• المهنة: قائد
  • العلاقة بمالر: Collegae في براغ
  • المراسلات مع ماهلر: 
  • مولود: 22-10-1859 دارمشتات ، ألمانيا
  • مات: 03-03-1940 شتوتغارت ، ألمانيا (80 سنة)
  • مدفون: 00-00-0000 مقبرة شتاينفيلد ، غراتس ، النمسا

لأنه أدى الموسيقى الألمانية ، اتهم بالخيانة في الحرب العالمية الأولى. في عام 1923 موصل حفلة أمستردام الملكية - أوركسترا جبو (RCO).

كان كارل موك قائدًا للموسيقى الكلاسيكية ألماني المولد. أسس أنشطته بشكل أساسي في أوروبا ومعظمها في الأوبرا. اشتملت مسيرته الأمريكية على فترتين في أوركسترا بوسطن السيمفونية. لقد عانى من احتجاج عام في عام 1917 تساءل عما إذا كان ولائه لألمانيا أو الولايات المتحدة خلال الحرب العالمية الأولى. وعلى الرغم من أنه كان مواطنًا سويسريًا ، فقد تم اعتقاله واحتجازه في معسكر في جورجيا من مارس 1918 حتى أغسطس 1919. تضمنت المهنة مشاركات ملحوظة في هامبورغ وفي مهرجان بايرويت.

ولد كارل موك في دارمشتات بألمانيا. قام والد موك ، وهو مسؤول قضائي كبير وموسيقي هواة ، بنقل الأسرة إلى سويسرا في عام 1867 وحصل على الجنسية السويسرية. حصل كارل موك على الجنسية السويسرية عندما كان يبلغ من العمر 21 عامًا. درس Muck العزف على البيانو عندما كان طفلًا وظهر لأول مرة للجمهور في سن الحادية عشرة عندما قدم عزفًا منفردًا على البيانو في حفل موسيقى الحجرة. كما عزف على الكمان في أوركسترا سيمفونية محلية عندما كان صبيا. تخرج من صالة للألعاب الرياضية في فورتسبورغ ودخل جامعة هايدلبرغ في 11. في مايو 16 التحق بجامعة لايبزيغ ، حيث حصل على درجة الدكتوراه في الفلسفة في عام 1878. بينما درس الموسيقى في معهد لايبزيغ. ظهر لأول مرة رسميًا كعازف بيانو في 1880-19-02 في Leipzig Gewandhaus في كونشرتو بيانو Xaver Scharwenka رقم 1880 في B-flat الثانوية مع إجراء Arthur Nikisch.

بدأ حياته المهنية في مدن إقليمية صغيرة نسبيًا ، بدءًا من عام 1880 كقائد ثانٍ (Zweiter Kapellmeister) في زيورخ (Aktientheater) ، وانتقل إلى سالزبورغ (مسرح KK) في أكتوبر 1881 كقائد رئيسي (Erster Kapellmeister) ، حيث خدم حتى أبريل 1882. شغل بعد ذلك مواعيد في برون (Stadttheater: أكتوبر 1882 إلى يونيو 1883) وغراتس (1884 إلى 1886) ، حيث تزوج أنيتا بورتوغال البالغة من العمر 21 عامًا في 03-02-1887. أول منصب له في مركز موسيقي كبير جاء في براغ كقائد رئيسي في أنجيلو نيومان (1838-1910)الصورة مسرح براغ كونيجليتش الألماني، بدأ بأداء Die Meistersinger في 15-08-1886 ، وانتهى في يونيو 1892. كما أدار شركة أوبرا متنقلة لـ Neumann ، وظهر في برلين وفي 1888-1889 وأدار دورة Wagner's Ring في موسكو وسان بطرسبرغ. غادر براغ ليصبح قائد الفرقة الموسيقية الرئيسي في أكتوبر 1892 لأوبرا محكمة برلين (Kgl. أوبرا ، اليوم أوبرا برلين الحكومية ، حيث تم تعيينه مديرًا موسيقيًا رئيسيًا (Kgl. preussischer Generalmusikdirector) في 26-08-1908. وبقي في برلين حتى عام 1912 ، قدم 1,071 عرضًا من 103 أوبرا ، كما أدار الأوركسترا الملكية في حفلات هناك.

عام 1899. كارل موك (1859-1940) رسم كاريكاتوري بواسطة "WAG" (آرثر جورج ويذربي) - نُشر في فانيتي فير ، 27-07-1899 ، باسم "رجال اليوم" رقم 755.

تولى مهام أخرى خلال فترة عمله في برلين. كان قائد الفرقة الموسيقية ضيفًا في مهرجانات موسيقى سيليزيا في جورليتس بين عامي 1894 و 1911. في مايو ويونيو 1899 في دار الأوبرا الملكية في لندن كوفنت غاردن ، أدار بيتهوفن فيديليو والعديد من أوبرات فاغنر (تانهاوسر ، داي ووكر ، دي ميسترسينغر ، دير فليجيندي هولاندر وتريستان وإيزولد). كرس العديد من فصول الصيف لمهرجان فاغنر في بايرويت حيث أصبح قائد الفرقة الموسيقية الرئيسي في عام 1903 ، بعد أن عمل كمساعد موسيقي منذ عام 1892.

نجح هيرمان ليفي (1839-1900) كقائد للبارسيفال هناك. مع اقتراب الحرب في صيف عام 1914 ، أصر Muck على أداء Parsifal في 01-08-1914 لإغلاق المهرجان ، الذي لم يتم إحياؤه حتى عام 1924. أجرى Muck Parsifal في جميع مهرجانات Bayreuth الأربعة عشر التي أقيمت بين عامي 1901 و 1930 ، وكذلك أجرى Lohengrin هناك في عام 1909 و Die Meistersinger في عام 1925 ، وأصبح صديقًا مقربًا لعائلة Wagner. اعتقد الناقد الموسيقي الأمريكي هربرت بيسر (1886-1953) أن تفسير موك لبارسيفال هو أعظم ما سمعه على الإطلاق: "البارسيفال الوحيد والأخير ؛ بارسيفال حيث كل عبارة مشحونة باللانهائيات ؛ بارسيفال الذي لم يكن من هذا العصر ولا ذاك العصر بل في كل العصور. " قاد أوركسترا فيينا من 1903 إلى 1906 وأوركسترا بوسطن السيمفونية من 1906 إلى 1918 ، وتولى مهام زيارة في مدن أخرى ، بما في ذلك باريس ومدريد وكوبنهاغن وبروكسل.

عُرضت Muck على منصة Metropolitan Opera House في نيويورك بسعر مرموق قدره 27,000 دولار في السنة ، لكنها رفضت. من 1903 إلى 1906 تناوب مع فيليكس موتل كقائد لأوركسترا فيينا. في معرض بنما والمحيط الهادئ الدولي الذي أقيم في سان فرانسيسكو من 14 إلى 26 مايو 1915 ، أدار Muck أوركسترا بوسطن السيمفونية في 13 حفلة موسيقية لجميع الدول.

وأشاد فناني الأداء الفردي بعمله معهم. أرتور شنابل دعا Muck: "سيد عظيم للغاية ، موثوقيته ونضجه وتفانيه لا يضاهيه أي فنان حي." أطلق عليه Paderewski لقب "المرافق المثالي". من الناحية الجسدية ، يتطلب أسلوب قيادته الحد الأدنى من الحركة ، فقط إيماءات صغيرة بطرف عصاه. في مجالات التفسير كان من أوائل الحداثيين. على الرغم من كونه كبيرًا بما يكفي ليكون جزءًا من الجيل المعروف بأخذ الحريات مع النتيجة والانغماس في الوتيرة المرنة ، إلا أنه كان على النقيض منضبطًا ومباشرًا ، وأقل اهتمامًا بوضع طابعه الشخصي على النتيجة أكثر من إظهار الإخلاص للنتيجة والتنازل عن شيء معين عدم الكشف عن هويته التفسيرية. على عكس أسلوب قيادته ، وجده لاعبو الأوركسترا غير صبور ومتفجر وعصبي ومندفع. لم يظهر أي جانب غير رسمي أو مريح من نفسه في الحفلات الموسيقية ، بل "سيطر على الأوركسترا والجمهور والمناسبة". قال قائد الأوركسترا النمساوي كارل بوم في مقابلة عام 1972: "سمعني كارل موك بالصدفة مباشرة لوهنغرين ، ودعاني لدراسة جميع درجات فاغنر معه. لقد كان التأثير الأول والأعظم عليّ ... أخبرني Muck أين يجب أن تكون الأوركسترا أكثر بروزًا ، وكيفية التعامل مع صوتيات بايرويت ، وما إلى ذلك. "

شغل Muck منصب مدير الموسيقى في أوركسترا بوسطن السيمفونية (BSO) من عام 1906 إلى عام 1908 ثم مرة أخرى من عام 1912 إلى عام 1918 (براتب سنوي قدره 28,000 دولار كما ذكرت صحيفة نيويورك تايمز في 26 مارس 1918). في البداية كان عليه أن يعمل على توسيع مجموعته من الأوبرا والموسيقى الألمانية التي ركز عليها في أوروبا. كتب أولين داونز لاحقًا أن "مجموعته لم تكن متكافئة مع متطلبات جمهوره" لذا فقد اعتمد على أعضاء من منظمة BSO للتدريب في الأعمال الفرنسية. لم تكن الأعمال المعاصرة هي بذاته القوية ، على الرغم من أنه مبرمج بإخلاص موسيقى لم تكن لذوقه الخاص ، مثل العرض الأول الأمريكي لشوينبيرج فايف بيسكس فور أوركسترا. كما قدم بعض سيمفونيات سيبيليوس والعديد من أعمال ديبوسي إلى بوسطن. على الرغم من أسلوبه المقيد ، فقد كشف أحيانًا عن جانبه الرومانسي في عمل مثل Faust Symphony من Liszt. عند وفاته قالت صحيفة نيويورك تايمز إنه في بوسطن "بنى أوركسترا بارعة."

لماذا اختار العمل في أمريكا غير معروف. في برلين كان على علاقة شخصية وثيقة مع القيصر فيلهلم ، لكن القيل والقال الأمريكي كان يرى أنه يفضل حريته ولهذا السبب رفض منصب مدير الأوبرا الملكية في ميونيخ عام 1911. حياته في بوسطن بدا غير ملحوظ وأجرى ضيفًا في مهرجان بايرويت كقائد لـ BSO. جعلته الأخوية الموسيقية Phi Mu Alpha Sinfonia عضوًا فخريًا في عام 1916 وحكم على مسابقة بيانو في ربيع عام 1917. في 2-5 أكتوبر 1917 ، قاد BSO في التسجيلات التاريخية لشركة Victor Talking Machine Company في كامدن ، نيو جيرسي. تضمنت الجلسات أعمال تشايكوفسكي ، وولف-فيراري ، وبرليوز ، وبيتهوفن ، وفاجنر.

كتب فيليب هيل ، الناقد الموسيقي لصحيفة بوسطن هيرالد خلال سنوات Muck هناك: “إنه يقف هناك هادئًا ، غير واضح ، رشيق ، أنيق ، أرستقراطي ؛ رجل ذو شخصية قيادية ومغناطيسية فردية حتى في حالة راحة. الأوركسترا هي خطابه ، تعبير عن موسيقى الملحن لأنها تناشد عقل الموصل وقلبه وروحه ".

عندما دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية الأولى في ربيع عام 1917 ، عرض Muck الاستقالة من منصبه كمدير موسيقى في BSO. وتوقع أن تعاطفه الطبيعي مع ألمانيا ، حيث ولد وقضى معظم حياته المهنية على الرغم من جنسيته السويسرية ، قد يثير الإساءة. هنري لي هيجينسون ، مؤسس وممول الأوركسترا ، رفضها وبدلاً من ذلك وقع Muck على عقد آخر مدته خمس سنوات. كان لدى Muck مخاوف على سلامته ، لكن Higginson قدم له تأكيدات بأنه كفنان ليس لديه ما يخشاه. بعد ذلك أصبح شديد الحساسية لتجنب الإساءة. كتب مدير الدعاية في الأوركسترا في وقت لاحق: "الألماني الطيب والوطني ، أصبح مرتبطًا إلى حد كبير بهذا البلد ، وكان كليًا رجلاً غير سعيد تمامًا". ومع ذلك ، قام ببرمجة حفلات موسيقية لعموم ألمانيا في جولته الأولى في المدن الأمريكية بعد دخول الولايات المتحدة الحرب ، والتي وجد البعض أنها ليست حساسة على الإطلاق لمزاج الجمهور في زمن الحرب.

في خريف عام 1917 ، بدأت بعض الفرق الموسيقية مثل جمعية أوركسترا نيويورك في أداء "The Star-Spangled Banner" في جميع حفلاتهم الموسيقية .. ناقش أعضاء فريق إدارة BSO برمجة النشيد الوطني لأسابيع ، ولكن دون أي شعور بأهمية القضية . علاوة على ذلك ، لم يرغب مدير الأوركسترا ، تشارلز أ. إليس ، في إحراج موك من خلال مطالبتهم بفعل ذلك ، نظرًا لارتباط Muck الوثيق بألمانيا وعلاقته الشخصية مع القيصر.

كان أداء فرقة BSO بانتظام في قاعة المشاة في بروفيدنس ، رود آيلاند ، حيث كانت صحيفة بروفيدنس جورنال تهاجم موك لعلاقاته مع القيصر. توقع مديرو BSO أنه قد تكون هناك مشكلة أثناء زيارتهم في أكتوبر 1917. قال أحد أعضاء فريق الإدارة في وقت لاحق أن الرائد هيجينسون ، رئيس BSO ، كان "مشاكسًا" بينما كان إليس ، المدير ، "متوترًا إلى حد ما" عندما انضموا إلى الأوركسترا في الرحلة. اتخذ Higginson تدابير لحماية Muck في حالة حدوث مشكلة خطيرة.

في 30 تشرين الأول (أكتوبر) 1917 ، يوم الحفل ، نشرت صحيفة بروفيدانس مقالاً افتتاحياً جاء فيه أن "البروفيسور موك هو رجل معروف بانتماءاته إلى ألمانيا ، والبرنامج كما أُعلن عنه بالكامل ألماني بطابعه". ودعت المنظمة إلى أداء النشيد الوطني في تلك الليلة "لوضع البروفيسور موك تحت الاختبار". على وشك مغادرة بوسطن إلى بروفيدنس ، تلقى هيجينسون وإيليس طلبين ، أحدهما من منظمة وطنية محلية والآخر من رؤساء نوادي الموسيقى المحلية ، يطلبان من منظمة BSO عزف النشيد. لم يرَ موك الطلب مطلقًا ، لكن هيغينسون وآخرين رأوه من عمل جون آر. راثوم ، محرر وناشر جريدة بروفيدنس ، التي كان شعارها "ارفعوا الجحيم وبيع الصحف". لقد رفضوا الطلب دون تفكير كبير وانطلقت الحفلة الموسيقية دون وقوع حوادث. علم موك فقط بالعريضة في رحلة قطار الأوركسترا إلى بوسطن في نفس الليلة. وقال إنه مصدومًا وخائفًا إلى حد ما ، وقال إنه لا يعترض على عزف النشيد الوطني ، وأنه كان من المناسب له كضيف تلبية رغبات مضيفيه.

الآن بعد أن فشل BSO في عزف النشيد ، ابتكر Rathom القصة الزائفة التي رفض Muck أدائها ، واتهم Muck بالخيانة ووصفه بأنه جاسوس وكاره لكل الأشياء الأمريكية.

كان للقصة حياة خاصة بها. كما كتب مدير الدعاية في الأوركسترا بعد سنوات من Muck ، "لقد حُسم مصيره ، فيما يتعلق بأمريكا ، في تلك الليلة في بروفيدانس بسبب قصر نظر هنري إل. هيغينسون وتشارلز أ. إليس". دعت جمعية الدفاع الأمريكية إلى اعتقال Muck. وجدت الأوركسترا أن مشاركتها في بالتيمور في نوفمبر قد ألغيت ، حتى أن الكاردينال جيبونز أضاف صوته إلى تنديدات موك. شجب ثيودور روزفلت المايسترو. قال قائد موسيقي منافس ، والتر دامروش ، مدير الموسيقى لجمعية نيويورك السيمفونية (لاحقًا نيويورك أوركسترا) ، إن "تجاهل موك الساخر لقدسية الهواء الوطني" أظهر عدم احترام لمشاعر جمهوره وأدى إلى عدم احترام للتراث العظيم للموسيقى الألمانية.

أعلن الرائد هيجينسون مسؤوليته عن الفشل الأولي لـ BSO في عزف النشيد ، مع تأثير ضئيل على التغطية الصحفية الغاضبة. وزار مقر وزارة العدل بواشنطن العاصمة حيث تلقى تأكيدات بأن الحكومة ليس لديها مشكلة مع أي عضو في الأوركسترا. حاول تقديم القضية على أنها قضية استقلال فني ، قائلاً إنه يفضل حل الأوركسترا بدلاً من السماح لأي شخص بإملاء برامجها. اتخذ Muck نهجًا مشابهًا مع هذا البيان: "الفن شيء بحد ذاته ، وليس مرتبطًا بأمة أو مجموعة معينة. لذلك ، سيكون خطأ فادحًا وانتهاكًا للذوق الفني والمبادئ أن تلعب منظمة مثل منظمتنا أجواء وطنية. هل يعتقد الجمهور أن الأوركسترا السيمفونية هي فرقة عسكرية أم فرقة أوركسترا للرقص؟ "

بالعودة إلى بوسطن ، وجدت منظمة BSO الفضول والدعم. في 2 نوفمبر 1917 ، قرأ الحشد الذي ملأ حفلًا موسيقيًا بعد ظهر يوم الجمعة في قاعة السمفونية ملحقًا بالبرنامج يعلن أن النشيد الوطني سيتبع كل حفل موسيقي في BSO وصفق له عندما ظهر هيغينسون. أعلن هيجينسون أن Muck قد قدم استقالته مرة أخرى حتى "لا يضر أي تحيز ضده برفاهية الأوركسترا" ولم يقبلها هيغينسون بعد. ثم استقبل الجمهور دخول Muck بحفاوة بالغة وارتفع ليصفق مرة أخرى بعد أن قاد الأوركسترا في أداء “The Star-Spangled Banner”.

أشارت صحيفة نيويورك تايمز إلى أنه كان من الممكن تجنب القضية برمتها إذا كان لدى هيغينسون وموك إحساس أفضل بمشاعر الجمهور. كان يجب أن يتوقعوا طلب النشيد وأن يبرمجوه في المقام الأول. ألقت الصحيفة باللوم في القضية برمتها على Muck و "الإدارة العنيدة آنذاك لأوركسترا بوسطن السيمفونية".

في نوفمبر ، قدمت فرقة BSO غناء في مدينة نيويورك ، حيث استسلم هيجينسون وإيليس على مضض لإصرار Muck على عزف النشيد الوطني. لم يكن النقاد راضين تمامًا وانتقدوا الترتيب الذي استخدمه Muck باعتباره "رخيصًا" و "مهينًا" دون أن يدركوا أنه كان من عمل فيكتور هربرت ، الذي كتب أيضًا ، بالإضافة إلى أوبرا برودواي الشهيرة ، أعمال سيمفونية جادة وأدار كلاً من نيويورك أوركسترا. وبيتسبرغ السمفونية. عندما عادت الأوركسترا إلى نيويورك في ديسمبر ، استخدمت Muck ترتيبًا جديدًا أثبت نجاحًا كبيرًا. لقد كان من عمل مدير الحفلات الموسيقية BSO أنتون ويتيك ، "الأكثر تأييدًا لألمانيا من بين جميع الألمان في الأوركسترا."

تم القبض على Muck في 25 مارس 1918 ، قبل منتصف الليل بقليل ، وبالتالي فإن أداء BSO لباخ سانت ماثيو باشون في 26 مارس و 2 أبريل ، والذي كان Muck يستعد له لعدة أشهر ، كان لابد من إجرائه من قبل إرنست شميت. كان المسؤولون الحكوميون أحرارًا في تجاهل حقيقة أنه مواطن سويسري وحامل جواز سفر سويسري ، لأن القانون أجاز اعتقال أولئك الذين ولدوا في أي مكان في ألمانيا قبل تأسيس الإمبراطورية الألمانية دون احترام للجنسية. فتشت شرطة بوسطن والوكلاء الفيدراليون أيضًا منزل Muck في 50 Fenway وأزالوا الأوراق الشخصية والعشرات. لقد اشتبهوا في أن علامات الموصل في نتيجة St Matthew Passion كانت رمزًا يدل على النشاط المؤيد لألمانيا. تم سجنه في Fort Oglethorpe في جورجيا حتى 21 أغسطس 1919 ، وضعه وكيل وزارة العدل هو وزوجته على متن سفينة متوجهة إلى كوبنهاغن. قامت أخوية موسيقى Phi Mu Alpha Sinfonia التي كانت قد انتخبت لعضوية فخرية وطنية في عام 1916 بطرد Muck في عام 1919 لتعاطفها مع السلطات المركزية.

سمع رفاقه المعتقلون أن موك تعهد بعدم القيام بأي سلوك في أمريكا مرة أخرى ، لكنهم أقنعوه بأن المعسكر كان أقرب إلى قرية ألمانية - حتى أن بعضهم أطلق عليه اسم "Orglesdorf". ذكّرت مذكرات الحدث التي كُتبت في عام 1940 بقاعة الطعام المكتظة بـ 2000 معتقل ، مع ضيوف شرف مثل أطبائهم ومراقبي الحكومة على المقاعد الأمامية ، في مواجهة 100 موسيقي. كتب تحت هراوة Muck ، "هرعت الإيرويكا إلينا وحملتنا بعيدًا وفوق الحرب والقلق والأسلاك الشائكة."

عند الإبحار من نيويورك في 21 أغسطس 1919 ، قال موك للصحفيين: "أنا لست ألمانيًا ، رغم أنهم قالوا إنني كذلك. اعتبرت نفسي أميركيًا ". وقال إن لديه "مشاعر مريرة" تجاه الصحف لمعاملتها غير العادلة له. وأعرب عن شكوكه في أن منظمة BSO ، التي كانت آنذاك في حالة مؤسفة من التنظيم ، يمكن أن تتعافى من اعتقال 29 من أعضائها الألمان. بعد ترحيله من الولايات المتحدة ، رفض جميع العروض لإعادته إلى الولايات المتحدة بعد الحرب.

في وقت لاحق من ذلك العام ، كشفت صحيفة بوسطن بوست أن موك كان على علاقة بشابة تبلغ من العمر 20 عامًا في باك باي في بوسطن وكتبت لها رسالة تقرأ جزئيًا: "أنا في طريقي إلى قاعة الحفلات الموسيقية للترفيه عن حشود الكلاب والخنازير الذين يعتقدون أنهم يدفعون رسوم الدخول لهم الحق في أن تملي علي اختياراتي. أنا أكره أن ألعب لهذه الرعاع ... [في] وقت قصير جدًا سوف يبتسم قيصرنا الكريم بناءً على طلبي ويذكرني إلى برلين ... سيسود قيصرنا ليرى الفائدة التي تعود على الوطن من حصولي على الطلاق وجعلك خاصتي."

12-1918. القبض على كارل موك (1859-1940). اعتقال الدكتور كارل موك. المدير السابق ل أوركسترا بوسطن السيمفونية (BSO). دكتور موك الموجود في وسط الصورة يتم اصطحابه إلى المبنى الفيدرالي ، بوسطنالقداس الثاني من اليسار.

عاد Muck إلى ألمانيا مختلفة. جعلته الثورة الألمانية الأخيرة في 1918-1919 "رجلاً في حالة استياء ملحوظ من الحكومة الجمهورية". تركته وفاة زوجته المحبوبة أنيتا في 14 أبريل 1921 "وحيدًا بلا حدود". تولى ماك أخيرًا رئاسة أوركسترا هامبورغ الفيلهارمونية عام 1922 وقام بعمل تسجيلات إضافية. عاد إلى بايرويت عندما أعيد إحياء المهرجان هناك في عام 1924 ، ممثلاً لتقليد ما قبل الحرب. وأعرب عن إخلاصه للمهرجان وموسيقى فاغنر في رسالة نصح فيها فريتز بوش بأن كل ما يحتاجه للنجاح هناك هو "التواضع المتواضع والتعصب المقدس للمؤمن". كما شارك في ميونيخ وأمستردام (Concertgebouw Orchestra) وسالزبورغ (دون جيوفاني في عام 1925).

في سبتمبر 1930 ، استقال من منصبه في بايرويت ، مما تسبب كثيرًا في محنة وينيفريد فاغنر ، التي خلفت للتو زوجها الراحل. سيغفريد واجنر (1869-1930) كمدير للمهرجان. لم يكيّف نفسه أبدًا مع توسكانيني ، لكنه كتب بشكل خاص إلى وينيفريد فاجنر ، قال إنه كان ملتزمًا بخدمة زوجها ، لكن المهرجان الآن يتطلب شخصًا آخر غير "أنا ، وجهة نظره الفنية وقناعاته ، حتى الآن بايروث [ كذا] المعنية ، تنبع من القرن الماضي ". استقال من منصبه في هامبورغ في عام 1933 ، غير مرتاح لتوجيهات السلطات النازية للسمفونية والأوبرا في المدينة.

جاء آخر ظهور جدير بالملاحظة في فبراير 1933 في حفل موسيقي بمناسبة الذكرى الخمسين لوفاة فاجنر ، أقيم في لايبزيغ بحضور هتلر. أقيم حفلته الأخيرة في 19 مايو 1933 مع أوركسترا هامبورغ. في أكتوبر 1939 ، تلقى ماك "في عيد ميلاده الثمانين في برلين من أدولف هتلر لوحة النسر الألماني" مع نقش DEM GROSSEN DIRIGENTEN (إلى القائد العظيم).

أرمل منذ عام 1921 ، توفي ابنه الوحيد ، ابنه الصغير ، أمضى سنواته الأخيرة في منزل البارونة فون شولي في شتوتغارت ، ابنة أحد أقدم أصدقائه وزميله المعتقل ، الذي كان القنصل العام الألماني في نيو. يورك. كان مشلولًا جزئيًا بسبب التسمم بالنيكوتين وغمر نفسه في الفلسفة الشرقية ، ونادرًا ما غادر المنزل خلال السنوات الثلاث الأخيرة من حياته.

توفي Muck في شتوتغارت بألمانيا بتاريخ 03-03-1940. عند تلقي نبأ وفاته ، قاطع BSO بروفة للوقوف تكريما لذكراه. جيرالدين فارار (1882-1967) كتبت فارار رسالة إلى صحيفة نيويورك تايمز تذكر فيها أنها غنت معه ومع فرقة بوسطن السيمفونية في الليلة التي تعرض فيها موك "للهجوم بمرارة وظلم" لعدم عزفه النشيد الوطني وأضاف: "كما ذكرت افتتاحية بشكل صحيح ، لم يكن يعرف شيئًا من الطلب ". وتابعت: "ثروات الحرب لم تجلب للدكتور موك - وكذلك الأجانب - أي عار في معسكر الاعتقال. لقد رأيت الدكتور موك عدة مرات في السنوات اللاحقة ، وأعلم أنه أحصى السنوات مع أوركسترا بوسطن السيمفونية من بين أسعد سنوات حياته وأكثرها مثمرة ".

تعتمد سمعة Muck إلى حد كبير على إرثه المسجل. في أكتوبر 1917 قام بعمل سلسلة من التسجيلات الصوتية في الولايات المتحدة الأمريكية مع أوركسترا بوسطن السيمفونية لصالح شركة فيكتور توكينج ماشين في قاعة كامدن بولاية نيو جيرسي. على غير العادة في ذلك الوقت (عندما كانت العملية "الصوتية" الميكانيكية البحتة ما قبل الكهربائية قيد الاستخدام) يبدو أن الأوركسترا قد تم تسجيلها بكامل قوتها حيث يشير كتالوج فيكتور لعام 1919 إلى "ما يقرب من مائة رجل". تم اختيار ثماني قطع قصيرة موزعة على عشرة جوانب من 78 دورة في الدقيقة ، بما في ذلك مقتطفات من السمفونية رقم 7 لبيتهوفن ، والسيمفونية رقم 4 لتشايكوفسكي ، وعنصرين من إدانة فاوست لبيرليوز.

تم تسجيل أهم تسجيلات Muck في مهرجان Bayreuth عام 1927 لشركة English Columbia Gramophone Company وفي عام 1927-29 في برلين لصالح شركة Gramophone Company (HMV). في بايرويت في وقت ما بين أواخر يونيو ومنتصف أغسطس 1927 ، أجرى حوالي 30 دقيقة من المقتطفات من أعمال بارسيفال 1 و 2. تعتبر سيطرته على الصياغة في مشاهد التحول والكأس غير مسبوقة حتى يومنا هذا. في ديسمبر 1927 قاد أوركسترا دار الأوبرا في برلين في سرد ​​لمقدمة الأوبرا ، وهي واحدة من أبطأ العروض المسجلة.

بعد مرور عام ، في ديسمبر 1928 ، قام بتسجيل كامل تقريبًا للفصل الثالث من Parsifal ، باستخدام مطربي Parsifal و Gurnemanz من عروض Bayreuth في ذلك العام. وصف الناقد الموسيقي آلان بليث هذه القراءة بأنها "القراءة الأكثر رقيًا ، والتي تم تنفيذها بشكل رائع للفصل 3 ... في تاريخ التسجيل" وعلق روبن هولواي قائلاً "إنها تدرك بشكل أفضل من أي أداء فاجنر الآخر فكرة اللحن اللانهائي". إجمالاً ، تم تسجيل حوالي 40٪ من نقاط الأوبرا على مدار عامين ونصف العام. سجلت HMV أيضًا ثماني قطع أوركسترا فاجنر أخرى ، بما في ذلك Siegfried Idyll ، مع أوركسترا أوبرا برلين في ديسمبر 2 ومايو 1927 ونوفمبر 1928. وقد أعيد إصدارها على أقراص مدمجة مختلفة.

تسجيلات تسجيلات Muck التجارية الأصلية ، لا تشمل إعادة الإصدار. ظهرت في عام 1977.

توجد أيضًا العديد من التسجيلات الإذاعية التي يُزعم أنها أجرتها Muck ، بما في ذلك Faust Overture و Trauermarsch (Götterdämmerung) مع أوركسترا راديو برلين ومقتطف من Adagio of Bruckner's Symphony No. 7 مع هامبورغ Philharmonic.

المزيد

على الرغم من أنه كان يتمتع بمسيرة مهنية طويلة ومتميزة على جانبي المحيط الأطلسي ، إلا أنه من الأفضل تذكره على الأرجح لفترة ولايته المثيرة للجدل مع أوركسترا بوسطن السيمفونية (BSO) خلال الحرب العالمية الأولى. ولد لعائلة متميزة ، وعاش في سويسرا ، حيث أصبح مواطناً ، منذ سن الثامنة. عزف Muck على البيانو منذ سن مبكرة ، وألقى أول حفل موسيقي له في الحادية عشرة من عمره ، وتلقى تعليمه في Wurzburg ، وقضى بعض الوقت في جامعة هايدلبرغ قبل حصوله على درجة الدكتوراه. في فقه اللغة (اللغات) من جامعة لايبزيغ عام 11.

بعد أن تدرب في الوقت نفسه في معهد لايبزيغ الموسيقي ، بدأ مسيرته المهنية في العزف على البيانو في نفس العام ثم شرع في سلسلة من الوظائف الصغيرة. اشتهر بضبط النفس على المنصة ، والتصرف غير السار ، والاهتمام الحرفي بالنتيجة أكثر من المعتاد في ذلك الوقت ، فقد بنى سمعته تدريجياً ؛ عين مديرًا للموسيقى في مسرح Deutsches Landestheater في براغ في عام 1886 ، وحصل على الثناء كقائد أوبرالي ، لا سيما قطع Wagnerian. في عام 1892 ، حصل Muck على الوظيفة الأولى في ما يُعرف الآن بأوبرا برلين الحكومية حيث ظل بشكل متقطع حتى عام 1912 ، حيث أجرى أكثر من 1,000 عرض خلال فترة ولايته. كان سيظهر في برامج Wagnerian في Covent Garden بلندن في عام 1899 ، في جميع مهرجانات Bayreuth الأربعة عشر التي أقيمت بين عامي 14 و 1901 ، وعمل كمدير موسيقى في أوركسترا فيينا الفيلهارمونية من 1930 إلى 1903 وفي Boston Symphony بين 1906 و 1906 ، رفضت منصة أوبرا متروبوليتان.

بعد عودته إلى بوسطن في عام 1912 ، نال الكثير من الثناء وأنتج التسجيلات الأولى للفرقة. لكن مع اندلاع الحرب العالمية الأولى ، كانت المشاكل تلوح في الأفق حيث كان Muck صديقًا جيدًا للقيصر فيلهلم الثاني وكان له صلة طبيعية بأرض ولادته وموسيقاها. مع دخول الولايات المتحدة في الصراع عام 1917 ، قدم Muck استقالته لكنه رأى أنها مرفوضة ؛ استعدادًا لحفل موسيقي في 30 أكتوبر 1917 في قاعة المشاة في بروفيدنس ، رود آيلاند ، كثفت "بروفيدنس جورنال" حملتها المستمرة ضد موسيقى الجرمانية والموك. تم تقديم طلبين منفصلين لجعل BSO يعزف النشيد الوطني في ذلك المساء ولكن لأسباب غير معروفة لم يقم مديرو Symphony بنقلها إلى المايسترو.

في الأيام التالية لعامة الناس ، استنكر رئيس أساقفة بوسطن وثيودور روزفلت موك. تم تقديم "Star Spangled Banner" في الحفل الموسيقي في الثاني من نوفمبر ومرة ​​أخرى لبقية الشهر ، على الرغم من أن النقاد شجبوا الترتيب الذي تم استخدامه باعتباره "رخيصًا" ، ولم يدركوا أنه من تأليف الملحن الشهير فيكتور هربرت. في نهاية المطاف ، تم العثور على ترتيب من قبل رئيس الحفل الموسيقي المؤيد علنًا لألمانيا ، أنطون ويتيك ، مقبولًا ، لكن مصير Muck كان محددًا بالفعل. تمت إضافة القشة الأخيرة عندما اعتُبرت برمجته "شغف القديس ماثيو" "خيانة" ، حتى أن البعض تخيل "شفرة تجسس" مخبأة في علامات درجاته ؛ بعد أن حوكم بالفعل وأدين من قبل الصحافة ، تم القبض عليه في مداهمة منتصف الليل في 2 مارس 25 ونُقل إلى Fort Oglethorpe ، وهو موقع للجيش في شمال غرب جورجيا. في المنشأة ، التي يطلق عليها مازحة "Oglesdorf" ، كان هناك العديد من الألمان رفيعي المستوى بما في ذلك حوالي 1918 موسيقي قادهم Muck في عروض بجودة عالية حرص مسؤولو الحكومة الأمريكية على الحصول على مقاعد الصف الأول. أفرج عنه في 100 أغسطس 21 ، وتم ترحيله على الفور ؛ بعد ذلك ، لم يستطع أي مبلغ من المال إعادته عبر المحيط.

بعد رحيله ، تم الكشف عن أنه كان في كثير من الأحيان يعلن الولاء لأمريكا وأنه يعتبر سنوات بوسطن التي قضاها أسعد سنوات حياته المهنية ، ولكن أصبح معروفًا أيضًا أن المايسترو البالغ من العمر 60 عامًا كان على علاقة بفتاة تبلغ من العمر 20 عامًا. وأنه كان قد أطلق على جمهور BSO اسم "الكلاب والخنازير". بمجرد عودته إلى ألمانيا ، وجد أرضًا مختلفة تمامًا بعد أن ذهب القيصر. أجرى في ميونيخ وأمستردام وبرلين ، استقال من بايرويت في عام 1930 بدلاً من الخضوع لشخصية أرتورو توسكانيني المهيمنة ، وكان مدير الموسيقى في هامبورغ من عام 1922 حتى عام 1933 عندما استقال بسبب تحفظات على النظام النازي.

قضى Muck سنواته الأخيرة في اعتلال صحته في منزل ابنة أحد أصدقائه ، وبمناسبة عيد ميلاده الثمانين ، تم تكريمه شخصيًا من قبل Adolf Hitler. على الرغم من أن تنسيق 80 دورة في الدقيقة في ذلك الوقت لم يفسح المجال للحفاظ على المقاطع الأوركسترالية الطويلة ، إلا أنه ترك إرثًا كبيرًا من التحديدات الأوبرازية والسمفونية من سنواته في بوسطن ومن فترة ما بعد الحرب ، والتي يتوفر الكثير منها على قرص مضغوط. في وقت نشيد النشيد الوطني ، قال: "الفن شيء في حد ذاته ، وليس مرتبطًا بأمة أو مجموعة معينة. لذلك ، سيكون من الخطأ الفادح ، وانتهاك الذوق الفني والمبادئ ، أن تلعب منظمة مثل منظمتنا أجواء وطنية. هل يعتقد الجمهور أن الأوركسترا السيمفونية هي فرقة عسكرية أو أوركسترا قاعة الرقص؟ ".

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: