هانز فيتزنر (1869-1949).

  • المهنة: ملحن ، قائد.
  • المساكن: برلين.
  • علاقته بمالر:
  • المراسلات مع ماهلر:
  • تاريخ الميلاد: 05-05-1869 موسكو ، روسيا.
  • مات: 22-05-1949 سالزبورغ، النمسا. العمر 80.
  • المدفون: 30-05-1949 مقبرة مركزية (14C-16) ، فيينا ، النمسا.

كان Hans Erich Pfitzner ملحنًا ألمانيًا ووصف نفسه بأنه مناهض للحداثة. أشهر أعماله هي أوبرا باليسترينا ما بعد الرومانسية ، والتي تستند بشكل فضفاض إلى حياة الملحن العظيم في القرن السادس عشر جيوفاني بييرلويجي دا باليسترينا. ولد بفيتزنر في موسكو ، حيث عزف والده الكمان في أوركسترا مسرحية. عادت العائلة إلى مسقط رأس والده فرانكفورت في عام 1872 ، عندما كان بفيتزنر يبلغ من العمر عامين ، وكان دائمًا يعتبر فرانكفورت مسقط رأسه. تلقى تعليمات مبكرة في العزف على الكمان من والده ، وكانت ألحانه الأولى في سن الحادية عشرة. وفي عام 11 كتب أولى أغانيه.

هانز فيتزنر (1869-1949).

من 1886 إلى 1890 درس التأليف مع إيوان كنور والبيانو مع جيمس كواست في معهد هوش الموسيقي في فرانكفورت. (تزوج لاحقًا من ابنة Kwast ميمي كواست ، حفيدة فرديناند هيلر ، بعد أن رفضت تقدم بيرسي غرينجر.) قام بتدريس البيانو والنظرية في كونسرفتوار كوبلنز من 1892 إلى 1893. في عام 1894 تم تعيينه قائدًا في مسرح Stadttheater في ماينز حيث عمل لبضعة أشهر. كانت جميع هذه الوظائف منخفضة الأجر ، وكان Pfitzner يعمل مثل Erster (First) Kapellmeister مع مسرح برلين des Westens عندما تم تعيينه في منصب مرموق متواضع لمدير الأوبرا ورئيس المعهد الموسيقي في Straßburg (ستراسبورغ) في عام 1908 ، عندما كان Pfitzner في الأربعين تقريبًا.

غوستاف مالر (في الخلف) وهانس بفيتزنر (يمين).

في ستراسبورغ ، تمتع بفيتزنر أخيرًا ببعض الاستقرار المهني ، وهناك اكتسب قوة كبيرة لتوجيه أوبراه الخاصة. كان يرى أن التحكم في اتجاه المرحلة هو مجاله الخاص ، وكان هذا الرأي يسبب له صعوبة خاصة لبقية حياته المهنية. كان الحدث المركزي في حياة بفيتزنر هو ضم إمبراطورية الألزاس - ومعها ستراسبورغ - من قبل فرنسا في أعقاب الحرب العالمية الأولى. فقد بفيتزنر مصدر رزقه وبقي معدمًا في سن الخمسين.

أدى هذا إلى تقوية العديد من السمات الصعبة في شخصية Pfitzner: نخبوية تؤمن بأنه يحق له أن يتألم بسبب مساهماته في الفن الألماني والعمل الشاق لشبابه ، وحرجه الاجتماعي السيئ السمعة وقلة اللباقة ، وهو اعتقاد صادق بأن موسيقاه كانت تحت تم الاعتراف به وعدم تقديره مع ميل المتعاطفين معه إلى تشكيل طوائف من حوله ، وأسلوب رعاية مع ناشريه ، وشعور بأنه تعرض للإهانة الشخصية من قبل أعداء ألمانيا. تعمق مرارته والتشاؤم الثقافي في عشرينيات القرن الماضي بوفاة زوجته عام 1920 والتهاب السحايا لابنه الأكبر بول ، الذي كان ملتزمًا بالرعاية الطبية المؤسسية.

في عام 1895 ، غنى ريتشارد برونو هايدريش دور البطولة في العرض الأول لأوبرا هانز بفيتزنر الأولى ، دير أرم هاينريش ، استنادًا إلى قصيدة تحمل الاسم نفسه لهارتمان فون أوي. أكثر من ذلك ، "حفظ" هايدريش الأوبرا. كان فيلم Pfitzner الرائع هو باليسترينا ، الذي عُرض لأول مرة في ميونيخ في 12 يونيو 1917 تحت قيادة قائد الأوركسترا اليهودي برونو والتر. في اليوم السابق لوفاته في فبراير 1962 ، أملى والتر رسالته الأخيرة ، والتي انتهت "على الرغم من كل التجارب المظلمة اليوم ما زلت واثقًا من أن باليسترينا ستبقى. يحتوي العمل على جميع عناصر الخلود ".

هانز فيتزنر (1869-1949).

من أشهر أقوال بفيتزنر النثرية بسهولة كراسه Futuristengefahr ("خطر المستقبليين") ، الذي كتب ردًا على كتاب Ferruccio Busoni Sketch من أجل جمالية جديدة للموسيقى. اشتكى Pfitzner من "بوسوني" ، "يضع كل آماله على الموسيقى الغربية في المستقبل ويفهم الحاضر والماضي على أنهما بداية متعثرة ، كإعداد. لكن ماذا لو كان الأمر غير ذلك؟ ماذا لو وجدنا أنفسنا في الوقت الحالي عند نقطة عالية ، أو حتى أننا تجاوزناها بالفعل؟ " أجرى بفيتزنر نقاشا مماثلا مع الناقد بول بيكر.

كرّس Pfitzner له كونشيرتو الكمان في B طفيفة ، مرجع سابق. 34 (1923) إلى عازفة الكمان الأسترالية ألما مودي. عرضتها لأول مرة في نورمبرغ في 4 يونيو 1924 ، مع قيام الملحن. أصبحت Moodie الأسس الرائد لها ، وأداؤها أكثر من 50 مرة في ألمانيا مع قادة مثل Pfitzner ، و Wilhelm Furtwängler ، و Hans Knappertsbusch ، و Hermann Scherchen ، كارل موك (1859-1940)وكارل شوريشت وفريتز بوش. في ذلك الوقت ، كان كونشيرتو Pfitzner يعتبر أهم إضافة إلى مجموعة كونشيرتو الكمان منذ أول كونشيرتو لماكس بروخ ، على الرغم من أنه لم يعزف من قبل معظم عازفي الكمان هذه الأيام. في إحدى المناسبات في عام 1927 ، قام قائد الأوركسترا بيتر راب ببرمجة الكونشيرتو للبث العام والأداء في آخن لكنه لم يخصص ميزانية لنسخ النوتة الموسيقية ؛ نتيجة لذلك ، تم "سحب" العمل في اللحظة الأخيرة واستبداله بكونشيرتو برامز المألوف.

العصر النازي

تزايدت النزعة القومية في منتصف العمر والشيخوخة ، وكان ينظر إلى بفيتزنر في البداية بتعاطف من قبل شخصيات مهمة في الرايخ الثالث ، ولا سيما من قبل هانز فرانك ، الذي ظل معه على علاقة جيدة. لكنه سرعان ما اختلف مع رؤساء النازيين ، الذين انفصلوا عن علاقته الموسيقية الطويلة مع قائد الأوركسترا اليهودي برونو والتر. لقد تسبب في غضب شديد من النازيين برفضه الانصياع لطلب النظام بتقديم موسيقى عرضية لشكسبير A Midsummer Night's Dream التي يمكن استخدامها بدلاً من الإعداد الشهير لـ Felix Mendelssohn ، غير مقبول للنازيين بسبب أصله اليهودي. أكد Pfitzner أن أصل Mendelssohn كان أفضل بكثير من أي شيء يمكن أن يقدمه هو نفسه كبديل.

في وقت مبكر من عام 1923 ، التقى بفيتزنر وهتلر. كان ذلك عندما كان السابق مريضًا في المستشفى: خضع بفيتزنر لعملية جراحية في المرارة عندما قام أنطون دريكسلر ، الذي كان يعرف الرجلين جيدًا ، بترتيب زيارة. قام هتلر بمعظم الحديث ، لكن بفيتزنر تجرأ على مناقضته فيما يتعلق بالمفكر المثلي والمعادي للسامية أوتو وينينغر ، مما تسبب في مغادرة هتلر في ضجيج. في وقت لاحق ، أخبر هتلر المهندس الثقافي النازي ألفريد روزنبرغ أنه "لا يريد أي علاقة أخرى بهذا الحاخام اليهودي". بفيتزنر ، غير مدرك لهذا التعليق ، يعتقد أن هتلر متعاطف معه.

هانز فيتزنر (1869-1949).

عندما وصل النازيون إلى السلطة في عام 1933 ، جند روزنبرغ Pfitzner ، وهو متحدث سيئ السمعة ، لإلقاء محاضرة في الرابطة العسكرية للثقافة الألمانية (Kampfbund für deutsche Kultur) في نفس العام وقبلها Pfitzner ، على أمل أن يساعده ذلك في العثور على منصب مؤثر. ومع ذلك ، فقد حرص هتلر على أن يتم تجاوز الملحن لصالح المتسللين من الحزب لشغل مناصب كمدير للأوبرا في دوسلدورف والمدير العام لأوبرا برلين البلدية ، على الرغم من تلميحات من السلطات بأن كلا المنصبين كانا يشغلانه.

في وقت مبكر جدًا من حكم هتلر ، تلقى بفيتزنر أمرًا قضائيًا من هانز فرانك (وزير العدل في بافاريا في ذلك الوقت) وويلهلم فريك (وزير الداخلية في حكومة هتلر) ضد السفر إلى مهرجان سالزبورغ في عام 1933 لعقد كونشرتو الكمان الخاص به. تمكن Pfitzner من الحصول على عقد توصيل ثابت من أوبرا ميونيخ في عام 1928 ، لكنه تعرض لمعاملة مهينة من قائد المايسترو هانز كنابيرتسبوش ومن مراقب دار الأوبرا ، وهو رجل يدعى فرانكشتاين.

هانز فيتزنر (1869-1949).

في عام 1934 ، أُجبر بفيتزنر على التقاعد وفقد مناصبه كقائد أوبرا ومدير مسرحي وأستاذ أكاديمية. حصل أيضًا على معاش تقاعدي بحد أدنى من بضع مئات من الماركات شهريًا ، والذي تنافس فيه حتى عام 1937 عندما حل جوبلز المشكلة. بالنسبة لتجمع الحزب النازي في عام 1934 ، كان بفيتزنر يأمل في السماح له بالتصرف. لكنه تم رفضه بسبب الدور ، وفي المسيرة بنفسه علم لأول مرة أن هتلر يعتبره نصف يهودي. ولم يكن هتلر أول من افترض ذلك. وينيفريد فاجنر ، مدير مهرجان بايرويت وصديق هتلر ، صدق ذلك أيضًا. أُجبر بفيتزنر على إثبات أن له ، في الواقع ، أصولًا أممية بالكامل. بحلول عام 1939 ، كان قد أصبح محبطًا تمامًا من النظام النازي ، باستثناء فرانك ، الذي استمر في احترامه.

كانت آراء بفيتزنر حول "المسألة اليهودية" متناقضة وغير منطقية. كان ينظر إلى اليهودية على أنها سمة ثقافية وليست عنصرية. كان بيان عام 1930 الذي سبب له صعوبة في قضية التقاعد أنه على الرغم من أن اليهود قد يشكلون "مخاطر على الحياة الروحية الألمانية و Kultur الألمانية" ، فإن العديد من اليهود فعلوا الكثير لألمانيا وأن معاداة السامية في حد ذاتها يجب إدانتها. كان على استعداد لتقديم استثناءات للسياسة العامة لمعاداة السامية.

على سبيل المثال ، أوصى بأداء أوبرا مارشنر Der Templer und die Jüdin استنادًا إلى Scott's Ivanhoe ، وقام بحماية تلميذه اليهودي فيليكس وولفز من كولونيا ، جنبًا إلى جنب مع قائد الأوركسترا فورتوانجلر ، بمساعدة قائد الأوركسترا الشاب هانز شفيجر ، الذي كان له زوجة يهودية ، وحافظ على صداقته مع برونو والتر وخاصة صديق طفولته الصحفي بول كوسمان ، وهو يهودي غير متدين "يكره نفسه" سُجن عام 1933.

هانز فيتزنر (1869-1949).

قد تكون المحاولات التي قام بها Pfitzner نيابة عن Cossman قد تسببت في قيام راينهارد هايدريش ، رئيس الجستابو ، بالمناسبة ، نجل المحتجز الذي قدم أوبرا Pfitzner الأولى ، للتحقيق معه. من المحتمل أن تكون التماسات Pfitzner قد ساهمت في إطلاق سراح Cossman في عام 1934 ، على الرغم من أنه أعيد اعتقاله في النهاية في عام 1942 وتوفي بسبب الزحار في معسكر اعتقال Theresienstadt (Terezín) ، جمهورية التشيك. في عام 1938 ، قال بفيتزنر مازحا إنه يخشى رؤية طبيب عيون شهير في ميونيخ لأن "جدته قد لاحظت ذات مرة ربع يهودي يعبر الشارع". عمل مع موسيقيين يهود طوال حياته المهنية. في أوائل الثلاثينيات ، غالبًا ما رافق كونترال الشهير أوتيلي ميتزجر لاترمان ، الذي قُتل لاحقًا في أوشفيتز ، في حفلات وأهدى أغانيه الأربع ، Op. 19 ، لها في وقت مبكر من عام 1905.

لقد كرس أغانيه ، Op. 24 ، إلى الناقد اليهودي ومؤسس المجتمع الثقافي اليهودي آرثر إلويسر في عام 1909. ومع ذلك ، حافظ بفيتزنر على اتصال وثيق مع المعادين للسامية الخبيثة مثل نقاد الموسيقى والتر أبيندروث وفيكتور جنك ، ولم يتورع في استخدام الفتنة اللا سامية (شائعة بدرجة كافية بين الناس من جيله ، وليس فقط في ألمانيا) لتحقيق أهداف معينة.

تم تدمير منزل Pfitzner في الحرب من قبل قصف الحلفاء ، وتم إلغاء عضويته في أكاديمية ميونيخ للموسيقى بسبب حديثه ضد النازية ، وجد الملحن في عام 1945 نفسه بلا مأوى ومرض عقليًا. ولكن بعد الحرب تم تشويه سمعته وإعادة المعاش التقاعدي ، ورفع حظر الأداء ومنح الإقامة في منزل كبار السن في سالزبورغ. هناك ، في عام 1949 ، مات. أجرى Furtwängler عرضًا لسيمفونيه في C في مهرجان سالزبورغ مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية في صيف عام 1949 ، بعد وفاة الملحن مباشرة. بعد إهمال طويل ، بدأت موسيقى Pfitzner في الظهور مرة أخرى في دور الأوبرا وقاعات الحفلات الموسيقية واستوديوهات التسجيل خلال التسعينيات ، بما في ذلك الأداء المثير للجدل لإنتاج كوفنت غاردن من باليسترينا في مركز لينكولن في مانهاتن في عام 1990.

خلال التسعينيات ، بدأ المزيد والمزيد من علماء الموسيقى ، وخاصة الألمان والبريطانيين ، في فحص حياة Pfitzner وعمله. كتب كاتب السيرة الذاتية هانز بيتر فوجل أن بفيتزنر كان الملحن الوحيد للعصر النازي الذي حاول السيطرة على الاشتراكية القومية فكريا وروحيا بعد عام 1990. في عام 1945 ، فحصت سابين بوش شد الحبل الإيديولوجي لتورط الملحن مع الاشتراكيون القوميون ، استنادًا جزئيًا إلى مواد لم تكن متوفرة سابقًا. وخلصت إلى أنه على الرغم من أن الملحن لم يكن مؤيدًا للنازية بشكل حصري ولم يكن مجرد شوفيني معادٍ للسامية مرتبط بصورته ، إلا أنه تعامل مع القوى النازية التي اعتقد أنها ستروج لموسيقاه وأصبح يشعر بالمرارة عندما وجد النازيون أن "المعلم العجوز النخبة غالبًا الموسيقى "لتكون" جديرة بالدعاية الصغيرة ". يعتبر مايكل كاتر أشمل حساب باللغة الإنجليزية لعلاقات بفيتزنر مع النازيين.

هانز فيتزنر (1869-1949).

النمط الموسيقي والاستقبال

حظيت موسيقاه الخاصة - بما في ذلك مقطوعات من جميع الأنواع الرئيسية باستثناء القصيدة السمفونية - باحترام معاصرين مثل غوستاف مالر وريتشارد شتراوس ، على الرغم من أن أيا من الرجلين لم يهتم كثيرًا بأسلوب بفيتزنر اللاذع (وقد ردت ألما ماهلر إعجابه بالازدراء ، على الرغم من ذلك) اتفاق مع مثاليته الموسيقية البديهية ، وهي حقيقة واضحة في رسائلها إلى زوجة ألبان بيرغ). على الرغم من أن موسيقى Pfitzner تخون تأثيرات Wagnerian ، إلا أن الملحن لم ينجذب إلى Bayreuth ، وكان محتقرًا شخصيًا من قبل Cosima Wagner ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن Pfitzner سعى للحصول على إشعار وتقدير من الملحنين "المناهضين ل Wagnerian" مثل Max Bruch و Johannes Brahms.

تجمع أعمال Pfitzner بين العناصر الرومانسية والمتأخرة مع التطور الموضوعي الموسع ، والدراما الموسيقية في الغلاف الجوي ، والعلاقة الحميمة لموسيقى الحجرة. وصف عالم الموسيقى بجامعة كولومبيا والتر فريش Pfitzner بأنه "حداثي رجعي". إنه فرع شخصي للغاية من التقاليد الكلاسيكية / الرومانسية بالإضافة إلى الجمالية الموسيقية المحافظة ودافع Pfitzner عن أسلوبه في كتاباته الخاصة. وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى كذب Pfitzner العديدة والحساسة ، المتأثر بهوجو وولف ، ولكن مع سحره الحزين إلى حد ما. تم تسجيل العديد منها خلال الثلاثينيات من قبل الباريتون المميز غيرهارد هوش ، مع الملحن في البيانو.

خضعت سمفونيته الأولى - السيمفونية في C-sharp الصغير - إلى نشأة غريبة: لم يتم تصورها بمصطلحات أوركسترا على الإطلاق ، ولكنها كانت إعادة صياغة لرباعية وترية. تخون الأعمال إلهامًا تقويًا متأخرًا ، وعلى الرغم من أنها تأخذ صفات رومانسية متأخرة ، إلا أنها تُظهر أعمالًا أخرى مرتبطة بالثقل في التفكير في المصطلح الحديث. على سبيل المثال ، كتب الملحن آرثر هونيجر في عام 1955 ، بعد أن انتقد الكثير من تعدد الأصوات والكتابة الأوركسترالية الطويلة في مقال طويل مكرس ل باليسترينا. من الناحية الموسيقية ، يُظهر العمل تصميمًا متميزًا يتطلب الاحترام. تم تشكيل الموضوعات بشكل واضح ، مما يجعل من السهل متابعتها. 

سلسلة الرباعية رقم 2 في D الكبرى ، مرجع سابق. 13.

تم تقدير عمل Pfitzner من قبل المعاصرين بما في ذلك ريتشارد شتراوس وجوستاف مالر، الذي وصف صراحة الرباعية الوترية الثانية لفيتزنر لعام 1902/03 بأنها تحفة فنية. أثنى توماس مان على باليسترينا في مقال قصير نُشر في أكتوبر 1917. شارك في تأسيس جمعية هانز فيتزنر للموسيقى الألمانية في عام 1918. ومع ذلك ، تطورت التوترات مع مان وقطعت العلاقات بينهما بحلول عام 1926. منذ منتصف العشرينات من القرن الماضي ، بدأت موسيقى بفيتزنر سقطت بشكل متزايد في ظل ريتشارد شتراوس. لم تنجح أوبراه داس هيرز عام 1920. ظل بفيتزنر شخصية هامشية في الحياة الموسيقية للرايخ الثالث ، وكان أداء موسيقاه أقل تواترا مما كانت عليه في الأيام الأخيرة لجمهورية فايمار. 

الناقد الألماني هانز هاينز ستوكينشميت ، كتب في عام 1969 ، نظر إلى موسيقى بفيتزنر بتناقض شديد: بدأ بتناقضات حادة ونقطة مقابلة خطية صارمة تم تحديدها على أنها (وانتقدت لكونها) حداثية. أصبح هذا تمردًا محافظًا ضد كل التوافق الحداثي. علق الملحن وولفجانج ريهم على الشعبية المتزايدة لأعمال بفيتزنر في عام 1981: "إن بفيتزنر تقدمي للغاية ، وليس ببساطة الطريقة التي يمكن أن يؤخذ بها كورنجولد. إنه أيضًا محافظ جدًا ، إذا كان ذلك يعني أن يتأثر بشخص مثل شوينبيرج. كل هذا له نتائج مسموعة. لا يمكننا أن نجد كسر اليوم في عمله للوهلة الأولى ، ولكن لا نجد ما لم ينقطع بالأمس. وجدنا كلاهما ، أي لا شيء ، وكل محاولات التصنيف تتعثر ".

طلاب Hans Pfitzner

  • كليمبيرر ، أوتو (1885-1973).
  • أورف ، كارل (1895-1982).

المسلسلات

العطر عنوان فرعي أبوس واضع كلمات الأوبرا التاريخ العرض الأول الوصف:
دير ارم هاينريش دراما موسيقية في 3 أعمال WoO 15 جيمس غرون (1868-1928) بعد هارتمان فون أوي 1891-1893 1895 ، ماينز غنى ريتشارد برونو هايدريش في العرض الأول
يموت روز vom Liebesgarten أوبرا رومانسية مع مقدمة وفعلين وما بعد WoO 16 جيمس جرون 1897-1900 1901 ، Elberfeld  
Das Christ-Elflein (الإصدار الأول) حكاية عيد الميلاد مرجع سابق. 20 Ilse von Stach 1906 1906 ، ميونيخ  
Das Christ-Elflein (الإصدار الثاني) سبيلوبر في عملين مرجع سابق. 20 Ilse von Stach و Pftizner 1917 1917، درسدن مزيد من المراجعة غير المنشورة في عام 1944
باليسترينا أسطورة موسيقية في 3 أعمال WoO 17 بفيتزنر 1909-1915 1917 ، ميونيخ أشهر أعمال الملحن
داس هيرز دراما للموسيقى في 3 أعمال (4 مشاهد) مرجع سابق. 39 هانز ماهنر مونز (1883-1956) 1930-31 1930 ، برلين وميونيخ  

أعمال الأوركسترا

عمل أبوس عام الوصف:
Scherzo في C طفيفة - 1887  
كونشيرتو التشيلو في فيلم صغير أب. بريد. 1888 لإستير نيفينيغر
كونشيرتو البيانو في E- شقة الكبرى مرجع سابق. 31 1922 لوالتر جيسكينج
كونشيرتو الكمان في B الصغرى مرجع سابق. 34 1923 لألما مودي
سيمفونية في C- حاد ثانوي أب. 36 أ 1932 مقتبس من String Quartet، Op. 36
التشيلو كونشيرتو في G الكبرى مرجع سابق. 42 1935 لغاسبار كاسادو
Duo للكمان والتشيلو والأوركسترا الصغيرة مرجع سابق. 43 1937  
سيمفونية صغيرة في G الكبرى مرجع سابق. 44 1939  
رثاء و Roundelay مرجع سابق. 45 1940  
السمفونية في C الكبرى مرجع سابق. 46 1940 "An die Freunde"
كونشيرتو التشيلو في فيلم صغير مرجع سابق. 52 1944 لودفيج هولشر
تحيات كراكوف مرجع سابق. 54 1944  
فانتازيا في طفيفة مرجع سابق. 56 1947  

تعمل الغرفة

العطر أبوس التاريخ الوصف:
ثلاثي البيانو في شقة رئيسية ب - 1886  
سلسلة الرباعية [رقم 1.] في D الصغرى - 1886  
سوناتا في شكل F-Sharp الصغير (التشيلو والبيانو) مرجع سابق. 1 1890 "Das Lied soll schauern und beben ..."
ثلاثي البيانو في F الكبرى مرجع سابق. 8 1890-96  
سلسلة الرباعية [لا. 2] في د تخصص مرجع سابق. 13 1902-03  
Piano Quintet in C major مرجع سابق. 23 1908  
سوناتا في ال e-minor للكمان والبيانو مرجع سابق. 27 1918  
سلسلة الرباعية [Nr. 3] في ج- حاد طفيفة مرجع سابق. 36 1925  
سلسلة الرباعية [Nr. 4] في C الصغرى مرجع سابق. 50 1942  
Unorthographic Fugato - 1943 من أجل سلسلة الرباعية
Sextet في G الصغرى مرجع سابق. 55 1945 للكلارينيت والكمان والفيولا والتشيلو والكونتراباس والبيانو

أغاني بمرافقة البيانو

أبوس العطر عام نص الوصف:
- ست أغاني مبكرة 1884-87 جوليوس ستورم ، ماري جراف-بارثولوميو ، لودفيج أولاند ، أوسكار فون ريدويتز ، إدوارد موريك ، روبرت راينيك صوت عالي
2 سبع اغاني 1888-89 ريتشارد فون فولكمان ، هيرمان لينج ، ألدوف بوتجر ، ألكسندر كوفمان ، حالا. رقم 2 ، 5 ، 6 ، 7 مدبرة
3 ثلاث أغاني 1888-89 فريدريش روكيرت ، فريدريش فون ساليه ، إيمانويل جيبل لصوت متوسط. رقم 2 ، 3 مدبرة.
4 أربع أغانى 1888-89 هاينريش هاينه صوت متوسط. أيضا مدبرة
5 ثلاث أغاني 1888-89 جوزيف فون إيشندورف للسوبرانو. رقم 1 مدبرة
6 ست اغاني 1888-89 هاينه ، جرون ، بول نيكولاس كوسمان لارتفاع الباريتون
7 خمس اغاني 1888-1900 فولفغانغ فون كونيغسوينتر ، إيشندورف ، بول هيس ، غرون رقم 3 مدبرة
9 خمس اغاني 1894-95 ايشندورف  
10 ثلاث أغاني 1889-1901 ديتليف فون ليلينكرون ، إيتشندورف للصوت المتوسط
11 خمس اغاني 1901 فريدريش هيبل ، لودفيج جاكوبوسكي ، إيشندورف ، ريتشارد ديميل ، كارل هيرمان بوسي رقم 4 ، 5 منسق
- Untreu und Trost 1903 حالا لصوت متوسط. أيضا مدبرة.
15 أربع أغانى 1904 Busse ، Eichendorff ، von Stach رقم 2 ، 3 ، 4 مدبرة
18 أن دن موند 1906 غوته أغنية أطول (حوالي 8 دقائق). أيضا مدبرة
19 أغنيتان 1905 الحافلات  
21 أغنيتان 1907 هيبل ، إيشندورف للصوت العالي
22 خمس اغاني 1907 إيتشندورف ، أدلبرت فون شاميسو ، جوتفريد أوجست برجر  
24 أربع أغانى 1909 والثر فون دير فوجلويد ، بترارك (عبر كارل أوغست فورستر) ، فريدريش لينهارد رقم 1 مدبرة
26 خمس اغاني 1916 فريدريش هيبل ، إيتشندورف ، جوتفريد أوجست بورجر ، جوته لا 2 ، 4 منسق
29 أربع أغانى 1921 هولدرلين ، روكيرت ، جوته ، ديميل مكرسة لعائلته رقم 3 مدبرة
30 أربع أغانى 1922 نيكولاس ليناو ، موريك ، ديميل  
32 أربع أغانى 1923 كونراد فرديناند ماير لباريتون أو باس
33 Alte Weisen 1923 غوتفريد كيلر  
35 ستة Liebeslieder 1924 ريكاردا هوش لصوت أنثوي
40 ست اغاني 1931 لودفيج جاكوبوفسكي ، أدولف بارتلز ، ريكاردا هوش ، مارتن جريف ، جوته ، إيشندورف رقم 5 ، 6 مدبرة
41 ثلاثة سوناتات 1931 بترارك (عبر. برجر) ، إيشندورف لصوت ذكر
  • دير بلومن راش. أغنية كورال. 1881.
  • داس دنكل رايش. الخيال الكورالي. أب. 38. 1929.
  • فونس سالوتيفر. ترنيمة. أب. 48. 1941.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: