازي ، لوت ليمان (1888-1976) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

أرتورو توسكانيني (1867-1957) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

أرتورو توسكانيني (1867-1957) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

أرتورو توسكانيني (1867-1957)لوت ليمان (1888-1976) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

ريتشارد شتراوس (1864-1949) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

1938. فيينا ريتشارد شتراوس (1864-1949) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946). قبل الضم.

خطير أرنولد جوزيف روز (1863-1946). مقبرة جرينسينج (20-5-6) ، فيينا ، النمسا.

خطير أرنولد جوزيف روز (1863-1946). مقبرة جرينسينج (20-5-6) ، فيينا ، النمسا.

كان أرنولد جوزيف روزي (روز) عازف كمان نمساوي نمساوي ولد في رومانيا. كان قائد أوركسترا فيينا الفيلهارمونية لأكثر من نصف قرن. عمل بشكل وثيق مع برامز. كان غوستاف مالر صهره. على الرغم من أنه لم يكن معروفًا دوليًا بكونه عازفًا منفردًا ، فقد كان قائدًا أوركسترا رائعًا (كونسرت ماستر) ولاعب موسيقى الحجرة ، حيث قاد فرقة روزي الرباعية الشهيرة لعدة عقود.

ولد Arnold Rosé في Ia؟ i (Jassy) في ما يعرف الآن برومانيا. عندما أظهر هو وأخوته الثلاثة إمكانات موسيقية ، انتقلت العائلة إلى فيينا ، حيث أسس والده نشاطًا تجاريًا مزدهرًا كباني عربات. بدأ أرنولد دراسته الموسيقية في سن السابعة ، وفي العاشرة دخل الصف الأول في العزف على الكمان في معهد فيينا الموسيقي ، وتلقى تعليمات من كارل هيسلر.

ظهر لأول مرة في عام 1879 في حفل لايبزيغ جيواندهاوس ، وفي 10 أبريل 1881 ظهر مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية في أول أداء لفرقة غولدمارك للكمان تحت إشراف هانز ريختر. بعد ذلك بوقت قصير كان يعمل كعازف كمان منفرد وقائد الأوركسترا في هوفتيتر ، أو أوبرا محكمة فيينا (لاحقًا Staatsoper). عزفت هذه الأوركسترا ، وفقًا لتقليد فيينا الفريد ، في حفرة الأوركسترا وعلى منصة الحفلات الموسيقية ، وأصبحت فيما بعد تُعرف باسم أوركسترا فيينا. وظل قائدا لهاتين المؤسستين الجليلتين حتى الثلاثينيات. أصبحت سمعته كزعيم أوركسترا أسطورية. بالنسبة للسير أدريان بولت ، كان ببساطة "أعظم زعيم أوركسترا في أوروبا في عصره". في مايو 1930 ، أجرى عرض VPO Beethoven's Ruinen von Athen كجانب حشو للتسجيل ثلاثي الجوانب لـ Leonore Overture رقم 1936 الذي أجراه Bruno Walter وتم إصداره على HMV / Gramophone / Gramola / Victor 3s ؛ تم تفسير كلا العرضين ولعبهما بشكل رائع ، كما هو الحال مع العديد من تسجيلات VPO الأخرى في الفترة التي سبقت 78 Anschluss مباشرة ، وأبرزها قراءات Walter الضخمة في عام 1938 لسيمفونيات بيتهوفن الرعوية وشوبرت غير المكتملة.

في عام 1882 أسس روزي الرباعية الشهيرة ، والتي تعتبر أفضل رباعي وتر في عصرها. الأعضاء الآخرون هم هامر (الكمان الثاني) وسيغيسموند باشريتش (فيولا) ولوهسي (التشيلو).

من 1893 إلى 1901 درس روزيه في المعهد الموسيقي في فيينا ؛ عاد إلى هيئة التدريس في عام 1908 وبقي حتى عام 1924. في عام 1888 قام روزي بجولات ناجحة عبر رومانيا وألمانيا ، وفي عام 1889 تم تعيينه مديرًا موسيقيًا في مهرجانات بايرويت. تُروى القصة أنه أثناء أداء مسرحية داي ووكور لفاغنر ، كانت الأوركسترا تفقد طريقها وعلى وشك الانهيار. نهض روزي وألقى تقدمًا واثقًا ، حيث أعاد الأوركسترا معًا وفي إيقاع. قيل أن ماهلر ، الذي كان من بين الجمهور ، صرخ قائلاً: "الآن هناك مدير موسيقي!" كان على كل من أرنولد وشقيقه إدوارد ، عازف التشيلو ، أن يتزوجا من أخوات ماهلر.

انتقل ماهلر من هامبورغ إلى فيينا في عام 1897 ليصبح مديرًا لهوفوبر في فيينا (ستاتسوبير لاحقًا). انضمت إليه شقيقته جوستين وإيما في فيينا بعد عام. تزوج إدوارد من إيما في نفس الشهر. واصلت جوستين العيش مع شقيقها جوستاف ، واحتفظت بالمنزل له. لم يمض وقت طويل قبل أن يتشكل ارتباط رومانسي بينها وبين أرنولد. لكن ظل الأمر سراً ، حيث لم تكن جوستين مستعدة للزواج حتى وجد شقيقها نفسه زوجة. حدث هذا في عام 1902 عندما تزوج جوستاف من ألما شيندلر ، التي كانت تصغره بنحو 20 عامًا. كانت تعتبر "أجمل فتاة في فيينا" ، وكانت ابنة فنان المناظر الطبيعية إميل جاكوب شندلر. تزوجا في 9 مارس 1902 ، وتزوج أرنولد وجوستين في اليوم التالي.

عاشت عائلة روزيه في ظروف مريحة ، لكن الحياة لم تكن سهلة على اليهود في أي مكان في أوروبا. كفل الإمبراطور فرانز جوزيف "حرية الدين والضمير" في عام 1867 ، لكن الواقع كان مختلفًا في كثير من الأحيان. كان لديهم طفلان ، ألفريد إدوارد روز (1902-1975)، الذي أصبح عازف البيانو وقائد الفرقة الموسيقية ؛ و ألما ماريا روز (1906-1944) التي كانت عازفة كمان ناجحة للغاية ، لكن مسيرتها اتخذت منعطفًا مأساويًا للغاية حيث انتهى بها الأمر بإدارة أوركسترا من السجناء في محتشد اعتقال أوشفيتز بيركيناو وتوفيت في النهاية هناك.

توفيت جوستين روزيه في 22 أغسطس 1938. ودمرت أرنولد بوفاتها. غير قادر على الاستمرار في العيش تحت الاحتلال النازي ، غادر فيينا بعد أربعة أسابيع وسافر عبر هولندا إلى إنجلترا ، حيث أمضى السنوات الست الأخيرة من حياته. واصل عزف موسيقى الحجرة مع Buxbaum وزملائه الآخرين. كانت آخر ظهور له في عام 1945 ، لذلك امتدت مسيرته لأكثر من 65 عامًا. بعد أن علم بالأخبار الرهيبة عن وفاة ألما في بيركيناو ، وجد صعوبة في مواصلة عمله وتوفي بعد ذلك بوقت قصير. نشر طبعات من سوناتات باخ وبيتهوفن على الكمان ، ومن رباعيات بيتهوفن الستة المبكرة العدد 18.

في يناير 1946 ، أرادت أوركسترا فيينا الفيلهارمونية "إعادة" روزي إلى منصب مدير الحفل ، لكنه رفض ، قائلاً في فبراير إن "56 نازياً ظلوا في أوركسترا فيينا الفيلهارمونية" ، وهو تقدير يعتقد أن ابنه مرتفع للغاية ، ولكن معروف الآن أنه قريب إلى العدد الفعلي وهو خمسون (كان ستون عضوًا خلال الحرب العالمية الثانية ، وبعد انتصار الحلفاء ، طردت الأوركسترا عشرة أعضاء بسبب أنشطتهم النازية).

في عام 1890 ، استلمت روزي Grosse Goldene Verdienstkreuz من ملك بافاريا Ludwig II. بمناسبة عيد ميلاده الستين حصل على اللقب الفخري "حفرات" (مستشار محكمة) وهي رتبة مهنية أعلى من "أستاذ". حصل على العديد من الجوائز الأخرى من محاكم هابسبورغ والإسبانية والإيطالية ، وجمهورية النمسا ، ومدينة فيينا. كان عضوًا في المؤسسة الموسيقية الملكية برتبة kukHofmusiker (موسيقي البلاط الملكي والإمبراطوري) ، وعلى هذا النحو كان لديه امتياز عربة البلاط لنقله إلى الأوبرا. كان لديه أيضًا عربة خاصة به ، ذات كسوة رفيعة ، والتي نقلته إلى حفلات موسيقية في أماكن أخرى.

المزيد

لا يزال اسم Arnold Rosé يستحضر رؤية الأيام الأخيرة للإمبراطورية النمساوية المجرية وفترة أسطورية في تاريخ أعظم أوركسترا في العالم ، أوركسترا فيينا. كان روزي أحد أكثر عازفي الكمان المميزين في أوروبا الوسطى ، وكان في قلب الحياة الموسيقية في فيينا لأكثر من نصف قرن ، واستغرق الأمر ضم أنشلوس عام 1938 وظهور أتباع هتلر لتغييره. كان مصيره مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالرجلين الأكثر ديناميكية وإثارة للجدل في موسيقى فيينا في مطلع القرن ، وهما غوستاف مالر وأرنولد شوينبيرج ؛ ومثّل المجد النهائي لأسلوب سلسلة فيينا في القرن التاسع عشر والذي كان فريتز كريسلر ، الذي كان أصغر منه بـ 12 عامًا ، قد أطاح به قريبًا.

ولد أرنولد جوزيف روزنبلوم في ياش ، رومانيا ، في 24 أكتوبر 1863 ، ودرس تحت إشراف كارل هيسلر في معهد كونسرفتوار فيينا ، وتخرج عام 1879. سمسار البورصة الثري وعازف الكمان الهواة عرض رعاية دورة مع جوزيف ماسارت في كونسرفتوار باريس ولكن عندما روزي خضع للاختبار لصالح السيد البلجيكي ، شعر بالفزع عندما قيل له: "أنت تعزف على الكمان جيدًا ، لكن عزفك مثل زهرة جميلة بدون عطر". من خلال دموعه ، أخبر الشاب البالغ من العمر 15 عامًا ماسارت أنه لن يأخذ منه دروسًا بأي ثمن. بعد الاستغناء عن المزيد من التعليمات ، بدأ عمله في Leipzig Gewandhaus في 30 أكتوبر 1879 ، مع كارل Reinecke ، وشرع في حياته المهنية. في 10 أبريل 1881 ، لعب غولدمارك كونشيرتو في فيينا مع الفيلهارمونيك تحت قيادة هانز ريختر وعينه على الفور فيلهلم يان ، مدير أوبرا المحكمة (الدولة لاحقًا) ، في منصب نائب مدير الحفلة الموسيقية وعازف منفرد أول.

في العام التالي أسس روزي مجموعته الرباعية ، والتي اعتبرها برامز على الأقل تقدمًا في هيلمسبرجر. بحلول عام 1884 ، عندما قدم أول أداء في فيينا لكونشيرتو بيتهوفن (تحت قيادة ريختر) ، كان قائدًا كبيرًا للأوركسترا في الحفرة وعندما ظهرت في الحفلة الموسيقية مثل الفيلهارمونيك ؛ ومن 1888-96 قاد أوركسترا مهرجان بايرويت. كان لديه تعاون مثمر مع الشيخوخة برامز: في 22 فبراير 1890 ، مع رينهولد هامر كعازف تشيلو وبرامز في البيانو ، قدم النسخة المنقحة من B الكبرى الثلاثي ، المرجع السابق. 8 ، إلى فيينا ؛ ومع مجموعته الرباعية ، قدم العروض الأولى المحلية لـ G الرئيسية Quintet في نفس العام و Clarinet Quintet في عام 1892. انضم Rosé إلى طاقم معهد Vienna Conservatory في عام 1893 وقام بالتدريس هناك حتى عام 1924 (في ذلك الوقت كانت أكاديمية الموسيقى) لم يحقق نجاحًا كبيرًا كمعلم ، على الرغم من أن العديد من تلاميذه صنعوا عازفين أوركسترا ممتازين.

تم تحديد مكانه في المؤسسة الموسيقية عندما تزوج جوستين من أخت ماهلر عام 1902 ، وكان شقيقه الأكبر إدوارد (1855-1942) ، عازف التشيلو ، متزوجًا بالفعل من أخت الملحن الصغرى إيما. لعدة سنوات كان شريكًا لسوناتا برونو والتر ، حيث شارك في العرض الأول لفرقة سوناتا وثريو الخاصة بالموصل ، والأخير مع عازف التشيلو فريدريش بوكسباوم. قدم هؤلاء الثلاثة أيضًا مرجع Erich Korngold's Op. 1 ، D الكبرى الثلاثي. بشكل ملائم ، جاء وداع روزي الموسيقي لفيينا عندما قاد الفيلهارمونيك في السيمفونية التاسعة لماهلر تحت هراوة والتر ، في 16 يناير 1938. وقد حُرم بوفاة زوجته والضم ، ووجد نفسه متقاعدًا بشكل غير رسمي من النازيين وكان مفلسًا تقريبًا. تبخرت المدخرات مع التضخم. حصل كارل فليش على اشتراك له وفي عام 1939 استقر في لندن. احتفل بعيد ميلاده 77 من خلال لعب Beethoven's Sonata Op. 12 ، رقم 3 و Brahms's Trio Op. 8 مع ميرا هيس وزميله المنفى بكسباوم في حفل بالمعرض الوطني ؛ وقد كررت هذه المجموعة أداء برامز في حفل عيد ميلاده الثمانين في قاعة ويجمور. توفي في بلاكهيث في 80 أغسطس 25 ، بعد أن تأكد مؤخرًا أن ابنته ألما ، عازفة الكمان ، قد ماتت في أوشفيتز. في حفله التذكاري في قاعة مدينة تشيلسي في عام 1946 ، عزف برونو والتر على البيانو ، وغنى مارجريت كراوس وبول شوفلر وانضم Buxbaum إلى Blech Quartet في فرقة شوبرت C الرئيسية Quintet.

بصفته عازفًا منفردًا ، لعب روزي دور الملحنين المعاصرين بالإضافة إلى الكلاسيكيات التي قدمها للكونشيرتو في Goldmark عدة مرات ، و Sir Alexander Mackenzie's في عام 1886 و Stefan Stocker في عام 1888. قام بأداء Reger's C major و F الصغرى الحادة Sonatas و F الكبرى والأجنحة الصغيرة و E طفيفة الثلاثي مع الملحن على البيانو. قدم لأول مرة غوستاف هورانيك سوناتا رئيسية مع فرانز شميدت على البيانو ، وسوناتا إجناز برول مع الملحن. صرخ في إعطاء الأداء الأول لـ Webern's Four Pieces، Op. 7 ، ولكن فيما بعد لعبها مع الملحن. حتى في أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي ، كان حريصًا على أداء كونشرتو بيرج الجديد.

كان روزي عازفًا منفردًا متألقًا في بدايته ، حيث تشهد السجلات التي تم تسجيلها من عام 1900 إلى عام 1910 أن معظمها قد تم قطعه لتناسب حدود جانب واحد يبلغ 78 دورة في الدقيقة ، لكنها تعطي لقطات جيدة للعبه. كان لديه أسلوب مرن وعلى الرغم من أنه لم يكن فوق إجراء "تحسينات" على الموسيقى التي يعزفها ، إلا أنهم عادة ما يتمتعون بذوق جيد. من بين هذه التسجيلات المبكرة ، ربما يكون Ernst's Fantasy on Rossini's Otello هو الأفضل: تغني Rosé أغنية Desdemona المأساوية الجميلة بأسلوب Bel canto المثالي ، بنبرة رائعة ، وتدير الحلقات الأصعب ببراعة. فاوست فانتسي من Sarasate جيد أيضًا بشكل خاص. يمكن سماع نغمة سلسلة G الرنانة الخاصة به على سجل عام 1928 من Bach's Air في ترتيب Wilhelmj الرباعي. يسلم Adagio من Bach's G الصغرى سوناتا ، السجل الفردي الكهربائي الوحيد لروزي ، لهجته بإخلاص لكنه وجده يصيغ الظل بشكل أكثر صرامة من الماضي وبنبرة صوته السابقة التي لا تشوبها شائبة تحت التهديد من الشيخوخة (تم صنع هذا الجانب في نفس اليوم مثل كونشيرتو باخ المزدوج الشهير عام 1929 ، مع ابنته ألما تعزف على الكمان الآخر والابن ألفريد يقود أوركسترا الحجرة مستمدة من الفيلهارمونيك). بالمناسبة ، من المثير للإعجاب أن نلاحظ أن أداء أرنولد روزي لباخ E Major Concerto في 16 نوفمبر 1884 ، مع إجراء ريختر ، كان الأول على الإطلاق في فيينا.

يُذكر اليوم روزي عادة لقيادته لأوركسترا فيينا الفيلهارمونية ، وهو الدور الذي عمل فيه عن كثب مع قادة مثل ريشتر ، شتراوس ، ماهلر ، توسكانيني. شالك و Weingartner و Krauss و Knappertsbusch و Furtwängler. في كل من قاعة الحفلات الموسيقية وحفرة الأوبرا ، شارك في العروض الأولى للعديد من المواد الأساسية في مرجع اليوم. أشار برونو والتر إلى "سحر المعزوفات المنفردة لأوركسترا روزي ، ولا سيما الجمال الراقي للكمان المنفرد في الفصل الثالث لتريستان". كتب عازف الكمان أوتو ستراسر: `` بنغمته الواضحة ، والاستخدام المرن للذبذبات ، والترنيم الخالي من العيوب ، كان لأقصر عزف أوركسترا منفردًا شيئًا شخصيًا حوله مما جعل الجمهور يجلس ويستمع إلى تأثيره على قسم الأوتار بالكامل. كانت لديه درجة من السلطة لدرجة أن كل واحد منا قدم أفضل ما لدينا ، من الكمان إلى القواعد المزدوجة.

كان أيضا ضميري. يتذكر السير أدريان بولت إجراء حفل موسيقي للموسيقى البريطانية في مهرجان سالزبورغ عام 1935 ، حيث غاب روزي عن البروفة الأولى بسبب واجباته في الأوبرا. في صباح اليوم التالي ، كنت أتجول في حديقة ميرابيل عندما سمعت كمانًا يعزف على شيء مألوف. كان ذلك الجزء الأول من الكمان في المشهد الأول لوظيفة فوغان ويليامز عندما عدت بعد قليل ، بالتأكيد ، الكمان المنفرد (إليهو) كان يتم تشغيل المشهد وممارسته بعناية.شعر الزعيم الأكثر شهرة في أوروبا ، بعد أن فاتته بروفة واحدة لبرنامج غير مألوف ، أنه يجب أن يضع نفسه في تجربة لعب كل ملاحظة من هذا البرنامج (بما في ذلك الأجزاء البطيئة والسهلة بشكل واضح) قبل الذهاب إلى البروفة الثانية.

تم تصوير روزي بطريقة غير متعاطفة في مذكرات ألما ماهلر وفليش ، على الرغم من أن الأخيرة تعطي صورة عادلة له باعتباره عازف عازف الكمان. غالبًا ما يُذكر أن روزي رفض فريتز كريسلر لشغل منصب قيادي في أوركسترا كورت أوبرا بتعليق "إنه ليس جيدًا في القراءة". هل كان هذا عمل لاعب متمرس يحمي مركزه ضد منافس محتمل؟ أم هل وجدت Rosé صوت Kreisler ، مع اهتزازه المستمر الذي سرعان ما أحدث ثورة في العزف على الأوتار ، فرديًا وغريبًا جدًا؟ الاستماع إلى صوت Rosé في القرن التاسع عشر ، مع تطبيقه الاقتصادي للاهتزاز ، يهيئ المرء للرأي الأخير. يجب أن يكون الحكم النهائي على الحادث هو أنه قدم معروفاً للشاب والعالم ، من خلال إجبار Kreisler الكسول على العمل بمفرده. وتجدر الإشارة إلى أنه عندما ظهر الشاب اللامع أدولف بوش في فيينا عام 1912 ، قدم له روزي كل التشجيع ، ولعب معه Bach Double ، وأدار عندما كان يعزف على الحفلات الموسيقية ، وقدم عزفًا على وتر ثنائي معه وحتى التخطيط لحفل مشترك. حفلة موسيقية لرباعياتهم (والتي للأسف كان لا بد من إلغاؤها).

قبل كل شيء ، يستحق Rosé أن يُعرف بأنه زعيم رباعي ، وهو أحد أعظم القادة في تاريخ فيينا. كمحور لإمبراطورية ، يمكن للعاصمة النمساوية أن تستدعي العديد من التقاليد الوطنية لعزف الأوتار ، ولا سيما التشيك والهنغارية ، ومن هذه البوتقة ظهرت مدرسة فيينا المميزة التي عبرت عن نفسها بشكل جيد في الموسيقى الخفيفة والجادة. كانت المجموعة الرباعية الأولى المهمة حقًا في العالم هي تلك التي قادها إجناز شوبانزيغ في فيينا ، وتفاخرت المدينة بالعديد من الفرق الراقية على مر السنين ، على الرغم من قلة قليلة اكتسبت سمعة دولية. كان Rosé's أحد الاستثناءات وقام بجولة واسعة النطاق ، مع الأخذ في الاعتبار أن جميع الأعضاء احتفظوا بوظائفهم الأوركسترالية. بل إنها زارت أمريكا في عام 1928. أقيمت ست أو ثماني حفلات اشتراك في فيينا كل موسم ، مما أدى إلى جذب الجماهير. من بين الملحنين الذين عرضت المجموعة أعمالهم لأول مرة كارل غولدمارك ، روبرت فوكس ، هانز بفيتزنر ، إيوالد ستراسير ، كارل ويجل ، هانس غال ، هوغو كاودر ، فرانز شميدت ، إميل فون ريزنيتشك وإريك كورنجولد. كان سبب أعظم الرومات هو العروض الأولى لأرنولد شوينبيرج فيركلارت ناخت (1902) وأول رباعيتين (1907-08). تدرب روزيه على الرباعية الأولى بدقة ، وأعطتها حوالي 40 جلسة ، لكنها واجهت عداوة لم يتم تجاوزها إلا عندما أعطيت الرباعية الثانية ماري جوثيل شودر كعازفة فردية سوبرانو. كما شارك لاعبو Rosé في العرض الأول لـ First Chamber Symphony ، ولم يحقق نجاح أكبر. لا عجب أنهم بذلوا القليل من الجهد لتصدير موسيقى شوينبيرج ، على الرغم من أنهم أخذوا أعمالًا جديدة معهم إلى معظم البلدان.

نظرًا لأن مجموعة الموسيقيين في فيينا كانت صغيرة ، فقد كان هناك قدر كبير من "الاختلاط": حتى فرقة Rosé Quartet لم تكن محصنة ضد الصيد الجائر ومبادلة اللاعبين ، وكان لها العديد من التغييرات في أكثر من ستة عقود من وجودها. بحلول الوقت الذي تم فيه تسجيل حركات الرباعية على هذا القرص ، كانت المجموعة مستقرة تمامًا. كان عازف الكمان الثاني بول فيشر في مكانه منذ عام 1905 وعازف الكمان أنطون روزيتسكا منذ عام 1901 (يجب على أي شخص يعتقد أن روزي كان متلاعبًا بلا قلب أن يعرف أنه أبقى روزيتسكا في المجموعة لعدة سنوات بعد أن أصيب اللاعب بمرض باركنسون). كان آخر مجند هو عازف التشيلو أنطون والتر ، الذي انضم في عام 1921. وعلى مر السنين ظهرت المجموعة الرباعية بالتنسيق مع العديد من الملحنين وعازفي البيانو مثل زافير شاروينكا ، وأنيت إسيبوف ، وألفريد جرونفيلد ، وجوليوس رونتجن ، وجيمس كواست ، وآرثر فريدهايم ، وفيرديناند لوي ، كارل فريدبرج.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: