أرنولد شوينبيرج (1874-1951).

المزيد

كان أرنولد فرانز والتر مؤلفًا ورسامًا نمساويًا ، ارتبط بالحركة التعبيرية في الشعر والفن الألماني ، وزعيم مدرسة فيينا الثانية. مع صعود الحزب النازي ، بحلول عام 1938 ، تم تصنيف أعمال شوينبيرج على أنها موسيقى منحطة لأنه كان يهوديًا (Anon.1997-2013) ؛ انتقل إلى الولايات المتحدة في عام 1934. كان نهج شوينبيرج ، من حيث التناغم والتنمية ، أحد أكثر الأفكار الموسيقية تأثيرًا في القرن العشرين. قام العديد من المؤلفين الموسيقيين الأوروبيين والأمريكيين من ثلاثة أجيال على الأقل بتوسيع تفكيره بوعي ، في حين رد البعض الآخر بحماس ضده.

اشتهر شوينبيرج في وقت مبكر من حياته المهنية بتوسيع الأساليب الرومانسية الألمانية المتعارضة تقليديًا من برامز وفاجنر. في وقت لاحق ، سيصبح اسمه تجسيدًا للابتكارات في التكفير (على الرغم من أن شوينبيرج نفسه كان يكره هذا المصطلح) والتي ستصبح السمة الأكثر إثارة للجدل في موسيقى القرن العشرين الفنية. في عشرينيات القرن الماضي ، طور شوينبيرج تقنية الاثني عشر نغمة ، وهي طريقة تركيبية مؤثرة لمعالجة سلسلة مرتبة من جميع الملاحظات الاثني عشر في المقياس اللوني.

غوستاف مالر (1860-1911) by أرنولد شوينبيرج (1874-1951).

كما صاغ مصطلح تطوير التباين وكان أول ملحن حديث يتبنى طرقًا لتطوير الأشكال دون اللجوء إلى هيمنة فكرة لحنية مركزية. كان شوينبيرج أيضًا رسامًا ومنظرًا موسيقيًا مهمًا ومعلمًا مؤثرًا للتأليف. وكان من بين طلابه ألبان بيرج ، وأنتون ويبرن ، وهانس إيسلر ، وإيجون ويلز ، ولاحقًا جون كيج ، ولو هاريسون ، وإيرل كيم ، وليون كيرشنر ، وموسيقيون بارزون آخرون.

العديد من ممارسات شوينبيرج ، بما في ذلك إضفاء الطابع الرسمي على الطريقة التركيبية وعادته في دعوة الجماهير علنًا للتفكير بشكل تحليلي ، تردد صداها في الفكر الموسيقي الطليعي طوال القرن العشرين. كانت وجهات نظره الجدلية في كثير من الأحيان حول تاريخ الموسيقى وجمالياتها حاسمة للعديد من علماء الموسيقى والنقاد البارزين في القرن العشرين ، بما في ذلك تيودور دبليو أدورنو وتشارلز روزين وكارل داهلهاوس ، بالإضافة إلى عازفي البيانو أرتور شنابل ورودولف سيركين وإدوارد شتيورمان وجلين جولد.

ولد أرنولد شوينبيرج لعائلة يهودية من الطبقة المتوسطة الدنيا في حي ليوبولدشتات (كان في السابق حي اليهود اليهودي) في فيينا ، في "Obere Donaustraße 5". كان والده صموئيل ، من مواليد براتيسلافا ، صاحب متجر ، وكانت والدته بولين من مواليد براغ. كان أرنولد إلى حد كبير من العصاميين. لقد أخذ دروسًا مقابلة فقط مع الملحن ألكساندر فون زيملينسكي ، الذي كان سيصبح شقيق أخته الأول (بومونت 2000 ، 87).

 

1903. أرنولد شوينبيرج (1874-1951) في Payerbach.

في العشرينيات من عمره ، كسب شوينبيرج لقمة العيش من خلال تنظيم الأوبريتات ، أثناء تأليف أعماله الخاصة ، مثل سلسلة السيكستيت Verklärte Nacht ("ليلة متغيرة") (1899). قام لاحقًا بعمل نسخة أوركسترا من هذا ، والتي أصبحت واحدة من أكثر مقطوعاته شهرة. اعترف كل من ريتشارد شتراوس وجوستاف مالر بأهمية شوينبيرج كملحن. شتراوس عندما واجه شوينبيرج Gurre-Lieder ، و Mahler بعد سماع العديد من أعمال Schoenberg المبكرة. تحول شتراوس إلى مصطلح أكثر تحفظًا في عمله بعد عام 1909 ، وفي تلك المرحلة رفض شوينبيرج.

غوستاف ماهلر

تبناه ماهلر كحارس واستمر في دعمه ، حتى بعد أن وصل أسلوب شوينبيرج إلى نقطة لم يعد ماهلر يفهمها. كان ماهلر قلقًا بشأن من سيعتني به بعد وفاته. شوينبيرج ، الذي احتقر في البداية موسيقى ماهلر وسخر منها ، تحول إلى "صاعقة" السيمفونية الثالثة لماهلر ، التي اعتبرها عملاً عبقريًا. بعد ذلك "تحدث عن ماهلر كقديس" (Stuckenschmidt 1977، 103؛ Schoenberg 1975، 136).

في عام 1898 تحول شوينبيرج إلى المسيحية في الكنيسة اللوثرية. وفقًا لماكدونالد (2008 ، 93) كان هذا جزئيًا لتقوية ارتباطه بالتقاليد الثقافية الأوروبية الغربية ، وجزئيًا كوسيلة للدفاع عن النفس "في وقت تجدد معاداة السامية". في عام 1933 ، بعد تأمل طويل ، عاد إلى اليهودية ، لأنه أدرك أن "تراثه العرقي والديني لا مفر منه" ، واتخذ موقفًا لا لبس فيه إلى جانب معارضة النازية. كان يعرّف نفسه كعضو في الديانة اليهودية لاحقًا في حياته (ماركيز هو الذي هو الثاني).

1907. أرنولد شوينبيرج (1874-1951).

في أكتوبر 1901 ، تزوج ماتيلد زيملينسكي ، أخت قائد الأوركسترا والملحن ألكسندر فون زيملينسكي ، الذي كان شوينبيرج يدرس معه منذ حوالي 1894. أنجبت ماتيلد طفلين ، غيرترود (1902-1947) وجورج (1906-1974). تزوجت جيرترود من تلميذ شوينبيرج فيليكس جريسل في عام 1921 (الجار 2001).

خلال صيف عام 1908 ، تركته زوجته ماتيلد لعدة أشهر لرسام نمساوي شاب ، ريتشارد غيرستل. تميزت هذه الفترة بتغيير واضح في عمل شوينبيرج. أثناء غياب زوجته ، قام بتأليف "أنت تتكئ على الصفصاف الفضي" (بالألمانية: Du lehnest wide eine Silberweide) ، الأغنية الثالثة عشرة في دورة Das Buch der Hängenden Gärten ، Op. رقم 15 ، استنادًا إلى المجموعة التي تحمل الاسم نفسه للشاعر الصوفي الألماني ستيفان جورج. كان هذا هو التكوين الأول دون أي إشارة على الإطلاق إلى مفتاح (Stuckenschmidt 1977 ، 96).

في هذا العام أيضًا ، أكمل واحدة من أكثر مؤلفاته ثورية ، الرباعية الوترية رقم 2 ، التي تستخدم أول حركتين لها ، على الرغم من لونها اللوني ، توقيعات المفاتيح التقليدية ، ومع ذلك فإن حركتها الأخيرة ، وكذلك إعدادات جورج ، تضعف بجرأة روابط ذات نغمة تقليدية. تنتهي كلتا الحركتين بأوتار منشط ، والعمل ليس غير نغمي بالكامل.

كسر مع ممارسة الرباعية الوترية السابقة ، فإنه يتضمن خط صوت سوبرانو. خلال صيف عام 1910 ، كتب شوينبيرج كتابه Harmonielehre (Theory of Harmony، Schoenberg 1922) ، والذي لا يزال أحد أكثر كتب نظرية الموسيقى تأثيرًا. منذ حوالي عام 1911 ، كان شوينبيرج ينتمي إلى دائرة من الفنانين والمثقفين من بينهم لين شنايدر كاينر ، فرانز فيرفل (1890-1945)، هيروارث والدن وزوجة الأخير ، إلسي لاسكر شولر.

1909. أرنولد شوينبيرج (1874-1951) إلى أرنولد جوزيف روز (1863-1946). Traunstein 24 (Traunsee) بالقرب من Gmunden (النمسا). يسأل روز الرباعية لتقديم العرض الأول لرباعيه الوترية الجديدة (الرباعية الثانية ، المرجع السابق 10). 

1909. أرنولد شوينبيرج (1874-1951) إلى أرنولد جوزيف روز (1863-1946). استمرار والرد من قبل أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

1909. أرنولد شوينبيرج (1874-1951) إلى أرنولد جوزيف روز (1863-1946). ترجمة. المذكورة هي ماري جوثيل شودر (1874-1935). يصف كل حركة ، ويحذر روزي من صعوبة العمل ، سواء من حيث الأسلوب الفردي أو المجموعة. تأمل أن تشارك ماري جوثيل شودر في السوبرانو. صاغ أرنولد روز إجابته في الجزء السفلي من الرسالة: إنه يتطلع إلى أحدث أعمال شونبيرج ، لكنه متأكد من أن جوثيل يتوقع أتعابًا وهو نفسه غير قادر على العثور على المال.

في عام 1910 التقى إدوارد كلارك ، وهو صحفي موسيقي إنجليزي كان يعمل في ألمانيا. أصبح كلارك تلميذه الوحيد للغة الإنجليزية ، وبصفته لاحقًا كمنتج لهيئة الإذاعة البريطانية ، كان مسؤولاً عن تقديم العديد من أعمال شوينبيرج ، وشوينبيرج نفسه ، إلى بريطانيا (بالإضافة إلى ويبرن ، وبيرج ، وآخرين).

1910. أرنولد شوينبيرج (1874-1951)، تصوير شخصي.

جنازة جوستاف ماهليرز

غوستاف مالر (1860-1911)جنازة. الطلاء بواسطة أرنولد شوينبيرج (1874-1951) (رسمت بعد 22-05-1911).

هارمونيلهر (1911)

في عام 1911 كرس شوينبيرج أطروحته المهمة حول الانسجام ، Harmonielehre ، لذكرى جوستاف مالر. 

أرنولد شوينبيرج (1874-1951)، هارمونيلهر.

Mahler Foundation 1912

"حقيقة أنني سأحصل على تمويل Mahler هو شرف عظيم لي. ومؤثر جدا ". قال أرنولد شوينبيرج في الخطاب التذكاري الذي ألقاه في 03-1912 تكريمًا للملحن والموصل الموسيقي الموقر الذي توفي في العام السابق عن عمر 50: "كان غوستاف مالر قديسًا".

>

1912. أرنولد شوينبيرج (1874-1951), Mahler Foundation (ماهلر شتيفتونغ).

بييرو لونير

آخر من أهم أعماله من هذه الفترة الأتونية أو البانتونية هو بييرو لونير ذو التأثير الكبير ، المرجع السابق. 21 ، من عام 1912 ، عبارة عن مجموعة جديدة من الأغاني التعبيرية لترجمة ألمانية لقصائد الشاعر البلجيكي الفرنسي ألبرت جيرو. باستخدام تقنية Sprechstimme ، أو التلاوة المحكية بشكل ميلودرامي ، يجمع العمل بين مغنية ومجموعة صغيرة من خمسة موسيقيين.

تتكون المجموعة ، التي يشار إليها الآن عمومًا باسم مجموعة بييرو ، من الفلوت (مضاعفة على بيكولو) ، الكلارينيت (مضاعفة على الباس الكلارينيت) ، الكمان (المضاعفة على الكمان) ، الكمان ، السماعة ، والبيانو. أراد ويلهلم بوب ، مدير معهد فيينا الموسيقي منذ عام 1907 ، استراحة من البيئة القديمة التي جسدها روبرت فوكس وهيرمان جرايدنر. بعد أن نظر في العديد من المرشحين ، عرض مناصب تعليمية لشوينبيرج و فرانز شراكر (1878-1934) في عام 1912. في ذلك الوقت عاش شوينبيرج في برلين.

لم يكن معزولًا تمامًا عن معهد كونسرفتوار فيينا ، حيث قام بتدريس دورة نظرية خاصة قبل عام. نظر بجدية في العرض ، لكنه رفض. كتب بعد ذلك إلى ألبان بيرج ، وأشار إلى "نفوره من فيينا" باعتباره السبب الرئيسي لقراره ، بينما كان يفكر في أنه ربما كان القرار الخطأ من الناحية المالية ، لكنه جعله يشعر بالرضا. بعد شهرين كتب إلى شريكر يقترح أنه ربما كانت فكرة سيئة بالنسبة له أيضًا لقبول منصب التدريس (هيلي 1993 ، 55-57).

الحرب العالمية الأولى

جلبت الحرب العالمية الأولى أزمة في تطوره. عطلت الخدمة العسكرية حياته عندما كان يبلغ من العمر 42 عامًا في الجيش. لم يكن قادرًا على العمل دون انقطاع أو لفترة من الزمن ، ونتيجة لذلك ترك العديد من الأعمال غير المكتملة و "البدايات" غير المتطورة. في إحدى المرات ، طالب ضابط كبير بمعرفة ما إذا كان "شوينبيرج سيئ السمعة إذن" ؛ أجاب شوينبيرج: "ابدأ بالإبلاغ ، سيدي ، نعم. لا أحد يريد أن يكون ، شخص ما يجب أن يكون كذلك ، لذلك تركته لي "(شوينبيرج 1975 ، 104) (وفقًا لنورمان ليبريشت (2001) ، هذه إشارة إلى" مصير "شوينبيرج الظاهر باعتباره" محرر التنافر ") .

في ما يسميه روس "ذهان الحرب" ، أجرى شوينبيرج مقارنات بين هجوم ألمانيا على فرنسا واعتداءه على القيم الفنية البرجوازية المنحلة. في أغسطس 1914 ، أثناء إدانته لموسيقى Bizet و Stravinsky و Ravel ، كتب: "الآن يأتي الحساب! الآن سوف نلقي بهؤلاء التجار المبتدئين في العبودية ، ونعلمهم تكريم الروح الألمانية وعبادة الإله الألماني "(روس 2007 ، 60).

1917. أرنولد شوينبيرج (1874-1951) by إيغون شييل (1890-1918)

أدى تدهور العلاقة بين الملحنين المعاصرين والجمهور إلى تأسيس جمعية العروض الموسيقية الخاصة (Verein für musikalische Privataufführungen باللغة الألمانية) في فيينا في عام 1918. لقد سعى إلى توفير منتدى يمكن فيه إعداد المؤلفات الموسيقية الحديثة والتدرب عليها بعناية ، ويتم أداؤها بشكل صحيح في ظل ظروف محمية من إملاءات الموضة وضغوط التجارة. منذ إنشائها حتى عام 1921 ، عندما انتهت لأسباب اقتصادية ، قدمت الجمعية 353 عرضًا للأعضاء المأجورين ، وأحيانًا بمعدل واحد في الأسبوع. خلال السنة والنصف الأولى ، لم يسمح شوينبيرج بأداء أي من أعماله (Rosen 1975، 65). بدلاً من ذلك ، استمع الجمهور في الحفلات الموسيقية للجمعية إلى مؤلفات معاصرة صعبة لسكريبين ، وديبوسي ، وماهلر ، ويبرن ، وبيرغ ، وريجر ، وغيرهم من الشخصيات البارزة في موسيقى أوائل القرن العشرين (Rosen 20 ، 1996).

تطوير طريقة الاثني عشر نغمة

في وقت لاحق ، كان على شوينبيرج أن يطور النسخة الأكثر تأثيرًا من طريقة التأليف dodecaphonic (المعروفة أيضًا باسم اثني عشر نغمة) ، والتي أعطيت بالفرنسية والإنجليزية اسم التسلسل البديل من قبل René Leibowitz و Humphrey Searle في عام 1947. تم تبني هذه التقنية من قبل العديد من طلابه ، الذين شكلوا ما يسمى بالمدرسة الفيينية الثانية. ومن بينهم أنطون ويبرن وألبان بيرج وهانس إيسلر ، وجميعهم تأثروا بشدة بشوينبيرج. نشر عددًا من الكتب ، بدءًا من كتابه الشهير Harmonielehre (Theory of Harmony) إلى أساسيات التأليف الموسيقي (Schoenberg 1967) ، ولا يزال الكثير منها مطبوعًا ويستخدمه الموسيقيون والملحنون الناميون.

نظر شوينبيرج إلى تطوره باعتباره تقدمًا طبيعيًا ، ولم يستنكر أعماله السابقة عندما غامر في التسلسل. في عام 1923 كتب إلى المحسن السويسري فيرنر راينهارت: "في الوقت الحاضر ، يهمني أكثر إذا فهم الناس أعمالي الأقدم ... فهم السبق الطبيعي لأعمالي اللاحقة ، ولن يتمكن من فهمها وفهمها سوى من يفهمها ويفهمها اكتساب فهم للأعمال اللاحقة التي تتجاوز الحد الأدنى المألوف. أنا لا أعطي أهمية كبيرة لكوني رجل شبح موسيقي بقدر ما أعطي أهمية لكوني استمرارية طبيعية للتقاليد القديمة الجيدة والمفهومة بشكل صحيح! (شتاين 1987 ، 100 ؛ مقتبس في Strimple 2005 ، 22)

توفيت زوجته الأولى في أكتوبر 1923 ، وفي أغسطس من العام التالي تزوج شوينبيرج من جيرترود كوليش (1898-1967) ، أخت تلميذه ، عازف الكمان رودولف كوليش (الجار 2001 ؛ سيلفرمان 2010 ، 223). لقد كتبت النص النصي لأوبرا شوينبيرج المؤلفة من فصل واحد Von heute auf morgen تحت الاسم المستعار Max Blonda. بناءً على طلبها قطعة Schoenberg (التي لم تكتمل في النهاية) ، تم إعداد Die Jakobsleiter للأداء من قبل طالب Schoenberg Winfried Zillig. بعد وفاة زوجها عام 1951 ، أسست شركة Belmont Music Publishers المكرسة لنشر أعماله (Shoaf 1992، 64).

استخدم Arnold الملاحظات G و E؟ (بالألمانية: Es ، أي "S") لـ "Gertrud Schoenberg" ، في Suite ، لـ septet ، Op. 29 (1925) (MacDonald 2008 ، 216) (انظر التشفير الموسيقي). بعد وفاة الملحن فيروشيو بوسوني عام 1924 ، الذي كان قد شغل منصب مدير فئة ماستر في التأليف في الأكاديمية البروسية للفنون في برلين ، تم تعيين شوينبيرج في هذا المنصب في العام التالي ، ولكن بسبب المشاكل الصحية لم يتمكن من توليه. حتى عام 1926. كان من بين طلابه البارزين خلال هذه الفترة الملحنون روبرتو غيرهارد ونيكوس سكالكوتا وجوزيف روفير. جنبًا إلى جنب مع أعماله ذات الاثني عشر نغمة ، يشير عام 1930 إلى عودة شوينبيرج إلى النغمة ، مع الرقمين 4 و 6 من القطع الست لـ Male Chorus Op.35 ، والقطع الأخرى عبارة عن dodecaphonic (Auner 1999 ، 85).

الرايخ الثالث والانتقال إلى أمريكا

استمر شوينبيرج في منصبه حتى وصول النازيين إلى السلطة تحت حكم أدولف هتلر في عام 1933. أثناء قضاء إجازته في فرنسا ، حُذر من أن العودة إلى ألمانيا ستكون خطيرة. استعاد شوينبيرج رسميًا عضويته في الديانة اليهودية في كنيس في باريس ، ثم سافر مع عائلته إلى الولايات المتحدة (فريدريش 1986 ، 31). ومع ذلك ، لم يحدث هذا إلا بعد أن فشلت محاولاته للانتقال إلى بريطانيا. لقد استعان بتلميذه السابق وبطله العظيم إدوارد كلارك ، وهو الآن منتج كبير في هيئة الإذاعة البريطانية ، لمساعدته في الحصول على وظيفة تدريس بريطانية أو حتى ناشرًا بريطانيًا ، ولكن دون جدوى.

كان أول منصب تدريسي له في الولايات المتحدة في معهد مالكين الموسيقي في بوسطن. انتقل إلى لوس أنجلوس ، حيث قام بالتدريس في جامعة جنوب كاليفورنيا وجامعة كاليفورنيا ، لوس أنجلوس ، وكلاهما أطلق لاحقًا على مبنى موسيقي في حرمهما الجامعي Schoenberg Hall (UCLA Department of Music [2008] ؛ جامعة ساوثرن مدرسة كاليفورنيا ثورنتون للموسيقى [2008]).

تم تعيينه أستاذًا زائرًا في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس عام 1935 بناءً على توصية أوتو كليمبيرر ، مدير الموسيقى وقائد أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية ؛ وفي العام التالي تمت ترقيته إلى أستاذ براتب 5,100،1936 دولار في السنة ، مما مكنه في مايو 1937 أو 116 من شراء منزل إسباني في 18,000 North Rockingham في Brentwood Park ، بالقرب من حرم UCLA ، مقابل XNUMX دولار. كان هذا العنوان يقع مباشرة عبر الشارع من منزل شيرلي تمبل ، وهناك أصبح صديقًا لزميله الملحن (وشريكه في التنس) جورج غيرشوين.

كان Schoenbergs قادرين على توظيف المساعدة المنزلية وبدأوا في عقد التجمعات بعد ظهر يوم الأحد التي كانت معروفة بالقهوة الممتازة والمعجنات الفيينية. كان من بين الضيوف المتكررين أوتو كليمبيرر (الذي درس التكوين بشكل خاص مع شوينبيرج بداية من أبريل 1936) ، وإدغارد فاريس ، وجوزيف أكرون ، ولويس جروينبيرج ، وإرنست توتش ، وفي بعض الأحيان ممثلون مشهورون مثل هاربو ماركس وبيتر لور (كروفورد 2009 ، 116 ؛ Feisst 2011، 6؛ Laskin 2008؛ MacDonald 2008، 79؛ Schoenberg 1975، 514؛ Starr 1997، 383؛ Watkins 2010، 114).

أرنولد شوينبيرج (1874-1951).

درس الملحنان ليونارد روزنمان وجورج تريمبلاي مع شوينبيرج في هذا الوقت. بعد انتقاله إلى الولايات المتحدة في عام 1934 (Steinberg 1995 ، 463) ، استخدم الملحن التهجئة البديلة لاسم عائلته شوينبيرج ، بدلاً من شونبيرج ، في ما أسماه "احترام الممارسة الأمريكية" (Foss 1951 ، 401) ، على الرغم من لكاتب واحد قام بإجراء التغيير لأول مرة قبل عام (روس 2007 ، 45). عاش هناك بقية حياته ، لكنه لم يستقر في البداية. في حوالي عام 1934 ، تقدم بطلب للحصول على منصب مدرس التناغم والنظرية في معهد ولاية نيو ساوث ويلز في سيدني.

رفضه المخرج إدغار بينتون لكونه يهوديًا ولديه "أفكار حداثية وميول خطيرة". استكشف شوينبيرج أيضًا في وقت واحد فكرة الهجرة إلى نيوزيلندا.

سكرتيرته وطالبه (وابن شقيق حمات شوينبيرج هنرييت كوليش) كان ريتشارد (ديك) هوفمان جونيور ، المولود في فيينا ولكنه عاش في نيوزيلندا 1935-47 ، وكان شوينبيرج منذ الطفولة مفتونًا بالجزر ، و مع نيوزيلندا على وجه الخصوص ، ربما بسبب جمال الطوابع البريدية الصادرة عن ذلك البلد (Plush 1996).

Stroop Report التسمية التوضيحية الأصلية: "تدخين اليهود وقطاع الطرق". - انتفاضة غيتو وارسو خلال هذه الفترة الأخيرة ، قام بتأليف العديد من الأعمال البارزة ، بما في ذلك كونشرتو الكمان الصعب ، مرجع سابق. 36 (1934/36) ، كول نيدر ، مرجع سابق. 39 ، للجوقة والأوركسترا (1938) ، قصيدة نابليون بونابرت ، مرجع سابق. 41 (1942) ، كونشرتو البيانو المؤرقة ، مرجع سابق. 42 (1942) ، وتذكاره لضحايا الهولوكوست ، أحد الناجين من وارسو ، مرجع سابق. 46 (1947). لم يكن قادرًا على إكمال أوبراه Moses und Aron (1932/33) ، والتي كانت واحدة من الأعمال الأولى من نوعها المكتوبة بالكامل باستخدام تكوين dodecaphonic.

إلى جانب الموسيقى ذات الاثني عشر نغمة ، عاد شوينبيرج أيضًا إلى التناغم مع الأعمال خلال فترته الأخيرة ، مثل Suite for Strings in G major (1935) ، و Chamber Symphony رقم 2 في E؟ طفيفة ، مرجع سابق. 38 (بدأ في عام 1906 ، اكتمل في عام 1939) ، الاختلافات في التسجيل في D طفيفة ، مرجع سابق. 40 (1941). خلال هذه الفترة كان من بين طلابه البارزين جون كيج ولو هاريسون. في عام 1941 أصبح مواطنًا للولايات المتحدة.

في وقت لاحق والموت

ربما تكون طبيعة شوينبيرج الخرافية هي التي تسببت في وفاته. كان الملحن يعاني من رهاب triskaidekaphobia (الخوف من الرقم 13) ، ووفقًا لصديقه كاتيا مان ، كان يخشى أن يموت خلال عام كان مضاعفًا لـ 13 (مقتبس في Lebrecht 1985 ، 294). كان يخشى عيد ميلاده الخامس والستين في عام 1939 لدرجة أن صديقًا طلب من الملحن والمنجم دان روديار إعداد برج شوينبيرج.

فعل روديار هذا وأخبر شوينبيرج أن العام كان خطيرًا ، لكنه ليس قاتلاً. ولكن في عام 1950 ، في عيد ميلاده السادس والسبعين ، كتب أحد المنجمين لشوينبيرج ملاحظة تحذره من أن العام كان حرجًا: 7 + 6 = 13 (نوريا شوينبيرج نونو ، مقتبس في Lebrecht 1985 ، 295). لقد أذهل هذا المؤلف الموسيقي وأصابه بالاكتئاب ، لأنه حتى تلك اللحظة كان حذرًا فقط من مضاعفات 13 ولم يفكر أبدًا في إضافة أرقام عمره.

توفي يوم الجمعة ، 13 يوليو 1951 ، قبل منتصف الليل بقليل. بقي شوينبيرج في الفراش طوال اليوم ، مريضًا وقلقًا ومكتئبًا. أبلغت زوجته جيرترود في برقية إلى أخت زوجها أوتيلي في اليوم التالي أن أرنولد توفي في الساعة 11:45 مساءً ، قبل 15 دقيقة من منتصف الليل (Stuckenschmidt 1977 ، 520). في رسالة إلى Ottilie بتاريخ 4 أغسطس 1951 ، أوضح جيرترود ، "نظرت إلى الساعة حوالي ربع الساعة إلى الثانية عشرة وقلت لنفسي: ربع ساعة أخرى ثم انتهى الأسوأ. ثم اتصل بي الطبيب. اهتزت حلق أرنولد مرتين ، وكان قلبه يضرب بقوة وكانت تلك هي النهاية "(Stuckenschmidt 1977 ، 521).

1951. لوس انجليس. أرنولد شوينبيرج (1874-1951) قناع الموت من صنع آنا جوستين مالر (جوكي) (1904-1988) (ابنة جوستاف مالر).

1951. لوس انجليس. أرنولد شوينبيرج (1874-1951) نعي.

تم دفن رماد شوينبيرج في وقت لاحق في مقبرة مركزية في فيينا في 6 يونيو 1974 (مكوي 1999 ، 15).

 أرنولد شوينبيرج (1874-1951) خطورة.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: