يقول الناقد نورمان ليبرخت ، مؤلف كتابين عن ماهلر: "لا أعتقد أنه كان هناك شيء موسيقي بهذه الأهمية معروض للبيع منذ ما يقرب من 35 عامًا ، عندما ظهر كتاب سترافينسكي The Rite of Spring في السوق عام 1982". إنها وثيقة تاريخية هائلة. ربما كان ينبغي بيعها في عملية بيع فنية كبرى بدلاً من بيع الموسيقى ، فهذا أمر مهم ".

تم تأليف سيمفونية "القيامة" ، كما تُعرف أيضًا ، خلال العطلة الصيفية للملحن النمساوي في منتجعات جبال الألب والبحيرة. كانت هذه هي الثانية من تسع سيمفونيات مكتملة فقط كتبها خلال مهنة موازية كقائد قطار نقلته من وسط أوروبا إلى نيويورك. "سيمفونيات توقيعات كاملة لأعمال مثل الناس يوهانس برامز (1833-1897), انطون بروكنر (1824-1896) or غوستاف مالر (1860-1911)، تتويجًا للذخيرة الرومانسية الرائعة ، فهي لا تظهر. يقول سايمون ماجواير ، متخصص الكتب والمخطوطات في دار سوثبي للكتب والمخطوطات.

مخطوطة سيمفونية رقم 2.

مخطوطة سيمفونية رقم 2 - الحركة 1: Allegro Maestoso: Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck.

مخطوطة سيمفونية رقم 2 - الحركة 1: Allegro Maestoso: Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck.

مخطوطة سيمفونية رقم 2 - الحركة 2: Andante moderato. Sehr gemächlich.

مخطوطة سيمفونية رقم 2 - الحركة 2: Andante moderato. Sehr gemächlich.

مخطوطة سيمفونية رقم 2 - الحركة 3: في ruhig fliessender Bewegung.

مخطوطة سيمفونية رقم 2 - الحركة 4: "Urlicht". Sehr Feierlich ، Aber Schlicht.

مخطوطة سيمفونية رقم 2 - الحركة الخامسة: "أوفيرستين". Im Tempo des Scherzos. herausfahrend البرية.

مخطوطة سيمفونية رقم 2 - الحركة الخامسة: "أوفيرستين". Im Tempo des Scherzos. herausfahrend البرية.

18-12-1894. مخطوطة سيمفونية رقم 2. تسجيل خروج.

مخطوطة المالك رقم 1: غوستاف مالر (1860-1911)

  • الفترة: 1895-1911.

مخطوطة المالك رقم 2: ألما ماهلر (1879-1964)

  • الفترة: 1911-1920. وريث.

مخطوطة المالك رقم 3: فيليم مينجلبرج (1871-1951) منذ 1920

مخطوطة المالك رقم 4: جيلبرت كابلان (1941-2016) منذ 1984

  • جيلبرت كابلان ، الذي توفي في 01-01-2016 ، كان من سكان نيويورك أسس المجلة المالية Institutional Investor في عام 1967. قاعة كارنيجي حفلة موسيقية عام 1965 وتركتها التجربة بلا نوم. يقول ليبريشت ، صديق كابلان وكاتب سيرته الذاتية: "لقد أدرك أن هذا العمل كان بطريقة ما الفكرة المهيمنة في حياته". أدرك لأول مرة حلمه بإقامة هذه القطعة بالغة التعقيد في عام 1982 ، في حفل موسيقي بنيويورك حضره وجهاء في المدينة لحضور اجتماع لصندوق النقد الدولي. يقول ليبريخت: "كانت القيادة المالية العالمية في القاعة". لقد حضروا جميعًا من قمة مالية. لقد وضع سمعته الكاملة على المحك ". بعد أن باع "المستثمر المؤسسي" مقابل مبلغ لم يكشف عنه في عام 1984 ، يُشاع أنه بلغ 75 مليون دولار ، استمر الناشر المثير للدهشة في إجراء العديد من الحفلات والتسجيلات للسمفونية الثانية.
  • اشترى كابلان مخطوطة السيمفونية الثانية في بيع خاص من أ فيليم مينجلبرج (1871-1951) عام 1984. وبدلاً من الاحتفاظ بها لنفسه ، وضعها في مكتبة بيربونت مورغان في نيويورك ونشر نسخة طبق الأصل للاستخدام العام.
  • "لم يكن متملكًا على الإطلاق حيال ذلك. إذا كنت تهتم بمالر ، فقد سُمح لك بالحضور وإلقاء نظرة على مخطوطة ماهلر الخاصة به ، "يقول ليبرخت. يقول بيتشكوف: "هناك روح في المخطوطات ، في الكتابة اليدوية ، في الإحساس بالورق ، في الأشياء التي تم محوها. إنه ينتمي إلى العالم كله. بغض النظر عمن سيكون المالك ، يجب أن يظل متاحًا للأشخاص الذين يهتمون به حقًا.
  • الفترة: 1984-2016 مؤسسة جيلبرت كابلان.

جيلبرت كابلان (1941-2016) مع مخطوطة سيمفونية رقم 2.

  • مزاد مخطوطة سيمفونية رقم 2 في Sotheby's في لندن يوم الثلاثاء 29-11-2016 ، 10:00 صباحًا بتوقيت جرينتش
  • 00-07 الإعلان عن المزاد المرتقب: "يسأل الناس في كثير من الأحيان عن شعورهم بالتصرف. يقول قائد الأوركسترا الروسي سيميون بيتشكوف الذي قاد العديد من أرقى فرق الأوركسترا في العالم: "من الصعب جدًا وصفها". "في نهاية الأمر تشعر أنك وصلت إلى الجنة بعد أن مررت بالجحيم. العمل الذي يشير إليه هو السيمفونية رقم 2016 لغوستاف ماهلر ، وهي مقطوعة موسيقية هائلة عن الحياة والموت تتطلب القوة الكاملة لأوركسترا وجوقة مكونة من 2 فردًا ، وصفها بيتشكوف بأنها "واحدة من أعظم آثار الحضارة الموسيقية" . في 90-29-11 ، سيتم بيع المخطوطة الأصلية للسمفونية المكونة من 2016 صفحة ، والتي تم تدوينها بيد ماهلر بين عامي 232 و 1888 أثناء فترات استراحة من وظيفته اليومية كقائد ، من قبل دار سوذبي للمزادات في لندن. أول توقيع على الإطلاق لسيمفونية كاملة من قبل الملحن يظهر في المزاد ، ومن المتوقع أن يرفع 1894 مليون جنيه إسترليني إلى 3.5 مليون جنيه إسترليني ، وهو أكبر عدد لمخطوطة موسيقية منذ بيع تسع سيمفونيات موزارت مقابل 4.5 مليون جنيه إسترليني في عام 2.5.
  • 17 08 هونغ كونغ: معروض في دار سوذبيز. ١٠٨/١٨/١٨/٨٠/١٨ و ١٠/١٨/١٠
  • 30 08 لندن: نص Sotheby's London:

  • 02-11-2016 هامبورغ: عرض في هامبورغ.
  • 04-11-2016 لندن: تم إغلاق باب التسجيل للمزايدة.
  • 13-11-2016 لندن: نص كتالوج Sotheby's: Sotheby's، Music and Continental Books and Manuscripts، London | 29 تشرين الثاني 2016 ، 10:30 ص | L16406: الدفعة 36 ، ماهلر ، غوستاف ، المخطوط الأوتوغرافي للسمفونية الثانية ("القيامة") ، العمل الكامل في خمس حركات

مخطوطة ضخمة ودرامية مكتوبة بخط موسيقي غامق مميز للملحن ، بشكل أساسي بالحبر الأسود الكثيف ، مع بعض الأجزاء بالحبر البني أو البنفسجي (الصفحات السبع الأخيرة بالحبر البنفسجي) ، على ما يصل إلى ثمانية وعشرين عصا في الصفحة ، مخطوطة العمل في الأماكن ، مع إدخال الأوراق ، والتصحيحات والحذف ، بما في ذلك رسم قلم رصاص مهم لفتح الحركة الثالثة ، مع العديد من التنقيحات والإضافات للتزامن المكتوب بقلم تلوين أزرق في الحركات الثلاث الأولى والحبر البنفسجي في الحركة النهائية ، نقشت ومؤرخة من قبل الملحن في نهاية الحركتين الأولى والأخيرة على التوالي: "Sonntag 29. April (18) 94 renovatum" و "Beendigt am Dienstag، den 18. Dezember 1894 zu Hamburg". 232 صفحة ، ورقة كبيرة (حوالي 35 × 27 سم) ، 24 و 28 ورقة ، بدون صفحة عنوان ، bifolios غير منضمة ، كل حركة مرقمة بشكل منفصل بواسطة المؤلف (الرابعة مرقمة في يد أخرى) ، مع الاحتفاظ بهيكل التأليف الأصلي ، بما في ذلك الأوراق المُدخلة و bifolios ، آثار خياطة سابقة للحركات الثلاث الأولى ، الحركتان الأخيرتان غير مخيطتين ، التعليقات التوضيحية بالقلم الرصاص على الهوامش السفلية بواسطة ناسخي ماهلر ، صندوق حديث قابل للطي مغطى بالقماش ، ملصقات حروف مذهبة ، هامبورغ (بعض الأجزاء ربما أيضًا في Steinbach am Attersee) ، من أبريل إلى ديسمبر 1894 ، بعض التجاعيد في الهوامش.

  1. "مايستوسو. Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck "، يتألف من 15 bifolios ، مع بقايا خياطة ، بإجمالي 58 صفحة.
  2. "Andante con moto" ، تتكون من 8 bifolios ، بقايا خياطة ، بإجمالي 30 صفحة.
  3. (Scherzo) ، وتتكون من 14 bifolios ، واحدة غير مرقمة ، بقايا خياطة ، ما مجموعه 53 صفحة.
  4. "Urlicht". Sehr feierlich، aber Schlicht "، يتألف من اثنين من bifolios غير مخيطين ، ما مجموعه 8 صفحات.
  5. ”Im Tempo des Scherzos. Wild herausfahrend! "، التي تتألف من 21 bifolios غير مخيطة ، ما مجموعه 83 صفحة.

قدّر 3,500,000،4,500,000،XNUMX - XNUMX،XNUMX،XNUMX جنيه إسترليني

المنبع

هذا المخطوط له إثبات لا تشوبه شائبة. احتفظ بها ماهلر خلال حياته وفي عام 1920 أعطتها أرملته ألما ماهلر لصديقه قائد الأوركسترا ويليم مينجلبرج بمناسبة مهرجان ماهلر الأول في أمستردام. انتقلت إلى مؤسسة Mengelberg Foundation بعد وفاة قائد الفرقة الموسيقية في عام 1951 ، وتم إيداعها في Gemeentemuseum في لاهاي منذ عام 1982. وأخيرًا ، حصل الناشر المالي والمتحمس الكبير لماهلر Gilbert Kaplan على المخطوطة من المؤسسة في عام 1984 ، منذ ذلك الحين. تم إيداعه في مكتبة ومتحف مورغان في نيويورك. لم يتم عرض هذه المخطوطة أو بيعها في السوق المفتوحة حتى اليوم.

ملاحظة كتالوج

هذا هو أعظم مخطوطة موسيقى أوتوجراف يتم تقديمها في المزاد لمدة ثلاثين عامًا تقريبًا. التوقيعات الوحيدة المماثلة هي تلك الخاصة بتسع سيمفونيات موزارت (سوثبي لندن ، 22 مايو 1987 ، القسيمة 457) وسيمفونية شومان الثانية (سوثبيز لندن ، 1 ديسمبر 1994 ، القسيمة 317) لم يظهر أي أوتوجراف ل سيمفونية كاملة من قبل ماهلر في مزاد منذ ما يقرب من ستين سنة. في الواقع ، منذ أن باعت Sotheby's First Symphony لماهلر في عام 1959 ، لم يتم بيع أي توقيع لسيمفونية كاملة من قبل أي من الملحنين الرومانسيين العظماء - برامز أو تشايكوفسكي أو بروكنر أو مالر - في المزاد. هذه فرصة فريدة للحصول على مثل هذه المخطوطة.

كانت سيمفونيا ماهلر التذكارية الثانية هي الأعظم في جميع حفلات القرن التاسع عشر. مع القوى الهائلة والطول الكبير (حوالي ساعة ونصف) ، تجاوزت بسهولة أسلافها الكوراليين لبيتهوفن وبيرليوز وليست في نطاقها وتصورها الهائل. إنه عمل قياسي في مرجع الحفلة ، يؤديه ويسجله جميع الموصلات العظماء. يطلب Mahler أوركسترا تضم ​​أكثر من مائة عازف ، تتألف من أربعة أو خمسة كل من آلات النفخ الخشبية (بما في ذلك piccolos و E-flat Clarinets و contrabassoon) ، وعشرة أبواق ، وعشرة أبواق فرنسية ، وأربعة ترومبون وبوق ، واثنين من القيثارات ، وعضو واسع النطاق بطارية قرع وأكبر مجموعة ممكنة من الأوتار.

هذا هو المخطوط الأوتوغرافي الوحيد للعرض الكامل: هناك مسودات مبكرة للحركات الفردية موزعة الآن في بازل وييل ونيويورك ولندن ، إلى جانب عدد لا بأس به من الأوراق التخطيطية

في فيينا وأماكن أخرى. لا توجد نقاط توقيع أخرى للنهاية العظيمة لسيمفونية ماهلر ، تتويجها. بدأ ماهلر هذا كنسخة عادلة من سيمفونيته الكاملة ، لكنه راجع المخطوطة لاحقًا لإجراء تغييرات مهمة على التنسيق في قلم التلوين الأزرق والحبر البنفسجي ، مقدمًا أدوات جديدة مثل الكلارينيت E المسطح ، وتيمباني إضافي وأجزاء القيثارة. هذه التعديلات واسعة النطاق بشكل خاص في الحركتين الثالثة والخامسة. ماهلر يراجع أيضا افتتاح الحركة الثالثة. يوجد رسم بقلم الرصاص في يده ، حيث تختلف المخطوطة بشكل ملحوظ عن نسخته النهائية. هذه المخطوطة مهمة بشكل خاص لكونها غير معدلة وغير مشذبة وغير مرتبطة. يحتفظ بشكله المادي الأصلي ، مما يعكس ويكشف كيف أنشأ ماهلر الهيكل الموسيقي النهائي لعمله. كتب ماهلر المخطوطة على سلسلة من bifolios مرقمة (أوراق مطوية لتكوين أربع صفحات لكل منها) ، ويوفر إدخال الأوراق واستخراجها في هذا التسلسل دليلاً هامًا على كيفية قيام ماهلر بإحضار تحفته إلى شكلها النهائي. المخطوطات الأخرى لسمفونياته الموجودة الآن في المكتبات مُجلدة في الغالب ، وأحيانًا مع فصل الأوراق وتثبيتها على الحراس ، بحيث ضاعت مثل هذه الأدلة بشكل لا رجعة فيه. على الرغم من أن الفاكس الذي نشره جيلبرت كابلان يعيد إنتاج ألوان المخطوطة بأمانة ، إلا أنه لا يُظهر أي شيء من هذا الهيكل المادي.

تتعامل سيمفونية "القيامة" لماهلر مع مسائل الحياة والموت ؛ عند القيام بذلك ، فإنه يمثل احتفالاً بالنسخة التاسعة عشرة من القرن. إنه أكثر ما يمكن الوصول إليه ويمكن القول أنه أعظم معالجة مبكرة له لمثل هذه القضايا الوجودية وهذا هو السبب في أنه كان دائمًا من بين أعماله الأكثر شعبية. كان مالر يتبع تقليدًا عظيمًا ، مبنيًا على التوسع في الشكل الذي حققه بيتهوفن في كتابه التاسع ؛ اختتم هذا العمل أيضًا بخاتمة كورالية رائعة ، معبرة عن إنساني شيلر Ode to Joy ، وربط جميع الحركات. تم تطوير هذه الابتكارات من قبل Berlioz و Liszt للتعبير عن المفاهيم البشرية والخارقة للطبيعة والشيطانية والصوفية. كان ماهلر مدركًا تمامًا أن هذا التطور والتوسع المستمر للسمفونية يسيران جنبًا إلى جنب مع الرغبة في التعبير عن مفاهيم أكبر وأكثر عمقًا و "عناصر جديدة من الشعور". كتب في هامبورغ عام 1893 أن "الملحنين بدأوا في تضمين جوانب أعمق وأكثر تعقيدًا من حياتهم العاطفية في مجال عملهم الإبداعي ... من (بيتهوفن) ليس فقط في الظلال الأساسية للمزاج - وبالتالي مثل الفرح أو الحزن المطلق إلخ - ولكن أيضًا الانتقال من حالة مزاجية إلى أخرى - صراعات - الطبيعة وتأثيرها علينا - الفكاهة والأفكار الشعرية - كانت موضوعات محاكاة موسيقية… ". كل جوانب الميتافيزيقيا والمشكلات الدينية والوجودية فتنت ماهلر ، وكان ينغمس باستمرار في المشاكل الفلسفية ويعكسها من خلال الموسيقى.

في هذا الوقت كان ماهلر معروفًا كقائد موسيقي أكثر من كونه ملحنًا ، وبالتحديد قائد أوبرا.

حتمًا ، لم يكن نظامه الغذائي اليومي Berlioz و Liszt ، ولكن كان Weber's Der Freischütz ، و Beethoven's Fidelio ، و Don Giovanni & Die Zauberflöte من Mozart ، و Rossini's Il barbiere di Siviglia ، و Meyerbeer Les Huguenots ، و Bizet's Carmen ، و Verdi's Un ballo في الماسشيرا بشكل متزايد. ، أوبرا فاغنر. تضمنت ذخيرته كقائد موسيقي أكثر من مائة أوبرا ، قدم العديد منها في العديد من الإنتاجات المختلفة.

ليس من المستغرب أن تكون سيمفونية "القيامة" لماهلر عملاً درامياً واضحاً. إنه يصور انتصار الروح البشرية في التغلب على الموت ، الذي كان تصويره في الحركة الأولى دراميًا ومرعبًا كما هو الحال في قداس فيردي. في الحركة الأولى الطويلة ، يقدم لنا ماهلر صراعًا لا هوادة فيه مع الموت ، مرتبطًا بقوة بالمفتاح المصيري لـ C الثانوية. تحتوي النهاية الأكثر طموحًا ، والتي تستمر لأكثر من نصف ساعة ، على صوت يبكي في البرية ، وترمب الأخير ، والقيامة وكل النضال الذي أدى إلى ذلك. ساهمت خبرة ماهلر التي امتدت أربعة عشر عامًا في إدارة الأوبرا في عرضه الدرامي ، ليس أقله في استخدامه اللافت للنظر للنحاس والقرع خارج المسرح.

قام ماهلر في الأصل بتأليف الحركة الأولى في أغسطس وسبتمبر 1888 ، لكنه لم يستطع الاستمرار في السمفونية ؛ قام لاحقًا بإعادة تسمية نسخته العادلة "Todtenfeier" (طقوس الجنازة). تولى العمل مرة أخرى في يوليو 1893 ، وكتب الحركات الثانية والثالثة والرابعة. فقط في أبريل 1894 عاد ماهلر لتجميع هذه الحركات المتباينة في كل متماسك ، من خلال مراجعة الحركة الأولى وتأليف خاتمة العظيمة. جاء الإلهام إليه في 29 مارس 1894 ، عندما حضر حفل تأبين عازف البيانو والقائد العظيم هانز فون بولو (1830-1894) في هامبورغ. أوضح ماهلر لـ Arthur Seidl أنه عندها فقط حدد الاستنتاج الذي من شأنه أن يربط عمله الرائع معًا: جعلني تقليد بيتهوفن أتردد مرارًا وتكرارًا. ثم مات بولو وذهبت إلى حفل التأبين (Todtenfeier) ... الجوقة ، في الطابق العلوي من الأرغن ، رددوا كورال قيامة Klopstock. ومضت لي مثل البرق ، وأصبح كل شيء واضحًا وصريحًا في ذهني! كان الوميض الذي ينتظره جميع الفنانين المبدعين ، "تصور من الروح القدس"! ما جربته الآن يجب التعبير عنه بالصوت ".

كتب مالر في ثلاث مناسبات برنامجًا وصفيًا عن السمفونية: في رسالة عام 1896 ، كتب ماهلر أن "... الحركة الأولى تصور النضالات العملاقة لكائن عظيم ما زال عالقًا في شدائد هذا العالم ؛ يتصارع مع الحياة والمصير الذي يجب أن يخضع له - وموته. الحركتان الثانية والثالثة ، Andante و Scherzo ، هي حلقات من حياة البطل الساقط ... في حين أن الحركات الثلاث الأولى هي سردي في الشخصية ، في الحركة الأخيرة كل شيء هو عمل فوري. يبدأ بصرخة الموت (المعاد تسميتها من قرب النهاية) من Scherzo. والآن حل المشكلة الرهيبة للحياة - الخلاص. في البداية نراه بالشكل الذي خلقه الإيمان والكنيسة ... إنه يوم القيامة ... الأرض ترتجف. ما عليك سوى الاستماع إلى الأسطوانة ، وسوف يقف شعرك في النهاية! أصوات ترامب الأخيرة ؛ تنفتح القبور ، وتخرج كل الخليقة تتلوى من أحشاء الأرض بالبكاء وصرير الأسنان. الآن يأتون جميعًا يسيرون في موكب عظيم: المتسولون والأثرياء والعامة والملوك ... لا يوجد الآن أي شيء يتبع ما كان متوقعًا: لا يوم القيامة ، ولا أرواح مخلصة ولا أحد ملعون ؛ لا رجل عادل ، لا شرير ، لا قاض! كل شيء قد توقف. ويبدأ بهدوء وبساطة: "Aufersteh'n، ja aufersteh'n" (جوقة القيامة: "قوموا مرة أخرى ، نعم قوموا") ... ". يرجى الاطلاع على الوصف الشامل لهذه المخطوطة في الكتالوج المنفصل. يسر Sotheby's أن تقر بنصيحة ومساعدة الأستاذين ستيفن هيفلينج وبول بانكس.

لندن سوثبيز.

مخطوطة سيمفونية رقم 2 - الحركة الخامسة: "أوفيرستين". Im Tempo des Scherzos. herausfahrend البرية.

  • 29-11-2016 لندن: مزاد سوثبيز لندن (29-11-2016).

المزادات / المناقصات مخطوطة سيمفونية رقم 2.

المزادات / المناقصات مخطوطة سيمفونية رقم 2

المزادات / المناقصات مخطوطة سيمفونية رقم 2

مخطوطة المالك رقم 5: اختار العارض الفائز عدم الكشف عن هويته منذ عام 2016.

  • 29-11-2016 لندن: الكثير الوصف. 4,546,250،5,360,043،XNUMX جنيه إسترليني ، XNUMX،XNUMX،XNUMX يورو ، 5,600.000 USD. (سعر المطرقة مع قسط المشتري). اختار العارض الفائز عدم الكشف عن هويته. كان هناك أربعة مزايدين للهاتف. الوقت ١٢:٤٢.

  • 29-11-2016 لندن: كان السعر المطرقة للمخطوطة الأصلية لسيمفونية ماهلر الثانية 3.9 مليون جنيه إسترليني. وقد أدى علاوة سوثبي المضافة إلى رفع إجمالي المبلغ إلى 4,546,250،2.5،1987 جنيه إسترليني. كان هناك أربعة مزايدين للهاتف. تتضمن المخطوطات الموسيقية المكتوبة بخط اليد الوحيدة للأعمال السمفونية الكبرى التي بيعت في المزاد مخطوطة تسع سيمفونيات موزارت - التي بيعت 1.5 مليون جنيه إسترليني في عام 1994. بيعت مخطوطة السمفونية الثانية لروبرت شومان مقابل XNUMX مليون جنيه إسترليني في عام XNUMX.
  • 15-02-2017 هامبورغ: يسر جمعية غوستاف مالر هامبورغ إقامة معرض رائع آخر لمتحف ماهلر الجديد. في 15 فبراير 2017 ، سلمت كاثرينا زو ساين فيتجنشتاين وزميلتها في العمل جوليا موندهنك (سوثبيز) إلى مجلس إدارة Mahler Vereinigung (Ingeborg Stifensand ، والدكتور Albrecht Schultze والدكتور Alexander Odefey) في Elysee في هامبورغ نسخة رائعة من الفاكس طبعة من الدرجة الأصلية للسمفونية الثانية لجوستاف مالر من عزبة جيلبرت كابلان. بدأ الدافع لتقديم الهدية إلى جمعية مالر من قبل مارسيلا سيلفا (مؤسسة كابلان).

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

المزيد عن المخطوطة والرسومات بالتفصيل

  • المصادر بالتفصيل (ص 336) ، بقلم رينولد كوبيك ، الترجمة الإنجليزية لديفيد بيكيت:

Sketch1: رسم تخطيطي لـ Scherzo (ص 336) (قبل 1901)

Österreichische Nationalbibliothek Wien ، Musiksammlung ،

علامة النداء: Mus.Hs. 41.421

ورقة واحدة بتنسيق أفقي 26.5 × 34 سم ، تم شراؤها في عام 1993 من ملكية Kammersänger Anton Dermota.

ورق موسيقى مطبوع من صنع ناشرو موسيقى إيبرل، فيينا ، "JE & Co. / رقم 14 / 24linig." ، بدون علامة مائية. على ظهره ملاحظة قديمة مجهولة مكتوبة بقلم رصاص: "Noten in Mahlers / Waldhäuschen gefunden / Wörthersee 1907." {"الموسيقى الموجودة في كوخ مالر في الغابة ، Wörthersee 1907"}. من الواضح أن هذه الورقة قد تُركت في كوخ مايرنيغ عندما تم بيع العقار في عام 1908.

أقدم رسم معروف حاليًا ، أي 1901 على أبعد تقدير (انظر أيضًا Reilly، NSNC p.58): نقاط قصيرة مع اسكتشات للقضبان 40-49 و 95-106 للحركة الثالثة ، ولكن مع تتابع أطول من الزخارف. يتضح في رايلي ، NSNC ، ص. 58 (الثالث 1).

Sketch2: اسكتشات لـ Scherzo (ص 336) (في موعد لا يتجاوز 1901)

مكتبة بيربونت مورجان ، نيويورك ، إيداع روبرت أوين ليمان ، لا يوجد علامة اتصال.

اثنتا عشرة ورقة بتنسيق أفقي 26.5 × 34 سم.

ورق موسيقى مطبوع من صنع ناشرو موسيقى إيبرل، فيينا ، جزئيًا مع العلامة المائية "JE & Co. / WIEN" (على سبيل المثال في الورقة 6). تم استخدام الأنواع التالية من الورق: "JE & Co. / No. 14 / 24linig." (الورقة 1) ، "JE & Co. / رقم 12 أ / 20 سطر." (الأوراق 2 و 3 و 12) و "JE & Co. / رقم 18/18 سطر." (الأوراق ٤-١١).

مكتوب بالحبر ، إضافات بأدوات كتابة مختلفة (قلم رصاص أسود ، أزرق ، بني). يتم الاحتفاظ بـ Sk2 و Sk3 معًا في الوقت الحالي كأوراق منفصلة في مجلد. Sk2 هي مرحلة سابقة و Sk3 هي مرحلة لاحقة من عملية التكوين.

محتويات صفحات الرسم

1 و: العنوان "شيرزو" (قلم رصاص أزرق).

1 فولت: فارغ.

2 و: "أنا" (قلم رصاص أزرق) ؛ رسم من القضبان 1-82. يتضح في رايلي ، NSNC ، ص. 59 (الثالث 2).

2 فولت: فارغ

3 و: "Reprise" ، نظامان بالحبر (مادة للقضبان 579-595) ونظامان بالقلم الرصاص (مادة الحلقة التي تبدأ في ب 709).

3v: أربعة أشرطة للحركة الخامسة ، وهي التركيبة (غير المستخدمة فيما بعد) من التهدج (النوتة الثامنة) موضوع (Vc. ، ب. 56ff) مع الحافز الرابع (Ob. يتضح في رايلي ، NSNC ص. 92 (Ill. 61).

4 و: "Einlage a" {"Insert a"} (قلم رصاص بني) ، مشار إليه في الورقة 1r ، أي مادة للأشرطة 40-47. يتضح في رايلي ، NSNC ص. 59.

4 فولت: فارغ

5 و: "II" (قلم رصاص أزرق) ؛ رسم تخطيطي للقضبان 83-128 ؛ تعتبر العلامات "التباين 4" و "التباين 5" مثيرة للاهتمام لفهم الهيكل الرسمي ؛ علاوة على ذلك ، تفاصيل النغمات اللاحقة ، أيضًا لـ "Reprise"

5V: رسم ل b. 129-135.

6r: "Nur Streicher" {"Strings only"} (قلم رصاص) - "B dur II C schließt an II b vorne an" {"B-flat major II C connect to II b in front"} (قلم رصاص أزرق) - (أدناه) "D-dur؟" - "verrückt / dann anschließend" {"انتقل (أو مجنون؟) / ثم لاحقًا"}؛ المواد المتعلقة بالقضبان 136ff.

6 فولت: فارغ

7 و: "III" (قلم رصاص أزرق) ؛ رسم تخطيطي للقضبان 136-187 ، مرتبطة باستمرارية أخرى (مع الإضافة "Reprise" ، مع ذلك).

7 فولت: فارغ.

8 و: "IV" (قلم رصاص أزرق) ؛ رسم تخطيطي لأجزاء التنمية بين ب. 200 و ب. 250.

8 فولت: فارغ.

9 و: "V" (قلم رصاص أزرق): رسم تخطيطي للقضبان 251-300 ، بعد ذلك من ب. 242ff ، تابع في

9 فولت: نظام واحد من 16 بارًا.

10 و: "السابع" (قلم رصاص أزرق) ؛ رسم للقسم ب. 280 - 388

10 فولت: فارغ.

11 و: "IV" (قلم رصاص أزرق ، مشطب ، متبوعًا بنظامين مع المزيد من الرسومات لـ b. 280ff و 352ff) ، أسفل هذا "VIII" (قلم رصاص أزرق ، نظامان مع رسومات لـ b.2–306).

11 ظ: (مقلوب) نظام واحد مع شكل القرن للقضبان 277-280.

12 و: "X" (قلم رصاص أزرق) - "vorher Trio" {"قبل Trio"} (قلم رصاص) ؛ رسم من القضبان 432ff. ملاحظة: لا يزال ماهلر يستخدم إشارات الباص المجسمة - أيضًا في صفحات أخرى (انظر مخطوطة لرباعية البيانو!).

12 فولت: فارغ.

Sketch3: اسكتشات لـ Scherzo (ص 337) (بعد Sk2)

مكتبة بيربونت مورجان ، نيويورك ، إيداع روبرت أوين ليمان ، لا يوجد علامة اتصال.

خمسة عشر ورقة بتنسيق أفقي 26.5 × 34 سم (اليوم محفوظة مع Sk2 ، انظر أعلاه).

ورق موسيقى مطبوع من صنع ناشرو موسيقى إيبرل، فيينا ، جزئيًا مع العلامات المائية ، بمعنى: "JE & Co. / No. 14 / 24linig." (الأوراق 5 و 6 و 11 و 15) ، "JE & Co. / رقم 12 أ / 20 سطر." (الورقة 12) و "JE & Co. / رقم 18/18 سطر." (الأوراق ١-٤. ٧-١٠ ، ١٣ ، ١٤).

مكتوب بالحبر ، إضافات بأدوات كتابة مختلفة (قلم رصاص أسود ، أزرق ، بني).

محتويات صفحات الرسم

1 و: "1" (قلم أزرق) ، "اختلاف" (قلم رصاص بني) ، 3 شظايا ملصقة من ورق موسيقى متطابق ؛ اسكتشات من الحانات 1-82

1 فولت: فارغ.

2 و: "2" (قلم رصاص بني) ، "hier nochmals Wiederholung / Reprise / in Fis-m." {"هنا مرة أخرى كرر / استنساخ / في F-Sharp قاصر"} (قلم رصاص أزرق) ، 3 شظايا ملصقة من نفس النوع من ورق الموسيقى ؛ رسم تخطيطي للقضبان 83-130.

2 فولت: نظامان بقضيب واحد وعشرة قضبان (مادة ثلاثية).

3r: "3" (قلم أزرق) "Es-dur bei der Reprise B-dur" {"E-flat major in the reprise B-flat major"} (قلم بني) ، "letzte Variation / Dominante، Tonika" {" الشكل الأخير / المهيمن ، منشط "} (قلم رصاص) ، في الجزء السفلي إطار ،" A-dur "{" A major "} و" 4 "(قلم رصاص بني) ؛ ثلاثة أنظمة فقط ، تم قطع أربع عصي أسفل الصفحة. رسم تخطيطي للقضبان 131-185.

3 فولت: فارغ

4 و: "4" (قلم رصاص بني) ؛ رسم تخطيطي للقضبان 186-187 ، وبناءً عليه يتم توصيل القضبان مباشرة من 201 إلى 281

4 فولت: فارغ

5 و: "5" (مصححة إلى "4" ، قلم رصاص رصاصي) ، أول أربعة قضبان متقاطعة بقلم رصاص بني ، "ثلاثي" (حبر) ، أسفل اليمين جزء مُلصق من ورق مخطوطة مكون من 18 قطعة ؛ رسم تخطيطي للقضبان 282-388.

5 فولت: فارغ.

6 ص: "6" ، و "Cis-moll" {"C-sharp simple"} و "Einlage b" {"Insert b"} (في الأسفل ، قلم رصاص أزرق) ، و "Reprisissimo" {"definitely reprise"} و " Einlage b "{" Insert b "} (في الأعلى ، قلم رصاص بني) ، في الجزء السفلي تم لصق جزء من الصفحة ، تم لصقه مرة أخرى ؛ ثمانية قضبان محاطة بدائرة ، ثم أشرطة 389-428 ، لاحظ "Einlage b" ، {"أدخل b"} عندها أشرطة 429-461 ؛ في الجزء السفلي يتكون "Einlage b" من مادة ثلاثية.

6 فولت: نظام واحد بستة أشرطة (؟)

7 و: تم تغيير الرقم "7" من "3" (قلم رصاص أزرق) ، في الجزء السفلي "folgt Variation 6 و 12. / eventuell nochmals Mittelsatz Es-dur" {"يتبع التباينان 6 و 12. / ربما مرة أخرى القسم الأوسط E-flat major "} (قلم رصاص بني) و" mit Veränderung "{" مع تغيير (تغييرات) "} (قلم رصاص) ؛ رسم تخطيطي للقضبان 462-526. يتضح في رايلي ، NSNC ص. 60 (الثالث 4).

7v: يشتمل فقط على العنوان "Reprise-Var" (قلم رصاص بني) في وسط الصفحة.

8 و: "8" (قلم رصاص أزرق) ، وإطار في الأسفل ، وشطب و "Übergang ins Trio" {"الانتقالية إلى الثلاثي"} وكذلك "# kom (m) t bei der Reprise" {"تأتي في reprise "} (قلم رصاص أزرق) ، ثم" 1 gr. Terz tiefer / cis-m "{" ثالث رئيسي سفلي / C-حاد طفيف "} و" بليبت "{" stet "} (قلم رصاص) ؛ يتم لصق شريحتين من الورق في الأعلى ؛ مادة لقسم التطوير (ب 579-608) ، وبناءً على ذلك استمرت بشكل مختلف ، عدة بدايات خاطئة ، تم شطبها جزئيًا.

8 فولت: فارغ.

9 و: "V" - "IIb" (مشطوبة) و "9" (قلم رصاص أزرق) ، "bei der Reprise als Anfang zum" ، "eventuell" ، "-Anfang / wahnsinnig / durch alle Tonarten hetzen!" {"في التكرار كبداية إلى" ، "ربما" ، "بداية / مسعورة / مطاردة من خلال جميع المفاتيح!"} (قلم رصاص أزرق). "1) Coda / 2) Überleitung / zum Trio / 3.) Trio" {"1) Coda / 2) الانتقال / إلى الثلاثي / 3.) Trio"} (قلم رصاص) ، "richtig" {"تصحيح"} (قلم رصاص بني) ؛ في الجزء السفلي الأيسر يتم لصق جزء صغير من الورق ؛ رسم تخطيطي للقضبان 632-655 ، ثم تابع بشكل مختلف. في وسط تفاصيل الآلة ("ترومب. هورنر") {"بوق ، قرون"} يجد المرء "ماهلر" ثم "جوستاف".

9 فولت: فارغ.

10 و: "Coda" و "10" و "eventuell" {"ربما"} (قلم رصاص أزرق) ، "Seite 3 / Reprisissimo" {"الصفحة 3 / definitely reprise"} (قلم رصاص بني) ، أسفل يمين القلم الرصاص “Schluss Skizzenbuch” {“end of sketchbook”} (حيث يظهر بلا شك أنه كان هناك كراسة رسم للخمسة - فقدت للأسف) و “Trio Reprise”. يبدأ برسم تخطيطي للقضبان 662-673 ، واستمر بشكل مختلف تمامًا ، ثم رسم تخطيطي للقضبان 683-690 مع استمرارية أخرى غير مترابطة ، وينتهي في منطقة حلقة القرن (في 709).

10 فولت: فارغ.

11 و: "11" (قلم رصاص أزرق) ، "Einlage b" {"Insert b"} و "Hörner" {"horns"} (قلم رصاص بني) ، "1 Ton tiefer" {"one note less"} (قلم رصاص) ؛ اسكتشات لحلقة القرن الثاني من شريط 709 ، وبعد ذلك إلى القضبان 737-782 ، متبوعة باستمرارية مشطوبة.

11 فولت: فارغ.

12 و: "12" (قلم رصاص أزرق) ؛ تبدأ بالرسومات التخطيطية للقضبان 768-782 ، وبعد ذلك تنتهي للحركة (لم تتحقق هكذا). يتضح في رايلي ، NSNC ص. 60 (الثالث 3).

12 ظ: عدة رسومات قصيرة ، من بينها أشرطة 690 - 696.

13 و: "Einlage b" {"Insert b"} (قلم رصاص بني) ، "1 Quarte tiefer" {"رابع أقل"} (قلم رصاص) ؛ اسكتشات لجزء محدد لإعادة النسخ (لكن غير مستخدم) ، مطابق لمقطع القضبان 201-239.

13 فولت: فارغ.

14 و: "Coda" (قلم رصاص بني) ، "IIIb" (قلم رصاص أزرق) ؛ شظايا متقاطعة مع مادة ثلاثية.

14 فولت: فارغ.

15 و 15 v: غير مكتوب في ؛ هذا هو توقيع النصف الثاني من الورقة الأولى من Sk2.

Sketch4: صفحة عنوان توقيع من Scherzo (ص. 338) (بتاريخ Maiernigg ، أغسطس 1901)

Bayerische Staatsbibliothek München، Musiksammlung، Moldenhauer-Archive، callmark Mus.ms. 22740.

صفحة واحدة في الوضع الأفقي 26.5 × 34 سم ، "JE & Co. / رقم 12 أ / 20 خط." على الوجه الأمامي بالحبر: "2. Satz / (Scherzo) / (أغسطس 1901. Maiernigg beendet "(الكلمة الأخيرة مخدوشة ولكنها مقروءة).) على الظهر ، مقلوبة بقلم رصاص:" Der Tamboursg'sell ". يؤمن التأريخ نهاية سابقة لـ Sk2 و Sk3. ظهر Der Tamboursg'sell في 12 يوليو 1901 (التاريخ في Mus.ms. 22752 في نفس المجموعة).

Aut: درجة التوقيع (ص 338) (خريف 1902 - ربيع 1903)

مكتبة Pierpont Morgan ، مجموعة Mary Flagler Cary Music Collection ، استدعاء علامة CARY 509.

حتى عام 1964 كانت المخطوطة مملوكة لألما ماهلر. أصبح لاحقًا ملكًا لروبرت أوين ليمان ، الذي تم العثور على توقيعه مرتين على الورقة الطائرة الداخلية. في عام 1983 تم الحصول عليها من قبل مكتبة بيربونت مورجان بمساعدة مالية من ماري فلاجلر كاري.

في الستينيات من القرن الماضي ، تم تفكيك المخطوطة إلى صفائح فردية ثم تم تجليدها لاحقًا. لسوء الحظ ، من خلال هذا ضاعت الحالة الأصلية لتجمع التجمعات ، على الرغم من أنه يمكن إعادة بنائها على أساس أرقام جمع التوقيعات. الحجم الفردي الرائع المصنوع من الجلد الأحمر الداكن يحمل عبارة "Gustav / Mahler / V / Symphonie" مختومة بالذهب على ظهرها.

المخطوطة غير مؤرخة ، وبالتالي لا تحتوي على أي إشارة إلى تواريخ التأليف أو التدوين. وبحسب ذكريات ألما ، فمن الممكن أن تكون قد ظهرت إلى الوجود خلال أشهر الشتاء من 1902/03. توضع أمام الجزء الموسيقي ورقة فولسكاب مع نقش التوقيع التالي: "Meinem lieben Almscherl، / der treuen und tapferen Begleiterin / auf allen meinen Wegen. / فيينا ، أكتوبر 1903. " {"إلى عزيزتي المسيرل / الرفيق الأمين والشجاع / في كل رحلاتي. / فيينا ، أكتوبر 1903. "} تحت العنوان" V. Symphony / für großes Orchester / Gustav Mahler. / I. Abtheilung / Nro 1. (Trauermarsch) "موضح في كابلان 1992 ، ص. 33.

يتكون الجزء الموسيقي من 294 صفحة مكتوبة بخط اليد بتنسيق عمودي 34 × 26.5 سم. استخدم مالر نوعين من الورق ناشرو موسيقى إيبرل: "JE & Co. / No.5 / 18linig." و "JE & Co. / No.6 / 20linig." تحتوي العديد من الأوراق على العلامة المائية الموجودة أيضًا في Sk1 و Sk2 (انظر أعلاه). يتم رسم الخطوط في جميع الأنحاء بقلم رصاص ومسطرة ؛ الملاحظات وأسماء الأدوات في الهوامش اليسرى وأقواس النظام بالحبر الأسود.

تشير الإدخالات بأدوات كتابة مختلفة إلى عدة مراحل من المراجعة بواسطة Mahler. في هذا الصدد يمكن إبداء الملاحظات التالية. تحتوي الحركتان الأولى والثانية على إدخالات توقيع في قلم رصاص رصاصي وقلم رصاص أزرق وقلم رصاص بني وحبر بنفسجي أزرق فاتح. ومع ذلك ، فإن الحركة الثالثة لها بالإضافة إلى ذلك العديد من الإدخالات بالحبر الأحمر والبني ، والتي تم استخدامها فقط في هذه الحركة. في Adagietto مرة أخرى ، تم إجراء جميع التغييرات عن طريق القشط والحبر الأسود ، كما لو أن Mahler أراد الحفاظ على مظهر النتيجة "غير تالف" (أحيانًا تظهر الملاحظات المصححة في البداية بالقلم الرصاص ثم يتم تتبعها بالحبر). في Rondo-Finale تم تنفيذ معظم التعديلات أيضًا عن طريق الكشط والحبر الأسود. بالنسبة للإدخالات القليلة الأخرى ، استخدم مالر قلم رصاص وحبر بنفسجي.

تم العثور على خط يد ألما بلا شك ثلاث مرات في هذه المخطوطة: في الحركة الثالثة ، ب. 201 "3. أوب. نيمت إنجل. الموارد البشرية ". {"المزمار الثالث يتغير إلى اللغة الإنجليزية"} و ب. 272 "جيث" {"مقسمة"} في التشيللي ، وكذلك في الحركة الخامسة في القضبان 709-710 نغمات الكمان الأولى. لا يمكن توضيح ما إذا كانت التفاصيل المضافة بالحبر البنفسجي (مثل الحوادث العرضية أو التوقفات المفقودة) تنشأ أيضًا من Alma بشكل لا لبس فيه.

الحركة الأولى

يتألف هذا من 46 جانبًا من الصفحات (لا تنشأ ترقيم الصفحات بالقلم الرصاص "3–48" من Mahler ؛ ترقيم توقيعه bifolio من 1 إلى 12 ، ويتكون كل bifolio من 4 جوانب صفحة ، باستثناء bifolio 4 الذي يتكون من ورقة واحدة) . {ملاحظة المترجم: تُستخدم كلمة bifolio هنا للدلالة على ورقة مقاس 34 × 53 سم ، مطوية إلى نصفين لعمل أربعة جوانب من ورق مخطوطة بحجم الصفحة 34 × 26.5 سم.}

الصفحة 1 (ب. 1-9): يؤدي الخدش الكبير فوق عصا البوق إلى مسح النص وليس الملاحظات ، كما كتب رايلي خطأً (NSNC ، ص 63) ، ويمكن فك تشفيره إلى الحد الذي يكون فيه المحتوى واضحًا: "تموت Triolen stets etwas "{" الثلاثة توائم دائمًا إلى حد ما "} - إذًا لا يمكن قراءتها.

الصفحة 2 (ب. 10-18): الإدخال "nicht schleppen!" {"لا تسحب!"} بجوار الثلاثي في ​​ب. 11.

الحركة الثانية

مرة أخرى يتم وضع ورقة foolscap في البداية مع العنوان الفرعي للتوقيع "Nro 2 (Hauptsatz)". {"لا. 2 (الحركة الرئيسية) "} يتألف الجزء الموسيقي من 17 تجمعًا من أربع صفحات ، ويجمع 16 و 17 فقط من صفحتين ، وبالتالي معًا 2 وجهًا للصفحة.

صفحة 17 (ب. 138-146): "Da capo" ، علامة مزدوجة وعلامة تكرار مضافة بالقلم الرصاص ، وبالمثل "Segno" في بداية الحركة. هذا التكرار هو إذن إضافة لاحقة!

صفحة 33 (ب. 283 - 291) إدخالات في أقلام الرصاص والبنية: “Anm. fd Setzer / NB Clarinetten nach A umschreiben bis incl. Bog 10 "{" ملاحظة للحفارة / NB قم بتغيير الكلارينيت إلى A حتى bifolio 10 "}. نفذت ألما بالفعل التحويل المطلوب في نسخة النقش (StV).

صفحة 61 (ب. 557-564): في أول الكمان "العلم". {"متناسق"} بقلم رصاص أزرق ؛ يظهر الترميز المتغير في نسخة النقش كإدخال توقيع شخصي ؛ يبدو أن ماهلر "أعاد" إلى التوقيع العديد من المراجعات التي أدخلها في StV.

الحركة الثالثة

يتم وضع ورقة فولسكاب واحدة في البداية مع العنوان الفرعي للتوقيع الذي يقرأ: "2. Abtheilung / Nro 3. (Scherzo) "{" الجزء الثاني / رقم 2 (Scherzo) "}. يتبع 3 صفحة موسيقية ، أي 80 bifolios ، كل منها من أربع صفحات. نظرًا لأن مراجعات Mahler هنا عديدة بشكل خاص ، فإن هذه أقدم حركة من وجهة نظر نشأة السيمفونية ، كانت أقل كمالًا من الحركات الأخرى. في الصفحة الأولى وحدها (ب. 20-1) توجد تصحيحات وإضافات بالحبر الأحمر والأزرق وكذلك بالقلم الرصاص البني. تمت الإضافة المبهمة للشريطين الأولين بالحبر الأسود ؛ يشير رايلي بشكل صحيح إلى أن هذه الأشرطة موجودة بالفعل في جميع الرسومات (NSNC ، ص 10 ؛ مصور ، المرجع نفسه ، ص 63 ، الجزء السابع). تشير عمليات المحو الحالية في القضبان 62 و 7 (أي في وقت واحد ب 3 و ب 4) إلى أن ماهلر كان بإمكانه في الواقع التخطيط لبداية مختلفة لفترة وجيزة ولم ينس ببساطة نداء البوق.

الصفحة 2 وغيرها: يمكن تمييز جزء المثلث كإضافة لاحقة في قلم الرصاص (موجود بالفعل في StV).

معادلة رياضية غامضة بدون أرقام تزين الهامش السفلي من الصفحة 5 (ب. 43-53).

الصفحة 35 عبارة عن ورقة واحدة من 24 قطعة موسيقية ، يتم لصق الموسيقى على ظهرها (على ورقة 18 عصا) ؛ لا شيء في الأسفل وفي الأمام. من المحتمل أن التعديلات المنسوخة في الصفحة السابقة كانت واسعة النطاق لدرجة أن إعادة الكتابة كانت ضرورية.

بعد انتهاء الحركة: “längere Pause”. {"وقفة مطولة"}

الحركة الرابعة

يتم وضع ورقة فولسكاب المعتادة في المقدمة مع العنوان الفرعي للتوقيع "3. Abtheilung / Nro 4 (Adagietto) / und Nro 5 (Rondo-Finale) ". {"الجزء الثالث / رقم 3 (Adagietto / ورقم 4 (Rondo-Finale)"} يتكون الجزء الموسيقي التالي من 5 bifolios لكل من 26 صفحات ، وبالتالي 4 صفحة مكتوبة من الموسيقى. وقد وصف Reilly بالتفصيل التعديلات وإضافات في Adagietto في كابلان 104 ، ص.1992-46.

إشارة الإيقاع في ب. 96 تقرأ "Sehr zurückhaltend!". {"Molto ritenuto"}

الحركة الخامسة

يربط على الجانب الأول من الورقة المطوية الخامسة مباشرة بـ Adagietto. بين الحركتين التعليمات "فولجت أون أونتربريشونج / نرو 5". {"رقم 5 يتبع دون انقطاع"}

خط اليد هو اندفاعة صفعة في هذه الحركة. من الواضح أنه كتب على عجل.

الصفحات 100-103 (من ب 758): الجزء الصنج مضاف بقلم رصاص رصاصي في أسفل الصفحة.

StV: نسخة نقش (ص 340) (بقلم ألما ماهلر ، بدأت في الربيع ، وانتهت في أغسطس 1903)

مكتبة نيويورك العامة للفنون المسرحية ، اسم العلامة JOB 85-9.

نسخة بخط يد ألما ماهلر (بالحبر البنفسجي) ، تم إعداده لربيع / صيف 1903 في مايرنيغ (في 28 أغسطس كتب غوستاف إلى ألما "لم أخبرك بعد عن مدى تأثري بكمال النسخة عندما رأيت كل شيء يكذب مرتبة جدًا وكاملة أمامي. "، انظر GMA ، ص 156). العديد من إدخالات الملحن (معظمها بقلم رصاص ، وأحيانًا بقلم رصاص بني أو أزرق ، وحبر أسود وأحمر) ، والعديد من الإدخالات (مع سن رفيع بالحبر الأسود) بواسطة المحرر في ناشرو موسيقى بيترز، بول شيفر (كليم 1979 ، ص 99) ، ونقاش الموسيقى (بقلم رصاص رفيع).

العلاقة مع ناشرو موسيقى بيترزأنجز دار النشر غوستاف بريشر (من خلال تدخل برونو والتر) ، الذي كان يعمل في دار أوبرا فيينا كورت في موسم 1901/2 وكان أيضًا مستشارًا في ناشرو موسيقى بيترز (كليم 1979 ، ص 10). في 14 أكتوبر 1903 ، هنري هينريشين (1868-1942) أقر باستلام هذه المخطوطة. من المفترض أن التواريخ في نهاية الحركة الثالثة (23/10/03) وفي نهاية السيمفونية (24/10/03) قد نشأت من Paul Schäfer (تشير إلى مراجعة القراءة الخاصة به). ظلت النسخة المنقوشة في أرشيف الناشر ، حتى أحضرها والتر هينريشسن إلى نيويورك عام 1946. حصلت عليها مكتبة نيويورك العامة من عائلة هينريشسن في عام 1986.

كانت المخطوطة مجلدة سابقًا (بقيت أسلاك الربط محفوظة). في الوقت الحاضر يتكون من bifolios فضفاضة ، والتي يتم تخزينها في غلاف. نفس النوعين من ناشرو موسيقى إيبرل تم استخدام ورق الموسيقى كما في التوقيع (انظر أعلاه). قامت ألما بترقيم bifolios في جميع الأنحاء ، وأضيف الناشر ترقيمًا للصفحة بالحبر الأسود ، وأضيف ماهلر عدة أرقام للصفحات بالقلم الرصاص. كان ألما حريصًا بشكل واضح على نسخ التوقيع بشكل صحيح ، على سبيل المثال للحفاظ على تقسيم الصفحات. تم رسم الخطوط بالقلم الرصاص ، ولكن بدون مسطرة.

الحركة الأولى

في الصفحة الأولى ، تسلسل إدخالات من قبل الناشر ، والتي تلقي الضوء على الممارسة العملية لأقسام القراءة والنقش (انظر الجزء الثالث). أعاد القارئ كتابة العنوان وقائمة الأدوات ، أي بالشكل الذي ظهر فيهما بالفعل في الطبعة الأولى. تمت إضافة اسم الملحن. تم توحيد الفجوات في الخطوط الشريطية (بين مجموعات الأدوات) ، لأدوات الإيقاع تم تحديد "3 خطوط فردية" ؛ تم تصحيح العيوب الرسومية لنسخة النقش ("Kreuze wie gewöhnlich zum Notenkopf ، nicht höher setzen." {"حاد كالمعتاد بجانب الجبهة ، وليس أعلى."}). ثم يجد المرء رقم اللوحة ، ومواصفات علامة حقوق النشر وتقدير الكمية المطلوبة من اللوحات. في الشريط قبل الأخير ، يمكن قراءة الصب ، أي يتم حساب العصي المطلوبة من أعلى إلى أسفل للصفحة الأولى ، والتي يجب أن تنتهي هنا.

في الصفحة الثانية من الحركة الثالثة ، تم العثور على الملاحظة التالية المسلية للسيد Paul Schäfer: "NB Die einzelnen Vorschlagnoten / immer nur als Achtel {رسم acciaccatura (تهدج بخط من خلاله)} / (wird dem Componisten schon recht sein) "{" الجمل المنفصلة / دائمًا فقط على شكل رعشات / (لن يهتم الملحن) "}.

إضافات ماهلر البارزة ،

أي تلك التي هي أكثر من مجرد تصحيحات بسيطة لنسخة ألما

ب. 59-60 إضافة ملاحظات للترومبون الثاني

ب. 128 سادس في آلات النفخ

ب. 198 "فيل بوجن" {"العديد من التغييرات"} في Vc. و Cb.

ب. 242-244 ست مرات سادس في Vc. و Cb.

ب. 385 "Griffbrett" {"sul tasto"} ، تمت إضافته أيضًا في Aut

ب. 397 "Zurückhaltend" ، تمت إضافة {"Ritenuto"} بالمثل في Aut

تم إدخال صفائح من الورق بين الحركات (ورق قديم عليه العلامة المائية "الملك داود بالقيثارة" و 8 سطور بمسافة 2.9 سم).

الحركة الثانية

ب. 1-4 مرتين "سريع!" ، مرتين "إيقاع"

ب. 28 فل. II

ب. 42 اهتزاز. (Doppelgr.) "{" trem. توقف مزدوج "}

ب. 61 "Drängend" {"الضغط على"}

ب. 77 ساعة. 2 بدلاً من Fg. 2

ب. 133-140 طمطم

ب. 166 Trp: "semper p"

ب. 189 إضافة كلمة "immer" {"semper"}

ب. 214 "moderato" بدلاً من "Andante"

ب. 252 "بوكو ريت"

ب. 255 “unmerklich belebend” {“رسوم متحركة بشكل غير محسوس”} - لاحقًا في ب. 258

ب. 286 Va: "poco cresc."

ب. 288 "Frisch / Piu mosso (subito) / aber immer noch nicht so schnell / wie zu Anfang" {"Briskly / Piu mosso (subito) / ولكن لا يزال أبدًا بالسرعة / كما في البداية"}

ب. 295 الساعة الثانية والرابعة

ب. 352 "زوروكهالتند" {"Ritenuto"}

ب. 356 “Etwas langsamer (ohne zu schleppen)” {“أبطأ نوعًا ما (بدون سحب)”}

ب. 372 ، 374 Vc: Akzente

ب. 436 “Etwas drängend” {“الضغط بعض الشيء”}

ب. 464 "بلوتزليش إيتواس إينهالتند" {“فجأة مقيّد إلى حد ما”}

ب. 469 “Allmählig fliessender” {“تدريجيًا أكثر تدفقًا”}

ب. 479 "نِخت شليبن" {"لا تسحب"}

ب. 487 "vorwärts (unmerklich!)" {"فصاعدًا (بشكل غير محسوس!)"}

ب. 500 "تيمبو أنا !!"

ب. 547 “Nicht eilen!” {"لا تستعجل!"}

ب. 557 حتى نهاية الحركة (الأوتار جديدة جزئيًا ، توضيح التوافقيات)

بعد نهاية الحركة "folgt längere Pause" {"توقف مطول يتبع"} und "NB für den Setzer: immer in 2 Zeilen weiter auszuschreiben!" {"ملاحظة للنقاش: يجب كتابتها دائمًا على عصوين!"} (تشير إلى الكمان المقسم).

فيما يلي صفحة فارغة من ورق المخطوطة وصفحة عليها العلامة المائية "الملك داود" ، وعلى ظهرها "zu 60080" و "ناشرو موسيقى بيترز / ماهلر. Sinfonie "، على الصفحة اليسرى" 2. Abtheilung / Nro 3 / Scherzo "{" الجزء الثاني / رقم 2 / Scherzo "} (" h "في" Abtheilung "شطبها ناشرو موسيقى بيترز محرر).

الحركة الثالثة

الصفحة الأولى كتبها ألما مرتين ، والنسخة الثانية تم لصقها على الأولى ، لكنها كانت عالقة فقط في الزوايا ، بحيث يمكن للمرء أن يرى ما تحتها. النص التالي بخط يد مالر في الصفحة الأساسية:

"(Anmerkung für den Setzer:

bezüglich der Orchesterstimmen) كورنو ملزم في الموت 1. Hornstimme،

1. Horn in die 3. Hornstimme،

3. Horn in die 5. Hornstimme zu legen "

{ترجمة:}

"(ملاحظة للنقاش:

إعادة. أجزاء الأوركسترا) وضع كورنو إلزامي في الجزء الأول من القرن ،

القرن الأول في الجزء الثالث من القرن ،

القرن الثالث في الجزء الخامس من القرن ".

بالإضافة إلى ذلك ، فإن السكتة الدماغية الصنج (في ب 4 ، تم نسخها أيضًا بأثر رجعي وبالتالي في Aut) ، "pizz". في الكمان ولجميع طقوس بوكو. ... إيقاع "(تم نسخه لاحقًا في التوقيع) ؛ على الصفحة المتراكبة فقط p ، cresc. دبوس الشعر ، و فوق الكلارينيت الأول.

إضافات توقيع أخرى ذات أهمية

ب. 11–35 ترجل.

ب. 54-55 اثنين كريس. دبابيس الشعر في كل حالة على النوتة الأولى من Vl. أنا و Vl. II

ب. 62-81 Cym. ، Trgl. ، Glsp.

ب. 84-86 حذف كورنو إلزام بقلم رصاص بني ، نسخ هذه الملاحظات في البوق الأول بالحبر الأحمر ، وكذلك الإضافات "mit Dämpfer" و "Dämpfer ab" ؛ كل شيء بالضبط كما في Aut

ب. 86 Va. الملاحظة الأخيرة a مصححة من d ، هكذا أيضا في Aut

ب. 110–112 ترجل.

ب. 115 سم.

ب. 116-118 تم ضرب تيمباني بقلم رصاص بني ، وأصله محير ، حيث لم يتم توفير عصا له في Aut

ب. 143-150 نسخة جديدة من فرجينيا ، ترجمة البيتزا الخاصة بهم. تلاحظ Vl. الثاني ، في ب. 150 إلى Vl. أنا

ب. 170-179 عصي Fg. و Timp. مع قلم رصاص بني ، وبالتالي أيضًا في Aut

ب. 183 فل. أنا سادس

ب. 230-234 الإهانات في Vc. و Cb. ، وهكذا أيضًا في Aut

ب. 255 سلور في Vl. أنا

ب. 264 الساعة الثانية - الخامسة: تحولت بداية النغمات الثلاث من الإيقاع الأول إلى الثاني

ب. 270-273 فل. الثاني وفا.

ب. 348 فولت. و Cb .: a crotchet A ينتقل من الضربة الأولى إلى الثانية

ب. 367-368 Fg. ، هكذا أيضًا في Aut

ب. 429 وصف إيقاع تغيير

ب. 448 "الإيقاع الأول"

ب. 462-492 جميع الإيقاع شاملاً. Glsp. و Holzklapper. السكتة الدماغية في الصنج في الأصل في ب. 492 مقابل ب. 4 ، م. Tellern "{" صنج الصنج "}

ب. 516-525 جلس.

ب. 532 الساعة الثالثة. "nimmt Cl in Es" {"Changes to E-flat clarinet"}

ب. 546-563 كل قرع

ب. 550-571 كلارينيت في شقة E

ب. 563 “Frisch” {“Briskly”}

ب. 578 سم.

ب. 582-595 سلاسل: عدة افتراءات

ب. 610 الثالث Cl: "nimmt Cl in B" {"التغييرات على الكلارينيت في B-flat"}

ب. 614 "das Tempo unmerklich etwas einhaltend" {"الإيقاع غير محسوس إلى حد ما مقيد"}

ب. تمت إضافة 633 "(allmählig wieder zum Tempo I / zurückkehrend" {"العودة تدريجيًا مرة أخرى إلى سرعة الإيقاع"}

ب. 633-635 Fg. ، Cfg: محو الملاحظات في ب. 633 و 634 ، إضافة f في ب. 635

ب. 645-654 من الثاني إلى الخامس. ديناميكية شاملة

ب. 661 ترجل.

ب. 662 Str .: "subito" ، هكذا أيضًا في Aut

ب. 685-696 جلس.

ب. 702 corno obl: "semper ff"

ب. 731 "à Tempo"

ب. 737 "Rit. ... "

ب. 743 “molto rit. ... "

ب. 745 "à Tempo moderato"

ب. 772 "Piu mosso"

ب. 779 "Drängend" {"الضغط على"}

ب. 785-790 Trgl .: ديناميكي

تحت ب. 793 "Anmerkung für den Setzer: / II. Vl، Viola u Celli / dieselbe Orthografie / wie I Vl "{" ملاحظة للحفارة: Vl. II و Viola و Celli / نفس الترميز / مثل Vl. أنا"}

ب. 799 “Noch rascher” {“still more hastily”} في النهاية “folgt längere Pause” {“يتبع توقف مطول”}

الحركة الرابعة

ب. 3 فل. I: 4th note b-flat "مصححة من g"

ب. وصف 10 Tempo ، "(Anmerkung für den Setzer: Celli in 2 Zeilen / 2. Stimme im Bassschlüssel)" {"ملاحظة للحفارة: celli على اثنين من العصي / الصوت الثاني في bass clef"}

ب. 21–32 إيقاع علامات

ب. 29-30 كر. دبابيس الشعر ، بالإضافة إلى: "مولتو"

ب. 38-41 تغيير الديناميكي. انظر رايلي في كابلان 1992 ، ص. 50-51

ب. 46-47 فل. ديناميكي

ب. 50 "سوبيتو"

ب. 57 فل. في كل حالة ، gracenote الأول

ب. 75 فل. II: الملاحظة الثالثة g مصححة من b-flat '

ب. 78 فولت. المنشعب ومساند المنشعب تصحيح من minims

ب. 80-81 فل. ثانياً: تعديل إيقاع اللحن فيما يتعلق بهذا انظر أيضاً Reilly in Kaplan 1992، p. 55

ب. 87 Cb: تم تغيير "arco" إلى "pizz".

ب. 95 "فيل بوجن" ، "فيل تون!" {"العديد من الانحناءات" ، "الصوت الكبير!"} تعليمات الإيقاع في ب. 96 تقرأ "sehr zurückhaltend!" {"molto ritenuto"}

الحركة الخامسة

ب. 16 "Etwas" {"إلى حد ما"} مصححة من "Wieder" {"مرة أخرى"}

ب. 88-91 فل. الأول: ملاحظات النعمة ورفع الأوكتاف ؛ أضيفت تحت الملاحظات "Anmerkung für den Setzer: I. Vl. Oktave ohne Faullenzer (هكذا) ausschreiben! " {"ملاحظة للنقاش:" اكتب أوكتافات الكمان الأولى بدون علامات الاختصار! "}

ب. 100 "Nicht eilen!" بعد "Grazioso"

ب. 177 "(Nicht eilen)"

ب. 178 فولت. "semper f"

ب. 181 فولت ، سي بي. "mf"

ب. 191 "جرازيوسو"

ب. 228 "بوكو ريت. ... "

ب. 233 "à Tempo / Nicht eilen" ؛

ب. 307 "Nicht eilen"

ب. 373 "جرازيوسو"

ب. 413 شُطبت "Nicht eilen" واستُبدلت بـ "poco rit"

ب. 415 "à Tempo / Nicht eilen"

ب. 428-459 سلاسل: عدة افتراءات

ب. 583 (ليس 584!) "Unmerklich etwas einhaltend" {"غير محسوس إلى حد ما مقيد"}

ب. 606 "جرازيوسو"

كور 2: برهان من المراجعة الثانية (ص 342) (فبراير-مارس 1904)

مركز Arnold Schoenberg ، فيينا ، Call Mark SCO M 23 ، المجلد. أنا والمجلد. II

كيف وصلت أوراق الإثبات إلى حوزة شوينبيرج غير معروف.

الأوراق - البراهين المطبوعة من جانب واحد على ورق غامق نسبيًا وهش الآن ومسمر - مغلفة بأغلفة ورقية زرقاء داكنة تحمل كل منها ملصقًا ورقيًا مع مفتاح الرسم البياني المكتوب "Mahler / Symphonie No. 5 / Partitur: I Satz" (بشكل صحيح 1. Abteilung) و "II. ساتز / ش. ثالثا. " (صحيح: 2. و 3. Abteilung). ("Mahler / Symphony رقم 5 / النتيجة: الحركة الأولى" (بشكل صحيح: الجزء الأول) و "الحركة الثانية / والثالث" (بشكل صحيح: الجزءان الثاني والثالث)). ينشأ التجليد والكتابة من شركة النقش الموسيقي التي تحمل طابعها "CG Röder / Leipzig / / Notenstecherei "تم العثور عليها في بداية الحركات الأولى والثانية والثالثة والرابعة. التواريخ تقرأ:

الحركة الأولى " FEB 1"

الحركة الثانية "2 فبراير 12"

الحركة الثالثة "3 فبراير 27"

الحركة الرابعة (والخامسة) "–4 MRZ 5"

من خلال هذه التواريخ والمراسلات المصاحبة لها (Klemm 1979 ، الوثائق K14 - K19) تم تحديد هذا بما لا يدع مجالاً للشك على أنه التصحيح الثاني ، ويمكن فهم عمليته بكل التفاصيل.

دخل ماهلر التصحيحات بأقلام الرصاص باللون الأحمر والبرتقالي والأحمر والأزرق والأسود. علاوة على ذلك ، هناك إدخالات بالحبر الأحمر من قبل عامل في شركة نقش الموسيقى والعديد من التعليقات التوضيحية بعلامات استفهام بقلم رصاص أسود. تم نقل ممر الكلارينيت C في القضبان 265-314 من الحركة الأولى إلى D كلارينيت بواسطة ماهلر بيده على عصا ملصقة بالحبر الأسود. تم حذف هذا التصحيح من EA-Stp و EA-Dp (كما هو الحال ، بشكل غريب ، كان هناك العديد من الآخرين). في نهاية الصفحة الأخيرة من الحركة الثانية تقدير ماهلر للمدد (قلم رصاص):

35 دقيقة (الحركتان الأولى والثانية ؛ 1 مصححة من 2)

Scherzo 17 (الحركة الثالثة)

Adagio 10 (الحركة الرابعة)

14 (الحركة الخامسة)

76 (المدة الإجمالية)

وبصرف النظر عن ذلك تم العثور على فترتين أخريين ؛ في نهاية الحركة الثالثة “3 Min” وبعد Adagietto “15 Minuten”.

هناك إدخالات إضافية ذات مغزى في الحركة الرابعة

ب. 74 "إيقاع"

ب. 96 "vorw (ärts)"

ب. 99 و 101 "طقوس".

هذه موضحة في NMR 45 ، ص. 7 و 8

KlA: الإصدار الأول من ترتيب البيانو رباعي اليد لأوتو سينجر (ص 343) (سبتمبر 1904) رقم اللوحة 8988

نُشر قبل وقت قصير من 8 سبتمبر 1904 ، وفي ذلك اليوم تلقى ماهلر نسخة من ترتيب البيانو المطبوع حديثًا (Klemm 1979 ، p. 102 ، note 34/3). تختلف الطبعة الأولى عن التي أعيد طبعها لاحقًا بالخطأ في الجزء secundo في ب. 138 من الحركة الأولى (مصححة بلصق). تم تصحيح هذا في إعادة الطبع ، في حين تم الإبقاء على تكرار القضبان من 1 إلى 1 من الحركة الثانية ، والتي تتوافق مع EA-Stp ، حتى في وقت لاحق.

EA-Stp: الطبعة الأولى من نتيجة الدراسة (ص 343) (سبتمبر 1904) رقم اللوحة 9015

نُشر قبل وقت قصير من 8 سبتمبر 1904 ، وفي ذلك اليوم تلقى ماهلر أربع نسخ من نتيجة الدراسة المطبوعة حديثًا (Klemm 1979 ، p. 102 ، note 34/3). يختلف EA-Stp عن إعادة طبع 1913 التي لم يتم تغييرها إلا من خلال تفصيلتين على صفحات العنوان (على العنوان الداخلي "Lith. Anst. v. CG Röder GmbH، Leipzig" ، وعلى العنوان الخارجي يظهر اسم Mahler باللون الأسود بدلاً من الطباعة الحمراء). طبعة "جولر" الجديدة لعام 1919 لها طبعة أخرى رقم اللوحة 8951 و 246 صفحة من النقاط ، بينما يحتوي EA-Stp على 251 صفحة.

W- ستب: نسخة ماهلر من EA-Stp (ص. 343) (سبتمبر / أكتوبر 1904)

مكتبة Universität für Musik und darstellende Kunst ، فيينا ، Bruno Walter Bequest ، Call mark BW II. 38390

هذه إحدى الدرجات الأربع لـ EA-Stp (رقم اللوحة 9015) ، التي تلقاها ماهلر من الشركة في 8 سبتمبر 1904 (Klemm 1979 ، ص 102 ، الملاحظة 34/3). تدرب ماهلر على السيمفونية في الفترة ما بين 17 و 26 سبتمبر مع أوركسترا أوبرا البلاط لغرض "تنقيح صغير". في 27 سبتمبر أعاد الأجزاء المصححة للرياح والقرع ، في 28 سبتمبر "الأوتار المصححة والنتيجة الصغيرة ، حيث يتم إدخال التعديلات الكاملة بالحبر الأحمر" (Klemm 1979. p. 42 ، doc. 42). نظرًا لأن النتيجة النهائية لا يمكن أن تكون جاهزة حتى الأداء الأول ، أرسل Hinrichsen هذه النتيجة الصغيرة إلى كولونيا جنبًا إلى جنب مع أجزاء الأوركسترا ، حتى يتمكن ماهلر من إجراء أول أداء منها: "من الطبيعي أن تقوم بالأبسط من النتيجة الصغيرة وأن آخذها معي من كولونيا إلى لايبزيغ ". (3 أكتوبر 1904 ، كليم 1979 ، ص 43) لكن ماهلر احتفظ بالنتيجة بعد العرض الأول ولم يرسلها إلى لايبزيغ إلا في 1 نوفمبر لإجراء التصحيحات.

تحتوي النتيجة ، التي تم تجليدها في لوحة لصق حمراء وتم اقتطاعها للأسف في هذه العملية ، في مقدمة الكتاب على رسم توقيع لأوركسترا. تم دمج إدخالات Mahler بالكامل تقريبًا في طباعة EA-Dp و St-EA. من غير المعروف كيف وصلت النتيجة إلى حيازة برونو والتر.

تنبثق مؤشرات أوقات الأداء من Bruno Walter ، أي على الورقة الطائرة: "63 دقيقة. رين موسيك / 3 دقائق. nach II / 3 Min nach III = 69 gesamt. " (63 دقيقة. موسيقى بحتة / 3 دقائق. بعد II / 3 دقائق. بعد III = إجمالي 69.) علاوة على ذلك في نهاية كل حركة: "12، 13½ – 14، 15–15½، 7½ und 14." من المحتمل أن تشير هذه التفاصيل إلى التدريبات الأخيرة لماهلر والعرض الأول نفسه. تم تنفيذ جميع إدخالات Bruno Walter (قليلة نسبيًا) بقلم رصاص. تتعلق في الغالب بمؤشرات محددة للموصل ؛ يوجهون أنفسهم عدة مرات إلى المحتوى الدلالي للموسيقى (على سبيل المثال في الحركة الأولى ، في ب. 263: "Bild der nickenden Pferdeköpfe") (صورة رأس الحصان الذي يميل برأسه).

St-EA: الطبعة الأولى لأجزاء الأوركسترا المطبوعة (ص 343) (نوفمبر / ديسمبر 1904)

EA-Dp: الطبعة الأولى من إجراء النتيجة (ص 344) (أوائل ديسمبر 1904). رقم اللوحة 8951

نُشرت قبل فترة وجيزة من 23 نوفمبر 1904 ، في أي يوم ناشرو موسيقى بيترز أرسل ماهلر نسخة أولى (كليم 1979 ، ص 104 ، الحاشية 53/2). في 26 نوفمبر ، تبعت نسخة ثانية ؛ أعطى ماهلر واحدة إلى Hermann Behn في هامبورغ في 10 مارس 1905 (نسخة طبق الأصل من صفحة العنوان بتفانٍ في كابلان ، ص 61). تظهر تعديلات ماهلر المكتوبة بخط اليد في W-Stp مطبوعة بالكامل تقريبًا في EA-Dp.

W-Dp: نتيجة إجراء ماهلر (ص 344) (ستراسبورغ ، مايو 1905)

مكتبة Universität für Musik und darstellende Kunst ، فيينا ، Bruno Walter Bequest ، Call mark BW II. 38389

تعتبر الدرجة ، التي يتم ربطها حاليًا بلوحة لصق سوداء (وتم قطعها في العملية) ، جزءًا من مواد الأداء التي ناشرو موسيقى بيترز تم تسليمه من خلال متجر S. Wolf للموسيقى والبيانو في ستراسبورغ من أجل الأداء هناك في 21 مايو 1905 ، كما يتضح من طابع دائري على العنوان الداخلي ("S. Wolf / Musik-Pianos / STRASSBURG"). استخدم Mahler هذه النتيجة في البروفات والحفل الموسيقي وكتب في الخارج على ملصق مُلصق "V. سيمف / ماهلر (قلم رصاص أزرق) وداخل "ماهلر" (قلم رصاص بني).

تمت مراجعة معظم مالر بالحبر الأحمر ، وأحيانًا باستخدام أقلام الرصاص الزرقاء والبنية. أيضًا في هذه النتيجة ، والتي يمكن التعرف عليها بوضوح على هذا النحو ، تم العثور على إدخالات بالقلم الرصاص بواسطة Bruno Walter. تتفق غالبية الإدخالات (بالحبر الأحمر) مع تلك الموجودة في St1 (أيضًا دليل على أن هذه الأجزاء تم لعبها من ستراسبورغ). تم وضعهم هناك بواسطة ناسخ. من الواضح أن جزء (أصغر) من التعديلات ينشأ من مرحلة التدريب (قلم رصاص أزرق).

فيما يلي ثلاث درجات تشكل إلى حد ما ثلاثيًا. هذه ثلاث نسخ من EA-Dp حيث أمر ماهلر - على الأرجح في نوفمبر 1905 - بأن يُدخلها أحد الناسخين (يُفترض أنه موجود في فيينا) بشكل أساسي التعديلات التي أجراها في W-Dp. من الواضح أن ماهلر فحص هذا العمل وأجرى إضافات أخرى بيده. تم إجراء جميع الإدخالات المذكورة أعلاه بالحبر الأحمر. تم نقل هذه التعديلات إلى الأجزاء من قبل القوات في أماكن الأداء المعنية (يمكن التحقق من ذلك في مواد أمستردام المحفوظة المتبقية). ثم تم العثور على إدخالات التوقيعات في الدرجات الخاصة بـ Trieste و Amsterdam والتي ظهرت خلال العمل التمهيدي (أقلام الرصاص الزرقاء والبنية). غالبية هذه التعديلات هي ردود فعل على الظروف العملية للأداء ، وقدرة اللاعبين وربما أيضًا على العوامل الصوتية. سمح ماهلر لعدد قليل منهم فقط بالتأثير على الطبعات اللاحقة من النص بشكل دائم.

TR- موانئ دبي: نتيجة إجراء ماهلر (ص 344) (تريستا ، نوفمبر 1905)

مكتبة Conservatorio جوزيبي تارتيني ، تريست ، علامة النداء 3327

تحمل نسخة EA-Dp ، المُجلدة بقطعة قماش قديمة من الكتان البني الداكن ، على ورقة الذبابة الإدخال بالقلم الرصاص: "Schott / La sinfonia maledetta" - ربما إشارة إلى الحماس الذي أحدثته تعديلات ماهلر الواسعة الرجل الذي اضطر إلى نقلهم إلى أجزاء الأوركسترا. كلمة "شوت" تعني إنريكو (هاينريش) شوت من الجمعية الفيلهارمونية في ترييستي ، الذي ساعد ماهلر هناك (GMA ، ص 268). التعديلات التي يتم إدخالها بالحبر الأحمر الجميل تأتي من نفس الناسخ الذي تم العثور على خط يده بنفس المدخلات أيضًا في Ant-Dp و M-Dp. ثم أدخل ماهلر تعديلات أخرى بالحبر الأحمر مع لون أكثر زرقة. يبدو أن الناسخ لم ينته تمامًا ، لأنه في الصفحات الأربع الأخيرة يوجد فقط خط ماهلر.

إذا كان الحبر الأحمر هو علامة العمل الواضحة على مكتب الكتابة ، فإن قلم الرصاص الأزرق - وفقًا للخط - يشير أيضًا إلى المزيد من قلم الرصاص البني إلى الإدخالات التي تم إجراؤها أثناء التدريب. إن Tr-Dp مليء بمثل هذه التعديلات ، والتي ترتبط جزئيًا بمستوى أقل من الدرجة الأولى للأوركسترا هناك (على الرغم من أن Mahler كتب إلى ألما أنه "مقبول تمامًا ، ومجهز بشكل ممتاز ، ومليء بالحماس والنار" ، GMA ص 268). وهكذا تراجع ماهلر عن سلسلة من النحافة من التناغم مع "بليبت" ، بل إنه يقويها أحيانًا (على سبيل المثال في الحركة الثالثة ، من ب 136) أو غير "منفردًا" في الأوتار المنخفضة من ب. 572 من الحركة الثانية إلى "2 مكاتب / 3 مكاتب / 2 مكاتب". قد تكون المشاكل الفنية قد دفعته أيضًا إلى استبدال المقياس التصاعدي في الكمان الثاني ، 2 mvt ، b. 3 ، نفس المقياس الهابط كما في الكمان الأول (من الإيقاع الثاني) ، على سبيل المثال لا الحصر. تشير العديد من الإدخالات أيضًا إلى "موصل" ماهلر ("التذكيرات" مثل "Nicht schleppen" غالبًا ، على سبيل المثال في ب. 130 من الحركة الثانية ، أو في ب 157 من الحركة الثالثة). من الواضح أن هذه التعديلات لم يتم نقلها إلى الإصدارات الأحدث. وبالتالي ، فإن Tr-Dp ليس له معنى لإصدار "النسخة النهائية" ، ولكنه سجل مثير للغاية لمرونة ماهلر في تكييف مؤلفاته في ظل ظروف استثنائية.

النمل موانئ دبي: إجراء نتيجة الأداء في أنتويرب (ص 345) (مارس 1906)

مكتبة Koninklijk Vlaams Muziekconservatorium ، أنتويرب

تم إعداد هذه النتيجة ، التي أعيد اكتشافها في عام 1990 ، بطريقة مماثلة من قبل نفس الناسخ مثل Tr-Dp واستخدمت في أنتويرب لمراجعة أجزاء الأوركسترا (على الأقل جزئيًا بمساعدة الملحن البلجيكي والقائد لوديويك دي فوشت ، الذي عزف في ذلك الوقت على الكمان الثاني في أوركسترا "جمعية الحفلات الجديدة في أنتويرب" ، انظر NMR 25 ، ص 9). لم يجر ماهلر منه أبدًا ، ولم يتم العثور على إدخالات للتوقيع. (لذلك لابد أن ماهلر قد استخدم درجاته الخاصة في أنتويرب). وبالتالي فإن Ant-Dp ليس له أي صلة بالإصدار الحالي.

M-Dp: درجة إجراء ماهلر ومينجلبرج (ص 345) (أمستردام ، مارس 1906)

Willem Mengelberg Stichting ، Gemeentemuseum Den Haag

هذه هي النسخة الشخصية من Mengelberg ، والتي طلبها Mahler في نوفمبر 1905 من أجل إدخال "تنقيحات شاملة ومهمة ..." ، مضيفًا "يمكنك نسخها في أجزاء الأوركسترا في الوقت المناسب". (GMB رقم 346) كان الناسخ نفسه يعمل هنا أيضًا كما في Tr-Dp و Ant-Dp. تم العثور على خط يد مالر بالحبر الأحمر - كما هو الحال في Tr-Dp - إما في حالة بعض التصحيحات والإضافات الصغيرة الأقل لعمل الناسخ ، أو في إدخالات القلم الرصاص باللونين الأزرق والبني ، والتي من الواضح أنها نشأت أثناء العمل التمهيدي لـ الأداء الذي أجراه ماهلر في 8 مارس 1906 (ولكن أقل بكثير من ترييستي).

أجرى Mengelberg العمل عدة مرات بعد رحيل Mahler حتى 1 أبريل ، وكان من الطبيعي أن يطلب النتيجة لهذا الغرض. لذلك طلب ماهلر M-Dp فقط في وقت لاحق ، في سبتمبر 1906 ، من أجل "إدخال في نسختي التنقيحات التي أجريتها في خامستي عندما كنت معك ، والتي أثبتت أنها ممتازة جدًا" (Reeser ، ص 71) . امتثل Mengelberg للطلب ؛ قام Mahler بنقل ما بدا له أنه يستحق الاحتفاظ به في (GM-Dp) ، وأعاد M-Dp مرة أخرى في منتصف أكتوبر (Reeser p.72). وقد أثبت St1 أن ماهلر تصرف بشكل انتقائي مع نقل إصدارات أمستردام الجديدة. تم العثور على جزء من التعديلات - في يد ناسخ فيينا - مضافًا هناك (تم أيضًا تشغيل العروض في روما وسان بطرسبرغ من هذه المادة). كمثال على ذلك يمكن ذكر إضافة الترومبون في ب. 339-340 من Scherzo ، والتي ظهرت فجأة لأول مرة في M-Dp ، ثم تم نقلها إلى St1 (بواسطة الناسخ). وبالتالي لا ينبغي الاحتفاظ بتلك التعديلات التي لم يتم إدخالها في St1 (وربما ليس في (GM-Dp)) ، كما هو مقترح في NSNC في الصفحة. 87 ، وبالتالي لم يتم قبولها أيضًا في الإصدار الحالي. يستنتج من كل هذا أن M-Dp لا يمثل مصدرًا مباشرًا للطبعة الحالية.

يمكن أن تظل إدخالات Mengelberg العديدة (علامات المسرع ، أو ملاحظات حول أسلوب إجراء ، أو ممارسة الأداء ، أو التحليل ، أو المحتوى البرنامجي أو الدلالي) غير ملحوظة فيما يتعلق بإصدار السيمفونية ؛ تم وصفها بشكل شامل في Wilkens (ص 75-83).

St1: الأجزاء الأوركسترالية التي استخدمها ماهلر في العروض في السنوات 1905 - 1907 (ص 346). رقم اللوحة 8952

موزعة حاليًا في ثلاثة مواقع (انظر القائمة أدناه للحصول على التفاصيل):

- IGMG وعلامة النداء N / V / 23 و N / V / 24

- أرشيف UE ، المودع في المجموعة الموسيقية لـ Wiener Stadt- und Landesbibliothek (بدون علامة استدعاء)

- أرشيف Gesellschaft der Musikfreunde ، فيينا ، علامة النداء A 312d

لا يمكن تحديد سبب هذا التقسيم. ينتمي جزء الباسون في Gesellschaft der Musikfreunde إلى قائد الأوركسترا هارولد بيرنس ، فيما بعد إلى دبليو شميدت في تراونشتاين ، الذي باعه في عام 1987 عبر Stargard إلى المالك الحالي.

تم استخدام مجموعة الأجزاء - أو أجزاء منها - بشكل واضح في العروض التالية: 21 مارس 1905 ستراسبورغ ، 1 أبريل 1907 روما ، و 9 نوفمبر 1907 سان بطرسبرج. كانت العروض في ترييستي (1 ديسمبر 1905) وفيينا (7 ديسمبر 1905) وبريسلاو (20 ديسمبر 1905) ذات احتمالية كبيرة في كل حالة تم عزفها من مواد أوركسترا معدة حديثًا. بالنسبة لأنتويرب ، يوجد تقرير عن تحضير المواد (في NMR 25 ، مارس 1991 ، ص 9) ؛ نجت المجموعة من أمستردام.

تم إدخال جميع تعديلات التوقيعات الموجودة في W-Stp في الأجزاء المطبوعة لتبدأ بها في لايبزيغ بواسطة الناسخين (وفي حالات قليلة أيضًا بواسطة قارئ الناشر Paul Schäfer) ؛ وبعد ذلك أجرى ماهلر التعديلات المذكورة في W-Dp التي أدخلها الناسخ الفييني. بعد ذلك فقط خلال البروفات وبين العروض ، راجع مالر نفسه أكثر. وهكذا ، على سبيل المثال ، أضاف العديد من Retuschen المصنوعة في أمستردام (انظر أعلاه في القسم الخاص بـ M-Dp).

قام ماهلر بتزويد St1 بختمه ، وكل جزء مرقّم بقلم رصاص أزرق (تم تزويد كل جزء من أجزاء الرياح باسم الجهاز المعني) وحفظه في مجلد ، يتم حفظه في أرشيف UE. تم لصق ملصق على المجلد به نقش التوقيع (قلم رصاص أزرق): "5. سيمف / ماهلر ". تم إنشاء المجلد لهذا الغرض (ربما في مصنع Röder للنقش الموسيقي): إذا كان أحدهم يجمع جميع الأجزاء - مقسمة حاليًا بين ثلاثة مواقع - فإن عرض الجزء الخلفي من الكتان من المجلد يناسب بدقة.

عن طريق المداخل تم العثور عليها: خط يد اثنين على الأقل من الناسخين (حبر ؛ ربما في لايبزيغ وفيينا) ، لقارئ الناشر (قلم رصاص) ، ماهلر (قلم رصاص ، أقلام رصاص زرقاء وبنية ، حبر أسود وأزرق) و من موسيقيي الأوركسترا (قلم رصاص ، قلم رصاص أزرق في بعض الأحيان). من الممكن إلى حد كبير تصنيف الإدخالات دون مشكلة.

St1: يضم معًا 67 جزءًا:

إدخالات موقع مكتب الجزء

فل. I 1 IGMG N / V / 23-

2 غلاف أرشيف UE: "F." ، Ende Scherzo: "جيد"

3 أرشيف UE بداية Scherzo: "Pepiku copak delá kàca؟"

التشيك: "بيبي ، ما الذي تفعله البطة؟"

4 غلاف IGMG N / V / 23: "X Pult"

5 UE الأرشيف -

6 UE الأرشيف -

7 غلاف أرشيف UE: "A St." و "FH"

8 غلاف أرشيف UE: "VIII. بولت / أسباهو و ويبر ".

9 غلاف أرشيف UE: "Möckel"

فل. II 1 IGMG N / V / 23 نهاية 5 mvt ، وقت الأداء: "1 St 12 M

(قلم أزرق)

2 IGMG N / V / 23-

3 UE الأرشيف -

4 غلاف أرشيف UE: "H"

5 غلاف أرشيف UE: "V Pult"

6 غلاف أرشيف UE: "IV Pult"

7 غلاف أرشيف UE: طابعان: "Hof-Pianofortefabrik /„ CM SCHRÖDER "ونفس النص مرة أخرى بخط سيريلي ؛ بالإضافة إلى توقيع غير مقروء (ربما سيريلي)

8 غطاء أرشيف UE: ختم كما في المكتب السابع

Va.1 IGMG N / V / 23-

2 غلاف أرشيف UE: "4. بولت "، بداية من الأول:" 1. بولت "

3 UE الأرشيف -

4 غلاف أرشيف UE: "5. بولت ، نهاية شيرزو: "شلوس"

5 غلاف أرشيف UE: "III" ؛

بداية Scherzo: "Dämpfer bereit legen!" (إعداد كتم الصوت!) نهاية الدورة الخامسة: مدة الأداء: "5 دقيقة"

6 غلاف أرشيف UE: "6. بولت "و" أنا "

7 غلاف أرشيف UE: “Stamp as on Vl. مكتب الثاني / السابع ؛ "الحروف" (الأحرف الثلاثة الأخيرة مشكوك فيها)

Vc. 1 غلاف IGMG N / V / 23: "S - H" ؛

الجزء السفلي من ص. 9: "schnell" (= "استدر بسرعة") باللغة الروسية ("skoryi") ؛

الجزء السفلي من ص. 13: "شنيل"

2 IGMG N / V / 23 الجزء السفلي من الصفحة. 13: "Soli / VS" (= verte subito)

3 UE الأرشيف -

4 UE أرشيف أسفل ص. 13: "شنيل" باللغة الروسية ("سكوري") ؛

واحدة من العصي الملصقة لها المشهور ناشرو موسيقى إيبرل شعار النبالة ، الذي يشير إلى أن تنقيحات الناسخ تمت في فيينا.

5 UE الأرشيف -

6 أرشيف UE الخامس ، الشكل 5: "17 Celli"

سيب. 1 IGMG N / V / 23 على صفحة فارغة في النهاية: "Musikfest Straßburg Wolf" ، أسفل: "St Petersburg J. Malý" (انظر Ill. 7 ، ص 384)

2 أرشيف UE في البداية ، مدة الأداء (بالخط السيريلي): "1 شارع 10 م" ، في نهاية mvt الثاني. "2 م" ، بعد المحور الثالث "27 م". وبعد Adagietto “3 m.” ؛ في الجزء العلوي من الصفحة الأخيرة من الموسيقى: "Ludolphi-Slovachevsky، Kaiserl. أوبرا / 17. أكتوبر 7. سان بطرسبرج. "

3 UE الأرشيف -

4 UE الأرشيف -

5 IGMG N / V / 23-

فلوريدا 1 IGMG N / V / 23 -

فلوريدا 2 IGMG N / V / 23 -

فلوريدا 3 IGMG N / V / 23 -

فلوريدا 4 IGMG N / V / 23 p.6: "Pugno" (عزف راؤول بوجنو كونشيرتو البيانو الثاني لرحمانينوف في حفل سان بطرسبرج).

أوب. 1 IGMG N / V / 23 -

أوب. 2 IGMG N / V / 23 -

أوب. 3 IGMG N / V / 23 -

Cl. 1 IGMG N / V / 23 -

Cl. 2 IGMG N / V / 23 p.14 / 15 (بين 4 و 5 mvts.): "p. Ancarini / R. Acc. S. Cecilia / Roma / 30/3/907 "

Cl. 3 IGMG N / V / 23 -

Fg. غلاف 1 A-Wgm: "Eigentum Harold Byrns" (ملك لهارولد بيرنز)

Fg. 2 IGMG N / V / 23 p.4 (بين الأول والثاني mvts.): M. Gadotti / Accad. دي س. سيسيليا / روما / 1 ″ (انظر الوعاء 2)

Fg. 3 IGMG N / V / 23 ص 10 و 11 (مرتين) "Tacet Adagietto"

هر. 1 IGMG N / V / 23 -

هر. 2 IGMG N / V / 23 -

هر. 3 IGMG N / V / 23 -

هر. 4 IGMG N / V / 23 -

هر. 5 IGMG N / V / 23 -

هر. 6 IGMG N / V / 23 -

آر. 1 IGMG N / V / 23 -

آر. 2 IGMG N / V / 23 -

آر. 3 IGMG N / V / 23 -

آر. 4 IGMG N / V / 23 -

TRB. 1 IGMG N / V / 23 -

TRB. 2 IGMG N / V / 23 -

TRB. 3 IGMG N / V / 23 -

السل. IGMG N / V / 23-

تيمب. IGMG N / V / 23-

الايثيلين 1 IGMG N / V / 23 -

الايثيلين 2 IGMG N / V / 23 p.5: "S.-Petersburg I Kapter. 1907. / ف.ماتاسوف "(بالخط السيريلي ؛ انظر إل. 5)

الايثيلين 3 IGMG N / V / 24 -

Harp IGMG N / V / 23 ممر القيثارة ب. 465-500 في 2 mvt. يتم نسخها يدويًا على ورقة إدراج ، مع إدخالات ماهلر واسم "كلاند" في النهاية (انظر الجزء السادس).

شركة CM Schröder ؛ تنتمي إلى الشبكة العالمية لتجار الموسيقى التي تم تطويرها من خلال الناشر ناشرو موسيقى بيترز لبيع أو تأجير منتجاتها (انظر المقدمة). تشير الأجزاء الثلاثة التي تحمل طابع سانت بطرسبرغ "شرودر" (الكمان الثاني ، المكتبان 7 و 8 ؛ فيولا ، المكتب 7) إلى توسيع تكملة الأوركسترا بالمقارنة مع ستراسبورغ وروما. وهي تحتوي على نفس المدخلات مثل جميع الأجزاء الأخرى ، والتي عمل ماهلر عليها بالفعل خلال رحلة القطار إلى روسيا (رسالة إلى ألما بتاريخ 22. 10. 1907 ، GMA ، ص 339) ؛ قام مالر بمراجعة "أجزاء شرودر" بعد وصوله إلى سان بطرسبرج (رسائل إلى ألما ، GMA ، ص 338 و 346).

(GM-Dp): النقاط المرجعية لغوستاف مالر (ص 348) (1905–1907)

Wellesz-Stp: نسخة من EA-Stp From the Possession of Egon Wellesz (p. 348) (London، ~ 1940)

على الرغم من أن الدرجة المرجعية لـ Mahler (GM-Dp) لا يمكن الوصول إليها في الوقت الحالي ، يجب تلخيص جميع الحقائق المتاحة هنا. أرسل مالر هذه النتيجة في ديسمبر 1905 (ربما بعد الأداء في بريسلاو في الثامن عشر) إلى فيلهلم جيريكه (1845-1925) مع طلب "إعادته في أقرب وقت ممكن" (GMUB ص 64). عندما سأل مالر Mengelberg عن M-Dp في سبتمبر 1906 ، من أجل "إدخال (نسخة أمستردام) في نسختي" (Reeser p.71) كان يقصد بالتأكيد بهذا (GM-Dp). من المعروف ، علاوة على ذلك ، أنه في عام 1908 في فيينا ، قبل رحيله إلى نيويورك (الذي حدث في نوفمبر) ، عهد ماهلر بها إلى ناسخ يُدعى إن. فورستيج ، من أجل نقل التنقيحات إلى مواد أوركسترا محددة أداء من قبل Wiener Concertverein (2 مارس 1909 تحت قيادة فرديناند لوي). كتب Mahler من نيويورك إلى Carl Moll أنه يجب أن يأخذ النتيجة و "يرجى تخزينها في خزانتك الآمنة حتى أعود". (GMB No. 405) بعد وفاة Mahler ، بقي (GM-Dp) مع ألما ، الذي سمح لـ Georg Göhler بالحصول عليه قبل 13 يونيو 1913 ، لأنه أراد نشر "النسخة النهائية" (K 91 ؛ Klemm 1979 ، p 95 ، رقم 58). على الرغم من أن ألما لم تكن ترغب في الامتثال لطلب هينريشسن بالسماح له بالحصول على هذه النتيجة (K 90 و 91) ، إلا أنها وصلت إلى ناشرو موسيقى بيترز الشركة وعملت هناك كأساس لطبعة "Göhler". في أكتوبر 1919 ، حصل "المستشار الخاص" (Henri Hinrichsen) على الدرجة "في الحجز" (Klemm 1979، K108) ؛ في 13 كانون الأول (ديسمبر) 1919 ، أرسل قارئ الناشر (GM-Dp) إلى شركة نقش Röder للحساب مع التعليمات التي مفادها أن النسخة "يتم التعامل معها بأكبر قدر من العناية وإعادتها إلي في أسرع وقت ممكن". (كليم 1979 ، ص 95. رقم 63)

جاءت الأخبار التالية المتعلقة بمكان النتيجة إلى إروين راتز في عام 1961: أثناء زيارة لفيينا في خريف عام 1961 ، قال إيغون ويلز إنه استعار النتيجة في الأربعينيات من ألبي روزنتال ونقل تنقيح ماهلر إلى نسخته الخاصة من EA -Stp (كان ألبي روزنتال قد هاجر إلى أكسفورد عام 1940 وراجع محاضرات ويليز في علم الموسيقى). صرح Wellesz صراحةً أن هذا يتعلق بـ "نسخة Hinrichsen" (رسالة من Ratz إلى Wellesz ، 1942 نوفمبر 4 ، IGMG). هذا يعني أن أحد أبناء هنري هينريكسن قد أحضر النتيجة إلى إنجلترا (انظر المقدمة). سجل Wellesz أيضًا إدخال Mahler في بداية النتيجة: "تم ترتيبها وتبين أنها صحيحة كنموذج للطباعة الجديدة الضرورية. / غوستاف مالر / ديسمبر 1961. " (رسالة من Wellesz إلى Ratz ، 1907 نوفمبر 9 ، IGMG) لابد أن ألبي روزنتال كان لديه عمولة لبيع النتيجة ، حيث أفاد دونالد ميتشل أنه عُرض عليها منذ فترة طويلة ، لكنه لم يكن لديه الوسائل اللازمة لذلك. الشراء في ذلك الوقت (التواصل اللفظي). روبرت ثريلفال متأكد أيضًا من أن ماكس هينريشسن قد أخبره في الخمسينيات من القرن الماضي أنه كان بحوزته (GM-Dp) (الاتصال بالحرف). ربما تم بيعها لجامع خاص - لا يستطيع ألبي روزنتال الآن (خريف 1961) تذكر المزيد (التواصل اللفظي).

يجب على أي حال وضع قيمة (GM-Dp) للطبعة الجديدة الهامة في السياق. تتوافق حالة تنقيحها مع الاحتمال الأكبر مع "إصدار Göhler" لعام 1919. ويمكن التحقق من ذلك في Wellesz-Stp: تم العثور عليها في مجموعة فيينا الخاصة ، وتضع IGMG نسخة مصورة.

سانت كونزرتفيرين: مجموعة من الأجزاء المنقحة 1908/1909 (ص 350)

أرشيف Wiener Konzerthausgesellschaft ، Call mark OM 258

هذه هي مجموعة الأجزاء التي أعدها ماهلر من قبل ناسخه الفييني ، إن. فورستيج ("في St Andrä-Wördern بواسطة سكة حديد المدينة") بعد نوفمبر 1908 لأداء عمل Wiener Konzertverein ، والذي حدث في 2 مارس 1909 تحت إشراف فرديناند لوي. (انظر أعلاه في القسم الخاص بـ (GM-Dp) ؛ يعتبر Wiener Konzertverein إلى حد ما رائد أوركسترا فيينا السيمفونية اليوم). تم الاحتفاظ بمجموعة الأجزاء في أرشيف Wiener Konzerthausgesellschaft (منظمة أخرى خلفت Wiener Konzertverein) واستخدمت حتى الماضي القريب. تتكون المادة في الأصل من أجزاء سلسلة من 7/5/4/3/3 وتم تكبيرها لاحقًا بواسطة جزء من كل جزء ، حيث ينشأ الجزء الإضافي في الكمان الأول من مجموعة أجزاء مكتوبة بخط اليد من "إصدار Göhler". تحمل جميع الأجزاء القديمة ختم "WIENER / KONZERT-VEREIN" ؛ يشير إدخالان إلى أن هذه هي المادة التي أعدها Forstig: في نهاية الجزء الأول من الفلوت "Amens 2. März 1909. Wien" ، في نهاية الجزء الثاني من الفلوت "AK 2. III. 1909 ".

إن وجود هذا المصدر يدحض بشكل قاطع كل تكهنات Sander Wilkens (Wilkens ، ص. 109-114) ، بأن St2 كانت مجموعة الأجزاء المعدة لـ Wiener Konzertverein. علاوة على ذلك ، يمكن الآن تمييز الكتابة اليدوية لفورستيج وكذلك كتابات الناسخين الفيينيين في الأعوام 1905-1907 وكذلك كتابات ناسخي نيويورك من 1910/11 (فيما يتعلق بهذا ، انظر أيضًا مقالتي مصادر غير ملحوظة إلى السيمفونية الخامسة لماهلر) في NMR 45 ، خريف 2001 ، ص.5-12).

St2: مجموعة من الأجزاء التي راجعها ماهلر في شتاء 1910/11 في نيويورك (ص 351). رقم اللوحة 8952

موزعة في موقعين:

- IGMG ، علامة الاستدعاء N / V / 21 و N / V / 22

- أرشيف UE ، المودع في مجموعة الموسيقى في Wiener Stadt- und Landesbibliothek (بدون علامة استدعاء)

تم طلب هذه المجموعة من الأجزاء من قبل Mahler ، في رسالة كتبها في فيينا واستلمها ناشرو موسيقى بيترز في 1 يونيو 1910 ، واستعد لأداء مخطط في نيويورك خلال موسم 1910/11. فكر ماهلر في "طبعة جديدة". لقد أراد المساهمة في تكاليف ذلك ، ولكن في لفتة نبيلة رفض هنري هينريكسن (رسالة ماهلر في Klemm 1981/82 ، ص. 85f ، رد Hinrichsen في 2 يونيو 1910 في Klemm 1979 ، ص 51 ، الوثيقة 68). جاء الأداء في نيويورك بلا شيء. ربما يكون السبب في ذلك هو حقيقة أن ماهلر أنهى المراجعة في وقت متأخر عما هو مقصود: لم يتم ذكر اكتمالها قبل الرسالة المعروفة إلى جورج جولر في 8 فبراير 1911. أن هذا يشير حقًا إلى مادة St2 ، التي طلب مالر منها Hinrichsen في يونيو 1910 والذي نقحه بعد ذلك في نيويورك ، يتبع من عدد أجزاء السلسلة. طلب ماهلر صراحة إرسال أجزاء سلسلة 10/9/8/8/6 - وهو مكمل لا يزال نموذجيًا اليوم للأوركسترا الأمريكية (للمقارنة: في مجموعة الأجزاء "الأوروبية" ، St1 ، هناك 9/8 / 7/6/5 أجزاء سلسلة ؛ تتكون مادة Vienna Konzertverein من أجزاء سلسلة 7/5/4/3/3 ؛ قام Göhler بأداء نسخته لعام 1913 بأجزاء سلسلة 8/8/6/5/5). كما يتضح من القائمة التالية ، فإن عدد أجزاء السلسلة الموجودة في St2 يتوافق تمامًا مع طلب Mahler. هناك تفصيل آخر يؤكد حقيقة أن نيويورك كانت مكان المراجعة: الناسخ الذي تمت استشارته هناك من قبل ماهلر يكتب دائمًا أكثر من ملاحظات ملحوظة بالصيغة الإنجليزية "الكمان" بدلاً من "الكمان" أو "الكمان".

لا تحمل أجزاء St2 أي ختم ، وباستثناء مكاتب السلسلة الأولى المعنية ، لا توجد أرقام مكتبية. لم يلعبوا من قبل. في لايبزيغ ، نقلهم موظفو الناشر إلى حالة تنقيح W-Stp. تم إدخال تعديلات ماهلر من ستراسبورغ (مايو 1905) إلى سانت بطرسبرغ (نوفمبر 1907) بعد ذلك من قبل الناسخ في نيويورك (= حالة تنقيح (GM-Dp) ؛ مقارنة مع St1 هذا بطبيعة الحال يرقى إلى العديد من الاختلاف ، لأنه متأكد من أن (GM-Dp) و St1 لم يوافقوا تمامًا - انظر القائمة 1 أدناه). حتى أن ماهلر نفسه مد يده لاحقًا إلى قلمه وراجع أكثر.

St2 يتكون من 73 جزءًا معًا:

فل. I: المكتب الأول (الذي تم تمييزه بواسطة Mahler بالحرف "I") في IGMG N / V / 1 بالإضافة إلى 21 أجزاء أخرى (بدون إشارات للمكتب) في IGMG N / V / 5 ؛ 22 أجزاء أخرى (بدون إشارات للمكتب) في أرشيف UE (بالإجمال 4).

فل. II: المكتب الأول (الذي تم تمييزه بواسطة Mahler بالحرف "I") في IGMG N / V / 1 بالإضافة إلى 21 أجزاء أخرى (بدون إشارات للمكتب) في IGMG N / V / 5 ؛ 22 أجزاء أخرى (بدون إشارات للمكتب) في أرشيف UE (3).

Va: المكتب الأول (تم تمييزه بواسطة Mahler بالحرف "I") في IGMG N / V / 1 بالإضافة إلى 21 أجزاء أخرى (بدون إشارات للمكتب) في IGMG N / V / 5 ؛ جزءان إضافيان (بدون إشارات للمكتب) في أرشيف UE (22).

Vc: 1st Desk (تم تمييزه بواسطة Mahler بالحرف "I") في IGMG N / V / 21 بالإضافة إلى 4 أجزاء أخرى (بدون إشارات للمكتب) في IGMG N / V / 22 ؛ 3 أجزاء أخرى (بدون إشارات للمكتب) في أرشيف UE (إجمالاً 8).

Cb: المكتب الأول (الذي تم تمييزه بواسطة Mahler بالحرف "I") في IGMG N / V / 1 بالإضافة إلى 21 أجزاء أخرى (بدون إشارات للمكتب) في IGMG N / V / 3 ؛ جزءان إضافيان (بدون إشارات للمكتب) في أرشيف UE (معًا 22).

أجزاء الرياح الكاملة ، التيمباني ، الإيقاع والقيثارة في IGMG N / V / 21 (إجماليًا 32 جزءًا)

هذه المجموعة من الأجزاء هي المصدر الرئيسي للطبعة الحالية.

مصادر مفقودة (P. 335)

كراسة الرسم ، اسكتشات للحركات الأولى والثانية والرابعة والخامسة

(كمبيوتر): جزء من السمفونية بأكملها

(ف - إي): مسودة نقاط الأوركسترا للسمفونية بأكملها

(St – UA): أجزاء الأوركسترال للعرض العالمي الأول (سبتمبر / أكتوبر 1904)

(GM-Dp): درجة إجراء ماهلر "zum Collationiren" (1905–1907)

نتيجة مالر مع مراجعات نيويورك (شتاء 1910/1911)

طبعات بعد وفاته (P. 335)

أجزاء أوركسترا من عام 1913 ("موقعة")

إعادة طبع نتيجة الدراسة (1913)

إصدار جديد من النتيجة الكاملة (نوفمبر 1919)

تخفيض البيانو لليدين لأوتو سينجر (1921)

تصغير البيانو لبيانو بقلم أغسطس سترادال (يوليو 1926)

KGAR: Complete Edition ، المجلد 5 ، حرره Erwin Ratz (1964)

KGAF: الإصدار الكامل ، المجلد 5 ، الإصدار المحسن ، تم تحريره بواسطة Karl Heinz Füssl (1989)

KGAK: Complete Edition ، المجلد 5 ، Critical New Edition ، تم تحريره بواسطة Reinhold Kubik (2002)

إذا وجدت أي أخطاء ، فيرجى إخطارنا عن طريق تحديد هذا النص والضغط CTRL + أدخل.

تقرير الخطأ الإملائي

سيتم إرسال النص التالي إلى المحررين لدينا: