أدريان بولت (1889-1983) و أرنولد جوزيف روز (1863-1946).

  • المهنة: قائد
  • مساكن: لندن
  • علاقته بمالر: 
  • المراسلات مع ماهلر: 
  • مولود: 08-04-1889 تشيستر ، إنجلترا
  • متزوج: 1933 آن
  • متقاعد: 1981
  • مات: 22-02-1983 في دار لرعاية المسنين في كنت ، إنجلترا. مسنة 93.
  • دفن: عندما مات بولت ، لم تكن هناك جنازة لأنه أراد جسده للعلم. لكن أوركسترا بي بي سي السيمفونية أقامت حفلًا تذكاريًا وفي عام 1984 تم وضع حجر تذكاري في وستمنستر أبي بالقرب من قبور هنري بورسيل وهاندل وفوغان ويليامز. 

كان السير أدريان سيدريك بولت قائدًا للفرقة الإنجليزية. نشأ في عائلة تجارية مزدهرة ، تابع دراساته الموسيقية في إنجلترا وفي لايبزيغ بألمانيا ، حيث عمل مبكرًا في لندن لصالح دار الأوبرا الملكية وشركة الباليه التابعة لسيرجي دياجيليف. كان أول منصب بارز له هو قائد أوركسترا مدينة برمنغهام في عام 1924. عندما عينته هيئة الإذاعة البريطانية مديرًا للموسيقى في عام 1930 ، أسس أوركسترا البي بي سي السيمفونية وأصبح قائدها الرئيسي. وضعت الأوركسترا معايير التميز التي لم تنافسها في بريطانيا إلا أوركسترا لندن الفيلهارمونية (LPO) ، التي تأسست بعد عامين.

اضطر بولت لمغادرة بي بي سي في عام 1950 عند بلوغه سن التقاعد ، وتولى منصب رئيس الإرشاد في LPO. تراجعت الأوركسترا من ذروتها في الثلاثينيات ، ولكن تحت قيادته انتعشت ثرواتها. تقاعد من منصب قائد الفرقة الموسيقية عام 1930 ، وبعد ذلك قبل منصب الرئيس. على الرغم من أنه عمل في الجزء الأخير من حياته المهنية مع فرق أوركسترا أخرى ، بما في ذلك أوركسترا لندن السيمفونية ، وأوركسترا فيلهارمونيا ، وأوركسترا الفيلهارمونية الملكية ، وأوركستراه السابقة ، بي بي سي السيمفونية ، كان LPO الذي ارتبط به بشكل أساسي ، وأدار. في الحفلات الموسيقية والتسجيلات حتى عام 1957 ، فيما كان يطلق عليه على نطاق واسع "الصيف الهندي".

اشتهر بولت بتأييده للموسيقى البريطانية. قدم الأداء الأول لصديقه غوستاف هولست The Planets ، وقدم أعمالًا جديدة ، من بين آخرين ، Elgar و Bliss و Britten و Delius و Tippett و Vaughan Williams و Walton. في السنوات التي قضاها في البي بي سي ، قدم أعمال الملحنين الأجانب ، بما في ذلك بارتوك ، بيرج ، سترافينسكي ، شوينبيرج وويبرن. رجل متواضع كره الأضواء ، شعر بولت بالراحة في استوديو التسجيل كما هو الحال في منصة الحفلات الموسيقية ، حيث قام بالتسجيلات طوال حياته المهنية. من منتصف الستينيات حتى تقاعده بعد جلساته الأخيرة في عام 1960 سجل على نطاق واسع لـ EMI. بالإضافة إلى سلسلة من التسجيلات التي ظلت في الكتالوج لمدة ثلاثة أو أربعة عقود ، يتضمن إرث بولت تأثيره على الموصلات البارزين للأجيال اللاحقة ، بما في ذلك كولين ديفيس وفيرنون هاندلي.

الحياة المبكرة

ولد بولت في تشيستر ، شيشاير ، في شمال غرب إنجلترا ، وهو الطفل الثاني والابن الوحيد لسيدريك راندال بولت (1853-1950) ، وزوجته كاثرين فلورنس ني بارمان (المتوفى عام 1927). كان سيدريك بولت قاضي الصلح ورجل أعمال ناجحًا مرتبطًا بشحن ليفربول وتجارة النفط. كان لدى سيدريك وعائلته "نظرة ليبرالية موحّدة للشؤون العامة" مع تاريخ من العمل الخيري. عندما كان بولت يبلغ من العمر عامين ، انتقلت العائلة إلى Blundellsands ، حيث تلقى تنشئة موسيقية. منذ سن مبكرة ، حضر حفلات موسيقية في ليفربول ، قام بها في الغالب هانز ريختر. تلقى تعليمه في مدرسة وستمنستر في لندن ، حيث حضر في أوقات فراغه الحفلات الموسيقية التي أقامها ، من بين آخرين ، السير هنري وود ، وكلود ديبوسي ، وآرثر نيكيش ، وفريتز شتاينباخ ، وريتشارد شتراوس. كتب كاتب سيرته الذاتية ، مايكل كينيدي ، "يمكن لعدد قليل من تلاميذ المدارس أن يحضروا العديد من العروض لفنانين عظماء كما سمع بولت بين عامي 1901 وأكتوبر 1908 ، عندما ذهب إلى كنيسة المسيح بأكسفورد." بينما كان لا يزال تلميذًا ، التقى بولت بالملحن إدوارد إلغار من خلال فرانك شوستر ، وهو صديق للعائلة.

في كلية كرايست تشيرش في أكسفورد ، حيث كان طالبًا جامعيًا من 1908 إلى 1912 ، درس بولت التاريخ لكنه تحول لاحقًا إلى الموسيقى ، حيث كان معلمه الأكاديمي الموسيقي وقائد الفرقة الموسيقية هيو ألين. من بين الأصدقاء الموسيقيين الذين تعرف عليهم في أكسفورد رالف فوغان ويليامز ، الذي أصبح صديقًا مدى الحياة. في عام 1909 قدم بولت ورقة إلى مجموعة أكسفورد الموسيقية ، جمعية أوريانا ، بعنوان بعض الملاحظات على الأداء ، والتي وضع فيها ثلاثة مبادئ لأداء مثالي: مراعاة رغبات الملحن ، والوضوح من خلال التركيز على التوازن والبنية ، و تأثير الموسيقى دون جهد واضح. استمرت هذه المبادئ التوجيهية طوال حياته المهنية. كان رئيسًا للنادي الموسيقي الجامعي لعام 1910 ، لكن اهتماماته لم تقتصر بالكامل على الموسيقى: لقد كان مجدفًا متحمسًا ، كان يضرب مركبته الجامعية في Henley ، وظل طوال حياته عضوًا في Leander Club.

تخرج بولت في عام 1912 ، بدرجة "النجاح" الأساسية. واصل تعليمه الموسيقي في معهد لايبزيغ الموسيقي في 1912-1913. كان الموسيقي هانز سيت مسؤولاً عن فئة القيادة ، لكن تأثير بولت الرئيسي كان نيكيش. يتذكر لاحقًا ، "ذهبت إلى كل ما لديه (آرثر نيكيش (1855-1922)) البروفات والحفلات الموسيقية في Gewandhaus. ... كان لديه أسلوب هراوة مذهل وقيادة رائعة للأوركسترا: تمت الإشارة إلى كل شيء بدقة مطلقة. لكن كان هناك آخرون ممن كانوا مترجمين فوريين. ”أعجب بولت نيكيش“ ليس بسبب موسيقاه ولكن قوته المذهلة في قول ما يريد بقليل من الخشب. تحدث قليلا جدا ". كان هذا الأسلوب متوافقًا مع رأي بولت بأن "جميع الموصلات يجب أن يرتدون تارنهيلم غير مرئي مما يجعل من الممكن الاستمتاع بالموسيقى دون رؤية أي من الأشياء الغريبة التي تحدث". غنى في المهرجانات الكورالية وفي مهرجان ليدز عام 1913 ، حيث شاهد سلوك نيكيش. هناك تعرف على جورج بتروورث ، وملحنين بريطانيين آخرين. في وقت لاحق من ذلك العام ، انضم بولت إلى طاقم العمل الموسيقي في دار الأوبرا الملكية ، كوفنت غاردن ، حيث كان أهم عمل له هو مساعدة الإنتاج البريطاني الأول لفاجنر بارسيفال ، والقيام "بأعمال غريبة مع إشارات الإضاءة" بينما كان نيكيش يدير دورة الحلقة.

أول إجراء العمل

قام بولت بأدائه كقائد محترف في 27 فبراير 1914 في West Kirby Public Hall ، مع أعضاء أوركسترا ليفربول الفيلهارمونية. اشتمل برنامجه على أعمال أوركسترا لباخ ، وبترورث ، وموزارت ، وشومان ، وفاجنر ، وهوجو وولف ، تتخللها ألحان لموزارت وفيردي غناها أنيس نيكولز. تم إعلان بولت غير لائق طبيا للخدمة النشطة خلال الحرب العالمية الأولى ، وحتى عام 1916 عمل كضابط منظم في وحدة الاحتياط. تم تجنيده من قبل مكتب الحرب كمترجم (كان يتحدث الفرنسية والألمانية والإيطالية بشكل جيد). في أوقات فراغه قام بتنظيم وإقامة حفلات موسيقية ، بعضها كان مدعومًا من والده ، بهدف تقديم العمل لعازفي الأوركسترا وإيصال الموسيقى إلى جمهور أوسع.

قبل الهدنة بقليل ، اقتحم غوستاف هولست مكتبي: "أرسلني أدريان ، جمعية الشبان المسيحيين إلى سالونيكا قريبًا جدًا ، وقد منحني بلفور غاردينر ، بارك الله في قلبه ، هدية فراق تتكون من قاعة الملكة ، المليئة بأوركسترا قاعة الملكة طوال صباح الأحد. لذلك سنقوم بعمل The Planets ، وعليك أن تجري. "

في عام 1918 ، قاد بولت أوركسترا لندن السيمفونية في سلسلة من الحفلات الموسيقية التي تضمنت أعمالًا بريطانية حديثة مهمة. وكان من بينها العرض الأول لنسخة منقحة من A London Symphony لفوغان ويليامز ، وهو أداء "أفسدته غارة زبلن". كان عرضه الأول الأكثر شهرة في هذه الفترة هو Holst's The Planets. أجرى بولت العرض الأول في 29 سبتمبر 1918 لجمهور مدعو يبلغ حوالي 250. كتب هولست لاحقًا على نسخته من التسجيل ، "هذه النسخة ملك لأدريان بولت الذي تسبب في تألق The Planets في الأماكن العامة لأول مرة وبالتالي نال الامتنان غوستاف هولست ".

كان إلغار ملحنًا آخر كان يشعر بالامتنان لبولت. تلقت السمفونية الثانية ، منذ عرضها الأول قبل تسع سنوات ، القليل من العروض. عندما أداها بولت في قاعة الملكة في مارس 1920 "تصفيق عظيم" و "حماس محموم" ، كتب له الملحن: "مع الأصوات التي ترن في أذني ، أبعث بكلمة شكر على إدارتك الرائعة للسيم. ... أشعر أن سمعتي في المستقبل في أمان بين يديك ". كتب صديق إلجار وكاتب سيرته الذاتية ، عازف الكمان دبليو إتش ريد ، أن أداء بولت لعمل إلغار المهمل جلب "عظمة ونبل العمل" إلى انتباه الجمهور على نطاق أوسع.

أدريان بولت (1889-1983).

تولى بولت مجموعة متنوعة من الوظائف في السنوات التي أعقبت الحرب. في عام 1919 خلف إرنست أنسيرم في منصب المدير الموسيقي لشركة الباليه سيرجي دياجيليف. على الرغم من أن أنسيرم قدم كل المساعدة لبولت في استعداداته ، كان هناك أربعة عشر باليه في مرجع الشركة - لم يعرف بولت أيًا منها. في فترة قصيرة فقط ، طُلب من بولت إتقان مثل هذه الدرجات مثل Petrushka و The Firebird و Scheherazade و La Boutique fantasque و The Good-Humored Ladies. في يونيو 1921 ، أجرى بولت أسبوع أوبرا إينتيمي التجريبي لثيودور كوميسارجيفسكي و فلاديمير روزينج في قاعة إيولايان بلندن. كما تولى منصبًا أكاديميًا. عندما خلف هيو ألين السير هوبير باري كمدير للكلية الملكية للموسيقى ، دعا بولت لبدء فصل دراسي على غرار لايبزيغ - أول فصل دراسي في إنجلترا. أدار بولت الفصول الدراسية من عام 1919 إلى عام 1930. في عام 1921 حصل على درجة الدكتوراه في الموسيقى.

برمنغهام

في عام 1923 ، أجرى بولت الموسم الأول من حفلات روبرت ماير للأطفال ، ولكن تم منع مشاركته في الموسم التالي بسبب تعيينه في عام 1924 كقائد لجمعية كورال برمنغهام فيستيفال. أدى ذلك إلى أن يصبح مديرًا موسيقيًا لأوركسترا مدينة برمنغهام ، حيث ظل في منصبه لمدة ست سنوات ، مما جذب انتباهًا واسعًا من خلال برامجه المغامرة.

كانت ميزة موقع برمنغهام أنه لأول مرة في حياته كان بولت لديه أوركسترا خاصة به ، وسيطر وحيدًا على البرمجة ؛ قال لاحقًا إن المرة الوحيدة في حياته ، عندما كان الأمر كذلك ، كانت العيوب هي أن الأوركسترا لم يتم تمويلها بشكل كافٍ ، والأماكن المتاحة (بما في ذلك قاعة المدينة) كانت غير مرضية ، وكان الناقد الموسيقي في برمنغهام بوست ، AJ Symons ، ثابتًا. شوكة في جانب بولت ، وكان للجمهور المحلي الذي يحضر الحفلات أذواقًا محافظة. على الرغم من هذه المحافظة ، برمج بولت قدرًا كبيرًا من الموسيقى المبتكرة بقدر ما كان عمليًا ، بما في ذلك الأعمال غوستاف مالر (1860-1911)وسترافينسكي وبروكنر. مثل هذه المغادرة من الذخيرة التي توقعها رواد الحفلات الموسيقية أدت إلى انخفاض عمليات شباك التذاكر ، مما يتطلب إعانات من المحسنين الخاصين ، بما في ذلك عائلة بولت.

أثناء وجوده في برمنغهام بولت أتيحت له الفرصة لإجراء عدد من الأوبرا ، بشكل رئيسي مع شركة الأوبرا الوطنية البريطانية ، والتي أدار فيها Die Walküre و Otello. كما أجرى مجموعة متنوعة من الأوبرا من ملحنين مثل بورسيل وموزارت وفوغان ويليامز. في عام 1928 خلف فوغان ويليامز كقائد لجوقة باخ في لندن ، وهو المنصب الذي شغله حتى عام 1931.

بي بي سي السمفونية الاوركسترا

أبرزت الزيارات التي قامت بها أوركسترا هالي إلى لندن ولا سيما أوركسترا برلين تحت قيادة فيلهلم فورتوانجلر في عام 1929 ، المعايير السيئة نسبيًا لأوركسترا لندن. حرص السير توماس بيتشام والمدير العام لهيئة الإذاعة البريطانية السير جون ريث على إنشاء أوركسترا سيمفونية من الدرجة الأولى ، واتفقا من حيث المبدأ على القيام بذلك بشكل مشترك. تم تجنيد عدد قليل فقط من اللاعبين الأساسيين قبل تعثر المفاوضات. انسحب بيتشام ، وسرعان ما أسس مع مالكولم سارجنت أوركسترا لندن الفيلهارمونية المنافسة.

في عام 1930 ، عاد بولت إلى لندن ليخلف بيرسي بيت كمدير للموسيقى في هيئة الإذاعة البريطانية. عند توليه المنصب ، قام بولت وقسمه بتجنيد عدد كافٍ من الموسيقيين لإحضار تكملة أوركسترا بي بي سي السيمفونية الجديدة إلى 114. قدم عدد كبير من هؤلاء العازفين عروضهم في حفلات بروميناد عام 1930 تحت قيادة السير هنري وود ، وقدمت أوركسترا بي بي سي السيمفونية الكاملة أول حفل موسيقي لها في 22 أكتوبر 1930 ، قدمه بولت في قاعة الملكة. تألف البرنامج من موسيقى فاجنر وبرامز وسانت ساين ورافيل. من بين 21 برنامجًا في الموسم الأول للأوركسترا ، أدار بولت تسعة برامج ووود خمسة.

كانت آراء الأوركسترا الجديدة متحمسة. كتبت التايمز عن "براعتها" وعن سلوك بولت "الرائع". وعلقت صحيفة ميوزيكال تايمز ، "لم يكن تفاخر بي بي سي بأنها تنوي جمع أوركسترا من الدرجة الأولى سويًا" وتحدثت عن "البهجة" في العزف. وصفت الأوبزرفر المسرحية بأنها "رائعة تمامًا" وقالت إن بولت "يستحق آلة من هذا المستوى الرفيع للعمل عليها ، والأوركسترا تستحق قائدًا من كفاءته وبصيرة". بعد الحفلات الموسيقية الأولية ، أخبر مستشاريه ريث أن الأوركسترا لعبت بشكل أفضل لبولت أكثر من أي شخص آخر. سأله ريث عما إذا كان يرغب في تولي منصب رئيس الموصلات ، وإذا كان الأمر كذلك ، ما إذا كان سيستقيل من منصب مدير الموسيقى أو يشغل المنصبين في وقت واحد. اختار بولت لهذا الأخير. قال لاحقًا إن هذا كان قرارًا متسرعًا ، وأنه لم يكن بإمكانه تحمل الدورين في وقت واحد دون جهود طاقمه في قسم الموسيقى ، والذي كان من بينهم إدوارد كلارك وجوليان هيراج وكينيث رايت.

خلال الثلاثينيات من القرن الماضي ، اشتهرت أوركسترا بي بي سي السيمفونية بمستواها العالي في العزف وبأداء بولت القدير للموسيقى الجديدة وغير المألوفة. مثل هنري وود من قبله ، اعتبر بولت أن من واجبه تقديم أفضل أداء ممكن لمجموعة واسعة من الملحنين ، بما في ذلك أولئك الذين لم تكن أعمالهم متوافقة معه شخصيًا. كتب كاتب سيرته الذاتية ، مايكل كينيدي ، أن هناك قائمة قصيرة جدًا من الملحنين الذين رفض بولت أداء أعمالهم ، "ولكن سيكون من الصعب استنتاج من هم". تضمن عمل بولت الرائد مع هيئة الإذاعة البريطانية أداءً مبكرًا لـ Schoenberg's Variations، Op. 1930 ، العرض الأول البريطاني ، بما في ذلك أوبرا Wozzeck لألبان بيرج وثلاث حركات من جناح Lyric ، والعروض الأولى العالمية ، بما في ذلك السيمفونية رقم 31 لفوغان ويليامز في F طفيفة وكونشيرتو بارتوك لاثنين من البيانو والأوركسترا. قدم غوستاف مالر (1860-1911) السيمفونية رقم 9 إلى لندن في عام 1934 ، وكونشيرتو بارتوك للأوركسترا في عام 1946. دعا بولت أنطون ويبرن لإجراء ثماني حفلات موسيقية لهيئة الإذاعة البريطانية بين عامي 1931 و 1936.

اجتذب تميز أوركسترا بولت قادة الفرق الموسيقية الدوليين. في الموسم الثاني ضيفا قادة الفرق الموسيقية ريتشارد شتراوس (1864-1949), فيليكس فون وينجارتنر (1863-1942) و برونو والتر (1876-1962)تلاه في المواسم اللاحقة سيرج كوسفيتزكي وبيشام و فيليم مينجلبرج (1871-1951)أرتورو توسكانيني (1867-1957)، الذي كان يُعتبر على نطاق واسع في ذلك الوقت باعتباره قائد الأوركسترا الرائد في العالم ، قاد أوركسترا البي بي سي في عام 1935 وقال إنها كانت أفضل أوركسترا أخرجها على الإطلاق. عاد ليقود الأوركسترا في أعوام 1937 و 1938 و 1939.

خلال هذه الفترة ، قبل بولت بعض قادة الفرق الموسيقية الدولية ، حيث ظهر مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية وبوسطن السيمفوني وأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية. في عامي 1936 و 1937 ترأس جولات أوروبية مع أوركسترا بي بي سي السيمفوني ، حيث أقام حفلات في بروكسل وباريس وزيورخ وبودابست وفيينا ، حيث تم استقبالهم بشكل خاص. خلال السنوات التي قضاها في البي بي سي ، لم يفقد بولت الاتصال تمامًا بعالم الأوبرا ، واعتبرت عروضه في فيلم Die Walküre في كوفنت جاردن في عام 1931 وفديليو في مسرح سادلر ويلز في عام 1930 رائعة.

لسنوات عديدة ، كان بولت صديقًا مقربًا للتينور ستيوارت ويلسون وزوجته آن ، ني بولز. عندما بدأ ويلسون ، في أواخر العشرينيات من القرن الماضي ، في إساءة معاملة زوجته ، انحاز بولت إلى جانبها. طلقت ويلسون في عام 1920. في عام 1931 ، أذهل بولت أولئك الذين عرفوا خجله السيئ السمعة من النساء من خلال الزواج منها وأصبح زوج أم محبوب لأطفالها الأربعة ؛ استمر الزواج لبقية حياته. كان للعداوة التي أثارتها في ويلسون تداعيات في مهنة بولت اللاحقة. أثرت وصمة العار المرتبطة بالطلاق في بريطانيا في الثلاثينيات على مسيرة ويلسون ولكن ليس بولت: مُنع ويلسون من الأداء في الكاتدرائيات الإنجليزية في مهرجان الجوقات الثلاثة ولكن تمت دعوة بولت لقيادة الأوركسترا في وستمنستر أبي لتتويج جورج السادس في عام 1933.

خلال الحرب العالمية الثانية ، تم إجلاء أوركسترا البي بي سي السيمفونية أولاً إلى بريستول ، حيث عانت من القصف ، وبعد ذلك إلى بيدفورد. سعى بولت للحفاظ على المعايير والروح المعنوية لأنه فقد اللاعبين الرئيسيين. بين عام 1939 ونهاية الحرب ، غادر أربعون لاعبًا للخدمة الفعلية أو أنشطة أخرى. في عام 1942 ، استقال بولت من منصب مدير الموسيقى في بي بي سي ، بينما ظل قائدًا رئيسيًا لأوركسترا بي بي سي السيمفونية. هذه الخطوة ، التي قدمت لصالح الملحن آرثر بليس لتوفير وظيفة مناسبة له في وقت الحرب ، جاءت لاحقًا لتتراجع عن بولت في بي بي سي. في هذه الأثناء ، قام بتسجيلات لسيمفونية إلغار الثانية ، وكواكب هولست ووظيفة فوغان ويليامز ، قناع للرقص. في نهاية الحرب ، "وجد بولت موقفًا متغيرًا تجاه الأوركسترا في المستويات العليا من هيئة الإذاعة البريطانية". لم يعد ريث المدير العام ، وبدون دعمه ، كان على بولت أن يقاتل بجد لإعادة الأوركسترا إلى مجدها قبل الحرب.

في 29 سبتمبر 1946 ، أجرى بولت عرضًا جديدًا لمهرجان بريتن ، لتدشين برنامج بي بي سي الثالث. بالنسبة لهذه القناة الثقافية المبتكرة ، كان بولت مهتمًا بالمشاريع الرائدة بما في ذلك العرض البريطاني الأول غوستاف مالر (1860-1911)السيمفونية رقم 3. قالت التايمز في وقت لاحق عن هذه الفترة ، "لم يكن من الممكن أن يكون للبرنامج الثالث النطاق الذي جعله مشهورًا عالميًا من الناحية الموسيقية بدون بولت." ومع ذلك ، تم ترقيم أيام بولت في بي بي سي. عندما تم تعيينه في عام 1930 ، كان ريث قد وعده بشكل غير رسمي بأنه سيتم إعفاؤه من قاعدة بي بي سي التي تقضي بأن الموظفين يجب أن يتقاعدوا في سن الستين. ومع ذلك ، ترك ريث البي بي سي في عام 60 ووعده لم يكن له وزن مع خلفائه. في عام 1938 تم تعيين ستيوارت ويلسون رئيسًا للموسيقى في هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) ، وهو المنصب الذي كان يشغله بولت وبليس سابقًا. لقد أوضح منذ بداية تعيينه أنه ينوي استبدال بولت كقائد رئيسي ، واستخدم سلطته للإصرار على تقاعد بولت القسري. لم يكن المدير العام لهيئة الإذاعة البريطانية في ذلك الوقت ، السير ويليام هالي ، على دراية بعداء ويلسون ضد بولت ، واعترف لاحقًا ، في بث تحية لبولت ، بأنه "استمع إلى نصيحة سيئ الحكم بشأن تقاعده". بحلول وقت تقاعده في عام 1948 ، كان بولت قد أجرى 1950 إذاعة.

تسجيل رائد لـ غوستاف مالر (1860-1911)تم تسجيل سيمفونية ماهلر رقم 3 مباشرة في عام 1947.

أوركسترا لندن

بعد أن أصبح واضحًا أن بولت سيتعين عليه مغادرة البي بي سي ، عرض عليه توماس راسل ، المدير الإداري لأوركسترا لندن الفيلهارمونية (LPO) ، منصب القائد الرئيسي لأوركسترا LPO على التوالي إدوارد فان بينوم (1900-1959). في ثلاثينيات القرن الماضي ، ازدهر حزب LPO ، ولكن منذ رحيل Beecham في عام 1930 ، كافح من أجل البقاء. كان بولت معروفًا جيدًا للأوركسترا ، حيث كان من بين الموسيقيين الذين قدموا لمساعدتها في عام 1940. تولى منصب قائد الموصلين في LPO في يونيو 1940 ، فور مغادرته البي بي سي ، وألقى بنفسه في مهمة إعادة بنائها. في السنوات الأولى من قيادته ، كانت الشؤون المالية لـ LPO محفوفة بالمخاطر ، وقام بولت بدعم الأوركسترا من أمواله الخاصة لبعض الوقت. أجبرت الحاجة إلى كسب المال الأوركسترا على عزف العديد من الحفلات الموسيقية أكثر من منافسيها. في موسم 1950-1949 ، قدم LPO 1950 حفلًا موسيقيًا ، مقارنة بـ 248 حفلًا لأوركسترا BBC السيمفونية ، و 55 لأوركسترا لندن السيمفونية ، و 103 حفلة لأوركسترا Philharmonia و Royal Philharmonic.

على الرغم من أنه عمل على نطاق واسع في الاستوديو لـ BBC ، إلا أن بولت لم يسجل ، حتى هذه اللحظة ، سوى جزء من مجموعته الكبيرة للغراموفون. مع LPO بدأ سلسلة من التسجيلات التجارية التي استمرت بمعدل متفاوت لبقية حياته العملية. أول تسجيلاتهم معًا كانت Elgar's Falstaff ، غوستاف مالر (1860-1911)Lieder eines fahrenden Gesellen مع mezzo Blanche Thebom ، وسيمفونية بيتهوفن الأولى. تم الترحيب بعمل الفريق الجديد بموافقة المراجعين. كتب The Gramophone عن Elgar ، "لم أسمع أي أداء مقارب آخر (بولت). ... تستجيب الأوركسترا التي تبناها حديثًا بشكل رائع ". كتب نيفيل كاردوس في The Manchester Guardian ، "لا أحد أفضل من السير أدريان بولت في شرح المحتويات المختلطة ببراعة لهذا العمل الرئيسي".

في يناير 1951 قام بولت و LPO بجولة في ألمانيا ، وصفها كينيدي بأنها "مرهقة" ، مع 12 حفلة موسيقية في 12 يومًا متتاليًا. كانت السمفونيات التي عزفوا عليها هي السابعة لبيتهوفن ، وهايدن لندن ، ورقم 104 ، وبرامز فيرست ، ورابع شومان ، وشوبيرت الكبير سي. ومن الأعمال الأخرى مقدمة إلغار وأليجرو ، وموسيقى الباليه المثالية لهولست ، وريتشارد شتراوس دون جوان ، وفايربيرد لسترافينسكي.

في عام 1952 ، تفاوض LPO على عقد مدته خمس سنوات مع شركة Decca Records ، والذي كان مجزيًا بشكل غير عادي للأوركسترا ، حيث منحها عمولة بنسبة 10 في المائة على معظم المبيعات. علاوة على ذلك ، ساهم بولت دائمًا بنصيبه من رسوم التسجيل في أموال الأوركسترا. في نفس العام ، نجا LPO من أزمة عندما تم فصل راسل من منصب المدير العام لها. كان عضوا معروفا في الحزب الشيوعي. عندما بدأت الحرب الباردة ، شعر بعض الأعضاء المؤثرين في LPO أن الانتماءات السياسية الخاصة لرسل أضعفت الأوركسترا ، وضغطوا من أجل إقالته. دافع بولت ، بصفته قائد الأوركسترا الرئيسي ، عن راسل ، ولكن عندما وصلت الأمور إلى رأس توقف بولت عن حمايته. حرم راسل من هذا الدعم الحاسم ، أجبر على الخروج. كينيدي يتكهن بأن تغيير بولت كان بسبب الاقتناع المتزايد بأن الأوركسترا "ستتعرض لخطر مالي خطير" إذا بقي راسل في المنصب. اقترح كاتب لاحق ، ريتشارد ويتس ، أن بولت ضحى برسل لأنه كان يعتقد أن القيام بذلك سيعزز فرصة LPO لتعيين أوركسترا مقيمة في Royal Festival Hall.

أدريان بولت (1889-1983).

في عام 1953 ، تولى بولت مرة أخرى مسؤولية موسيقى الأوركسترا في حفل تتويج ، وأدار فرقة من فرق الأوركسترا البريطانية في تتويج إليزابيث الثانية. خلال الإجراءات ، أجرى العروض الأولى لموكب بليس ومسيرة والتون الجرم السماوي والصولجان. في نفس العام عاد إلى البرومز بعد غياب دام ثلاث سنوات ، وأجرى LPO. كانت الإشعارات مختلطة: وجدت التايمز سيمفونية برامز "عديمة اللون وغير دقيقة وغير ملهمة" ، لكنها أشادت بأداء بولت وأوركسترا الكواكب. في نفس العام ، احتفلت الأوركسترا بعيد ميلادها الحادي والعشرين ، حيث أقامت سلسلة من الحفلات الموسيقية في قاعة المهرجانات وقاعة ألبرت الملكية التي انضم فيها بولت إلى قادة الفرق الموسيقية ، بما في ذلك بول كليتزكي ، وجان مارتينون ، وهانس شميت-إيسرستيدت ، وجورج سولتي ، ووالتر ساسكيند وفوغان ويليامز.

في عام 1956 ، زار بولت والمكتب الأوروبي للبراءات روسيا. لم يرغب بولت في الذهاب في الجولة لأن الطيران أضر بأذنيه ، كما أن الرحلات البرية الطويلة أصابت ظهره. هددت السلطات السوفيتية بإلغاء الجولة إذا لم يقودها ، وشعر أنه مضطر للذهاب. قدم LPO تسع حفلات موسيقية في موسكو وأربعة في لينينغراد. كان مساعدو بولت أناتول فيستولاري وجورج هيرست. تضمنت برامج بولت الأربعة في موسكو السيمفونيات الرابعة والخامسة لفوغان ويليامز ، و Holst's The Planets ، و Walton's Violin Concerto (مع ألفريدو كامبولي كعازف منفرد) ، وسيمفونية شوبرت الكبرى. أثناء وجوده في موسكو ، قام بولت وزوجته بزيارة أوبرا بولشوي وكانا ضيوفًا في حفل عيد الميلاد الخمسين للملحن دميتري شوستاكوفيتش.

بعد الجولة الروسية ، أخبر بولت LPO أنه يرغب في التنحي عن منصب القائد الرئيسي. استمر في كونه قائد الأوركسترا الرئيسي حتى تولى خليفته ويليام شتاينبرغ المنصب في عام 1959. بعد الاستقالة المفاجئة لأندريه بانوفنيك من أوركسترا مدينة برمنغهام السيمفونية (CBSO) ، عاد بولت كقائد رئيسي لـ CBSO لعام 1959 - 60 موسم. كانت هذه آخر قيادات له ، على الرغم من أنه ظل مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بـ LPO كرئيس لها وضيف موصل حتى تقاعده.

السنوات اللاحقة

بعد تنحي بولت من منصب رئيس الميوريين في LPO ، كان طلب بولت ، لبضع سنوات ، أقل في استوديو التسجيل وقاعة الحفلات الموسيقية. ومع ذلك ، تمت دعوته لإجراء أعمال في فيينا وأمستردام وبوسطن. في عام 1964 لم يسجل أي تسجيلات ، ولكن في عام 1965 بدأ الارتباط مع Lyrita Records ، وهي شركة مستقلة متخصصة في الموسيقى البريطانية. في نفس العام استأنف التسجيل لـ EMI بعد انقطاع دام ست سنوات. كما أدت الاحتفالات بعيد ميلاده الثمانين في عام 1969 إلى رفع مكانته في عالم الموسيقى. بعد وفاة زميله السير جون باربيرولي في عام 1970 ، كان ينظر إلى بولت على أنه "الناجي الوحيد من جيل عظيم" ورابط حي مع إلغار وفوغان ويليامز وهولست. على حد تعبير الجارديان ، "عندما بلغ أواخر السبعينيات من عمره ، تطورت الفترة الأخيرة والأكثر شهرة في حياته المهنية." توقف عن قبول الدعوات الخارجية ، لكنه أجرى في المدن البريطانية الكبرى ، وكذلك في المهرجان وألبرت هولز ، وبدأ ما يُطلق عليه غالبًا "الصيف الهندي" في قاعة الحفلات الموسيقية واستوديو التسجيل. ظهر في فيلم The Point of the Stick عام 1971 ، حيث أوضح أسلوبه في القيادة بأمثلة موسيقية.

في جلسة تسجيل احتياطية في أغسطس 1970 ، سجل بولت سمفونية برامز الثالثة. قوبل هذا بقبول حسن وأدى إلى سلسلة من التسجيلات لبراهمز وفاجنر وشوبرت وموزارت وبيتهوفن. كانت ذخيرته بشكل عام أوسع بكثير مما قد توحي به أعماله الموسيقية. كان من دواعي خيبة أمله أنه نادرًا ما تمت دعوته لإجراء عروض في دار الأوبرا ، وقد استمتع بفرصة تسجيل مقتطفات واسعة من أوبرا واغنر في السبعينيات. بعد أن أجرى عدة عروض باليه في كوفنت غاردن خلال السبعينيات ، قدم بولت آخر أداء علني له أثناء أداء باليه إلغار المروحة المتفائلة في مهرجان لندن باليه في كوليسيوم لندن في 1970 يونيو 1970. سجله الأخير ، الذي اكتمل في ديسمبر 24 ، كان من الموسيقى بواسطة هوبير باري.

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: