Allgemeiner Deutsches Musikverein (ADM).

Tonkunstlerversammlung des ADM، logo ، The Allgemeiner Deutscher Musikverein (ADM / ADMV) (الجمعية الألمانية العامة للموسيقى) هي جمعية موسيقية ألمانية تأسست عام 1861 من قبل فرانز ليزت وفرانز بريندل ، لتجسيد المثل الموسيقية للمدرسة الألمانية الجديدة للموسيقى.

عام 1901Tonkunstlerversammlung des ADM، ورقة كتابة.

خلفيّة

في Tonkünstler-Versammlung (جمعية الموسيقيين) لعام 1859 في لايبزيغ، أراد المنظمان ، ليزت وبريندل ، فتح الطريق لتأسيس "Allgemeiner Deutscher Musikverein" (الجمعية الألمانية العامة للموسيقى) ، لتجسيد ما اعتقدوا أنه المبادئ الأساسية للمدرسة الألمانية الجديدة (qv) للموسيقى . تم تقديم الاقتراح من قبل لويس كولر بعد ظهر يوم 3 يونيو 1861. وقد تم دعمه في خطابات من قبل شخصيات بارزة ، من بينهم ليزت ، ثم تم قبوله. في 7 أغسطس 1861 ، في Tonkünstler-Versammlung التالي ، لهذا الوقت في فايمار ، تم تأسيس ADM. بدأت الجمعية بـ 202 عضوا ، 37 منهم من الخارج.

ADM

غادر ليزت فايمار في 18 أغسطس ، متوجهاً إلى سيليزيا ، حيث كان ، من 22 أغسطس حتى 19 سبتمبر ، ضيفًا على أمير هوهنزولرن-هيتشنغ في لوينبيرج. في رسالة إلى Brendel في 16 سبتمبر 1861 ، كتب:

ويلتزم سموه دائمًا بحزم وإخلاص بجهود "المدرسة الألمانية الجديدة" ، ويريد دعمها أكثر. بناءً على هذا الحساب ، أعتقد أنه سيكون من المرغوب فيه انتخاب سيفريز كعضو في لجنة Allgemeiner Deutscher Musikverein. كما أنني أصوت بشكل خاص لشتاين (من Sondershausen) ، وإدوارد ليزت ، وهيربيك ، وأمبروس ، وديفيد - دون كلمة واحدة ضد بقية الأسماء التي اقترحتها.

تُظهر الرسالة أنه وفقًا لرغبات ليزت ، كانت مساعي "المدرسة الألمانية الجديدة" ومساعي ADM قريبة جدًا ، ناهيك عن التطابق. ولغرض الوصول إلى هذا الهدف ، يجب أن تتكون اللجنة التوجيهية لسوق أبو ظبي من أشخاص يتمتعون بثقته فقط.

كانت المبادرات الرئيسية التي أدت إلى تأسيس ADM كلها تقريبًا من قبل ليز. في عام 1835 نشر في الجريدة الموسيقية الباريسية مقالاً عن سلسلة De la status des Artes ("حول وضع الفنانين"). في مقالاته الأولى ، ألقى نظرة نقدية على الحياة الموسيقية الباريسية المعاصرة التي وجدها قاصرة من جميع الجوانب. في مقالته الأخيرة قدم اقتراحات لإعادة تنظيم الحياة الموسيقية.

في أكتوبر 1842 ، تم ترشيح ليزت في فايمار كـ "Kapellmeister in außerordentlichen Diensten" ("موصل في خدمات استثنائية"). في ذلك الوقت كان يسافر مبدعًا ، ويقوم بجولة مع الحفلات الموسيقية عبر أوروبا. في بداية عام 1848 استقر في فايمار. منذ عام 1849 ، حاول تثبيت "Goethe-Stiftung" ("مؤسسة Goethe") بغرض دعم الفنون كما هو مقترح في سلسلة مقالاته لعام 1835. خلال خمسينيات القرن التاسع عشر ، أصبح من الواضح أن المشروع لا يمكن تحقيقه. كان تأسيس ADM هو المحاولة التالية لـ Liszt ، وكانت هذه المحاولة ناجحة.

في نسختهم لعام 1861 ، صاغ ليسزت مع برندل قوانين ADM. كانت تشبه تلك الخاصة بـ "Goethe-Stiftung" المتوقعة. في أوائل القرن العشرين ، كانت هناك محاولات لإعادة تسمية ADM باسم "Liszt Verein" أو "Neudeutscher Musikverein" ("جمعية الموسيقى الألمانية الجديدة").

حتى نهاية حياته ، كان ليزت العميد الفكري لـ ADM ، لكنه لم يكن يريد أن يكون رئيسًا لها. كان أول رئيس هو فرانز بريندل ، حتى وفاته في عام 1868. وخلفاء بريندل هم كارل ريدل ، حتى عام 1888 ، وهانس برونسارت فون شيليندورف ، حتى عام 1898 ، وفريتز شتاينباخ ، حتى عام 1901 ، وريتشارد شتراوس ، حتى عام 1909 ، ماكس فون شيلينغز (1868-1933)، حتى عام 1919 ، فريدريك روش ، حتى عام 1925 ، سيغموند فون هاوسيجر حتى عام 1935 ، وبيتر راب. في عام 1937 ، تم إغلاق ADM بأمر من النظام الاشتراكي القومي الألماني.

دعم الأهداف

تهدف ADM إلى الأداء الموسيقي والدعم العملي. نقص الأموال يؤخر مبادرات الدعم. مع مرور الوقت ، أصبح ADM وصيًا للعديد من المؤسسات. كان أولها "بيتهوفن شتيفتونغ" (مؤسسة بيتهوفن) ، (1871) بتمويل من أصول صوفي وروبرت بفلوغهاوبت ، وتم توسيعه من خلال هدايا ليزت وكارل ألكسندر ، دوق ساكس-فايمار-إيزناخ الأكبر. كان من بين الفنانين الذين دعمهم "بيتهوفن شتيفتونغ" روبرت فرانز وأوغست غوليريتش وفيليكس درايسك وماكس ريجر وهانز بفيتزنر وآخرين.

بعد وفاة ليزت في 31 يوليو 1886 ، أسست ماري هوهنلوه-شيلينغسفورست ، ابنة الأميرة فيتجنشتاين ، عام 1887 "مؤسسة فرانز ليزت" (مؤسسة فرانز ليزت). كانت الأموال مخصصة لتحرير نسخة كاملة من أعمال ليزت الموسيقية ، بالإضافة إلى رواتب. من بين الفنانين المدعومين من قبل "فرانز ليزت ستيفتونغ" روبرت فرانز وكلاوديو أراو. في عامي 1903 و 1904 ، عندما كان ريتشارد شتراوس رئيس ADM ، تلقى أرنولد شوينبيرج مبلغًا سنويًا قدره 1,000 مارك ، وهو الحد الأقصى لمنحة المؤسسة.

أسس أخرى كانت "Mansouroff-Stiftung" ، التي تأسست عام 1889 ، و "Hermann-Stiftung" ، التي تأسست عام 1893 ، و "Richard-Wagner-Stiftung" ، التي تأسست عام 1915 ومكرسة لدعم عروض الأعمال الدرامية الموسيقية. في عام 1937 ، عندما تم إغلاق ADM ، كانت الأسس لا تزال قائمة ، على الرغم من وجود خسائر كبيرة بسبب الحرب العالمية الأولى والأزمة الاقتصادية اللاحقة. يمكن العثور على آثار الأساسات حتى عام 1943 ، لكنها ضاعت بعد ذلك.

أهداف فنية

كجزء من الأهداف الفنية لـ ADM ، تم ترتيب Tonkünstler-Versammlungen السنوي في مواقع مختلفة ، مع عروض الأعمال الموسيقية المهمة ، التي نادرًا ما تُسمع ، وخاصة الأعمال الموسيقية الجديدة من جميع الأنواع. ومع ذلك ، فإن الأعمال القديمة التي نادرا ما يتم سماعها أو لم يتم سماعها على الإطلاق ، ولكنها ذات أهمية بسبب أهميتها ، كان من المقرر تنفيذها أيضًا. بالإضافة إلى ذلك ، سيتم طباعة الأعمال الجديدة ، سواء كانت موسيقية أو علمية. كان من المقرر أن يكون لدى ADM مكتبة خاصة بها ، ولتحرير تقويم سنوي. من التقويم ، تم تحقيق مجلدات أعوام 1868 و 1869 و 1870 فقط. حتى عام 1892 ، كان الجهاز الرئيسي في ADM هو Neue Zeitschrift für Musik. بعد ذلك ، حتى عام 1933 ، تلقى أعضاء ADM "Mitteilungen" (الاتصالات).

كان لدى ADM قسم أدبي وموسيقي. قرر السابق إلقاء محاضرات في Tonkünstler-Versammlungen ، واختار الأخير الأعمال الموسيقية التي سيتم تأديتها. حتى وفاته عام 1886 ، كان ليزت رئيسًا لقسم الموسيقى. الأعضاء البارزون الآخرون على مر السنين هم هانز فون بولو ، وكارل فريدريش فون فايتسمان ، ولويس كوهلر ، وكارل ريدل ، وبرونسارت فون شيليندورف ، وفيليكس درايسكي ، وإدوارد لاسين ، ويوجين ألبرت ، وريتشارد شتراوس ، وإنجلبرت همبيردينك ، وفيليكس وينجارتنر ، ماكس فون شيلينغز (1868-1933)و Siegmund von Hausegger و Hans Pfitzner و Alexander von Zemlinsky و Peter Raabe و Jean Louis Nicodé و Emil von Reznicek و Heinz Tiessen و Joseph Haas و Paul Hindemith و Alban Berg و Ernst Toch وغيرهم.

قرر القسم الموسيقي أيضًا في أي الأماكن يجب ترتيب Tonkünstler-Versammlungen. بعد Tonkünstler-Versammlung عام 1861 في فايمار ، كان هناك انقطاع لمدة ثلاث سنوات. في عام 1864 تم عقد Tonkünstler-Versammlung في كارلسروه. بعد ذلك ، باستثناء الأعوام 1866 و 1875 و 1915-1918 (الحرب العالمية الأولى) ، تم ترتيب Tonkünstler-Versammlungen السنوي. في العديد من الحالات ، 1903 و 1910 و 1932 ، تم اختيار أماكن في سويسرا وبازل وزيورخ ومرة ​​أخرى زيورخ. تم عقد Tonkünstler-Versammlung لعام 1905 في غراتس.

ذخيرة موسيقية من ADM حتى عام 1886

خلال حياة ليزت ، كان هو نفسه المؤلف الموسيقي الأكثر أداءً في حفلات Tonkünstler-Versammlungen. في 135 عرضًا تم لعب 96 من أعماله. المركز الثاني كان من نصيب شبيبة باخ مع 30 عرضا من 24 عملا. كانت العديد من أعماله اكتشافات جديدة بعد أن تم نشرها لأول مرة في النسخة الكاملة من "Bach-Gesellschaft" (جمعية باخ). بعد ليزت كان الملحن المعاصر الأكثر أداءً برامز مع 25 عرضًا من 16 عملاً. من Berlioz ، تم تنفيذ 14 عملاً في 23 عرضًا ، و Wagner 12 في 22 عرضًا. في الأماكن من 6 إلى 12 كان هناك راف ، كورنيليوس ، لاسين ، شومان ، دريسكي ، بيتهوفن وبولو.

قد يكون الموقف القوي لبرامز في برامج الحفلات الموسيقية في ADM مفاجئًا للوهلة الأولى ، حيث كان يتميز غالبًا بالإشارة إلى "البيان" الذي كتبه جوزيف يواكيم (1831-1907) ضد المدرسة الألمانية الجديدة. لكن لا يمكن اختزال مهنة الفنان في حدث واحد. حتى في عام 1864 ، فيما يتعلق بـ Tonkünstler-Versammlung في كارلسروه ، كان ليزت هو من اقترح أداء كونشيرتو يواكيم للكمان على الطراز الهنغاري. بعد نزاع مع Bülow ، الذي صوت بشدة ضده ، تم قبول اقتراح Liszt. بعد عام 1869 ، توفي بريندل في العام السابق ، تم تنفيذ أعمال برامز بانتظام ؛ و 1887 ، بعد وفاة ليزت ، أصبح برامز نفسه عضوًا في ADM. بعد ذلك بوقت قصير انتخب عضوا في اللجنة التوجيهية.

خلال 1861-1886 ، من بين الأعمال المتعلقة باقتراحات ليزت:

  • فيليكس دريسكي - جرمانيا مارش (1861) بالإضافة إلى الأغاني والقداس في B الصغرى (1883)
  • هانز فون بولو - دورة الأغنية Die Entsagende المرجع 8 (1861)
  • Bronsart von Schellendorff - كونشيرتو البيانو ، مرجع سابق. 10
  • بيتر كورنيليوس - ترزيت من أوبرا دير باربييه فون بغداد (1861)
  • ليوبولد دامروش - غناء للكمان والأوركسترا (1861)
  • إدوارد لاسين - سيمفونية بأربع حركات (1867) وموسيقى هيبل ثلاثية نيبلونجين (1872)
  • هاينريش هرتسوجنبرغ - دويتشه ليدرسبيل (1879)
  • كارل مولر-هارتونغ - المزمور 42 للمفرد والجوقة والأوركسترا (1872) ، ومزمور 84 للباريتون ، والرباعية المنفردة والجوقة الذكورية الثلاثية (1878) ، و Fest-Ouverture في C الكبرى (1884) ، وأغاني السوبرانو (1886)
  • زافير شاروينكا - كونشرتو البيانو الثاني (2)
  • هاينريش شولز-بوثين - مزامير ٤٢ و ٤٣ (١٨٧٠) ،
  • Carl Stöhr - Pastoral-Ouverture (1861) ،
  • كميل سانت ساين - Die Hochzeit des Prometheus (1870) بالإضافة إلى Cello Sonata (1874).

كثيرًا ما اقترح ليزت أيضًا أعمال الملحنين الروس مثل سيزار كوي وألكسندر بورودين وألكسندر جلازونوف ونيكولاي ريمسكي كورساكوف وبيوتر إيليتش تشايكوفسكي ، وجميعهم أعضاء في ADM. في أعوام 1876 و 1880 و 1883 ، تم عزف السيمفونية في E-flat الكبرى في بورودين. ومع ذلك ، لم تجد جميع اقتراحات ليزت بشأن الملحنين الروس قبولًا. على سبيل المثال ، في عام 1885 ، كان اقتراح ليزت هو أداء السيمفونية في C الكبرى بواسطة Mily Balakirev ، المكرسة له بنفسه. بدلاً من ذلك ، تم عزف مقدمة بالاكيرف للملك لير وبعض مقطوعاته على البيانو.

نظرًا للعلاقة الوثيقة بين ليزت نفسه و "المدرسة الألمانية الجديدة" و ADM ، يمكن اعتبار الأعمال المذكورة أعلاه أمثلة على موسيقى "المدرسة الألمانية الجديدة". لكن تقدير قيمتها الفنية ، أو حتى التعرف عليها ، هو مهمة صعبة. اختفت جميع الأعمال تقريبًا من ذخيرة الحفلة الموسيقية التي يتم تشغيلها بانتظام ، ولا يمكن الوصول إلى النتائج إلا في الأرشيف. تم إهمال موسيقى "المدرسة الألمانية الجديدة" حتى عام 1886 ، بما في ذلك معظم أعمال ليزت ، أو تجاهلها حتى من قبل البحث العلمي لفترة طويلة ، باستثناء موسيقى فاجنر. ولم ينتعش الاهتمام إلا في وقت متأخر نسبيًا في القرن العشرين.

ADM حتى الحرب العالمية الأولى

يرتبط تطوير ADM بعد وفاة ليزت بمهنة ريتشارد شتراوس. كان عضوًا منذ عام 1887. في نفس العام ، في Tonkünstler-Versammlung في كولونيا ، قام Piano Quartet ، Op. 13 ، لأداء. خلال الفترة من 1890 إلى 98 كان شتراوس عضوًا في "musikalische Sektion". على هذا النحو ، أيد غوستاف مالر ، الذي سمفوني لا. تم إجراء 1 في يونيو 1894 في Tonkünstler-Versammlung في فايمار.

في عام 1898 ، كان من المقرر انتخاب رئيس جديد ، حيث أراد برونسارت فون شيليندورف الاستقالة. كان شتراوس ، في ذلك الوقت يُعتبر ملحنًا رائدًا وناجحًا ، مرشحًا مثاليًا. ومع ذلك ، كانت هناك اختلافات شديدة بينه وبين بقية أعضاء اللجنة القيادية فيما يتعلق بأنشطته لصالح تغيير الحقوق القانونية لملحني موسيقى الآلات ، فيما يتعلق بالإتاوات من أداء أعمالهم. لهذه الأسباب ، بعد انتخاب فريتز شتاينباخ رئيسًا جديدًا ، تم استبعاد شتراوس في 24 سبتمبر 1898 من اللجنة التوجيهية. أسس منظمات خاصة به ، لكن عام 1901 عاد إلى سوق أبو ظبي. فيما يسمى بـ "ثورة هايدلبرغ" ، تمت إزالة اللجنة التوجيهية القديمة وانتخب شتراوس رئيساً. الرؤساء اللاحقون ماكس فون شيلينغز (1868-1933) وفريدريك روش كانا صديقين مقربين لشتراوس ، الذي تم ترشيحه في عام 1909 كرئيس فخري. حتى الحرب العالمية الأولى كان يهيمن على سوق أبوظبي المالي كما فعل ليزت في الأوقات السابقة.

خلال السنوات الأخيرة من عهد برونسارت كرئيس ، نشأ الاستياء من مجموعة الحفلات الموسيقية في Tonkünstler-Versammlungen. في عام 1896 ، في لايبزيغ ، على سبيل المثال ، تم تنفيذ أعمال أليساندرو سكارلاتي وبيترو أنطونيو لوكاتيلي ويوهان سيباستيان باخ وجورج فريدريش هانديل وفريدريك الثاني من بروسيا بالإضافة إلى أعمال برامز وبيرليوز وليست وفاجنر. قوبلت أعمال الأساليب التاريخية باهتمام متزايد في ذلك الوقت بموسيقى الباروك أو حتى فترات سابقة من تاريخ الموسيقى. كان أداء هذه الأعمال متطابقاً مع قوانين سوق أبو ظبي. ومع ذلك ، كان يُنظر إلى برامز وبيرليوز وليست وفاجنر أكثر فأكثر على أنهم من الكلاسيكيات. بينما كانت أعمالهم لا تزال تؤدى ، كانت أعمال الجيل الحالي من الملحنين الشباب مفقودة ، باستثناء شتراوس. ومن ثم تم اتهام ADM بالخلط بين روح الجماعة ، كما تم تثبيتها من قبل ليزت ، مع مصالح أبرشية أو تصور فوج.

قام شتراوس ، الذي لم يشارك في الاهتمام بالموسيقى في العصور التاريخية ، بتغيير قوانين ADM. كان هدفها الرئيسي الآن هو تنمية ودعم الحياة الموسيقية الألمانية بمعنى التطورات الجديدة. تمت إزالة القسم الأدبي والفقرات المتعلقة بأداء الأعمال القديمة ، وتمت إعادة تسمية Tonkünstler-Versammlungen باسم Tonkünstler-Feste (مهرجانات الموسيقيين) ، وتم تقليص أداء أعمال "الألمان الجدد" الأقدم إلى استثناءات. حتى الحرب العالمية الأولى ، كان المؤلف الموسيقي المعاصر الأكثر أداءً في Tonkünstler-Feste هو Strauss نفسه ، ولكن كانت هناك أيضًا أعمال مثل Symphonies Nos III و VI لـ Mahler و Pfitzner's Overture Das Christ-Elflein و Reger's String Quartet في D طفيفة المرجع. 113 ، بجعة Tuonela وعودة Lemminkäinen من جناح Lemminkäinen ، مرجع سابق. 22 ، من Sibelius ، Bartók's Rhapsody Op. 1 للبيانو والأوركسترا ، و Kodály's String Quartet في C الصغرى.

بصفته رئيس ADM ، كان شتراوس مسؤولاً عن النسخة الكاملة لأعمال ليزت الموسيقية ، كما عرضتها "فرانز ليزت شتيفتونغ". في هذا الصدد ، بسبب الصعوبات القانونية ، حدث تأخير. كان من المقرر أن تتولى دار النشر Breitkopf & Härtel ، Leipzig ، الطبعة ، ولكن كانت هناك حاجة إلى موافقة الناشرين الأصليين لأعمال ليزت. رفض معظمهم المشاركة. وفقًا للوضع القانوني في ذلك الوقت ، لم تكن أعمال ليزت مجانية إلا بعد 30 عامًا من وفاته ، أي في عام 1916. بدأت الطبعة في عام 1907 بمجلدات تحتوي على أعمال ، مثل قصائد السمفونية ، التي نشرتها في الأصل Breitkopf & Härtel. حتى عام 1936 ظهرت مجلدات أخرى. في العام التالي عام 1937 ، عندما تم إغلاق ADM ، تم إيقاف إصدار Liszt ، على الرغم من أنه غير مكتمل إلى حد بعيد.

ADM بعد الحرب العالمية الأولى

بعد الحرب العالمية الأولى ، في مهرجان Tonkünstler-Fest لعام 1919 في برلين ، أعيد تشغيل ADM ببرنامج حفلة موسيقية يتكون من Oratorio Frühlingsfeier لـ Karl Prohaska ، و Oratorio Der Sonne Geist لـ Friedrich Klose ، و Julius Weismann's Lieder auf indische Dichtungen مع مرافقة Trio Haus، Siegäger'sund ، الاختلافات السمفونية على قافية الحضانة "شلاف ، كيندشن ، شلاف" ، جورج شومان Variationen über ein Thema von Bach ، مرجع سابق. 59 ، ومشهده ديفيد وأبشالوم ، المرجع السابق. 70 ، الأغاني مع مرافقة الأوركسترا من قبل بول ستويبر ، سلسلة الرباعية ، مرجع سابق. 31 ، بواسطة August Reuß ، سوناتا كمان من تأليف جوليوس كوبش ، أغاني ريتشارد شتراوس الستة ، مرجع سابق. 68 ، في قصائد كليمنس برينتانو ، وثلاثي وترية من تأليف إروين ليندفاي ، وقصيدة نغمة بول جون Litania للبيانو والكمان والكمان ، وأغاني هاينز تيسن.

تعرض ADM لهجوم من قبل النقاد من مختلف الجوانب. وفقا لبرونو شريدر ، القومي المتطرف ذو النزعة المعادية للسامية ، فإن معظم الإنتاجات التي تم عرضها في Tonkünstler-Fest كانت حديثة للغاية. كانت أغاني Paul Stuiber ممتلئة ، ومع أغاني شتراوس ، لم تكن مناسبة للغناء كما هي ، بلغ العجز الجنسي والانحطاط ذروتهما. بعد أن خسر "الرايخ الألماني" الحرب العالمية الأولى ، وفقًا لشريدر ، كان لا بد من شن معركة انتقامية ثقافية ضد الغزو الفرنسي والبلجيكي والبولندي للفن.

كان للنقاد الآخرين وجهات نظر معاكسة. من وجهة نظرهم ، كان ADM يحاول إعادة بناء الحياة الثقافية لـ "الرايخ الألماني" في فيلهلم الثاني. وهكذا كان يُنظر إلى "الألمان الجدد" على أنهم ممثلون لتقليد في غير محله. قصائد شتراوس النغمة ، مثل أيضًا sprach Zarathustra ، قبل عشر سنوات لا تزال تعتبر موسيقى طليعية ، يُنظر إليها الآن على أنها أعمال من الماضي. كان Sinfonia Domestica الخاص به من الطراز القديم وحتى أنه يكسر حدود موسيقى البرنامج ، والتي لم تعد مقبولة. كان فيلمه Elektra ، الذي تم عرضه لأول مرة في عام 1909 وهاجم في ذلك الوقت باعتباره تقدميًا للغاية ، قبعة قديمة.

انتخب ADM رؤساء جدد ، في عام 1919 فريدريش روش ، وفي عام 1925 سيغموند فون هاوسيجر. حتى أوائل الثلاثينيات من القرن الماضي ، تم تنفيذ أعمال ذات نطاق واسع من الأساليب المختلفة ، من بينها أعمال أرنولد شوينبيرج وأنطون ويبرن وألبان بيرج وبول هينديميث وإرنست كرينك وهاينز تيسن وكارول راثاو. لا مفر من وجود آراء مختلفة بين أعضاء ADM فيما يتعلق بهذه الأعمال. من قبل البعض ، تم اعتبار التمثيل الإيمائي للرقص لهينديميث Der Dämon على أنه مزحة شريرة ، وأوبرا Krenek Der Sprung über den Schatten كموسيقى لعقل فكري مضطرب. ابتكر راثاو في سمفونية الثانية حساءًا متنافراً. ومع ذلك ، أثبتت ADM نفسها مرة أخرى أنها المؤسسة الرائدة في التقدم الموسيقي.

نهاية ADM

منذ عام 1933 ، بعد أن أصبح أدولف هتلر مستشارًا لـ "الرايخ الألماني" ، تعرض الحزب الديمقراطي المسيحي للهجوم من قبل الاشتراكيين الوطنيين. خلال مهرجان Tonkünstler-Fest ، الذي يُطلق عليه الآن Tonkünstler-Versammlung مرة أخرى ، في ذلك العام في دورتموند ، أعلنت "Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda" (وزارة تنوير الشعب والدعاية) لجوزيف جوبلز أن إعادة تنظيم الحياة الثقافية يجب أن يحدث. في نوفمبر 1933 ، كجزء من وزارة جوبلز ، تم تثبيت Reichsmusikkammer ("غرفة الموسيقى الإمبراطورية") ، من إخراج ريتشارد شتراوس ، لتكون مسؤولة عن جميع أجزاء الحياة الموسيقية الألمانية. في يوليو 1935 ، اضطر شتراوس إلى الاستقالة بسبب تعاونه مع فنانين يهود ، وخاصة مع ستيفان زويغ ، كاتب نصوص أوبرا دي شويجسم فراو. خلفه ، حتى وفاته في 12 أبريل 1945 ، كان بيتر رابي.

اقترح Siegmund von Hausegger ، الذي كان حتى ذلك الحين رئيس ADM ، استقالته لصالح Raabe ، الذي ينبغي انتخابه بدلاً من ذلك. تم قبول الاقتراح ، حيث كان يأمل الأعضاء القياديون ، مع توحيد رابي لكلا الموقفين ، يمكن أن تحافظ ADM على الاستقلال ؛ لكن هذا كان خطأ. في عام 1936 ، في Tonkünstler-Versammlung في لايبزيغ ، قرأ رابي خطابًا إلى الجمعية العامة لـ ADM. كانت رسالة من بعض الأعضاء الاشتراكيين الوطنيين إلى بول غرينر ، رئيس قسم الملحنين في Reichsmusikkammer ، مع شكاوى حول اللجنة التوجيهية لـ ADM. ولم تؤخذ اقتراحات المنظمات الاشتراكية الوطنية في الاعتبار بشكل كاف. إلى جانب دور النشر ، مثل ناشرو موسيقى Schott، كانت مدعومة من قبل ADM ، على الرغم من أن كتالوجاتهم كانت تروج لأعمال الملحنين اليهود. كما اتُهمت الحركة الديمقراطية الشعبية بأنه يسودها "تحالف أسود أحمر".

بعد نقاش ساخن مع مزيد من الاتهامات ضد جوزيف هاس وسيغموند فون هاوسيجر وهيرمان أبيندروث وريتشارد شتراوس ، اعتذر مؤلفو الرسالة. الرسالة ، مع ذلك ، مع رسالتين أخريين طُلب فيهما تصفية ADM ، تم إرسالها إلى الجستابو. في ديسمبر 1936 ، أخبر رابي اللجنة الرئيسية ، أن غوبلز قال له إنه يجب حل ADM. حاول رابي إقناع زملائه بأن الرايخسموسيككامر كان المدافع الثقافي المناسب للموسيقيين. كما أكد لهم أن Tonkünstler-Feste في المستقبل سيكون رائعًا مثل التجمعات النازية في نورمبرغ. نظرًا لأن رابي لم يجد أي دعم في قرارات جمعيتين عامتين أخريين ، في يونيو ونوفمبر 1937 ، تم إغلاق ADM.

في عام 1937 ، في دارمشتات وفرانكفورت ، أقيمت آخر حفلات Tonkünstler-Versammlung مع الحفلات الموسيقية. كما تم عزف المقطوعات الأخيرة ، قصيدة ليزت السمفونية Orpheus ، وكونشيرتو البيانو رقم 1 في E-flat Major ، و Faust Symphony. تم تنفيذ Faust Symphony ، في نسختها النهائية ، لأول مرة في Tonkünstler-Versammlung لعام 1861 في فايمار ، حيث تم تأسيس ADM. دائرة مغلقة. بأصوات الكورس الصوفي "Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis" (أي شيء قابل للتلف هو مجرد رمز) رفض ADM نفسه من التاريخ.

المهرجانات

1859 لايبزيغ، 1-5 يونيو
1861 فايمار ، 5-7 أغسطس
1864 كارلسروه ، 22-25 أغسطس
1865 ديساو ، 25-28 مايو
1867 مينينجين ، 22-26 أغسطس
1868 ألتنبرغ ، 19-23 يوليو
1869 لايبزيغ ، 10-13 يوليو
1870 فايمار ، 26-29 مايو
1871 ماغديبورغ ، 16-18 سبتمبر
1872 كاسل ، 27-30 يونيو
1873 لايبزيغ ، من 14 إلى 16 أبريل
1874 هاله ، 25-27 يوليو
1876 ​​ألتنبرغ ، 28-31 مايو
1877 هانوفر ، 19-24 مايو
1878 إرفورت ، 21-26 يونيو
1879 فيسبادن ، 5-8 يونيو
1880 بادن بادن ، 20-23 مايو
1881 ماغديبورغ ، 9-12 يونيو
1882 زيورخ ، 8-12 يوليو
1883 لايبزيغ ، 3-6 مايو
1884 فايمار ، 24-27 مايو
1885 كارلسروه ، 28-31 مايو
1886 Sondershausen ، 3-6 يونيو
1887 كولن ، 26-29 يونيو
1888 ديساو ، 10-13 مايو
1889 فيسبادن ، 27-30 يونيو
1890 أيزناتش ، 19-22 يونيو
1891 برلين ، 31 مايو - 3 يونيو
1893 ميونخ ، 27-28 مايو
1894 فايمر1-5 حزيران (يونيو): Tonkunstlerversammlung des ADM (1894) - 1894 حفلة فايمار 03-06-1894 - السمفونية رقم 1
1895 براونشفايغ ، 12-15 يونيو
1896 لايبزيغ ، 28 مايو - 1 يونيو
1897 مانهايم ، 26 مايو - 2 يونيو
1898 ماينز ، 25-28 يونيو
1899 دورتموند ، 10-13 مايو
1900 بريمن ، 23-27 مايو
1901 هايدلبرغ ، 1-4 يونيو
1902 كريفيلد6-9 حزيران (يونيو): Tonkunstlerversammlung des ADM (1902) - 1902 حفلة كريفيلد 09-06-1902 - السمفونية رقم 3 (العرض الأول)
1903 بازل12-15 حزيران (يونيو): Tonkunstlerversammlung des ADM (1903) - 1903 حفلة بازل 15-06-1903 - السمفونية رقم 2
1904 فرانكفورت ، 27 مايو - 1 يونيو
1905 غراتس31 مايو - 4 يونيو: Tonkunstlerversammlung des ADM (1905) - 1905 حفلة غراتس 01-06-1905 - ديس كنابين وندرهورن ، Kindertotenlieder ، Ruckert-Lieder
1906 ايسن24-27 مايو: Tonkunstlerversammlung des ADM (1906) - 1906 حفلة إيسن 27-05-1906 - السمفونية رقم 6 (العرض الأول)
1907 دريسدن ، 29 يونيو - 2 يوليو
1908 ميونخ ، 1-5 يونيو
1909 شتوتغارت ، 3-6 يونيو
1910 زيورخ ، 27-31 مايو
1911 هايدلبرغ ، 22-25 أكتوبر
1912 دانزيج ، 27 مايو - 1 يونيو
1913 جينا ، 3-7 يونيو
1914 إيسن ، 22-27 مايو
1920 فايمار ، 8-12 يونيو
1921 نورنبرغ ، 13-18 يونيو
1922 دوسلدورف ، 3-8 يونيو
1923 كاسل ، 8-13 يونيو
1924 فرانكفورت ام ، 9-15 يونيو
1925 كيل ، 14-18 يونيو
1926 كيمنتس ، 25-29 مايو
1927 كريفيلد ، 12-16 يونيو
1928 شفيرين ، 20-24 مايو
1929 دويسبورغ ، 2-7 يوليو
1930 كونيغسبيرغ ، 5-9 يونيو
1931 بريمن ، 11-16 مايو
1932 زيورخ ، 10-14 يونيو
1933 دورتموند ، 19-22 يونيو
1934 فيسبادن ، 3-7 يونيو
1935 هامبورغ ، 1-7 يونيو
1935 برلين ، 22-24 سبتمبر
1936 12-18 يونيو: فايمار (12-15 يونيو) ، جينا (16-17 يونيو) ، إيزناخ (18 يونيو)
1937 8-13 يونيو: دارمشتات (8-10 يونيو ، 13 يونيو) ، فرانكفورت (11-12 يونيو)

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: