فيليم بيجبر (1894-1947).

  • المهنة: ملحن.
  • علاقته بمالر:
    • يشارك في مهرجان ماهلر 1920 أمستردام. لعب بيجبر دور عازف البيانو مع عازفة التشيلو جوديث بوكور في برنامج موسيقى الحجرة. كان أيضًا في أمستردام كمراجع في جريدة Utrechtsch Dagblad (جريدة Utrecht).
    • فيليم بيجبر (1894-1947) رقم 60 في صورة المهرجان الكبيرة.
    • انتقاد واحد ل فيليم مينجلبرج (1871-1951)كان تأثير Mengelberg على الحياة الموسيقية الهولندية ، الذي أوضحه بشكل واضح ويليم بيجبر ، هو أن Mengelberg لم يناصر الملحنين الهولنديين بشكل خاص خلال فترة كونسيرت خيباو ، خاصة بعد عام 1920.
    • كمؤلف ، تأثر Pijper لأول مرة بالرومانسية الألمانية المتأخرة وعلى وجه الخصوص غوستاف مالر ، كما يتضح من سيمفونيته الأولى (1917).
  • المراسلات مع ماهلر: لا.
  • تاريخ الميلاد: 08-09-1894 ، زيست ، هولندا.
  • مات: 18-03-1947 هولندا.
  • دفن: 00-00-0000 مقبرة Zorgvlied ، أمستردام ، هولندا. Grave 18-II-421 (3.2).

كان ويليم فريدريك يوهانس بيجبر ملحنًا وناقدًا موسيقيًا ومعلم موسيقى هولنديًا. يُعد Pijper من أهم الملحنين الهولنديين في النصف الأول من القرن العشرين.

ولد بيجبر في زيست ، بالقرب من أوتريخت ، في 8 سبتمبر 1894 لأبوين صارمين من الطبقة العاملة الكالفينية. علمه والده ، الذي كان يلعب أحيانًا بمرافقات المزمور على آلة الأرغن ، أسماء النوتات الموسيقية على المفتاح الموسيقي الثلاثي عندما كان في الخامسة من عمره. اكتشف ويليم بعد ذلك استخدام الأدوات الحادة والمسطحة وبدأ في تأليف ألحان بسيطة. كان افتتانه بالتركيبات الموسيقية المتناسقة واضحًا حتى في هذه السن المبكرة. في العاشرة بدأ دروس البيانو الرسمية وأحرز تقدمًا سريعًا.

كان تدهور صحته عندما كان طفلاً يعني أنه تلقى تعليمه في المنزل حتى سن 13 عامًا ، ولكن في عام 1912 ، بعد ثلاث سنوات من الدراسة في صالة للألعاب الرياضية (المدرسة الثانوية) ، التحق بيجبر بأكاديمية أوترخت للموسيقى ، حيث تعلم التأليف من قبل يوهان واجنار ، ونجح في ذلك. امتحانات في المواد النظرية في عام 1915. بصرف النظر عن دراسته القصيرة مع واجنار ، فقد تعلم نفسه تمامًا كمؤلف.

كان Pijper يقدم أحيانًا حفلات البيانو ، لكن نشاطه كناقد كان ذا أهمية أكبر. في نهاية الحرب العالمية الأولى ، أصبح ناقدًا لـ Utrechtsch Dagblad ، وبهذه الصفة كان مسؤولًا جزئيًا على الأقل عن مغادرة Jan van Gilse ، ثم قائد موصلي Utrechts Stedelijk Orkest. هجمات بيجبرز اللاذعة المستمرة (وغالبًا ما تكون من نوع hominem) على فان جيلس أجبرت الأخير على مطالبة مجلس الأوركسترا برفض Pijper في الحفلات الموسيقية ؛ بعد أن أوقف مجلس الإدارة القضية لبعض الوقت ، استقال فان جيلس في عام 1921. ومنذ ذلك الحين تعرض بيجبر لانتقادات بسبب دوره في هذه القضية ، وأيضًا لأن وظيفته المشتركة للناقد والمستشار لقاعة الحفلات الموسيقية في تيفولي اقترحت على الأقل تضاربًا في المصالح (مقال حول صراع فان جيلسي / بيجبر في صحيفة دي فولكس كرانت (بالهولندية)).

في عام 1926 ، أسس مع بول ف. ساندرز مجلة De Muziek التي ساهم فيها بالعديد من المقالات. تم نشر مجموعات من مقالاته بواسطة Querido تحت عنوان De Quintencirckel و De Stemvork.

1926. دي كوينتنسيركل. فيليم بيجبر (1894-1947). الطبعة الأولى.

1926. دي ستيمفورك. فيليم بيجبر (1894-1947). الطبعة الأولى.

قضى بيجبر معظم وقته خلال سنوات الحرب في العمل على أوبرا جديدة ، Merlijn ، على أساس أسطورة آرثر. على الرغم من أنه عمل في المشروع لأكثر من ست سنوات ، إلا أن العمل لم يكتمل أبدًا. في أواخر عام 1946 تم تشخيص إصابته بالسرطان. خلال الأسابيع الأخيرة من حياته أعاد كتابة الأوركسترا لكونشيرتو فيولونسيلو وأوركسترا. توفي بيجبر في أوترخت في 18 مارس 1947.

اختار Pijper بسرعة طريقه كملحن. يعتبر الاختلاف في الأسلوب بين أول سمفونية له (بان ، 1917) (الذي يظهر فيه تأثير ماهلر واضحًا) والثاني (1921) هامًا ، وبين عامي 1918 و 1922 نما ليصبح أحد الملحنين الأكثر تقدمًا في أوروبا. في كل عمل متتالي ، ذهب إلى أبعد من ذلك ، بدءًا من تصوره بأن كل عمل فني ينشأ من عدد من "الخلايا الجرثومية" (أقرب إلى "تقنية الخلية" المبكرة لإيجور سترافينسكي).

منذ عام 1919 ، يمكن وصف موسيقى Pijper بأنها متعددة الألوان. ومع ذلك ، فليس هناك شك في تخلي Pijper عن وعي عن نغمة الصوت ؛ بل إن طريقة تفكيره المتعددة الألحان وإحساسه بالنقطة المقابلة جعلت أسلوبه التوافقي يتطور في هذا الاتجاه. بهذا المعنى ، يقف قريبًا جدًا من موسيقى ماتيس فيرميولين المعاصرة ، لكن موسيقاه لا تصل تمامًا إلى مستوى النشوة في فيرميولين. ومع ذلك ، ظل بيجبر مؤلفًا ذا طابع عاطفي قوي ، وشهدت عليه سيمفونيه الثالثة (1926). في أعمال Pijper اللاحقة ، يبدو أن التعبير التوافقي يقترب أحيانًا من الرتابة.

1943. سيمون فيستديك ، أنس كوستر و فيليم بيجبر (1894-1947).

المقياس الثماني يسمى "مقياس Pijper" باللغة الهولندية. بصفته مدرسًا ، كان لبيبر تأثير كبير على الموسيقى الهولندية الحديثة ، حيث قام بتدريس العديد من الملحنين الهولنديين البارزين في الخمسينيات والستينيات والسبعينيات. كان مدرسًا أول للأجهزة في معهد كونسرفتوار أمستردام ، ومن عام 1950 حتى وفاته في عام 1960 عمل كمدير لمعهد روتردام كونسرفتوار.

ليس الأمر بالتأكيد هو أن Pijper تعرض لانتقادات خلال حياته بسبب دوره كناقد. كان هذا هو الحال فقط منذ نشر كتاب Pijper كونترا فان جيلسي في عام 1963.

المزيد عن فيليم بيجبر (1894-1947) في مؤسسة ويليم بيجبر.

موسيقى أوركسترالية

سيمفوني رقم 1 بان (1917)
السيمفونية رقم 2 (1921)
السيمفونية رقم 3 (1926)
ستة Adagios (1940)
ستة Epigrams السمفونية (1928)
كونشرتو للبيانو والأوركسترا (1927)
قطعة أوركسترالية مع بيانو (1915)
كونشرتو للكمان والأوركسترا (1938-1939)
كونشرتو لفيولونسيلو سولو وأوركسترا (1936/47)

موسيقى الحجرة

سبتت للفلوت / بيكولو ، المزمار / القرن الإنجليزي ، الكلارينيت ، الباسون ، البوق ، الباص المزدوج والبيانو (1920)
Sextet للفلوت ، المزمار ، الكلارينيت ، الباسون ، البوق والبيانو (1923)
فانتاسي للفلوت ، المزمار ، الكلارينيت ، الباسون ، البوق والبيانو (1927) على لوحة موتسارت Phantasie für eine Spieluhr ، 1791
الخماسية لآلات النفخ: الفلوت ، المزمار ، الكلارينيت ، الباسون والقرن (1929)
السلسلة الرباعية رقم 1 (1914)
السلسلة الرباعية رقم 2 (1920)
السلسلة الرباعية رقم 3 (1923)
السلسلة الرباعية رقم 4 (1928)
السلسلة الرباعية رقم 5 (1946)
Quattro Pezzi Antichi لـ 3 آلات كمان و Violoncello (1923)
الثلاثي للفلوت والكلارينيت والباسون (1926-1927)
تريو رقم 1 للكمان والكمان والبيانو (1914)
تريو رقم 2 للكمان والكمان والبيانو (1921)
سوناتا للفلوت والبيانو (1925)
سوناتا رقم 1 للكمان والبيانو (1919)
سوناتا رقم 2 للكمان والبيانو (1922)
سوناتا رقم 1 للفيانو تشيلو والبيانو (1919)
سوناتا رقم 2 للفيانو تشيلو والبيانو (1924)
سوناتا للكمان المنفرد (1931)
عاطفي عن كاريلون (1916)

موسيقى البيانو

De Boufon ، Het Patertje Langs den Kant ، Scharmoes للبيانو المنفرد (1926) في سلسلة "Folk Dances of the World"
سوناتا للبيانو (1930)
سوناتا للبيانو (1935)
سوناتينا رقم 1 للبيانو (1917)
سوناتينا رقم 2 للبيانو (1925)
سوناتينا رقم 3 للبيانو (1925)
موضوع وخمسة اختلافات للبيانو منفرد (1913)
ثلاثة أمثال للبيانو منفرد (1915)

خورسي

La fille morte dans ses amours (1921) من "Deux Ballades de Paul Fort"
Le marchand de sable geork nos. 1 و 2 (1934) من “Deux Ballades de Paul Fort”
تشانسون "Réveilles-vous piccars" (1932-1933)
دي لينتي كومت (1917) (رينيه دي كليرك)
Op den Weefstoel (1918) (René de Clercq)
هير دانيالكن (1925)
هير هالوين (1920)
فاندن كونينج فان كاستلين (1936)

صخبا (بمرافقة آلية)

فيت جالانتس (1916) (بول فيرلين)
ترنيمة (1941-1943) (بيتر كورنيليس بوتنز)
أغاني من "The Tempest" (1930) (ويليام شكسبير)
Die Nächliche Heerschau (1922/43) (كارل لوي)
Romance sans paroles، C'est le chien de Jean de Nivelle (1921) (Paul Verlaine)

صوت وبيانو

Allerseelen (1914) (H. von Gilm)
دوديونتجي (1916) (رينيه دي كليرك)
فيتس جالانتيس (1916) (بول فيرلين)
أغنيتان على نصوص هولندية قديمة (1923)
أربع أغنيات (1916) (بيرثا دي بروين)
La Maumariée (1919-1920)
Huit Noëls de France (1919)
اخت عود هولاندشه ليدرين ، السلسلة الأولى (1924)
اخت عود هولاندشه ليدرين ، السلسلة الثانية (1935)
عود هولاندشه مينليديرين (1920/1942)
فييل شانسون دي فرانس (1918/1946)
Twee Wachterliederen (1934)
Zestiende-eeuwsch Marialied (1929)

الموسيقى عرضية

أنتيجون (1920/1926) (سوفوكليس / بالتازار فيرهاجين)
De Bacchanten (1924) (Euripides / Verhagen)
De Cycloop (1925) (Euripides / Verhagen)
Faëton of Reuckelose Stoutheit (1937) (جوست فان دن فونديل)
العاصفة (1929-1930) (وليام شكسبير)

العمل

هالوين (1932-1934) ، دراما سمفونية في 9 مشاهد
Merlijn (1939-1942) (غير مكتمل) ، دراما سيمفونية في 3 أعمال (Simon Vestdijk ، libretto)

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: