معلومات الاعضاء

الاسم الكامل ♀️ ألما ماريا روز -
ولادة#1تاريخ الولادة03-11-1906
مكان الولادةفيينا، النمسا.
والد ارنولد جوزيف روز
والدة جوستين (إرنستين) روز ماهلر
الأخوة والأخوات ♂️ ألفريد إدوارد روز
الزوج / الزوجة#1الإسمفاسا بريهودا
#2الإسمجان كاريل فان ليوين بومكامب
الموت#1تاريخ الوفاة04-04-1944
مكان الموتأوشفيتز-بيركيناو

معلومة اضافية

1926 c. ألما ماريا روز (1906-1944). أيضا: ألما روزيه.

مرتبط ب غوستاف مالر (1860-1911): ابنة أخت (ابنة الاخ).

  • الأخ: 1:
  1. ألفريد إدوارد روز (1902-1975).
  • سميت على اسم خالتها ألما ماهلر (1879-1964)زوجة غوستاف مالر (1860-1911).
  • عمد البروتستانت.
  • الزواج الأول: 1-16-09 فيينا ، النمسا.
  • الزوج: فاسا بريهودا. مواليد: 22-08-1900 في Vod؟ أي ، بوهيميا. مات: 26-07-1960 في فيينا. المهنة: عازف الكمان. في السنوات اللاحقة ، زُعم أن بريهودا كانت مطلقة لأسباب انتهازية بسبب الاشتراكية القومية. ومع ذلك ، فإن هذه الادعاءات لا أساس لها من الصحة لأن التسلسل الزمني غير مناسب ، وكانت زوجته الثانية يهودية أيضًا.
  • الطلاق: 1935 المكان غير معروف.
  • الزواج الثاني: 2-04-03 في هولندا من كونستانت أوجست فان ليوين بومكامب (مواليد سنغافورة). اسم ألما: ألما ماريا فان ليوين بومكامب روزيه.
  • الأطفال: لا.
  • المهنة: عازف كمان.
  • 1938 أخوها ألفريد إدوارد روز (1902-1975) وزوجته ماريا كارولين روزي شموتزر (1909-1999) فر إلى أمريكا وكندا.
  • 1939 هربت مع والدها أرنولد جوزيف روز (1863-1946) عبر برلين وأمستردام إلى لندن.
  • 1939 عاد إلى المنطقة المحتلة لكسب المال. مثل فندق جراند سنترال في لاهاي.
  • 1943 أوركسترا أوشفيتز النسائي الزعيم (بدأت في 08-1943).
  • مات: 04-04-1944 أوشفيتز بيركيناو ، معسكر الاعتقال ، ألمانيا. بعد مرض مفاجئ ، ربما تسمم غذائي. العمر 37.
  • مدفون (بالاسم): 00-00-0000 مقبرة جرينسينج (20-5-6) ، فيينا ، النمسا. في قبر عائلة روز. هي ليست في إدارة المقبرة ، سوى نصب تذكاري. في القبر مع والدها ووالدتها.
  • انظر أيضا: مجموعة غوستاف مالر ألفريد روزيه - العلاقات الأسرية.

ألما ماريا روز (1906-1944) كان عازف كمان نمساوي من أصل يهودي. كان عمها هو الملحن غوستاف مالر (1860-1911). تم ترحيلها من قبل النازيين إلى معسكر الاعتقال في أوشفيتز بيركيناو. هناك ، لمدة عشرة أشهر ، وجهت أوركسترا من السجناء الذين عزفوا على آسريهم للبقاء على قيد الحياة. ماتت روزي في معسكر الاعتقال بسبب مرض مفاجئ ، ربما تسمم غذائي. تم تصوير تجربة روزيه في أوشفيتز في المسرحية المثيرة للجدل "اللعب من أجل الوقت" لفانيا فينيلون.

السنوات المبكرة

كان والد ألما روز عازف الكمان أرنولد جوزيف روز (1863-1946) الذي كان زعيم أوركسترا فيينا الفيلهارمونية (VPO) لمدة 50 عامًا: من 1881 إلى 1931 وكذلك زعيم أوركسترا دار الأوبرا في فيينا وزعيم الأسطوري روز الرباعية. امها، جوستين (إرنستين) روز مالر (1868-1938)ما غوستاف مالر (1860-1911)'أخت. ألما ماريا روز (1906-1944) كان اسمه ألما ماهلر (1879-1964).

زواج

نشأت ألما لتصبح عازفة كمان. في عام 1930 تزوجت من عازف الكمان التشيكي Váša P؟ íhoda (1900-1960). في عام 1935 تم فسخ الزواج.

فرص عمل

كان لدى روزي مسيرة مهنية ناجحة للغاية. الأداء في مهرجان ماهلر 1931 Jihlava. في عام 1932 أسست الأوركسترا النسائية Die Wiener Walzermädeln (فتيات الفالزينج في فيينا). كانت عازفة الحفلة الموسيقية آني كوكس ، صديقة. عزفت الفرقة على مستوى عالٍ للغاية ، وأجرت جولات موسيقية في جميع أنحاء أوروبا.

الهروب من النازيين والاعتقال النهائي

بعد ضم النمسا إلى ألمانيا في عام 1938 ، تمكنت ألما ووالدها أرنولد ، وهو نفسه عازف كمان مشهور ، من الفرار إلى لندن في عام 1939. وعادت إلى القارة واستمرت في الأداء في هولندا (فندق جراند سنترال). عندما احتل الألمان هولندا ، كانت محاصرة. زواج وهمي من مهندس هولندي يُدعى أوغست فان ليوين بومكامب لم ينقذها ؛ ولا وضعها الاسمي كمتحولة إلى المسيحية. هربت إلى فرنسا ، ولكن في أواخر عام 1942 عندما حاولت الفرار إلى سويسرا المحايدة ، ألقي القبض عليها هناك من قبل الجستابو. بعد عدة أشهر في معسكر الاعتقال في درانسي ، تم ترحيلها أخيرًا في يوليو 1943 إلى معسكر الاعتقال في أوشفيتز.

أوشفيتز

عند وصول روزي إلى أوشفيتز ، تم عزلها في الحجر الصحي وأصبحت مريضة للغاية ، ولكن تم التعرف عليها في النهاية. تولت قيادة Mädchenorchester von Auschwitz (أوركسترا بنات أوشفيتز). كانت الأوركسترا موجودة قبل وصول Rosé ، وهي مشروع للحيوانات الأليفة لـ SS-Oberaufseherin Maria Mandel. قبل روزي ، أدار الأوركسترا زوفيا زاجكوفسكا ، وهي معلمة بولندية. تألفت المجموعة بشكل أساسي من موسيقيين هواة ، مع قسم أوتري ، ولكن أيضًا أكورديون ومندولين. كانت الوظيفة الأساسية للأوركسترا هي العزف عند البوابة الرئيسية كل صباح ومساء حيث يغادر السجناء ويعودون من مهام عملهم ؛ كما قدمت الأوركسترا حفلات نهاية الأسبوع للسجناء وقوات الأمن الخاصة واستمتعت في مناسبات قوات الأمن الخاصة.

قامت روزي بإدارة وتنظيم وأحيانًا عزف عزف منفرد على الكمان خلال حفلاتها الموسيقية. ساعدت في تشكيل الأوركسترا في فرقة ممتازة ، نجا جميع أعضائها خلال فترة ولايتها ، وبعد وفاتها ، سيعيش جميعهم باستثناء اثنين لرؤية نهاية الحرب. 

ماتت روزي نفسها ، عن عمر يناهز 37 عامًا ، بسبب مرض مفاجئ في المخيم ، ربما تسمم غذائي. ضمت الأوركسترا موسيقيين محترفين ، عازفة التشيلو أنيتا لاسكر والفيش والمغنية / عازفة البيانو فانيا فينيلون ، وكتب كل منهما مذكرات عن وقتهما في الأوركسترا والتي تُرجمت في النهاية إلى الإنجليزية. تم تحويل حساب Fénelon ، اللعب من أجل الوقت ، إلى فيلم يحمل نفس الاسم. توفي والد ألما ، أرنولد روزي ، في إنجلترا بعد فترة وجيزة من انتهاء الحرب.

  • بدأت في أوشفيتز عام 1943 بناء على طلب جنود القوات الخاصة.
  • بقيادة Zofia Czajkowska في البداية ثم استحوذت عليها ألما روزي.
  • بتشجيع من ماريا ماندل.
  • لعبت بغض النظر عن الظروف الجوية.

أغراض

  • جميع الأحداث الرسمية مثل أوامر من Lagerführer - القائد.
  • تُلعب أثناء الوصول أو عند إرسال الأشخاص إلى غرف الغاز.
  • الأمل الكاذب ، جعل الأمر يبدو وكأنه ليس هناك ما هو خطأ.
  • لعبت أثناء مكالمات الأدوار ، التحديدات.
  • أقام حفلات موسيقية خاصة لجنود قوات الأمن الخاصة ، ولعبوا للمرضى في المستوصف.
  • حفلات يوم الأحد.
  • كان لدى أوشفيتز بيركيناو ستة فرق أوركسترا مختلفة.
  • احتوى أحدهم على 100-120 موسيقي في وقت ما.

للسجناء

  • تستخدم كأسلوب للبقاء من قبل السجناء.
  • تم منح الأعضاء امتيازات خاصة.
  • مهام عمل أكثر اعتدالًا وحصص وظروف معيشية أفضل (أرضيات خشبية).
  • يمكن أن يخفف من الرعب للحظة ، يذكرهم بالتقاليد ، واللهو.
  • أعطى حس الرفقة والانتماء.

ألما روزه

  • عازف الكمان النمساوي.
    • أسس الأوركسترا مجموعات فيينا والتزينج فتيات.
  • الخلفية الموسيقية
    • ابنة عازف الكمان الشهير أرنولد روز ، أسست Rosé String Quartet.
    • ابنة أخت الملحن الشهير جوستاف مالر.
  • تم القبض عليه وإرساله إلى أوشفيتز عام 1943.
  • أعجب الحراس ونقلوا إلى بيركيناو.
  • سيطرت على أوركسترا النساء في أوشفيتز.
  • يحترمها ماريا مندل
    • نال احترام الحراس.
  • حصل على امتيازات للأعضاء.
  • أقل موهبة إزالتها
    • أبقى كمساعدين أو موظفين.
  • توسعت الموسيقى إلى الذوق الكلاسيكي.
  • أصيب بالمرض وتوفي في أبريل 1944
    • أقام جنود القوات الخاصة مراسم احتفالية لها.

التسجيلات

1914. ألما ماريا روز (1906-1944).

1915. ألفريد روز (شقيق) ، ألما ماريا روز (1906-1944) و جوستين (إرنستين) روز مالر (1868-1938).

1924. ألما ماريا روز (1906-1944). صورة بواسطة دورا (مدام دورا) كالموس (1881-1963).

1926. 16-12-1926. لاول مرة ألما ماريا روز (1906-1944). Konzerthaus ، فيينا ، النمسا.

ألما ماريا روز (1906-1944).

1927. ألما ماريا روز (1906-1944) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

1930. ألما ماريا روز (1906-1944).

1930. ألما ماريا روز (1906-1944) و Wienser Walzermadeln.

1930. ألما ماريا روز (1906-1944) و Wiener Walzermadeln.

1930 ج. فاسا بريهودا (1900-1960) و ألما ماريا روز (1906-1944).

1933 c. جوستين (إرنستين) روز مالر (1868-1938)ألما ماريا روز (1906-1944)أرنولد جوزيف روز (1863-1946) وفاسا بريهودا (1900-1960).

ألما ماريا روز (1906-1944).

ألما ماريا روز (1906-1944) في السيارة.

1938. لندن ، 09-1938. رسالة من ألما ماريا روز (1906-1944) لأخيها ألفريد إدوارد روز (1902-1975) (الألفي).

1938. لندن ، 09-1938. رسالة من ألما ماريا روز (1906-1944) لأخيها ألفريد إدوارد روز (1902-1975) (الألفي).

1939. 12-01-1939. رسالة من ألما ماريا روز (1906-1944). إلى أرنولد جوزيف روز (1863-1946) و ألفريد إدوارد روز (1902-1975)جوستين (إرنستين) روز مالر (1868-1938) توفي في 1938.

كاليفورنيا. 1939. لندن. أرنولد جوزيف روز (1863-1946) و ألما ماريا روز (1906-1944).

1939. رسالة من ألما ماريا روز (1906-1944).

رسائل من هولندا (انظر أدناه):

1939. لاهاي، 18-12-1939. رسالة من ألما ماريا روز (1906-1944) في ال فندق جراند سنترال إلى ألفريد إدوارد روز (1902-1975). 1 / 4

1939. لاهاي، 18-12-1939. رسالة من ألما ماريا روز (1906-1944) في ال فندق جراند سنترال إلى ألفريد إدوارد روز (1902-1975). 2 / 4

1939. لاهاي، 18-12-1939. رسالة من ألما ماريا روز (1906-1944) في ال فندق جراند سنترال إلى ألفريد إدوارد روز (1902-1975). 3 / 4

1939. لاهاي، 18-12-1939. رسالة من ألما ماريا روز (1906-1944) في ال فندق جراند سنترال إلى ألفريد إدوارد روز (1902-1975). 4 / 4

1940. رسائل من ألما ماريا روز (1906-1944) في هولندا.

1943. أوشفيتز.

1943. ألما ماريا روز (1906-1944). أوركسترا أوشفيتز النسائية

خطير ألما ماريا روز (1906-1944)جوستين (إرنستين) روز مالر (1868-1938) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946)مقبرة جرينسينج (20-5-6) ، فيينا ، النمسا.

خطير ألما ماريا روز (1906-1944)جوستين (إرنستين) روز مالر (1868-1938) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946)مقبرة جرينسينج (20-5-6) ، فيينا ، النمسا.

ألما ماريا روز (1906-1944) بقلم ريتشارد نيومان.

المزيد

بحلول عام 05-1943 ، أحصت المجموعة النسائية خمسة عشر موسيقيًا وتألفت المجموعة الموسيقية من عدد قليل من المسيرات العسكرية. ثم ذات يوم ، في يوليو 1943 ، لا. وصل 57 من درانسي ، فرنسا. من بين النساء اللواتي تم تعيينهن في الكتلة 10 سيئة السمعة من Stammlager ، حيث كان الدكتور Clauberg يجري تجاربه في التعقيم ، كانت هناك واحدة تحمل رقم وشم 50381 ، والتي تم التعرف عليها من قبل إحدى السجينات ، Ima van Esso ، باعتبارها فيينا الشهيرة عازفة الكمان ألما روز. سرعان ما وصلت الكلمة إلى قادة المعسكر وسرعان ما تم منح ألما دور قائدة فرقة الموسيقى النسائية في بيركيناو ، التي أمرت بها ماريا ماندل شخصيًا ، والتي لم تكن أقل من كونها سعيدة بوجود مثل هذه الإضافة إلى مشروعها المفضل.

قبل أن نتحدث عن ما تلا ذلك ، من المهم للغاية تسليط الضوء على خلفية ألما روزيه ، من أجل تسهيل فهم كيفية قيادتها لفرقة بيركيناو. ولدت في فيينا عام 1906 ، وهي الطفلة الثانية في العائلة ، حرفياً في الأرستقراطية الموسيقية. كان والدها ، أرنولد روزي ، المولود في روزنبلوم ، وهو نفسه يهوديًا رومانيًا ، مديرًا للحفلات الموسيقية في أوبرا فيينا وأوركسترا فيينا الفيلهارمونية ، فضلاً عن كونه زعيمًا لأفضل رباعي وتر في ذلك الوقت ، وهو روزي الرباعية. كانت والدتها جوستين مالر ، شقيقة الملحن غوستاف مالر. تم تسمية ألما نفسها على اسم زوجة غوستاف مالر. كان شقيق ماهلر آخر ، إيما ، قد تزوج سابقًا من شقيق أرنولد روزي الأكبر ، إدوارد ، عازف التشيلو ، الذي انتهت حياته لاحقًا في معسكر اعتقال تيريزينشتات (تيريزين) ، جمهورية التشيك ، بعد أن تم ترحيله إلى هناك بسبب أصله اليهودي. في منزل Rosé ، كان من الطبيعي أن يكون هناك عدد قليل من أعضاء Philharmonic يعزفون موسيقى الحجرة أيام الأحد.

نشأت ألما روز في ظل القواعد والطاعة ، ليس فقط بسبب والدها ، الذي كان مستبدًا صارمًا ، ولكن بسبب والدتها أيضًا. كانت جوستين تدير منزل شقيقها لسنوات وواصلت تأجيل زواجها من روزي لأنها لم ترغب في التخلي عن السيطرة على حياة غوستاف. تزوجا أخيرًا بعد يوم واحد من زواج ماهلر من ألما شيندلر ، بناءً على إصرار جوستين. كان الانضباط الحديدي هو كل ما عرفته ألما. ساعات تمرين لا نهاية لها مع والدها منذ سن مبكرة جدًا ، دائمًا في ظل شقيقها الأكبر ألفريد ، الظهور الأول في Goldner Saal of the Musikverein في سن العاشرة ، توقعات كبيرة - كان التميز ضمنيًا وكل شيء أقل من ذلك يعتبر فشلًا. أعجب أرنولد روزي بفكرة زواج ابنته من عازف كمان شهير ، لذلك رتب عمليا زواج ألما من فاشا بريهودا في عام 10. ومع ذلك ، لم يستغرق الاتصال الكثير من الوقت لإثبات عدم نجاحه ، وانتهى بالفعل قبل عام 1930 بوقت طويل ، تم الانتهاء من الطلاق.

كانت طريقة ألما روزي للقتال من أجل مكانها الخاص تحت أشعة الشمس ، بعيدًا عن ظل شقيقها الأكبر ألفريد ، وكان ردها على عبء الاسم والتقاليد وراء ذلك هو تشكيل أوركسترا Wiener Walzermädeln (Vienna Waltz Girls) ، التي تجولت معها في أوروبا. كانت صارمة للغاية مع موسيقييها ، بمعايير عالية ومتطلبات وانضباط ، وكانت ستصاب بالإحباط والغضب الشديد عندما سارت الأمور بشكل مختلف عما هو مخطط لها - وهي سمة استمرت حتى نهاية حياتها. كانت الفتيات تحظى باحترام كبير لها بسبب تفوقها ، لكنهن خائفات أيضًا من استفزازها بالأخطاء.

حتى بدأ الاضطهاد ، عاشت ألما حياة براقة. ومع ذلك ، بعد الضم ، تم عرض والدها على الباب في دار الأوبرا وفي أوركسترا فيينا ، وهو أمر لم يستطع فهمه. لم يكن هناك مكان له بسبب أصله اليهودي ، على الرغم من أنه تحول إلى مسيحي قبل عقود ، وكذلك زوجته ، وكلاهما تعمد البروتستانت عندما كانا رضعين. توفيت جوستين في وقت لاحق من ذلك العام ، في عام 1938 ، وبدأ النضال المحموم للهجرة ، حيث جُرِّد آل روزيس ، كيهود ، من جميع الحقوق وأيضًا من حقوق الأداء ، وخاصة موسيقى الملحنين الألمان. غادر ألفريد ، شقيق ألما ، البلاد أولاً في أواخر سبتمبر 1938 مع زوجته في اتجاه الولايات المتحدة الأمريكية وأخيرًا كندا ، ونجحت ألما في النهاية في اصطحاب والدها إلى إنجلترا في عام 1939 ، عبر برلين وأمستردام ، وهو حدث حظي بتغطية صحفية .

عندما بدأ المال يصل إلى الحد الأدنى ، قررت ألما أنها ستعود إلى القارة ، إلى هولندا ، لأداء والدها ومساعدته مالياً. ومع ذلك ، كان الحبل حول أعناق يهود أوروبا يضيق ، وعندما قررت ألما أخيرًا أن الوقت قد حان للمغادرة ، تم إغلاق العديد من طرق الهروب ، إن لم يكن جميعها. كان زواجها الوهمي من المهندس الهولندي August van Leeuwen Boomkamp عديم الفائدة أيضًا. رفضت أن تعيش مختبئة ، لأنها ببساطة لا تستطيع تحمل العيش دون تأليف الموسيقى ، لذلك اختارت خطة هروب كان من المفترض أن تنقلها إلى سويسرا ، عبر فرنسا. تم القبض عليها من قبل الجستابو في ديجون ، مع الشاب اليهودي الذي كان يسافر معها ، بأوراق مزورة وعلى الأرجح تعرض للخيانة من قبل عميل تسلل إلى شبكة الهروب. بعد مرور بعض الوقت ، تم إرسالها إلى درانسي وبعد بضعة أشهر ، في صيف عام 1943 ، إلى أوشفيتز. قائمة النقل لا. يعرض رقم 57 ألما تحت اسم خاطئ ، Obna Vanleuween ، وتاريخ ميلاد خاطئ ، 8 نوفمبر 1906 ، بدلاً من 3 نوفمبر.

كما ذكرنا سابقًا ، عند وصولها ، وجدت ألما نفسها في الكتلة 10 سيئة السمعة من Stammlager. أصيبت بالشلل بسبب ما تم إلقاؤها فيه واستغرق الأمر بعض الوقت حتى تم التعرف عليها وتحديدها على أنها عازفة الكمان الشهيرة ألما روزي ، وتم نقلها إلى الكتلة 12 من معسكر النساء في بيركيناو ، بين الموسيقيين. عند نقلها وتعيينها في منصب قائدة المجموعة ووفقًا للتسلسل الهرمي للمخيم ، حصلت ألما على رتبة كابو ، والتي ، على الورق ، وضعها جنبًا إلى جنب مع جميع أنواع الانتهازيين والمجرمين الذين شغلوا هذا المنصب. المعسكر وكانوا معروفين بالقسوة التي يمكن أن تضعهم في صف قوات الأمن الخاصة. وغني عن القول أن ألما لم تكن إضافة إلى تلك الفئة. لقد استخدمت الوضع الذي سمح لها بالحصول على غرفة صغيرة في المبنى 12 للانسحاب إلى عالمها الداخلي والقتال ، بطريقتها الخاصة ، ضد الرعب الذي ألقيت فيه. كما كانت ترتدي ملابس أفضل بقليل من سجينة عادية.

تسبب قرار ماريا ماندلي بتسمية ألما كقائد الفرقة في إثارة العداء تجاه ألما بين الأعضاء البولنديين ، الذين دعموا Czajkowska. ومع ذلك ، سرعان ما تهدأ كل شيء ، واستطاعت ألما التعامل مع ما وجدته عند انتقالها ، والذي لم يكن كثيرًا حقًا - مجموعة من الفتيات والنساء اللواتي يعزفن بشكل بائس على الآلات التي لن تجد مكانًا لها معًا في أي أوركسترا. وجدت ألما نفسها في مواجهة مهمة مستحيلة تتمثل في صنع صدر من مثل هذه المجموعة. بالنسبة للموسيقي المحترف رفيع المستوى ، كان ذلك يعني الكثير من الإحباط ، إضافة إلى الوضع الذي لا يمكن تصوره بالفعل المتمثل في التواجد في معسكر إبادة لا مثيل له ، محاطًا بالموت كل دقيقة من كل يوم.

مع وصول ألما ، خضع النطاق لتحول كبير. نما عدد الأعضاء. قلة قليلة منهم كانت في الواقع موسيقيين محترفين. وكان البعض الآخر من الفتيات اللواتي تعلمن العزف على آلة في المدرسة كان مزيج الأدوات غير محتمل: في الغالب آلات الكمان ، ثم القيثارات ، والمندولين ، والأكورديون ، والفلوت ، والإيقاع. كانت الفرقة كاملة مع عدد قليل من المطربين والناسخين. لم تكن هناك آلات جهير مناسبة لأن عازفة التشيلو الوحيدة لديها ، ماريا كرونر ، ماتت من التيفوس. ثم في شتاء عام 1943 ، جلب قطار السجن سجناء جدد إلى بيركيناو ، من بينهم أنيتا لاسكير البالغة من العمر 18 عامًا ، طالبة التشيلو المولودة في بريسلاو ، التي تم القبض عليها لتزوير أوراق لأسرى حرب فرنسيين ومحاولة الفرار إلى باريس مع أختها الكبرى ريناتي.

كانت محظوظة بما فيه الكفاية لعدم الخضوع لعملية الاختيار ، بالنظر إلى حقيقة أنها وصلت كمجرمة مدانة مباشرة من السجن ، لكنها بالتأكيد لم تسلم من الحلاقة والوشم. بصرف النظر عن كونها غارقة تمامًا في البيئة الجديدة التي لا توصف ، استمرت السريالية عندما - بينما كانت تقف عارية تمامًا ، بكل ما تحمله الكلمة من معنى ، حلقها وتميزها كحيوان - سألها أحد السجناء عن مهنتها قبل مجيئها لبيركيناو. كما لاحظت أنيتا لاسكر ، والفيش اليوم ، عدة مرات ، لم تكن تعرف سبب قولها ، لكنها قالت إنها عزفت على التشيلو. لا شيء يمكن أن يعدها لما تلا ذلك.

[...] كان رد الفعل أكثر إثارة للدهشة ، من حيث أنه كان غير متوقع تمامًا. قالت: "هذا رائع! سوف تخلص! قف جانبا ، ابق هناك وانتظر! سوف تخلص! "

لذلك انتظرت أنيتا وانتظرت ، بمفردها ، حتى فتح باب المبنى مرة أخرى ، وجاءت امرأة في معطف من شعر الإبل بدت أنيقة للغاية لدرجة أن الفتاة البالغة من العمر 18 عامًا لم تكن متأكدة مما إذا كان حارسًا أم سجينًا . قدمت نفسها على أنها ألما روز وسألت ، بسعادة غامرة لأن أنيتا كانت عازفة تشيلو ، أين تدرس ومع من. تتابع أنيتا:

كان المشهد مثل الحلم. آخر شيء كنت أتوقعه عندما وصلت إلى أوشفيتز كان استجوابي حول العزف على التشيلو! كنت ما زلت عارياً تماماً - مع فرشاة أسنان. عبرت ألما عن مدى سعادتها لوجودي هناك وسمعت مرة أخرى الكلمات: "ستخلص."

تم نقل Anita إلى Quarantine-Block ، بالنسبة للعديد من الوافدين الجدد المحطة الأخيرة في حياتهم ، ولكن تم اختيارها لاحقًا ونقلها إلى Music Block. هناك عزفت أمام ألما وتم قبولها لاحقًا في الأوركسترا. بحلول ذلك الوقت ، كانت ألما قد قضت نصف عام بالفعل على رأس المجموعة ولم يكن لديها أي أوهام حول مكان وجودها - إذا كان هناك أي أوهام قبل الوصول إلى أوشفيتز ، فإن عملية تجريدها من ملابسها ، وحلقاتها ، وشمها ، وإرسالها إلى المجموعة التجريبية ، جنبًا إلى جنب مع الرعب الذي شاهدته في الأيام التي قضتها هناك قبل أن تنضم إلى الموسيقيين ، تأكدت من اختفاء هذه الأوهام. ومع ذلك ، فقد اندهش الجميع من الأناقة والكرامة التي أظهرتها منذ الأيام الأولى لمأساتها ولم تفقد أبدًا ، حتى في أكثر اللحظات بشاعة.

في نهاية شهر يناير من عام 1944 ، حصلت الفرقة على عضو جديد - مغنية وعازفة بيانو فرنسية ، فانيا غولدشتاين ، والمعروفة باسم فينلون. تم القبض عليها في باريس وترحيلها إلى أوشفيتز واقتيدت إلى Lagerkapelle النسائي ، كما كانت تسمى المجموعة. بصرف النظر عن كونها مغنية ، كانت إضافة جيدة للمجموعة ، من حيث أنها كانت منسقة عالية الجودة ، وهي مهارة ساعدت في توسيع الذخيرة. باختصار ، كانت واحدة من الموسيقيين القلائل المدربين في Kapelle. وفقًا لـ Anita Lasker-Wallfisch ، كانت Fénélon مقبولة تمامًا في المخيم ، موهوبة في ابتكار القصص التي تستمتع بها زملائها الموسيقيين وجيدة جدًا في التنظيم - تتذكر Anita بشكل خاص إحدى الأمسيات ، التي لعبت خلالها النساء سراً دور Beethoven´s Pathétique ، مرتبة حسب Fénélon ، فقط من أجل سعادتهم. لكن ما حدث بعد الحرب صدم جميع أعضاء الأوركسترا الناجين.

في عام 1976 نشرت Fénélon كتابًا بعنوان "Sursis pour l´orchestre" ، والذي صورها على أنها بطلة الأوركسترا ورسمت صورة قبيحة جدًا لألما. أجزاء مهمة من الكتاب هي مجرد نسج من خيالها ، بما في ذلك أجزاء من ماضيها قبل أوشفيتز. سيئ السمعة
كان الاختراع هو الفصل بأكمله الذي يصف تذكرها لزيارة قام بها هاينريش هيملر (التي من المفترض أن تقدم الفرقة خلالها عرضًا موجزًا ​​في حضوره) لم يحدث أبدًا ، منذ آخر مرة كان هناك في عام 1942 ، في وقت كان لا يزال فيه هناك لا يوجد Kapelle للسيدات وبالتالي لا توجد فرصة لأن تلعب النساء أمامه في عام 1944. في نسخة Fénélons للأحداث ، اتضح أن ألما كانت تتجاهل النساء الأخريات لأنها اعتبرت نفسها ألمانية وبالتالي ببساطة على مستوى أعلى ، أنها كانت امرأة ميكانيكية ، منغمسة في ذاتها ، مع مواهب قيادية مشكوك فيها ، وقد فعلت كل شيء لإرضاء قوات الأمن الخاصة. كما زعم Fénélon أن ألما كانت خائفة من رد فعل SS إذا لعبت النساء بشكل سيئ وضربن الموسيقيين في نوبات غضبها البرية. حتى يومنا هذا ، على الرغم من جهود الأعضاء الآخرين الناجين في الأوركسترا ، فإن كتاب Fénélon مقبول من قبل العديد من الناس باعتباره تصويرًا حقيقيًا للوضع - لأسباب ليس أقلها بسبب فيلم 1980 ، المبني عليه وعنوانه "اللعب للوقت" "، مع سيناريو آرثر ميلر وفانيسا ريدغريف بدور فنلون.

بعد نشر الكتاب ، قطع الناجون الآخرون أي اتصال مع زميلهم السابق ، مستاءين بشدة من الحقائق المشوهة. لسوء الحظ ، عاش "Sursis pour l´orchestre" العديد من الإصدارات في العديد من اللغات المختلفة ، وغالبًا ما يتم نشره دون أي ملاحظة تحريرية حول الجدل المتعلق بمحتواه ، ولا يزال يمثل نقطة الانطلاق لأي شخص لا يكلف نفسه عناء التعمق في الأمر يشكل خطرا كبيرا على حفظ ذاكرة هذه الأحداث. لكن الحقيقة تكمن في مكان آخر. لم تكن ألما شخصًا لطيفًا - كان هذا كثيرًا صحيحًا. وعندما يتعلق الأمر بالموسيقى ، لم يكن هناك حل وسط. أصرت على أن تركز جميع النساء على ما يلعبن به وأنها ستغضب عندما لا يكون الأمر كذلك. كما كانت تعاقب النساء أحيانًا على عدم اللعب بشكل جيد. تتعدد أسباب قسوة ألما وانضباطها. يكمن قدر كبير في خلفيتها والطريقة التي نشأت بها والتراث الذي ولدت فيه. كانت مكرسة للغاية لصنع موسيقاها ، كل شيء يجب أن يكون على ما يرام. كانت ببساطة تعطي نفسها بالكامل للموسيقى ولم تتوقع أقل من أولئك الذين لعبوا معها. صرح والدها ، أرنولد روزي ، بأنها كانت "ممسوسة بروح ماهلر" ، وعلى الرغم من أنها كانت تبلغ من العمر خمس سنوات فقط عندما توفي عمها ، فإن هذا البيان لم يكن بعيدًا عن الحقيقة.

لم تطلب أكثر مما كانت تقدمه - كان التزامها كاملاً وتوقعت نفس الشيء من زملائها الموسيقيين. لم يحظ مثل هذا الموقف بشعبية كبيرة ، كما لم يكن لعمها أيضًا. مثله ، عملت ألما وفقًا لمعايير عالية جدًا وتمسكت بها ، بغض النظر عن الوضع أو الظروف ، في أي وقت ، وفي أي مكان ، ولم تتراجع أبدًا. كلاهما مدينان للنتيجة ، ولكن أيضًا - وهذه تفاصيل مهمة جدًا - لأنفسهم. إنه مفهوم ليس من السهل دائمًا فهمه ، خاصة لغير الفنانين ، وهذا أحد الإجابات عن سبب انقسام ردود الفعل دائمًا ، لا سيما في سياق مثل هذا الموقف المتطرف مثل صناعة الموسيقى في معسكر الإبادة. بالنسبة لألما روز ، لم تكن الموسيقى مجرد مهنة. كانت طريقة حياة. تم تجريدها من الكثير من الأشياء في أوشفيتز ، لكن لم يكن بمقدور أحد تجريدها من الموسيقى وفيها لجأت إلى الملاذ من الرعب الذي أحاط بها. كانت عاقلة بما يكفي لإدراك مكانها بالضبط وأنه لا مفر من هذا المكان. كانت تعلم أيضًا أن الاستسلام للخوف واليأس يعني الموت قبل الموت ، وتوضح حادثة روايتها أنيتا لاسكر والفيش موقف ألما تجاه ما كان يدور حولها:

كانت [ألما] صامدة جدًا مع أحد الأشخاص الذين بكوا ، وكانت تبلغ من العمر 16 عامًا فقط ، ورأت خالتها وهي تمر إلى غرفة الغاز وبكت. وصفعتها [ألما] وقالت: "نحن لا نبكي ، ها نحن لا نبكي! هنا ممتنة لها ، جعلتني أكثر صعوبة ". نعم ، لا يمكنك البكاء ، هذه رفاهية. لقد اختصرت رؤيتنا إلى ما كان يحدث للتو هناك ، في تلك الكتلة ، يجب أن نلعب تلك القطعة الغبية جيدًا.

كما هو الحال في كل شيء آخر ، طالبت ألما بالالتزام الكامل ونتيجة لذلك كان لدى النساء القليل من الوقت لتكريسه لمداخن التدخين بالخارج - كن يبذلن قصارى جهدهن لتحقيق الملاحظة الصحيحة. في النهاية ، ساعد هذا الجهد ، بغض النظر عن إصرار ألما ودفعها ، النساء على إدراك أنهن لم يكن يلعبن في الحقيقة للنازيين ، حتى عندما تصادف أن اقتحموا كتلة الموسيقى وطالبوا بقطعة موسيقية معينة ليتم عزفها ، لكن لأنفسهم وسلامة عقولهم وأملهم في البقاء على قيد الحياة.

كانت ألما روز شخصًا محترمًا لدرجة أنها بمجرد ظهورها حظيت بالاحترام. كان مشهدًا سرياليًا في بيركيناو ، لكنها حملت مأساتها بقدر كبير من النعمة والكرامة لدرجة أن أحداً لم يبق غير مبالٍ. لها
أبهرت الموهبة SS ، التي لم تكن تهتم كثيرًا بمعاييرها: كانت لديها معاييرها الخاصة وكانت أعلى من ذلك بكثير. تمكنت من تكوين وحدة من مجموعة غير محتملة تمامًا من الأشخاص ، من خلفيات ثقافية مختلفة تمامًا ومع حواجز لغوية (الألمانية والبولندية والروسية والفرنسية واليونانية ...) ، وقدمت مجموعة متنوعة من المقطوعات الموسيقية. امتد العرض من المسيرات التي رافقت Arbeitkommando (تفاصيل العمل) إلى المصانع للعمل بالسخرة في الصباح وعودتهم في المساء ، إلى الأغاني الشعبية في ذلك الوقت والعديد من المقطوعات الكلاسيكية والأوبرا ، التي رتبت للآلات التي كانت لديهم في التخلص منها.

فوجئت قوات الأمن الخاصة بكرامة ألما الرائعة لدرجة أنهم أطلقوا عليها اسم "فراو ألما" ، وهو أمر لا يمكن تصوره بالنسبة لأي يهودي في بيركيناو. من المحتمل جدًا أنها كانت عاقلة لدرجة أنها تعرف إلى أي مدى يمكن أن تذهب ، مدركة أنها ، على الرغم من كل الاحترام الذي تتمتع به ، كانت تمشي على حبل رفيع. لقد استخدمت موقعها بعناية شديدة ، لحماية Kapelle لها وجعل حياة الأعضاء على الأقل أكثر احتمالًا. لقد أقنعت الـ SS بأنه لم يكن من الممكن العزف في ظروف الشتاء القاسية بدون نوع من التدفئة لأن الآلات أيضًا ستعاني وتتلف ، لذا فقد أعطوها نوعًا من جهاز التدفئة لـ Music Block ، وهو امتياز لا مثيل له في Block من السجناء العاديين. بفضل جهود ألما ، لم تُجبر النساء أيضًا على تحمل ساعات وساعات من التعذيب النداءي في الطقس القاسي: سُمح لهن بأداء هذا الواجب المجنون داخل بلوكهن. ومع ذلك ، فإن اللعب لساعات وساعات مع القليل جدًا من الطعام والشراب كان له أثره ، جنبًا إلى جنب مع التيفوس ومختلف الأمراض والظروف المنهكة الأخرى ، وأدت ألما معجزة أخرى - فقد تحدثت مع قوات الأمن الخاصة للسماح للنساء باستراحة بعد غداءهن البائس. ، حتى يتمكنوا من الراحة.

مع زيادة الذخيرة ، كان الطلب على الناسخين يزداد أيضًا ، وفعلت ألما كل ما في وسعها لأخذ أكبر عدد ممكن من النساء إلى كابيل ، مدركين ما يعنيه ذلك بالنسبة لهن جميعًا. على الرغم من سوء أداء المرأة ، لم يتم طردها. تم تكليفها بمهمة أخرى داخل الفرقة ، لكن لم يتم إلقاؤها. فعلت ألما أيضًا كل ما في وسعها ، حتى لا تتعرض النساء للغاز بسبب المرض ، وتتذكر فيوليت جاكيه ، لاحقًا سيلبرشتاين ، عازفة كمان ، ألما كذبت على SS بأنها كانت واحدة من أفضل عازفي الكمان لديها ، حتى لا يتم أخذها بعيدا بسبب مرض التيفوس.

كانت الثرثرة حول الكابيل تدور في المخيم - تمت الإشارة إلى الموسيقيين بسخرية على أنهم "سيدات الأوركسترا" لأنهم كانوا يرتدون زيًا رسميًا "للحفلات الموسيقية الرسمية" ، وحقيقة أنهم لم يذهبوا إلى المصانع من أجل كان العمل بالسخرة دافعًا للاحتقار عليهم ، خاصةً عندما كان عليهم اللعب أمام جمهور يتألف من قوات الأمن الخاصة. تسببت هذه الإشاعات ، التي كان الكثير منها يتعلق بألما ، في ولادة الكثير من الأساطير حول الأوركسترا ، وهو ما يتضح تمامًا في تصريح الدكتورة لوسي أديلبيرجر ، وهي نزيلة وطبيبة في كرانكنريفير (مبنى المستشفى) في بيركيناو:

كانت الموسيقى بمثابة كلب صغير لإدارة المخيم ، ومن الواضح أن المشاركين كانوا في نعمة طيبة. بل إن المبنى الذي يقيمون فيه كان أفضل من مكتب الكاتب أو المطبخ. كان الطعام وفيرًا ، وكانت فتيات الأوركسترا يرتدين ملابس أنيقة من القماش الأزرق والقبعات. كان الموسيقيون مشغولين للغاية. لقد عزفوا في نداء الأسماء ، وكان على النساء اللائي كن عائدات من العمل منهكين السير على إيقاع الموسيقى. تم طلب الموسيقى في جميع المناسبات الرسمية: خطابات قادة قوات الأمن الخاصة وعمليات النقل والشنق. في ما بينهما ، عمل الموسيقيون على ترفيه قوات الأمن الخاصة والسجناء في المستوصف. في المعسكر النسائي ، كانت الأوركسترا تعزف في المستوصف بعد ظهر كل ثلاثاء وجمعة دون أن يزعجها كل ما يجري والاختيارات من حولها.

لم يكن الطعام وفيرًا فحسب ، بل كانت المجموعة مُعتنى بها جيدًا والنساء غير حساسات جدًا لما كان يدور حولهن ، ولكن هنا يوجد ذكر لأسطورة أخرى يعترض عليها بشدة العديد من أعضاء الأوركسترا وهي أن لعبت Kapelle (رجال ونساء) في عمليات الاختيار والإعدام. اللعب في مجموعة وأثناء الاختيار هما شيئان مختلفان تمامًا ، ولكن لسوء الحظ ، يميل الكثير من الناس إلى رؤية أحداث معينة كما يحلو لهم ، واختيار تفسيرات أكثر شهرة أو ، إذا أحب أحدهم ، تفسيرات أكثر فضيحة ، فقط من أجل الإحساس. في حالة النقل والاختيارات ، خاصة أثناء وصول القطارات التي تقل عشرات الآلاف من اليهود المجريين ، هناك شيء واحد هو حقيقة عارية: يمكن سماع الموسيقى من نقطة الاختيار. ومع ذلك - وهنا نأتي إلى تفاصيل مهمة للغاية - لم يكن Kapelle ، رجالًا ونساءً ، على المنحدر مباشرة ولم يتم لعبه عن قصد لمرافقة الوافدين من وسائل النقل أو عملية الاختيار.

قامت فرق أوركسترا المخيم بأداء واجباتها المعتادة خارج المبنى (عزف المسيرات أثناء خروج النزلاء أو عودتهم إلى المخيم) ، مما يعني أن الناس في جميع أنحاء المخيم ، بما في ذلك أولئك الموجودون في منحدر الاختيار ، يمكنهم سماع الموسيقى. يكفي إلقاء نظرة على الصور الجوية للمخيم لإدراك أن البوابة ، والمنحدر ، وخطوط السكك الحديدية ، والكتل ، وغرف الغاز ومحارق الجثث لم تكن على بعد كيلومترات. كانت هناك أشياء كثيرة تجري في المخيم في لحظة معينة ، وبسبب عدد وسائل النقل التي وصلت خاصة في عام 1944 ، كان لا مفر من سماع الموسيقى أثناء الاختيار. يمكن للموسيقيين رؤية
الناس من وسائل النقل القادمة ، ليس هناك شك في ذلك ، لكنهم لم يجبروا أبدًا على الوقوف عند المنحدر ولعب دور مباشر في هذا الرعب - كان عليهم أن يمارسوا روتينهم ، ويلعبون المسيرات.

بذلت ألما روزي قصارى جهدها في الظروف التي ألقيت فيها. إن عمليات النقل والغاز المتكررة باستمرار ، لا سيما الإبادة الكاملة لمعسكر اعتقال تيريزينشتات (تيريزين) ، جمهورية التشيك ، واليهود من "معسكر العائلة" والغاز اللامتناهي لليهود المجريين ، جعلتها تتعمق في موسيقاها. ضربتها هذه الأحداث بشدة وانسحبت تمامًا إلى عالمها الداخلي ، وعزلت نفسها في امتياز موسيقاها ، حيث كانت تبحث عن وسائل البقاء. كانت مرتبطة بأعضاء Kapelle ، وهي نواة عددهم في وقت ما بين أربعين وخمسين امرأة ، وقدمت لهم الثناء ، في حين أنهم في رأيها يستحقون ذلك. كان أعظم مدح لها هو إخبارهم أن ما لعبوه للتو سيكون جيدًا بما يكفي لوالدها. قالت هيلينا سبيتزر تيشاور ، المعروفة في المعسكر باسم زيبي:

قالت ألما ذات مرة: "لن أعود أبدًا إلى Wiener Mädchen الخاص بي (أو أيًا كانت تسميته) ، سآخذكم يا فتيات في جميع أنحاء أوروبا وسنلعب!" هل تعرف ماذا يعني ذلك لنا؟

ومع ذلك ، على الرغم من أن ألما لم تتخلى حقًا عن الأمل في مغادرة المخيم ، إلا أنها لن ترى ذلك يحدث. في مساء الثاني من أبريل ، بعد عشاء مع Frau Schmidt من قسم الملابس ، عادت ألما إلى Music Block وهي ليست على ما يرام. في كثير من الأحيان قبل ذلك ، عانت من صداع الانقسام ، لكن هذا كان شيئًا أكثر خطورة ، حيث كان ينحدر بسرعة كبيرة. كانت أقرب صديقة ألما من المخيم ، الدكتورة مارغيتا سفالبوفا ، والمعروفة باسم "مانسي" و "مانكا" ، معها حتى النهاية. تم نقل عازفة الكمان إلى مبنى المستشفى وتم إجراء عدة محاولات لتشخيص حالتها. تخشى قوات الأمن الخاصة من انتشار الوباء. في 2 أبريل ، أمر الدكتور جوزيف مينجيل سيئ السمعة بإجراء بزل شوكي للتحقق من الالتهاب الرئوي والتهاب السحايا. لسوء الحظ ، لم يكن هناك شيء يمكن أن ينقذ ألما وتوفيت في وقت لاحق من ذلك المساء ، من أسباب لا تزال غير محددة ، والتي غذت جميع أنواع النظريات منذ ذلك الحين ، بدءًا من السم إلى التسمم الغذائي. سمح ماندل لنساء الأوركسترا بتوديع زعيمهن ، وهي لفتة لم يسبق لها مثيل في أوشفيتز. لقد تم ذلك ، ولكن ليس بالطريقة التي وصفها بها فينلون ، بالزهور والمشاهد المثيرة للشفقة من قوات الأمن الخاصة.

كانت وفاة ألما بمثابة ضربة كبيرة للأوركسترا ، ليس فقط لأنه لا يوجد شخص آخر يستطيع مواكبة المعايير التي وضعتها ، ولكن أيضًا بسبب مقدار الاحترام الذي حظيت به. خلفتها سونيا فينوغرادوفا ، لكن النتائج كانت بعيدة عما تمكنت ألما من الحصول عليه. نما الخوف من التعرض للغاز ، خاصة عندما بدأت قوات الأمن الخاصة تفقد الاهتمام بالأوركسترا مع تقدم القوات السوفيتية. في أواخر عام 1944 ، بدأ النازيون في إخلاء أوشفيتز واتخذوا إجراءات لترك أقل قدر ممكن من الأدلة حول جرائم القتل الجماعي التي كانوا يرتكبونها. تم نقل الأعضاء اليهود من Lagerkapelle من بيركيناو إلى بيلسن. آخر موسيقى عزفوها كانت في بيركيناو ، ولم يكن هناك أي موسيقى في بيلسن. تمسكت النساء ببعضهن البعض واستمرن في تشجيع بعضهن البعض في أشهر بيلسن الرهيبة ، وعاش جميعهن باستثناء اثنتين لرؤية دخول القوات البريطانية إلى المعسكر في 15 أبريل 1945.

لقد أنشأت قوات الأمن الخاصة الأوركسترا لأغراضهم المشوشة ، لكنهم بذلك منحوا أعضاءها عن غير قصد طريقة للبقاء. في حين أن معظم السجناء الذين لم يكونوا جزءًا من الأوركسترا لم ينظروا إلى أعضائها بالموافقة ، وغالبًا ما يتهمونهم بالتعاون مع قوات الأمن الخاصة ، كونهم جزءًا من Lagerkapelle أعاد هؤلاء النساء هوية وساعدهم على الاستمرار في المعركة من أجل البقاء ، جسديًا وعقليًا ساعدهم موقف ألما ومعاييرهم على إدراك أنه بغض النظر عن حقيقة أن جمهورهم كان في كثير من الأحيان من قوات الأمن الخاصة ، فإنهم لم يلعبوا من أجل جلاديهم المحتملين ، ولكن من أجل أنفسهم. أنقذت ألما روز حياتهم حرفيًا من خلال اصطحابهم إلى Lagerkapelle ، وحفظت عقولهم من خلال إجبارهم على التفكير في الملاحظات وعدم النظر من خلال النافذة ورؤية مداخن المحارق التي تعمل باستمرار. على الرغم من أنهم خلال الوقت في أوشفيتز بيركيناو لم يحبوا حقًا تلك المرأة القاسية والمنضبطة (غالبًا ما كانوا غاضبين منها ، لكن مع ذلك كانوا دائمًا يحترمونها) ، في وقت لاحق الغالبية العظمى من النساء من Lagerkapelle بقيادة ألما روز فهمتها وشعرت بالامتنان العميق لها ومديونية لها. عند طرح سؤال على أي من الناجين اليوم عن رأيه في ألما ، ستكون الإجابة دائمًا:

"لقد أنقذتنا."

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: